成都銀花絲在裝飾畫中的技術(shù)表達(dá)

道安 金牛區(qū)道安大師銀花絲工作室

一、研究背景和研究意義

（一）研究背景

成都銀花絲手工制作技藝現(xiàn)已是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但相比蜀繡蜀錦，銀花絲這有1700多年歷史的傳統(tǒng)手工技藝卻不太為老百姓熟悉。因?yàn)樵谟?jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，成都銀花絲手工制品基本全出口，現(xiàn)在雖然市場(chǎng)開(kāi)放了，但它的價(jià)格相比之下較為昂貴，老百姓的消費(fèi)觀念比較現(xiàn)實(shí)，因而還不太被老百姓熟悉。又因?yàn)殂y花絲技藝制作工藝復(fù)雜，耗工時(shí)間長(zhǎng)，目前會(huì)制作銀花絲技藝的人很少。即使一些人想學(xué)這門純銀手工技藝，也望而卻步于難以掌握的多達(dá)幾十道的復(fù)雜工藝技術(shù)，因此這項(xiàng)技藝曾面臨失傳的危險(xiǎn)。近些年，國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化的重視和保護(hù)，使成都銀花絲煥發(fā)新機(jī)，我和女兒王曉璐有幸都是傳承者。我們將銀花絲的傳統(tǒng)技藝，結(jié)合現(xiàn)代裝飾畫的新語(yǔ)境，將中國(guó)歷史文化元素與成都地方特色融合，設(shè)計(jì)制作出更加多樣的銀花絲裝飾畫從而受到市場(chǎng)廣泛認(rèn)可。

（二）研究意義

筆者道安，從事銀花絲設(shè)計(jì)、創(chuàng)作42年，現(xiàn)為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（成都銀花絲制作技藝）代表性傳承人。經(jīng)過(guò)多年潛心研究，筆者在繼承成都銀花絲藝術(shù)品的傳統(tǒng)風(fēng)格基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代裝飾畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)新出銀花絲工藝畫，并于2001年榮獲國(guó)家專利。

當(dāng)前，隨著科技不斷發(fā)展，社會(huì)生活水平不斷提高，人們已不再滿足于單純的物質(zhì)生活，而更多的關(guān)注于裝飾畫對(duì)于美化生活、升華思想、對(duì)個(gè)性的獨(dú)特表達(dá)。這些審美的變化，使大到建筑設(shè)計(jì)、小到墻體擺飾，裝飾功能愈來(lái)愈被重視，并被廣泛運(yùn)用到生活的各個(gè)方面。裝飾畫從依附于物體的簡(jiǎn)單裝飾地位，儼然發(fā)展成為獨(dú)立的繪畫形式，已經(jīng)有它自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)理念。在此背景下，我試圖以我對(duì)銀花絲的傳承為個(gè)案，研究成都銀花絲在現(xiàn)代裝飾畫中的技術(shù)表達(dá)，以期讓最能代表成都名片的成都銀花絲，更加煥發(fā)出生機(jī)與活力。

二、銀花絲技藝綜述

（一）我的銀花絲技藝從何而來(lái)

我是成都銀花絲的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化傳承人，從事銀花絲技藝研究已42年。這一生，我只用心做了這一件事情，回首過(guò)往依然為學(xué)技不易、而我始終堅(jiān)持頗感欣慰。

我于1980年2月通過(guò)面試進(jìn)入成都金銀制品廠，因我自小喜歡美術(shù)書(shū)法，常年在學(xué)校參與制作宣傳欄，便義無(wú)反顧的選擇了這份自認(rèn)為最適合自己的工作。我知道成都銀花絲，迄今已有1700多年的歷史，它與漆器、蜀繡、竹編共同被譽(yù)為成都的“四大名旦”，是代表成都的一張獨(dú)特名片。

一進(jìn)廠，單位領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們新招收的二十多名徒弟進(jìn)行培訓(xùn)，當(dāng)我在陳列室看到一件件造型別致、玲瓏剔透、閃著銀光的藝術(shù)品時(shí)，不禁被它的美輪美奐所深深吸引。我暗下決心：我一定要好好學(xué)習(xí)手藝，有朝一日，也要像老師傅一樣做出一件件精美絕倫的藝術(shù)品來(lái)。

師傅見(jiàn)到我，淡淡的說(shuō)：“要學(xué)好這門技藝可不是那么容易的，你至少要學(xué)三年?！睅煾的贸鲆恍┏Ｓ玫墓ぞ哌f給我，里面大概就有20多種各式各樣叫不出名字的工具：鑷子，銼刀，剪刀，尺子，鉗子，吹火筒等，更多的還是自制工具。我一時(shí)就傻眼了，難以置信這么美的藝術(shù)品，竟然是這些并不起眼的工具制作而成。從此，我在溫小秋師傅帶領(lǐng)下，專心致志學(xué)習(xí)銀花絲制作技藝。

通過(guò)這段時(shí)間的培訓(xùn)，我的美術(shù)功底和審美能力有了展現(xiàn)。同年12月，單位派兩名新學(xué)徒到工藝美術(shù)學(xué)校進(jìn)修，我得到這來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，為我至今從事銀花絲制作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1982年初，我完成學(xué)業(yè)后再次返回本廠，從事銀花絲的設(shè)計(jì)與制作工作。為了更好的學(xué)習(xí)這門手藝，1985年，我拜了第二位師傅張永昌為師，學(xué)習(xí)銀花絲立體擺件的制作。張永昌師傅原是紅旗工藝廠創(chuàng)建人之一，解放前他從十二三歲跟隨他的師傅學(xué)習(xí)銀花絲及鏨片制作，技藝非常精湛。制作立體擺件是銀花絲制作技藝中最復(fù)雜的一道工序，當(dāng)張師傅拿來(lái)一張花瓶圖紙時(shí)，他教我如何對(duì)花瓶進(jìn)行一步步地分解與放樣、再結(jié)合平面幾何的知識(shí)進(jìn)行精確計(jì)算；再將平面圖進(jìn)行展開(kāi)，復(fù)制于軟圖上，進(jìn)行不同粗細(xì)絲號(hào)的標(biāo)注。然后，再通過(guò)手工制作、焊接、成型、組合、打磨、洗色、壓光等手工制作技藝，一件精美的銀花絲花瓶才算制作完成。

同年，我與第三位銀花絲師傅結(jié)緣，跟蔣之中師傅學(xué)習(xí)立體擺件新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。我設(shè)計(jì)的第一件作品《凌空天鵝》，圖案造型非常漂亮，但很多技藝積累的并不到位，最終生產(chǎn)組進(jìn)行生產(chǎn)時(shí)發(fā)現(xiàn)：制作人員僅憑設(shè)計(jì)效果圖無(wú)法進(jìn)行生產(chǎn)制作。后來(lái)我請(qǐng)教蔣師傅，他耐心的幫我進(jìn)行作品分析與講解，最終在蔣師傅幫助下這件作品走向了成功。

我意識(shí)銀花絲制作不是那么簡(jiǎn)單，自己應(yīng)該先把基礎(chǔ)打得扎實(shí)。一件作品經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)與制作后，還要面臨最難掌握的工序：焊接技藝。溫師傅讓我獨(dú)自體驗(yàn)焊接，于是我左手拿著焊火槍，右腳踩著“皮老虎”，火從焊槍里隨著“皮老虎”的起伏一股一股的冒出來(lái)，內(nèi)心緊張得不得了！而且，由于自己手和腳的配合不夠協(xié)調(diào)，幾次差點(diǎn)把自己給燙傷。溫師傅說(shuō)：“焊接是銀花絲非常重要的工序之一，火大了要把作品燒化，前功盡棄；火小了，作品又焊接不起?！睘榱四軐⑦@道工序?qū)W會(huì)，我只有多練才能克服怕火的障礙，為此付出了很多努力。夏天焊接真的很辛苦，不僅不能吹風(fēng)扇，還不能開(kāi)空調(diào)，只有頂著高溫作業(yè)，汗如雨下是常態(tài)。就此，我深刻認(rèn)識(shí)到做銀花絲的每一道工序都要技藝精湛，這樣一件作品才能盡善盡美地完成。

我在平凡的崗位上堅(jiān)持，一天天，一年年，通過(guò)在單位近20年的磨礪與積累，不僅在立體擺件的設(shè)計(jì)與制作上有了很大突破，并得到了老師傅在這項(xiàng)技藝中的傳承。

（二）我將銀絲花融入現(xiàn)代裝飾畫的新語(yǔ)境中

銀花絲技藝最大的特點(diǎn)，是采用“平填”技術(shù)，無(wú)胎成形，反映出制作者高超而精湛的技藝。根據(jù)設(shè)計(jì)圖稿，我采用不同粗細(xì)的純銀絲，先制作出圖形邊框，再用不同的技法對(duì)中間的圖紋進(jìn)行填充和編織。這種獨(dú)特的技藝令人想到刺繡及其他手工技藝但又很不一樣，全憑藝人的藝術(shù)感悟和熟練的手上工夫。再加上填絲、壘絲、穿絲、搓絲焊接等綜合技術(shù)的運(yùn)用，一件精美的銀花絲產(chǎn)品便在我們的手下誕生了。即使是立體造型的制品、大型復(fù)雜的制品、方圓不規(guī)則的產(chǎn)品，也一律采用無(wú)胎成形法，彰顯出這一民間工藝的技術(shù)和藝術(shù)含量。銀花絲制作工序非常復(fù)雜，從銀材料提純開(kāi)始要經(jīng)提純、拉絲、絞合、焊接、洗色、拋光、防氧化處理等數(shù)十道工序。而這當(dāng)中，還要涉及物理、化學(xué)、冶金、機(jī)械加工等多方面的知識(shí)才能完成，十分復(fù)雜。我相信：要使傳統(tǒng)銀花絲技藝煥發(fā)青春，就必須找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的一個(gè)切入點(diǎn)，創(chuàng)作出一種能廣泛被當(dāng)今人們接受的新的銀花絲藝術(shù)品。

工作之余，我喜歡到商場(chǎng)觀看工藝美術(shù)品、現(xiàn)代裝飾畫。在一次逛商場(chǎng)時(shí)，商場(chǎng)里一幅貝殼畫給了我很大啟示，我想：“我能不能也把銀花絲像貝殼一樣裝入畫框里呢？”回到單位得到領(lǐng)導(dǎo)的批準(zhǔn)后，我開(kāi)始了第一幅銀絲畫的試制，經(jīng)過(guò)反復(fù)的設(shè)計(jì)與修改，第一幅銀絲畫《一帆風(fēng)順》誕生了，時(shí)年1999年。這不僅節(jié)省了原材料，還大大降低了成本，而且放在畫框里起到了防氧化的作用，一舉多得，多好呀！就在我還沉浸在自己創(chuàng)意的喜悅之中，領(lǐng)導(dǎo)的一盆冷水潑了下來(lái)：“腦袋有包的才買你這畫，它不會(huì)有市場(chǎng)的?！鳖I(lǐng)導(dǎo)的話深深刺痛了我。但我倔強(qiáng)的將畫掛在了廠里接待室的墻上，沒(méi)想到很快就被客戶買走了，緊隨其后廠里接到了500幅的銀絲畫訂單。

1999年10月，我獲得了“四川省工藝美術(shù)大師”的榮譽(yù)稱號(hào)。

2001年7月13日，我設(shè)計(jì)出的銀絲畫申請(qǐng)獲得了國(guó)家專利。它不但繼承了傳統(tǒng)銀花絲的制作技藝，并且實(shí)用性、裝飾性都更強(qiáng)，表現(xiàn)形式更加豐富。這個(gè)專利創(chuàng)新，來(lái)源于在成都銀花絲技藝中的一道關(guān)鍵的工序，那就是白銀防變色工藝處理，這就使銀花絲產(chǎn)品能在較長(zhǎng)時(shí)間保持柔和的光澤，不褪色，從而為產(chǎn)品帶來(lái)衡定的美感?？傮w說(shuō)來(lái)，銀花絲工藝品具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、樸素大方、虛實(shí)相間、玲瓏剔透、典雅高貴的特點(diǎn)，是不可多得的民間手工藝制品。而銀絲畫終于克服了白銀易變色、不易保存的難題，同時(shí)也與現(xiàn)代裝飾畫的多種功能聯(lián)系更加精密，所以一經(jīng)面世即在禮品市場(chǎng)收獲廣泛好評(píng)。

2002年由于原單位改制、搬遷，僅有的兩名大師年歲已高并后繼乏人，傳統(tǒng)技藝鉆片、燒藍(lán)、堆累、無(wú)胎成型等已面臨失傳。面對(duì)公司管理機(jī)制不能調(diào)動(dòng)職工的積極性的諸多缺陷，銀花絲上千年的傳統(tǒng)技藝日漸衰落，走入困境。我作為一名熱愛(ài)銀花絲的工藝美術(shù)大師，深感保護(hù)、搶救、傳承成都銀花絲制作技藝，已迫在眉睫。

2003年我忍痛辭職，白手起家創(chuàng)辦了道安銀花絲工作室。由于資金短缺，讓我困難重重。創(chuàng)建初期，工作室成員也就只有兩人，為了購(gòu)買到一個(gè)簡(jiǎn)易而成本較低的手工拉絲設(shè)備，我和丈夫費(fèi)盡周折，到處奔波。我們沒(méi)有絞絲機(jī)，沒(méi)有挫焊機(jī)，沒(méi)有高溫箱式電爐的情況下，就全用人力代替，工作效率極為低下，但這樣的日子僅持續(xù)了一年。我們通過(guò)不斷地摸索與開(kāi)動(dòng)腦筋，慢慢自制出了一些常用的小型設(shè)備，降低了人力也提高了工作效率。

在這期間，丈夫王亞西可謂是我的最大支持者，如果不是身為工程師的他，與我一起研究解決了拉絲、燒焊、洗色等諸多難題，我可能早就放棄了。記得第一次配焊料，由于量的比例沒(méi)有掌握好，導(dǎo)致我做的熊貓畫無(wú)法焊接上，經(jīng)過(guò)了反反復(fù)復(fù)的試驗(yàn)與找原因才解決了這個(gè)技術(shù)上的難題。還有一次，一位客戶在我公司定做了一個(gè)熊貓盤，卻在最后一道工序洗色時(shí)出了問(wèn)題，銀絲盤不是顏色變成紅色就是變成了黃色，我們一直加班到深夜，直到要天亮?xí)r才克服了困難，相對(duì)一看彼此都成了“熊貓眼”。

2004年5月，一家禮品公司找到了我公司訂做《廣州五羊》銀絲畫，當(dāng)時(shí)每一筆訂單的到來(lái)都來(lái)之不易，我非常珍惜。正當(dāng)我專心致志地焊接時(shí)，身旁的汽油被人不小心一腳給踢翻了，汽油沾到了我的腳上。情急之中，我慌忙把手中的焊槍扔到了一邊，腳也因此而燒傷，火焰溫度有上千度高，但幸好大火及時(shí)撲滅，沒(méi)有造成更大的損失。為了及時(shí)交貨，我用涼水給腳“降溫”后又頂著傷痛，趕工至天亮，最終按時(shí)把貨交到了客戶手中?？蛻艨吹轿夷_上帶著傷還來(lái)送貨時(shí)，也十分感動(dòng)。

為打開(kāi)前期市場(chǎng)銷路，我主動(dòng)聯(lián)系一些商家。剛開(kāi)始，由于商家對(duì)我們的銀花絲技藝不了解，所以不敢貿(mào)然進(jìn)貨，最終只能達(dá)成試銷（代銷）的協(xié)議?？蓻](méi)想到的是產(chǎn)品到了熊貓基地、臥龍等地的一些禮品公司后，不但沒(méi)有收到貨款，反把我們辛辛苦苦制作的作品全部卷走。由于剛開(kāi)始辦公司沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，最終是連成本都未能收回。

那年過(guò)春節(jié)，我把所有這一年攢下的錢都發(fā)給了兩名徒弟，自己所剩無(wú)幾只好呆在家中過(guò)年。那時(shí)，我又一次有了放棄的念頭：自己不僅要跑銷路，還要設(shè)計(jì)、制作和管理，實(shí)在是太累太苦了。堅(jiān)持過(guò)后，我又想通了：苦才是人生，沒(méi)有艱苦又何來(lái)對(duì)成都銀花絲的傳承呢。好在美術(shù)專業(yè)大學(xué)畢業(yè)的女兒王曉璐也成長(zhǎng)起來(lái)，從為我的有力助手。

（三）銀花絲在現(xiàn)代裝飾畫中的廣泛應(yīng)用

2004年的10月21日，我?guī)ьI(lǐng)兩名徒弟，在耗時(shí)7260工時(shí)后，創(chuàng)作出的代表作人物掛屏《三英戰(zhàn)呂布》，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦的誕生了。該作品是史今以來(lái)第一次采用人物而創(chuàng)作的銀花絲藝術(shù)品，從而打破了傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的表現(xiàn)形式。三國(guó)文化在中國(guó)家喻戶曉，蜚聲海外，該作品是三國(guó)演義典故首次在現(xiàn)代裝飾畫新語(yǔ)境中的運(yùn)用。它以高純度純銀手工打造，是用近萬(wàn)米長(zhǎng)不同粗細(xì)的平填花絲層層堆累而成。其難度最大的是表現(xiàn)三國(guó)人物的臉部特征，為了把每個(gè)局部表現(xiàn)的惟妙惟肖，我先將拉制成毫發(fā)的細(xì)絲絞合、碾壓后再用一根一根的細(xì)絲精心平填，并進(jìn)行焊接。焊接過(guò)程中，由于熱脹冷縮銀絲易變形，于是又經(jīng)過(guò)多次返工和精益求精的制作，才使人物面部表情表現(xiàn)得栩栩如生，淋漓盡致。頭飾我還采用平填花絲層層堆累，使人物看上去有立體感。每個(gè)人物身穿厚重并極富個(gè)性的戰(zhàn)袍，戰(zhàn)袍采用絲片結(jié)合，盔甲上面一片一片的小銀片都是用手工制作的，顯得光亮而有動(dòng)勢(shì)。

畫面上戰(zhàn)馬呼嘯，塵土飛揚(yáng)，一場(chǎng)遠(yuǎn)古的戰(zhàn)斗仿佛再現(xiàn)在眼前：呂布、劉備、關(guān)羽、張飛手中所持各種兵器，都是用銀條敲打出來(lái)的。為了使各種兵器閃閃發(fā)光、真實(shí)而醒目，因此在純銀的白色上點(diǎn)綴了紅色的瑪瑙，使各種兵器更加艷麗奪目。每一匹姿態(tài)各異的戰(zhàn)馬，在填法上必須根據(jù)馬的肌肉走向平填，這樣馬才更具有質(zhì)感，最后通過(guò)焊接后多次成型?！昂民R配好鞍”，馬鞍上所配的各種裝飾用品采用了平填花絲鑲嵌鍍金，使馬看上去更有神氣。就連畫面左邊的中文提款，每個(gè)字都是由手工拉制成粗細(xì)不同的光絲，一筆一劃的精工制作、焊接而成。這件作品于2006年全國(guó)第五屆工藝美術(shù)大師評(píng)審中，獲中華人民共和國(guó)國(guó)家發(fā)展和改革委員會(huì)頒發(fā)的“全國(guó)工藝美術(shù)優(yōu)秀獎(jiǎng)”

銀絲畫盡管受到頗多好評(píng)，但要想打開(kāi)市場(chǎng)，還需要更多的去了解市場(chǎng)。由于銀花絲制作技藝的材質(zhì)貴重，自然價(jià)格不菲，在上世紀(jì)80年代前都以出口為主，所以市場(chǎng)熟悉度不高。為了走出這個(gè)瓶頸，重新開(kāi)創(chuàng)一條國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，我跑了全國(guó)各地很多地方辦展覽，希望讓更多的人去了解和認(rèn)識(shí)這項(xiàng)瀕臨滅絕的銀花絲技藝。經(jīng)過(guò)多年的不斷努力，找我訂貨的人終于多了起來(lái)。

2007年受四川省協(xié)會(huì)的推薦，我?guī)畠和鯐澡吹胶贾輩⒓恿嗣耖g藝人節(jié)的展覽。由于長(zhǎng)途出行攜帶不方便，我們帶的作品與首飾數(shù)量并不多，但那邊的市場(chǎng)卻出人意料得好，幾天下來(lái)所有的首飾都被一搶而空。這讓我看到王曉璐首飾設(shè)計(jì)的才華，同時(shí)我也很榮幸的被列入了“十佳民間藝人”之一。

2008年5月6日，遂寧觀音繡的老客戶與我們剛簽下了《觀音》銀絲畫訂單，正巧那時(shí)遇上了5.12汶川大地震。大家都驚魂未定，人心惶惶，而我的其中兩名徒弟又是都江堰人?？粗回浀臅r(shí)間迫在眉睫，按合同上的交貨時(shí)間與現(xiàn)在的狀況根本無(wú)法按工期完成，我與老板多次進(jìn)行了協(xié)商，看能否把交貨時(shí)間往后延長(zhǎng)一點(diǎn)？可對(duì)方?jīng)]能同意。為了誠(chéng)信，我和家人每天顧不得畏懼余震，繼續(xù)熬更守夜地加班進(jìn)行制作。那邊老板打電話傳來(lái)了好消息：由于地震原因，他們的會(huì)議推遲了，我們的制作時(shí)間也可以延長(zhǎng)整整一個(gè)月，我一顆懸著的心才終于落了下來(lái)。

但地震后，各旅游銷售景點(diǎn)的線路全部中斷，銷售量最好的九寨溝也與我們失去了聯(lián)系。又加上金融危機(jī)重創(chuàng)，消費(fèi)市場(chǎng)低迷，我們?cè)僖淮蜗萑肜Ь?。但與之前不同的是，國(guó)家對(duì)手工行業(yè)的再度重視讓我們倍感欣慰。銀花絲制作技藝被國(guó)家列為了“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”項(xiàng)目的保護(hù)。

2009年的6月，我在經(jīng)過(guò)30年的不斷努力后，終于成了“成都銀花絲制作技藝”國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的代表性傳承人。激動(dòng)之余，我想不管今后將面臨任何困難，我保護(hù)、傳承成都銀花絲制作技藝的勇氣和決心都不會(huì)改變，我甚至?xí)梦业挠猩辏M最大努力去培養(yǎng)徒弟，然后將這項(xiàng)技藝發(fā)揚(yáng)光大。

2013年，青羊區(qū)文殊坊打造非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一條街，我作為國(guó)家級(jí)成都銀花絲制作技藝的傳承人被邀請(qǐng)入駐于文殊坊，這也是為我的作品展示而設(shè)立的第一個(gè)窗口。是否我的銀花絲現(xiàn)代裝飾畫能被更多的人認(rèn)可，其實(shí)在開(kāi)店之前還是心里沒(méi)底，擔(dān)心市場(chǎng)對(duì)銀絲畫“曲高和寡”。

2013年2月實(shí)體店正式開(kāi)張，沒(méi)想到我和女兒王曉璐的設(shè)計(jì)作品很受歡迎，得到了全國(guó)各地朋友及客戶的支持與贊揚(yáng)。如今，也特別感謝青羊區(qū)文殊坊為我們提供了一個(gè)如此好的平臺(tái)，使銀花絲可以在現(xiàn)代裝飾畫中廣泛應(yīng)用并傳播開(kāi)來(lái)。我和女兒更加珍惜這來(lái)之不易的成績(jī)，希望從廣闊的歷史題材與地方特色中吸取文化元素，創(chuàng)作出新時(shí)代語(yǔ)境下更符合人們審美的現(xiàn)代裝飾畫。

三、銀花絲與現(xiàn)代裝飾技術(shù)的融合

裝飾畫是現(xiàn)代生活中常見(jiàn)的一種裝飾藝術(shù)，其藝術(shù)表現(xiàn)形式多種多樣，又因其價(jià)值的差異性較大更容易被各個(gè)階層的人們所接受，因而充斥在我們生活中的各個(gè)領(lǐng)域。

裝飾畫更確切的起源是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫藝術(shù)，無(wú)論是后期墓室的壁畫、洞窟壁畫、以及宮殿裝飾壁畫藝術(shù)，都對(duì)現(xiàn)如今的裝飾畫有著非凡的影響作用。銀花絲手工制品在舊社會(huì)，也主要集中在宮廷貴族帝王家，如今不斷進(jìn)入尋常百姓家，裝點(diǎn)著我們的現(xiàn)代生活。

現(xiàn)代裝飾畫主要的表現(xiàn)形式是圖案和色彩的融合，但一定要與周圍環(huán)境相互協(xié)調(diào)，達(dá)到真正意義上的環(huán)境美化效果，以迎合人們的審美需求。當(dāng)前，隨著社會(huì)的深入發(fā)展和科技的不斷更新，人們已不再滿足于富足的物質(zhì)生活，而是更多的關(guān)注于美化生活。這些美化大到建筑設(shè)計(jì)，小到墻體擺飾，裝飾功能愈來(lái)愈被重視，并被運(yùn)用到環(huán)境裝飾的各個(gè)方面。我所創(chuàng)作的“熊貓系列”“十二生肖系列”“川劇變臉系列”“三星堆系列”以及“梅蘭竹菊”等銀絲畫，以其中國(guó)文化特色、民俗影響、成都元素等，深受旅游、婚禮、百日宴等消費(fèi)人群喜愛(ài)。

我相信，隨著現(xiàn)代人生活水平的提高，通過(guò)典雅高潔的銀花絲來(lái)表達(dá)審美，并與歷史文化、地方特色相結(jié)合的銀絲畫，其美輪美奐、珍貴恒久的作品價(jià)值，會(huì)有更多人為之喜愛(ài)和欣賞。以下是我的作品展示與創(chuàng)作說(shuō)明：

成都金銀花絲《三英戰(zhàn)呂布》作品創(chuàng)作說(shuō)明

《三英戰(zhàn)呂布》銀花絲半浮雕掛屏，是我在從事金銀花絲工藝設(shè)計(jì)研究30年時(shí)所創(chuàng)作的。這幅作品不僅在設(shè)計(jì)上匠心獨(dú)具、厚積薄發(fā)，而且制作過(guò)程難度大、工序復(fù)雜、耗時(shí)長(zhǎng)，故尤其需要設(shè)計(jì)、制作者有足夠的創(chuàng)造力、技術(shù)功底和對(duì)藝術(shù)孜孜以求的嚴(yán)謹(jǐn)追求。該作品取材于中國(guó)《三國(guó)演義》的經(jīng)典名著，使作品具有久遠(yuǎn)的珍藏價(jià)值；該作品有造詣深厚的技術(shù)功底，主要表現(xiàn)在平填制作工藝非常精致和考究，焊火極其干凈、平整、嚴(yán)密?？梢哉f(shuō)，該作品在每個(gè)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上都力求完美，故使這幅大型浮雕人物畫成為當(dāng)今藝術(shù)中不可多得的寶貴珍品，也是從古至今唯一的傳世佳作。

《少陵草堂》立體擺件創(chuàng)作說(shuō)明

成都杜甫草堂是中國(guó)古代著名詩(shī)人杜甫的故居，詩(shī)人在此為后人留下了許多著名的詩(shī)篇。少陵草堂它是成都草堂祠內(nèi)一處游覽勝地，中外游客在游覽草堂祠都要到此觀光，留影紀(jì)念。少陵草堂立體擺件作品是我采用傳統(tǒng)平填銀花絲無(wú)胎成型技藝制作而成。因此，該作品其工藝和制作難度極大，歷時(shí)一個(gè)半月，由我本人親手制作。它是將傳統(tǒng)銀花絲工藝品與獨(dú)特的石刻、天然的根雕木座完美的結(jié)合。此作品更具文化魅力和表現(xiàn)力，也確立了它的唯一性。所以，它是一件不可復(fù)制的藝術(shù)珍品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。

《三星堆雄雞》作品創(chuàng)作說(shuō)明

三星堆遺址出土了大量青銅器，它是古蜀國(guó)文明的象征，青銅雄雞昂首引頸，尾羽豐滿，立于門字形方座上。該作品將傳統(tǒng)銀花絲技藝表現(xiàn)的淋漓盡致，雞身紋飾清晰，羽毛逼真，高難度的無(wú)胎成型，絲片結(jié)合，再現(xiàn)了現(xiàn)代蜀文化的風(fēng)采。

《銀雙耳蓮寶花熏》作品創(chuàng)作說(shuō)明

《銀雙耳蓮寶花熏》作品是我采用成都傳統(tǒng)的平填銀花絲技藝和成都無(wú)胎成型技藝制作而成。該作品其工藝制作難度很大，歷時(shí)一個(gè)半月。將其傳統(tǒng)的工藝與自然的牡丹圖案完美的結(jié)合了起來(lái)。此作品極具文化魅力和表現(xiàn)力，并確立了它的唯一性。它將是一件不可復(fù)制的藝術(shù)珍品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。

四、融入時(shí)尚氣息的道安銀花絲工藝畫

“流光容易老，素銀花絲俏?！便y花絲是以高純度白銀為原材料，經(jīng)過(guò)我們的揉捏拉絲、填充編織，最后成為造型別致、玲瓏剔透的產(chǎn)品。可以說(shuō)，是白銀獨(dú)特的質(zhì)地加上匠人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，使每一件銀花絲產(chǎn)品在歷經(jīng)千年后仍不失迷人光澤。

銀工藝品的歷史在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有“銀錯(cuò)工藝”，后漢又有“銀步搖”，六朝又有“鏤花勝”，唐代又有“銀平脫”。隨著社會(huì)的進(jìn)步，生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展又誕生了銀平填花絲技藝。成都銀平填花絲技藝已有上千年的歷史，在明清時(shí)期最為繁榮，到了清代，銀平填花絲藝術(shù)品和各種首飾、立體擺件盛行。當(dāng)時(shí)成都城東門昌福館一條街上，各種銀打造店鋪和銀樓鱗次櫛比。這些銀樓和作坊制作的各種首飾，都是將白銀抽拉成細(xì)若毫發(fā)的絲，或者手工制作成精細(xì)的別針，其服飾以用銀絲堆累的梅、雀、石榴等動(dòng)植物圖案半浮雕，栩栩如生、楚楚動(dòng)人；或者盤繞平填制成各種精致的小花盤、花瓶，金鉆銀繞，富麗典雅。

現(xiàn)在，成都銀花絲制作技藝經(jīng)過(guò)1700多年的傳承和發(fā)展，已能創(chuàng)新出各種藝術(shù)品，例如：花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、走獸、人物、建筑物等各種造型的瓶，盤，以及堆累成半浮雕的平填花絲掛屏，座屏等各種立體擺件。今天的成都銀花絲藝術(shù)品，既不是白色線條的簡(jiǎn)單排列，也不是對(duì)古代銀工藝品的模仿，而是繼承一整套銀平填花絲技藝精華后，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美意趣的有機(jī)結(jié)合，在全國(guó)同類中獨(dú)樹(shù)一幟。

我是成都銀花絲制作技藝的國(guó)家級(jí)非遺傳承人，我的大師工作室如今有12名手藝人在做銀花絲。工作室里，常年羅列著各式粗細(xì)不一的銀絲和成品，它們默默無(wú)言地陪伴在我身邊，一晃幾十載光陰。舊時(shí)花絲工藝講“三年零一截”，意思是至少三年才能出徒，而至于那“一截”要多久，全靠時(shí)間和汗水來(lái)驗(yàn)證。

銀平填花絲技藝在配絲上非?？季?，絲的種類繁多，有“素絲”和“花絲”之分?！八亟z”有圓絲、方絲、扁絲、三縷絲等，各自折光不同，用途有別。而“花絲”種類更加不勝枚舉，有體態(tài)各異的麻花絲、桂花絲、水紋絲、羅紋絲；質(zhì)感不同的夾絲、穿絲、果絲、槽絲；色澤各異的辮絲、拱絲、滾筒絲、羅紋絲等，不一而足。絲有長(zhǎng)短之分、粗細(xì)之別，一絲之變，形態(tài)迥異。銀絲纖細(xì)者如毫如發(fā)，方勁者如鉤如戟。在光的作用下，各種銀絲明暗層次對(duì)比鮮明，整體散發(fā)出月光般柔和之美，純靜、典雅、富麗。

在具體制作中，銀花絲技藝對(duì)絲的運(yùn)用更是殫精竭慮、精益求精：用婉轉(zhuǎn)流利的絲表現(xiàn)孔雀、飛鳳；用直柱勾梁的絲表現(xiàn)山水；用曲折迷離的紋絲組成如意紋、襯托底紋和主體圖案。在充分考慮了銀花絲的粗細(xì)、方圓變化，花卉的陰陽(yáng)向背，鳥(niǎo)獸的圓毛扁毛之分后，再因題施藝，配以燒蘭嵌寶，使銀平填花絲藝術(shù)品達(dá)到理想的藝術(shù)表現(xiàn)高度。

制作銀花絲作品時(shí)，首先需要用豐富的經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行配絲，再用各種配絲制作出精美的圖案。然后，再用配置好的銀粉，用噴槍焊接?；鸬拇笮　y粉焊料的多少都必須要恰到好處，在焊接過(guò)程中，由于熱脹冷縮易變形，我通過(guò)多年經(jīng)驗(yàn)和技能才能有效的克服制作過(guò)程中出現(xiàn)的各種問(wèn)題。最后是將焊接好的半成品，通過(guò)手工無(wú)胎成型、堆累、穿紐、打磨、拋光、鑲嵌、洗色，防氧化處理等十幾種技法，完成作品的成型。每道工序都必須精工細(xì)雕，不能有絲毫的馬虎，最后才能制作出一件雋麗雅致的銀花絲藝術(shù)品。

近些年，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、生活水平的提高、國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化的保護(hù)和大力宣傳，人們對(duì)文化藝術(shù)品的購(gòu)買、收藏需求逐年增長(zhǎng)，都希望用別致的、獨(dú)一無(wú)二的禮品饋贈(zèng)親朋。在此背景下，怎樣使傳統(tǒng)銀花絲真正走出深閨，讓更多人認(rèn)識(shí)它、欣賞它，是擺在我們面前的一個(gè)課題。西南交大碩士霍森，曾對(duì)成都銀花絲設(shè)計(jì)文化進(jìn)行研究：“成都銀花絲作為巴蜀地域性手工技藝向現(xiàn)代審美多元意義生成及衍變過(guò)程中，需要結(jié)合歷史文化資源的符號(hào)意義賦予其當(dāng)代更多的新內(nèi)涵，使意味的多樣性和多元化在當(dāng)今發(fā)掘出豐富的和嶄新的衍變和創(chuàng)新。在現(xiàn)代審美拓展的基礎(chǔ)上，形成具有地域文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意的地方獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出具有明顯的文化自我定義的商品。”

從1999年開(kāi)始，我的工作室共招收過(guò)30多名學(xué)徒。收學(xué)徒最開(kāi)始都是倒給他們錢的，但依然留不下人，我曾經(jīng)為此非常著急。一些年輕人因?yàn)榭?、工資低，學(xué)了不到一個(gè)月就要走，焊接環(huán)節(jié)則還是我來(lái)做。焊接工序是整個(gè)銀花絲技藝中最難的步驟，因?yàn)殂y的熱脹冷縮特性尤為明顯，所以在銀花絲立體擺件的焊接過(guò)程中，容易造成作品的變形；如果焊接技術(shù)不好，還會(huì)出現(xiàn)明顯的焊點(diǎn)。焊接環(huán)節(jié)也最辛苦，每每放下手中的焊接火焰槍，我總是滿臉通紅，而因長(zhǎng)時(shí)間的高溫焊接，我的臉也長(zhǎng)期處于過(guò)敏狀態(tài)。

新時(shí)代成都銀花絲制作技藝的傳承與創(chuàng)新離不開(kāi)“工匠精神”，培育成都銀花絲“工匠精神”迫在眉睫。讓我感到欣慰的是，我的女兒王曉璐在我的長(zhǎng)期影響下，喜歡和繼承了手藝。大學(xué)期間，王曉璐學(xué)工藝美術(shù)，她把銀花絲元素運(yùn)用到耳環(huán)、項(xiàng)鏈、手鏈等首飾設(shè)計(jì)中，加上燒藍(lán)、琺瑯、鑲嵌等技藝，為銀花絲工藝品帶來(lái)了時(shí)尚氣息。

藝術(shù)家的智慧和雙手能在大千世界浩瀚廣宇中發(fā)現(xiàn)和捕捉美的事物，他們?cè)诿恳粋€(gè)產(chǎn)品制作過(guò)程中都融入了生命情感，把事業(yè)追求和人生追求完美融合。我用一生學(xué)習(xí)、傳承成都銀花絲技藝，并創(chuàng)造性發(fā)展了這門技藝，使古老的銀花絲與現(xiàn)代裝飾畫有機(jī)地結(jié)合，為我國(guó)工藝美術(shù)寶庫(kù)新增了“銀花絲工藝畫”這一新的工藝品門類，賦予其一種新的、現(xiàn)代時(shí)尚的美感。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，民族工藝美術(shù)奇葩—成都銀花絲制作技藝的創(chuàng)新之路任重道遠(yuǎn)，但它已經(jīng)向世界重新展示出了自己的優(yōu)雅和魅力，而且也必將愈加時(shí)尚地綻放下去。我相信通過(guò)不懈努力，“道安銀花絲工藝畫”會(huì)在現(xiàn)代裝飾畫這個(gè)廣闊的市場(chǎng)注入成都的聲音，為消費(fèi)者帶來(lái)更為個(gè)性的審美體驗(yàn)，同時(shí)發(fā)揮更好的經(jīng)濟(jì)效益。