電影《無法觸碰》創(chuàng)作的藝術(shù)性賞析

羅憶

電影藝術(shù)，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。一方面，電影作品是通過技術(shù)手法制作出包含一定信息的畫面、聲音等能夠在銀幕上展示的元素，形成具有觀賞性的視覺、聽覺作品；另一方面，電影作品是創(chuàng)作者對(duì)生活中的某一情節(jié)或者思想的藝術(shù)加工和再現(xiàn)。雖然所有的電影作品都是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，但不同作品所展示的故事情節(jié)或者人文思想的差異，使得電影作品在實(shí)際的藝術(shù)性表現(xiàn)方面往往會(huì)體現(xiàn)出細(xì)節(jié)性的不同。這通常被理解為電影作品的特點(diǎn)。法國(guó)是電影藝術(shù)作品創(chuàng)作起步最早的國(guó)家之一。

電影作品藝術(shù)性賞析和作品《無法觸碰》概述

電影作品藝術(shù)性賞析的視角

關(guān)于藝術(shù)，有人將其特征界定為產(chǎn)生美，即藝術(shù)是人類的一種有意識(shí)的活動(dòng)，其目的在于打造美的感受。電影，作為重要的藝術(shù)類型，同樣具有打造包括美在內(nèi)的各種感受的特征。在電影作品創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者會(huì)結(jié)合自身的經(jīng)歷和創(chuàng)作初衷，對(duì)作品中的主題、人物、情節(jié)等內(nèi)容進(jìn)行有意識(shí)地謀劃和布局，以期通過作品表達(dá)自己想要傳達(dá)出的特定情感。因此，在對(duì)電影作品的藝術(shù)性進(jìn)行賞析時(shí)，通常至少有四個(gè)角度可以選擇，即作品的主題、作品的人物、作品的情節(jié)、作品的意義。其中，作品的主題是創(chuàng)作者通過整部電影作品想要表達(dá)的主要思想或者情感；作品的人物是創(chuàng)作者為表達(dá)思想或情感所設(shè)定的若干不同類型的人物；作品情節(jié)是創(chuàng)作者為突出人物的經(jīng)歷或者特征而設(shè)定的與人物相關(guān)的各種故事內(nèi)容和經(jīng)歷環(huán)境；作品意義是電影作品對(duì)受眾思想、情感等方面的啟示或者影響。對(duì)電影作品創(chuàng)作進(jìn)行藝術(shù)性的賞析，可以理解為從整體到部分、從外在情節(jié)到內(nèi)在思想情感的細(xì)化把握，其目的在于凸顯作品的藝術(shù)特點(diǎn)和價(jià)值。

電影作品《無法觸碰》概述

電影作品《無法觸碰》屬于經(jīng)典小說改編類電影。作品改編自法國(guó)富豪菲利普·波佐·迪·博爾戈的自傳體小說《第二次呼吸》。影片講述的是富豪菲利普的一段奇妙且真摯的友情經(jīng)歷。其故事梗概是：富豪菲利普在參加一次跳傘運(yùn)動(dòng)時(shí)遭遇了突如其來的變故，他的身體癱瘓，生活無法自理，需要有專人來照顧。而經(jīng)過巨大變故后的菲利普脾氣變得古怪，對(duì)照顧自己的護(hù)理人員要求較為苛刻，并且經(jīng)常因?yàn)樽约旱男枨鬅o法得到真正的滿足而大發(fā)雷霆。這種情況使得每次招聘的護(hù)理人員都待不了多長(zhǎng)時(shí)間。在持續(xù)性的護(hù)理人員招聘中，有一個(gè)剛從監(jiān)獄出來且背負(fù)養(yǎng)家糊口重?fù)?dān)，一心想湊足辭退信去申領(lǐng)困難救濟(jì)金的人——德里斯，他參加了護(hù)理人員的招聘，且無意間被菲利普選中。在隨后的相處中，德里斯展現(xiàn)出的無拘無束、自由豪爽的生活態(tài)度，逐漸影響和改變了菲利普的性情，使他又找回了生活的快樂和陽光。最終，原本性格迥異、條件差異明顯的兩個(gè)人因?yàn)橐黄鹕疃兊糜H密，最終產(chǎn)生了一段奇妙而又真摯的友情。在德里斯的啟迪下，菲利普的生活逐漸回歸了正常，并在勇氣的支撐下再次嘗試曾經(jīng)造成自己全身癱瘓的跳傘運(yùn)動(dòng)，還在運(yùn)動(dòng)中遇到了自己的另一半。

《無法觸碰》的主題選擇藝術(shù)分析

主題是電影作品的“靈魂”，是創(chuàng)作者想通過作品向受眾傳遞的主要內(nèi)容。電影創(chuàng)作者在選擇電影作品主題時(shí)，會(huì)根據(jù)自己的親身經(jīng)歷和想法，進(jìn)行個(gè)性化、多樣化的設(shè)計(jì)與選擇。就電影《無法觸碰》而言，其主題的選擇所體現(xiàn)的藝術(shù)性主要在于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們性格的洞察和直觀、生動(dòng)的展現(xiàn)。具體來說，該電影作品在主題的選擇方面主要考慮了以下幾點(diǎn)。

對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中渴望真摯友誼和親情的展示

人，除了以個(gè)體的身份存在以外，還要通過參加群體性的活動(dòng)來滿足自己在情感方面的需要。電影《無法觸碰》中，富豪菲利普對(duì)真摯友誼的渴望與獲得，充分展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界中人們對(duì)真摯友誼的渴望和努力追求這種友誼的心理和行為。在該影片中，兩名主人公通過語言的互動(dòng)、動(dòng)作的交流、神態(tài)的表現(xiàn)，詮釋了不同身份、不同受教育程度甚至不同種族的人對(duì)真摯友誼的需要。在相處過程中，菲利普和德里斯互相袒露自己的內(nèi)心世界，談?wù)撟约旱南敕ǎL試通過換位思考來理解對(duì)方的感受，最后二人相互認(rèn)可了彼此的意見和看法。菲利普和德里斯二人由陌生到熟悉，再由熟悉到信賴的這種關(guān)系變化，生動(dòng)、真實(shí)地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人們?cè)谟颜x方面的追求和實(shí)現(xiàn)過程，使影片的主題得到了充分的展示。從表現(xiàn)友誼的角度來看，電影《無法觸碰》是來自現(xiàn)實(shí)生活，又在現(xiàn)實(shí)生活中升華的思想表達(dá)，具有明顯的現(xiàn)實(shí)表達(dá)藝術(shù)性。

此外，電影《無法觸碰》還展示了現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)于愛情的渴望和追求。例如，在影片中，德里斯對(duì)真正愛情的理解和憧憬是直接和單純的，即人追求和獲得的愛情應(yīng)當(dāng)純真和堅(jiān)定，既敢于厚著臉皮去向自己喜歡的人表達(dá)愛意，又有勇氣面對(duì)追求純真愛情時(shí)的挫折和挑戰(zhàn)，使自己能夠獲得滿意的愛情。

對(duì)人與人關(guān)系本質(zhì)理解的表達(dá)

人與人的關(guān)系，是人在生產(chǎn)和生活過程中經(jīng)常接觸和思考的問題。因?yàn)樵趶?fù)雜、多樣的社會(huì)關(guān)系中，人與人之間的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。這促使一部分人產(chǎn)生了對(duì)純樸、率真的關(guān)系的渴望。電影《無法觸碰》中的“觸碰”就是對(duì)人追求健康的人與人關(guān)系的心理狀態(tài)的藝術(shù)性表達(dá)。首先，電影展示了一個(gè)人因自尊心而選擇自我改變的過程。影片中，剛開始的菲利普是一個(gè)甄于完美的人物形象，但是，意外的發(fā)生改變了他的人生軌跡，他不希望自己被人同情、被人可憐，強(qiáng)烈的自尊心迫使他不斷地調(diào)整自己。這個(gè)過程的曲折性可以通過他更換護(hù)理人員的頻次和數(shù)量感知。而隨著一次次經(jīng)歷的失敗，他對(duì)自尊心的理解更加深刻，自己原本盛氣凌人的心性也發(fā)生了改變。就在此時(shí)，菲利普遇到了德里斯，在相處的過程中，二人并沒有因?yàn)楸舜说牟町惍a(chǎn)生隔閡與鴻溝，而是彼此之間保持了人與人之間最基本的平等和信任。這實(shí)際上是人在迷茫中尋求真正的人與人之間關(guān)系的探索、磨合，最終經(jīng)過努力得到自己真正想要的結(jié)果。

《無法觸碰》的內(nèi)容創(chuàng)作藝術(shù)分析

與電視劇不同，電影作品是在短暫的時(shí)間中演繹較為完整的故事情節(jié)，并盡可能地通過情節(jié)展示主題內(nèi)容，這使得電影的內(nèi)容編排較為緊湊。而這種形式緊湊且內(nèi)容完整的創(chuàng)作行為，實(shí)際上也是一種藝術(shù)性體現(xiàn)。就電影《無法觸碰》來說，其中的內(nèi)容創(chuàng)作藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下幾方面。

主人公原型的真實(shí)性

一般來說，電影作品中內(nèi)容設(shè)計(jì)的靈感主要來自兩方面，一方面是編劇或者導(dǎo)演的親身經(jīng)歷，另一方面則是編劇或者導(dǎo)演個(gè)人的藝術(shù)性想象。改編自自傳體小說《第二次呼吸》的電影《無法觸碰》，其主人公菲利普的原型實(shí)際上是《第二次呼吸》的作者，而影片中的故事情節(jié)也是根據(jù)作者的親身經(jīng)歷進(jìn)行的藝術(shù)性處理。雖然小說《第二次呼吸》中有一些內(nèi)容是作者出于藝術(shù)表達(dá)的需要進(jìn)行的夸張性處理，但小說的大部分內(nèi)容都來源于作者的真實(shí)經(jīng)歷，這種經(jīng)歷通過《第二次呼吸》傳遞到了電影《無法觸碰》中，使得劇中的主人公——菲利普的形象有了明顯的真實(shí)感。觀眾在觀影過程中，可以切身地感受到與菲利普有類似經(jīng)歷的人，其實(shí)就生活在自己的周邊，而菲利普內(nèi)心對(duì)友情和愛情的渴望，也是一般人所渴求的。正是這種來源于真實(shí)、升華于真實(shí)的內(nèi)容設(shè)計(jì)，使得電影作品有了更強(qiáng)的真實(shí)性和感人性。

角色設(shè)置的呼應(yīng)性

結(jié)合電影創(chuàng)作的主題可以看出，《無法觸碰》的編劇和導(dǎo)演想要表達(dá)的是人內(nèi)心無法觸碰的情感，以及社會(huì)中隱藏的各種矛盾，而這些“柔軟”的內(nèi)容除了通過對(duì)比性明顯的故事情節(jié)來展示以外，還可以通過影片中人物角色的設(shè)置來體現(xiàn)，即通過設(shè)置性格有差異的人物角色營(yíng)造對(duì)比的效果，從而凸顯電影的主題。例如，在劇中，編劇分別設(shè)計(jì)了白人與黑人、富翁與窮人、健康人與殘疾人、高雅者與粗俗者、自我封閉者與樂天者等具有明顯對(duì)比性的人物角色，借助這種角色對(duì)比來襯托矛盾，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，除了設(shè)置性格或者身份特點(diǎn)差異明顯的角色以外，編劇和導(dǎo)演在影片中還設(shè)置了一些具有明顯對(duì)比性的人物活動(dòng)和場(chǎng)景，以此來達(dá)到豐富劇情內(nèi)容的效果。例如，影片中對(duì)虛偽的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了真實(shí)性的諷刺。

細(xì)節(jié)表現(xiàn)的巧妙性

由于電影用于展示故事情節(jié)的時(shí)間比較少，因此編劇和導(dǎo)演在電影創(chuàng)作時(shí)不可能用大量的篇幅去做鋪墊，而是通過盡可能多的細(xì)節(jié)性描寫來展示人物的內(nèi)心活動(dòng)，通過人物的刻畫來展示作品的主題。在電影《無法觸碰》中，編劇和導(dǎo)演所刻畫的人物主要是菲利普和德里斯，而在這兩個(gè)人的形象刻畫中，除了借助兩人的經(jīng)歷和相關(guān)的場(chǎng)景畫面以外，更多地是借助兩人相識(shí)、相處過程中細(xì)節(jié)性的生活起居習(xí)慣、眼神、動(dòng)作等內(nèi)容來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，并通過內(nèi)心世界的變化來襯托人物形象的改變。

《無法觸碰》創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)分析

藝術(shù)來源于生活，最終也要回歸到生活。觀眾通過觀影，除了感受劇情的豐富性和藝術(shù)性，還希望通過影片中的故事情節(jié)來獲得獨(dú)特的情感體驗(yàn)，使自己對(duì)藝術(shù)有更進(jìn)一步的了解。而對(duì)于電影作品的創(chuàng)作者尤其是編劇和導(dǎo)演來說，電影作品創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性啟發(fā)和影響是重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。就電影《無法觸碰》而言，導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作想要達(dá)到的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)效果主要有以下兩方面。

啟發(fā)人們對(duì)真實(shí)自我的追求

電影《無法觸碰》展示了社會(huì)明顯的階層性、種族性，同時(shí)也展示了充斥著虛偽與荒誕的社會(huì)狀況。在這種社會(huì)環(huán)境下，上層階級(jí)的紳士們無視下層民眾的生活艱辛，盲目炫富、耍酷，迷失了自我；而下層平民則更渴望人與人之間的平等和友愛等情感。影片中，上層階級(jí)的菲利普在與平民的德里斯朝夕相處中，相互影響，使得菲利普不再因驕傲自滿以及強(qiáng)烈的自尊心而傷害他人，經(jīng)歷過挫折和磨難的菲利普最終收獲了自己的真實(shí)愛情。在種種經(jīng)歷后，菲利普對(duì)平等、真誠(chéng)、信任、知音、喜悅等人生活中本該追求和獲得的真實(shí)情感體驗(yàn)有了更為直接、深刻的理解。顯然，這部電影給我們現(xiàn)實(shí)生活的啟示就是人要追求真實(shí)的自我、本真的自我，而不是盲目地看重那些虛無縹緲的地位。

引導(dǎo)人們勇于改變自我

對(duì)于菲利普來說，剛開始面對(duì)全身癱瘓的境遇時(shí)，他感到十分沮喪，整日悶悶不樂、妄自菲薄，導(dǎo)致其在接下來的生活中怨天尤人，表達(dá)種種不滿。而在與德里斯的相處過程中，菲利普原本悲觀的情緒逐漸開始淡去，他逐漸表現(xiàn)出的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的積極和樂觀，并且在德里斯的引導(dǎo)下嘗試改變自己的想法和行為，逐漸使得自己的觀念和認(rèn)知發(fā)生了明顯的變化，最終實(shí)現(xiàn)了精神的解脫和生活的回歸。對(duì)于觀眾來說，菲利普所經(jīng)歷的身份地位、情感觀念的變化帶來的啟示就是要勇于認(rèn)識(shí)到自我的不足，不斷調(diào)整自己的狀態(tài)，接受現(xiàn)實(shí)中自己的缺點(diǎn)，并通過努力調(diào)整自己的思想或者行為來彌補(bǔ)這種缺點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自我的升華。

藝術(shù)是電影的重要特征。作為一部寓意豐富的電影作品，《無法觸碰》具有明顯的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)電影《無法觸碰》創(chuàng)作藝術(shù)的分析可以從主題選擇、內(nèi)容創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)啟示三方面入手。其中，主題選擇方面，《無法觸碰》體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中渴望真摯友誼和親情的展示、對(duì)人與人關(guān)系本質(zhì)理解的表達(dá)，以及對(duì)社會(huì)矛盾現(xiàn)實(shí)的揭示與諷刺；內(nèi)容創(chuàng)作方面，《無法觸碰》體現(xiàn)了主人公原型的真實(shí)性、角色設(shè)置的呼應(yīng)性、細(xì)節(jié)表現(xiàn)的巧妙性、故事情節(jié)的啟發(fā)性；現(xiàn)實(shí)啟示方面，《無法觸碰》體現(xiàn)了人們對(duì)真實(shí)自我的追求，引導(dǎo)人們勇于改變自我。

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