現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)芻議

袁曉芳 何素丹 Hao Xiaofang He Sudan

1. 沙畫(huà)藝術(shù)作品《跨越時(shí)空的回信》

2.西蒙諾娃，《瘋狂的沙子》（Crazy Sand），沙畫(huà)作品

一直以來(lái)，藝術(shù)領(lǐng)域并不缺乏新角度、新材料的探索，在數(shù)字媒介與傳播技術(shù)的蓬勃發(fā)展下，2003年首爾國(guó)際動(dòng)畫(huà)藝術(shù)節(jié)上，匈牙利導(dǎo)演、畫(huà)家弗蘭克·庫(kù)科（Ferenc Cako）第一次將沙動(dòng)畫(huà)以表演的形式呈現(xiàn)給觀眾。隨后幾年，沙畫(huà)因其特殊的材料得到人們廣泛的關(guān)注。區(qū)別于西藏壇城沙畫(huà)、瓦努阿圖沙畫(huà)、北美印第安沙畫(huà)等傳統(tǒng)用沙作畫(huà)的形式，現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)加入了聲、光、電、數(shù)字技術(shù)，將沙畫(huà)與表演相結(jié)合，經(jīng)過(guò)錄制，在大屏幕或是媒體平臺(tái)上進(jìn)行數(shù)字化傳播。繪畫(huà)與表演的結(jié)合并不罕見(jiàn)，但揉入畫(huà)面的流動(dòng)性和主題的隨適性使得現(xiàn)代沙畫(huà)打破了學(xué)科間的界限，與文學(xué)、繪畫(huà)、攝影、音樂(lè)、表演、舞臺(tái)、影視、光影等多元、多變量因素構(gòu)成了動(dòng)態(tài)系統(tǒng)。因此，現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)的視野、造型手段、傳播方式和刺激作用便不斷得到強(qiáng)化和拓展。此外，隨著影視業(yè)、娛樂(lè)業(yè)、演藝業(yè)等各熱門(mén)行業(yè)的快速發(fā)展，從新聞聯(lián)播到婚禮現(xiàn)場(chǎng)，從中央電視臺(tái)春晚到地方欄目，從飛機(jī)到地鐵，各類(lèi)媒體和平臺(tái)都有了沙畫(huà)的身影，而市場(chǎng)的空缺，也促使從業(yè)人數(shù)大為增加，越來(lái)越多的沙畫(huà)作品應(yīng)運(yùn)而生。

一、現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)發(fā)展概況

現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)主要包括沙畫(huà)表演和沙畫(huà)影片兩大類(lèi)。沙畫(huà)表演是在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的完整的演繹，用于晚會(huì)、發(fā)布會(huì)等現(xiàn)場(chǎng)；沙畫(huà)影片則在沙畫(huà)表演的基礎(chǔ)上進(jìn)行剪輯，偶爾加以輔助包裝，縮短時(shí)長(zhǎng)增強(qiáng)畫(huà)面效果以便于更好地傳播，且多用于廣告宣傳、MV、電視欄目包裝、電影片頭片尾等，不受觀看場(chǎng)地和時(shí)間的局限。二者的共同點(diǎn)在于，都是結(jié)合音樂(lè)音效，利用手的舞蹈、沙的語(yǔ)言表達(dá)一些特定的主題，觀眾跟隨沙畫(huà)師的手起沙落，感受時(shí)空轉(zhuǎn)換，虛實(shí)互映間，穿梭古今。而且，二者在手法、轉(zhuǎn)換方式、畫(huà)面構(gòu)成上也非常一致。

從目前沙畫(huà)藝術(shù)作品的質(zhì)量來(lái)看，首先，由于現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)發(fā)展只有十幾年的時(shí)間，從事沙畫(huà)的人員大多從其他領(lǐng)域轉(zhuǎn)型而來(lái)，沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，主要靠模仿、自學(xué)及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累來(lái)提升創(chuàng)作能力。他們所積累掌握的創(chuàng)作方式、思路和手法也僅僅限于師生內(nèi)部的交流和傳授。其次，我國(guó)開(kāi)設(shè)沙畫(huà)課程的高等院校數(shù)量較少。目前在全國(guó)重點(diǎn)藝術(shù)院校中開(kāi)設(shè)沙畫(huà)課程的僅有北京大學(xué)和人民大學(xué)兩所，沙畫(huà)課程及評(píng)測(cè)體系的建立及藝術(shù)體系的完善尚處于摸索和積累階段。再次，筆者在沙畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)一線(xiàn)十余年，近幾年在國(guó)際沙畫(huà)賽事?lián)卧u(píng)委，參與了大量相關(guān)的沙畫(huà)學(xué)術(shù)活動(dòng)，參與全國(guó)中小學(xué)生素質(zhì)教育沙畫(huà)測(cè)評(píng)的師資標(biāo)準(zhǔn)及海南省藝術(shù)職稱(chēng)評(píng)定（沙畫(huà)類(lèi)）標(biāo)準(zhǔn)制定。在多項(xiàng)賽事的評(píng)委過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)評(píng)分表往往以畫(huà)面、禮儀、服飾等方面作為綜合標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于作品本身并沒(méi)有細(xì)化和系統(tǒng)的評(píng)判形式（圖4）。很多賽事甚至沒(méi)有評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，僅靠評(píng)委主觀給分。筆者在交流中發(fā)現(xiàn)，很多從事沙畫(huà)藝術(shù)五年以上且參加過(guò)數(shù)百場(chǎng)演出的沙畫(huà)師，對(duì)于沙畫(huà)表演藝術(shù)的風(fēng)格，包括視覺(jué)效果的優(yōu)劣，都缺乏應(yīng)有的認(rèn)識(shí)和了解，對(duì)畫(huà)面轉(zhuǎn)換的技巧更是缺乏客觀的品評(píng)。最后，綜合大型平臺(tái)發(fā)布的沙畫(huà)作品，以及對(duì)沙畫(huà)師、普通群眾、畫(huà)家等職業(yè)人群進(jìn)行訪談?wù){(diào)研，得出沙畫(huà)的優(yōu)劣和平臺(tái)的高低并無(wú)直接關(guān)系。好的平臺(tái)及推廣力度強(qiáng)的沙畫(huà)，在藝術(shù)水平上未必符合其高度。沙畫(huà)從業(yè)人員、導(dǎo)演和甲方對(duì)沙畫(huà)藝術(shù)不清晰的評(píng)價(jià)，也導(dǎo)致了很多并不合格的作品在高水平、高宣傳力度的平臺(tái)走入觀眾的視野，讓觀眾先入為主地認(rèn)為這就是好的沙畫(huà)，此類(lèi)種種現(xiàn)象均嚴(yán)重影響了沙畫(huà)行業(yè)的良性發(fā)展。

作為迅猛發(fā)展的新銳藝術(shù)形式，沙畫(huà)表演由于其形式新穎、傳播力強(qiáng)，關(guān)系到整個(gè)沙畫(huà)藝術(shù)在人們認(rèn)知中的評(píng)價(jià)，迫切需要依托行業(yè)經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)有規(guī)范梳理形成一套相對(duì)系統(tǒng)的適應(yīng)行業(yè)需求的標(biāo)準(zhǔn)。

二、現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

3.弗蘭克·庫(kù)科，《創(chuàng)世紀(jì)》，沙畫(huà)作品

黑格爾在《美學(xué)》中說(shuō)：“每種藝術(shù)作品都屬于它的時(shí)代和它的民族，各有特殊環(huán)境，依存于特殊的歷史和其他觀念的目的。藝術(shù)方面的博學(xué)所需要的不僅是淵博的歷史知識(shí)，而且是很專(zhuān)門(mén)的知識(shí)?！睂?duì)沙畫(huà)藝術(shù)的考察也應(yīng)如此?，F(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)有敘事清晰、轉(zhuǎn)換巧妙、畫(huà)面形象、音畫(huà)呼應(yīng)和手法流暢五大標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)的角度各有不同，敘事清晰是沙畫(huà)作品的靈魂，是從作品的整體進(jìn)行評(píng)判；轉(zhuǎn)換巧妙是作品的骨架，從動(dòng)態(tài)美的角度進(jìn)行品評(píng)；畫(huà)面形象好比作品的面貌，是從視覺(jué)靜態(tài)美、沙粒材質(zhì)美等角度進(jìn)行評(píng)價(jià)；音畫(huà)呼應(yīng)是從視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的角度，在其他感官上作出的補(bǔ)充；手法流暢則以沙畫(huà)的手的舞蹈來(lái)展現(xiàn)，這是沙畫(huà)區(qū)別與其他藝術(shù)的重要方面。這幾項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)相互關(guān)聯(lián)，結(jié)合運(yùn)用彰顯沙畫(huà)藝術(shù)的美感，其梗概分述如下：

（一）敘事標(biāo)準(zhǔn)

“敘事是指在整個(gè)文本中某人向另一個(gè)人講述發(fā)生的事，是故事與話(huà)語(yǔ)的結(jié)合。”沙畫(huà)的敘事是沙畫(huà)師概念解讀、思維想象、圖形表現(xiàn)等綜合能力的結(jié)果。每個(gè)作品都有特定的主題，用何種方式講好故事，是沙畫(huà)創(chuàng)作首先要面對(duì)的問(wèn)題，敘事清晰與否是評(píng)價(jià)現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)作品的首要標(biāo)準(zhǔn)。沙畫(huà)作品通過(guò)塑造一個(gè)個(gè)流動(dòng)的元素，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)、象征、隱喻等手法表現(xiàn)故事的情節(jié)走向和人物內(nèi)心的變化，以一條線(xiàn)索帶觀眾走入一片領(lǐng)域，用其特有的柔軟的、藝術(shù)的方式，通過(guò)與受眾建立一種情感上的聯(lián)系進(jìn)行信息傳遞。敘事的標(biāo)準(zhǔn)有以下兩個(gè)方面：

第一，情節(jié)完整，節(jié)奏把控到位。沙畫(huà)藝術(shù)作品需要在一定時(shí)間內(nèi)完成，尤其是沙畫(huà)表演作品通?？刂圃?-8分鐘，沙畫(huà)影視作品更是要求精簡(jiǎn)，一個(gè)畫(huà)面的形成時(shí)間不超過(guò)30秒。沙畫(huà)作品對(duì)于話(huà)題的闡述與把控能力非常重要，清晰的敘事可以讓觀眾更好地進(jìn)入作者營(yíng)造的心理世界。在創(chuàng)作前期，沙畫(huà)師需要對(duì)作品進(jìn)行充分的梳理，以某種邏輯將無(wú)形的信息轉(zhuǎn)化成有序的畫(huà)面，再融入畫(huà)面元素，準(zhǔn)確地傳達(dá)出作品的意圖。這些思路的形成，一方面需要立足于對(duì)作品思想和理念的把握和理解，另一方面立足于對(duì)沙畫(huà)畫(huà)面設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換內(nèi)涵的把控，要用自己的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、記憶，以及對(duì)生活的觀察等，將信息進(jìn)行篩選和重新建構(gòu)，用合理的方式使其簡(jiǎn)潔傳達(dá)，將抽象感性的理念具象化，同時(shí)具有辨識(shí)度，便于觀眾形成深刻的記憶。故事在畫(huà)面的分配上，需要有一定的節(jié)奏。在2009年《烏克蘭達(dá)人》選秀節(jié)目中，烏克蘭沙畫(huà)藝術(shù)家西蒙諾娃（Kseniya Simonova）的沙畫(huà)作品《瘋狂的沙子》（）用變幻莫測(cè)的沙畫(huà)，講述了三個(gè)故事，分別是馬戲、戰(zhàn)爭(zhēng)和父母雙親。在靜謐的音樂(lè)伴奏下，西蒙諾娃畫(huà)出一對(duì)正在欣賞星空的夫婦，不過(guò)這甜蜜的氣氛隨即在德軍戰(zhàn)機(jī)出現(xiàn)后完全變調(diào)，幸福的畫(huà)面被抹殺，取而代之的是女人流淚的臉……西蒙諾娃在一抹、一畫(huà)間，二戰(zhàn)的人倫悲劇在沙盤(pán)上栩栩如生地展開(kāi)，時(shí)間匆匆流逝，女人的臉上增添了皺紋，在孤寂的夜里，她望著窗外，仿佛看到愛(ài)人在向自己和孩子招手，于是她在玻璃上寫(xiě)下一行字——你永遠(yuǎn)在我身邊。表演張弛有度，引人入勝。

第二，敘事結(jié)構(gòu)清晰。為了避免拉長(zhǎng)觀眾的反應(yīng)弧，沙畫(huà)藝術(shù)作品的敘事脈絡(luò)很少運(yùn)用交叉或是并置的方式，多以單線(xiàn)形式進(jìn)行，表現(xiàn)人物、環(huán)境等的某種狀態(tài)，描述事件的發(fā)生、經(jīng)過(guò)，單線(xiàn)形式的時(shí)間軸拓展了信息傳達(dá)空間，以便清晰地展現(xiàn)不同的信息層面和內(nèi)容。2015年登上央視春晚舞臺(tái)的沙畫(huà)MV《絲路》，沙畫(huà)表演中采用單線(xiàn)敘事，跟隨時(shí)間的流動(dòng)，從秦、漢、唐、宋、元、明、清走到現(xiàn)代，其中每個(gè)代表性的事件都穿梭其中，用清晰的結(jié)構(gòu)化繁為簡(jiǎn)，短短的4分鐘內(nèi)在沙畫(huà)中看時(shí)空流轉(zhuǎn)，喚醒人們的感受。除了單線(xiàn)敘事的方式外，序列敘事的形式也較為常見(jiàn)。通過(guò)序列性的結(jié)構(gòu)方式，以一個(gè)事件的時(shí)間軸為線(xiàn)，按照一定的節(jié)奏、速度和邏輯順序，敘述事件的發(fā)生過(guò)程。沙畫(huà)作品的敘事開(kāi)頭與結(jié)尾是既定的，而敘述的時(shí)序卻可以是靈活的，由沙畫(huà)創(chuàng)作者來(lái)設(shè)定是順序講述還是倒敘，或是從故事中間開(kāi)始講述，再倒推到開(kāi)頭，進(jìn)而推至結(jié)尾，亦可信息閃回，讓觀者自行思考，并根據(jù)信息的呈現(xiàn)去尋找、捕捉線(xiàn)索。

沙畫(huà)的敘事方式，既要兼顧作品內(nèi)涵的深度又要兼顧普及的廣度，既有藝術(shù)創(chuàng)新又符合大眾視聽(tīng)的辨識(shí)度強(qiáng)的敘事語(yǔ)言，沙畫(huà)師需要藝術(shù)、人文等方面的思考，處理并歸納相關(guān)信息，在更高的層面進(jìn)行交流傳播。

（二）轉(zhuǎn)換標(biāo)準(zhǔn)

和國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等空間藝術(shù)不同，沙畫(huà)藝術(shù)是流動(dòng)的，沙畫(huà)的魅力和價(jià)值就在于其巧妙的變化，和動(dòng)畫(huà)、電影等時(shí)間藝術(shù)不同，沙畫(huà)故事推進(jìn)的過(guò)程不是通過(guò)推拉搖移等鏡頭語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的，沙畫(huà)畫(huà)面的鏡頭變化來(lái)源于似動(dòng)現(xiàn)象、視覺(jué)暫留原理和心理補(bǔ)償機(jī)制，沙畫(huà)的故事在觀眾主動(dòng)的心理參與下，在觀眾的腦海中完成。處于畫(huà)面的連續(xù)變化是基于人類(lèi)的視覺(jué)生理基礎(chǔ)，沙畫(huà)創(chuàng)作者們需要在轉(zhuǎn)換過(guò)程中將那些明顯具有共同特性（如形狀、運(yùn)動(dòng)、方向、顏色等）的事物組合在一起來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面與畫(huà)面之間的精彩切換。這些視覺(jué)語(yǔ)言用心理學(xué)的格式塔理論可以解釋?zhuān)蛉搜鄣囊曈X(jué)會(huì)偏向連續(xù)的形式，使觀察過(guò)程上更具有連貫性，在觀察事物的過(guò)程中會(huì)情不自禁地形成一種視覺(jué)延續(xù)的感受。格式塔心理學(xué)派斷言：人們?cè)谟^看時(shí)，眼腦并不是在一開(kāi)始就能區(qū)分一個(gè)形象的各個(gè)單一的組成部分，而是將各個(gè)部分組合起來(lái)，使之成為一個(gè)更易于理解的統(tǒng)一體。在沙畫(huà)表演過(guò)程中，由于時(shí)間有限，沙畫(huà)師用一定的手法迅速成形，當(dāng)元素不完整或不存在的時(shí)候，依舊可以被人們識(shí)別。因?yàn)槿藗儠?huì)根據(jù)過(guò)去以往的經(jīng)驗(yàn)和視知覺(jué)的整體意愿驅(qū)使，習(xí)慣性地將圖形作為一個(gè)整體去觀看。沙畫(huà)作品的轉(zhuǎn)換標(biāo)準(zhǔn)包括畫(huà)面切換手法有創(chuàng)意、鏡頭變化豐富不單一兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

首先，畫(huà)面切換手法的創(chuàng)意性。沙畫(huà)表演過(guò)程的轉(zhuǎn)換，更多是利用沙畫(huà)師的手法進(jìn)行切換的，比如從相似的畫(huà)面進(jìn)行下一個(gè)鏡頭的聯(lián)想切換，或是根據(jù)已有的形態(tài)作為承接下個(gè)畫(huà)面的錨點(diǎn)進(jìn)行繪制，讓觀眾進(jìn)行想象的補(bǔ)充。巧妙的轉(zhuǎn)換也是弗蘭克·庫(kù)科代表作《創(chuàng)世紀(jì)》演出中最吸引人的地方。在表演的現(xiàn)場(chǎng)，僅僅9分10秒的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，弗蘭克·庫(kù)科表演了20個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面凝練概括，如魔法般的轉(zhuǎn)換手法給觀眾留下了深刻的印象。畫(huà)面開(kāi)始于遠(yuǎn)古的地球上，古老的河流誕生了生命，由我們無(wú)法想象的古怪的魚(yú)類(lèi)，進(jìn)化到面目可怖的爬行類(lèi)動(dòng)物。隨后，哺乳動(dòng)物出現(xiàn)在生命進(jìn)化的鏈條中，它們雄赳赳氣昂昂地從我們的視線(xiàn)中走過(guò)。繼而陸地上也出現(xiàn)了大象、長(zhǎng)頸鹿等，它們一同奔跑，頭頂飛鳥(niǎo)盤(pán)旋，一切都那樣的安靜平和，萬(wàn)物皆通。只用了一個(gè)簡(jiǎn)單的“擦”的動(dòng)作，畫(huà)中的海蛇就變成了恐龍，從猴子到獅子的轉(zhuǎn)換尤為精彩，利用猴子本身的眼睛部位在十秒內(nèi)進(jìn)行了切換。每個(gè)畫(huà)面與畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換讓人既覺(jué)得驚喜，又理所當(dāng)然，流沙的游離不定把人帶入歷史的縱深，流動(dòng)的暢快指向了世界的豐富和歷史的豐富。沙畫(huà)的轉(zhuǎn)換在時(shí)間和空間多重維度上來(lái)回靈活變化，達(dá)到了“情理之中意料之外的效果”。

其次，景別變化豐富。和沙畫(huà)表演相比，沙動(dòng)畫(huà)的轉(zhuǎn)換還可以通過(guò)一些后期的特效來(lái)進(jìn)行，比如交叉疊化、翻轉(zhuǎn)、漸變等轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，在加入了后期特效后，沙畫(huà)豐富的景別變化在塑造氛圍中尤為重要。遠(yuǎn)景、全景、中景、近景與特寫(xiě)的穿插，不同的景別引起觀眾不同的心理反應(yīng)。如2016年新華社發(fā)布的母親節(jié)沙畫(huà)《媽媽的愛(ài)》，以第一個(gè)標(biāo)題畫(huà)面到第二個(gè)畫(huà)面的過(guò)度、以及最后的鏡頭中用了交叉疊化的手法完成母親的形象從中年到老年的轉(zhuǎn)換，使整個(gè)影片給人溫馨和諧的感覺(jué)。

（三）畫(huà)面標(biāo)準(zhǔn)

沙畫(huà)的畫(huà)面是否形象，直接關(guān)系到整個(gè)作品的質(zhì)量，也是衡量一部沙畫(huà)作品是否值得反復(fù)觀看的一項(xiàng)重要指標(biāo)。沙畫(huà)是時(shí)間藝術(shù)，在短短的幾分鐘內(nèi)講述一個(gè)故事，或描繪一段情節(jié)，每一個(gè)畫(huà)面停留的時(shí)間都非常短。在短短的幾秒鐘，如果不能準(zhǔn)確地體現(xiàn)畫(huà)面元素的造型特征，就會(huì)直接導(dǎo)致觀眾看不懂整個(gè)作品，更遑論被作品所吸引了。這就要求沙畫(huà)師在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該做到抓住畫(huà)面元素的主要特征、保留它生動(dòng)的形象，除此之外，沙畫(huà)的畫(huà)面需控制在作畫(huà)區(qū)內(nèi)，構(gòu)圖主次分明，色彩和諧，畫(huà)面干凈，沙粒厚薄有致。如果是沙書(shū)，則要結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥有表現(xiàn)力。

其一，造型準(zhǔn)確、形神兼?zhèn)?。隨著物質(zhì)化時(shí)代的到來(lái)，手機(jī)、電腦、電影、互聯(lián)網(wǎng)等屏幕移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，繪畫(huà)這一形式從圖像的創(chuàng)作者變?yōu)橹T多圖像創(chuàng)作的方式之一，隨之而來(lái)的是藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性選擇。由于軟件的應(yīng)用，沙畫(huà)師的造型能力與20世紀(jì)的沙畫(huà)導(dǎo)演相比較為薄弱，沙畫(huà)畫(huà)面形象的精準(zhǔn)背后需要付出巨大的努力和探索。臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功，很多畫(huà)面的把握依靠日積月累的訓(xùn)練和對(duì)材質(zhì)的把握，比如對(duì)沙量的控制以及對(duì)畫(huà)面節(jié)奏的掌控，這些都是隱藏在畫(huà)面背后的能力。如彩色沙畫(huà)影片《紅樓夢(mèng)》，生動(dòng)還原87版《紅樓夢(mèng)》，寶黛共讀、晴雯撕扇、劉姥姥進(jìn)大觀園……這組沙畫(huà)選取了電視劇中的15個(gè)經(jīng)典畫(huà)面，影片中每一個(gè)形象都準(zhǔn)確精湛。我們?cè)谄吩u(píng)沙畫(huà)作品時(shí)，一定不要忽略與技藝相關(guān)的其他因素，能看到畫(huà)面的表象，也能欣賞其氣韻、節(jié)奏。如畫(huà)面的意象之趣，沙子的流動(dòng)和中國(guó)畫(huà)的筆墨相似，講究氣韻。又如，卡洛琳·麗芙（Caroline Leaf）的沙動(dòng)畫(huà)作品《娶了鵝的貓頭鷹》，在透明玻璃表面利用細(xì)沙的厚薄所帶來(lái)的半透明效果來(lái)塑造朦朧的畫(huà)面效果，將沙子的灰暗和流動(dòng)特性發(fā)揮到極致，流露出微妙而細(xì)膩的情感，畫(huà)面構(gòu)成拙樸有趣，呈現(xiàn)出愛(ài)斯基摩人的文化風(fēng)格和意境。使畫(huà)面產(chǎn)生“言有盡而意無(wú)窮”的效果，整個(gè)作品畫(huà)面新奇，意境幽深，靈活多變，在形式和內(nèi)涵上達(dá)到了高度和諧統(tǒng)一。

4.首屆“中國(guó)夢(mèng) 沙繪夢(mèng)”青少年沙畫(huà)大賽評(píng)分表

5.第五屆中國(guó)沙畫(huà)錦標(biāo)賽決賽評(píng)分表

6.沙畫(huà)藝術(shù)作品《英雄花開(kāi)》

其二，沙肌理美的體現(xiàn)。沙畫(huà)作品的畫(huà)面形象還有一個(gè)非常重要的要素在于對(duì)沙材料的把握和處理，周代《考工記》記載“材美工巧”是中國(guó)古人造物的原則和審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)材質(zhì)美的追求是美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)之一。沙畫(huà)之所以吸引人，沙材質(zhì)美的發(fā)掘與顯現(xiàn)是重要因素，也是沙畫(huà)藝術(shù)的重要特征，能體現(xiàn)作品的審美思想和構(gòu)思意識(shí)，在沙畫(huà)畫(huà)面把握中，好的沙畫(huà)作品善于運(yùn)用沙子的肌理，用沙材料的厚薄塑造相應(yīng)的氛圍，或是空靈或是沉重，很多優(yōu)秀的作品會(huì)充分利用偶得的沙材質(zhì)肌理，進(jìn)行想象力的補(bǔ)充，從而形成精彩的畫(huà)面。如江西衛(wèi)視《跨越時(shí)空的回信》沙畫(huà)中，第一幕云朵的通透感和人物的細(xì)致感都用沙子的厚薄來(lái)呈現(xiàn)和控制，第四幕的遠(yuǎn)景山巒起伏和第五幕國(guó)旗的肌理都用薄薄的沙子平撒來(lái)塑造，為了體現(xiàn)和時(shí)空對(duì)話(huà)的年代感，整部影片只用了單色的原沙，但意境、空間和形象都絲絲入扣。

沙畫(huà)的畫(huà)面形象是對(duì)沙畫(huà)師作畫(huà)能力的考核，最能體現(xiàn)沙畫(huà)師專(zhuān)業(yè)水平的高低，既能體現(xiàn)作畫(huà)者的造型能力，對(duì)材質(zhì)的把控和對(duì)畫(huà)面的調(diào)度，也能看出沙畫(huà)師的熟練程度，以及對(duì)劇本的理解程度。出色的畫(huà)面可以兼顧視覺(jué)沖擊力和個(gè)人風(fēng)格。同時(shí)畫(huà)面的精美是永無(wú)止境的，每一畫(huà)面都經(jīng)得起長(zhǎng)久的推敲是沙畫(huà)師的追求。

（四）音畫(huà)結(jié)合標(biāo)準(zhǔn)

沙畫(huà)聲音與圖像、手部的動(dòng)作的默契配合，使觀眾獲得多感官?gòu)?fù)合型的視覺(jué)審美體驗(yàn)?，F(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)從出現(xiàn)伊始就是以音畫(huà)結(jié)合的方式進(jìn)行的，第一部現(xiàn)代意義上的沙畫(huà)作品是卡洛琳·麗芙在1969年創(chuàng)作的沙實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《沙或彼得與狼》（），借由彼得與狼的傳說(shuō)為原型，畫(huà)面結(jié)合低沉的旋律，營(yíng)造出一種壓抑感，準(zhǔn)確地表達(dá)出了一個(gè)男孩對(duì)黑暗、樹(shù)林和狼的恐懼。沙畫(huà)的輕、重、緩、急，背景音樂(lè)的承、啟、高、低，使得畫(huà)面的“破”與“立”相輔相成，音畫(huà)相得益彰，主題表達(dá)得淋漓盡致。如果忽視聲音的存在，僅將畫(huà)面作為唯一的元素，沙畫(huà)作品必將猶如無(wú)源之水、無(wú)本之木。優(yōu)秀的沙畫(huà)作品少不了音樂(lè)的潤(rùn)色，運(yùn)用合適的音樂(lè)為沙畫(huà)情節(jié)注入生命和情感，在展示情節(jié)變化和發(fā)展等方面起著舉足輕重的作用。正如美國(guó)作曲家赫爾曼所說(shuō)：音樂(lè)實(shí)際上為觀眾提供了一系列無(wú)意識(shí)的支持。它不總是顯露的，而且你也沒(méi)必要知道它，但是它卻起到了應(yīng)有的作用。

第一，音畫(huà)同步、音效相符。沙畫(huà)的聲音主要分為三類(lèi)：音樂(lè)、音效和人聲，音樂(lè)是基礎(chǔ)，從演出的開(kāi)始到結(jié)束都離不開(kāi)背景音樂(lè)的烘托，音效對(duì)沙畫(huà)進(jìn)行中的某個(gè)特定情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化，或?qū)磳⒁M(jìn)行的精彩畫(huà)面起到提示作用。在沙畫(huà)作品中，很多時(shí)長(zhǎng)較短的沙畫(huà)影片如沙畫(huà)廣告通常只有音樂(lè)和音效，某些特定主題會(huì)將特定的音樂(lè)和音效配合在沙畫(huà)中，比如2021年人民日?qǐng)?bào)海外媒體面向全球發(fā)布的沙畫(huà)《中國(guó)年的傳說(shuō)》，為了配合濃郁的中國(guó)風(fēng)主題，沙畫(huà)音樂(lè)運(yùn)用了嗩吶等民樂(lè)跟著畫(huà)面層層推進(jìn)、采用爆竹聲等音效來(lái)烘托大年的氛圍。這些合適的音樂(lè)音效在烘托氣氛、渲染情節(jié)、抒發(fā)感情、突出主題、加強(qiáng)戲劇性等方面起著重要作用。

第二，解說(shuō)合理。在所需傳達(dá)的信息量較大的情況下，單獨(dú)用音樂(lè)和音效不能全面地傳達(dá)信息，此時(shí)需要運(yùn)用人聲解說(shuō)或朗誦來(lái)解釋說(shuō)明，方便觀眾理解，保證信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性，增加趣味性和作品的易讀性，使作品的表現(xiàn)形式更加飽滿(mǎn)，更能調(diào)動(dòng)氛圍，增強(qiáng)受眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。近幾年很多晚會(huì)上使用詩(shī)歌朗誦和沙畫(huà)進(jìn)行結(jié)合，沙畫(huà)在朗誦的內(nèi)容上，給予文字視覺(jué)的空間，畫(huà)面和解說(shuō)詞的配合非常重要。朗誦藝術(shù)也在聲音上給予沙畫(huà)聽(tīng)覺(jué)的指引，如本人創(chuàng)作的音詩(shī)畫(huà)作品《英雄花開(kāi)》用沙畫(huà)結(jié)合四百人的朗誦，加上悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的動(dòng)人旋律細(xì)細(xì)鋪開(kāi)，沙畫(huà)高潮部分氣勢(shì)恢宏的管弦樂(lè)奔瀉出優(yōu)美壯觀的旋律，由遠(yuǎn)及近地席卷而來(lái)，引導(dǎo)著氣氛迅速走向高潮，展現(xiàn)了新中國(guó)開(kāi)拓者們的氣勢(shì)，讓人產(chǎn)生深沉的聯(lián)想。

（五）手法運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)

沙畫(huà)的美一方面來(lái)源于畫(huà)面，一方面源自于手的舞蹈，借助外在手的動(dòng)態(tài)，來(lái)營(yíng)造“意”的表達(dá)環(huán)境，手與沙兩者配合使整個(gè)作品流利順暢。首先，需要手法流暢。所謂手法流暢，一是手的動(dòng)作也就是沙畫(huà)的手法干凈利落、肯定概括，畫(huà)面的推進(jìn)行云流水不猶豫，作畫(huà)動(dòng)作肯定不含糊，變化豐富不重復(fù)，二是指沙畫(huà)作品中所出現(xiàn)的手的姿態(tài)能符合主題的需求，與畫(huà)面風(fēng)格相契合。沙畫(huà)的手法結(jié)合組成了沙畫(huà)表演的主要形式。八類(lèi)手法“撒、漏、擦、劃、推、點(diǎn)、拋、黏”對(duì)沙子做加法和減法來(lái)塑造所需形象，如“撒、漏、推、拋、黏”是做加法，“擦、劃、點(diǎn)”是做減法，或粗或細(xì)地展現(xiàn)生動(dòng)的形象。 手法的表現(xiàn)充分調(diào)動(dòng)手的各部位來(lái)實(shí)現(xiàn)，不同部位產(chǎn)生不同視覺(jué)效果，手指指尖、指甲、指腹、手掌、掌根、手背都可以參與到創(chuàng)作過(guò)程中。在沙畫(huà)的八大手法中，撒沙中的快撒有著非常開(kāi)闊的氣勢(shì)，慢撒的時(shí)候沙子細(xì)細(xì)密密地灑下來(lái)像一片幕簾，透過(guò)沙子欣賞畫(huà)面有種獨(dú)特的朦朧美感；擦沙的感覺(jué)干脆利落，大開(kāi)大合；捻沙精致細(xì)膩；劃沙的手型可以將食指和中指聚攏，其余三指打開(kāi)，手的姿態(tài)俏麗，配合畫(huà)面或急或緩的節(jié)奏展現(xiàn)所需的風(fēng)格；漏沙配合眼神的流動(dòng)時(shí)間似乎瞬間停止，有著很強(qiáng)的代入感；拋沙如疾風(fēng)驟雨般能帶來(lái)較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和表演張力；推沙一氣呵成，酣暢淋漓；點(diǎn)沙輕巧玲瓏，充分展現(xiàn)十指的輪廓。如沙畫(huà)表演《清明雨上》中多用到捻沙和劃沙，充分體現(xiàn)手指的靈動(dòng)，沙畫(huà)影片作品《中國(guó)軍人》中，多用擦沙和撒沙、拋沙，展現(xiàn)自豪、挺拔的感覺(jué)。

其次，手勢(shì)傳神達(dá)意。沙畫(huà)的影片中手的表演常因?yàn)榭梢员患糨嬊宄簧钞?huà)師忽略，但在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中，沙畫(huà)師手起沙落，手形在沙畫(huà)表演當(dāng)中提升作品美感，某些沙畫(huà)藝術(shù)家在開(kāi)場(chǎng)有自己的特定手勢(shì)，寓意整場(chǎng)節(jié)目的風(fēng)格，根據(jù)畫(huà)面需要，利用手勢(shì)的剪影為畫(huà)面提供意象，如太陽(yáng)馬戲團(tuán)的沙畫(huà)師們?cè)诒硌萁Y(jié)束時(shí)就常常用一組手勢(shì)模仿流動(dòng)的謝幕的形態(tài)。手勢(shì)還具備某種特定的寓意，通過(guò)手部的模擬在作品中產(chǎn)生某種象征性，比如在表現(xiàn)海洋主題的場(chǎng)景中，開(kāi)場(chǎng)的手勢(shì)表示有海鳥(niǎo)飛過(guò)。手勢(shì)作為身體語(yǔ)言的一種微觀語(yǔ)言表現(xiàn)形式，賦予畫(huà)面不同的意象。

除了上述這些可視或可直觀感受的標(biāo)準(zhǔn)，好的沙畫(huà)藝術(shù)作品還應(yīng)該有氣韻、意境，以及在藝術(shù)前沿的創(chuàng)新。現(xiàn)代沙畫(huà)加入了各種創(chuàng)新的交互體驗(yàn)形式，比如在2019年全國(guó)“五個(gè)一百正能量作品展”中沙畫(huà)作品《改革開(kāi)放40周年——引領(lǐng)時(shí)代的中國(guó)力量》將各種數(shù)據(jù)信息整合，形成互動(dòng)，通過(guò)觀眾一層一層點(diǎn)擊，獲得豐富的信息，在創(chuàng)作內(nèi)容上也做到與時(shí)俱進(jìn)，將設(shè)計(jì)過(guò)程置于動(dòng)態(tài)的社會(huì)脈絡(luò)中進(jìn)行研究，使作品打動(dòng)人心。

7.沙畫(huà)影片《紅樓夢(mèng)》

三、現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用

現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)極有意義，值得沙畫(huà)從業(yè)人員深入探討的話(huà)題。綜合以上標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)分表的利弊分析，我們組織中國(guó)沙畫(huà)錦標(biāo)賽組委會(huì)，聯(lián)合山西、山東、安徽、湖南、海南各省沙畫(huà)組委會(huì)制定了評(píng)分細(xì)則。采用了敘事清晰、轉(zhuǎn)換巧妙、畫(huà)面形象、音畫(huà)同步、表現(xiàn)力強(qiáng)五個(gè)部分（圖5），在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、舞臺(tái)表演等方面完整、科學(xué)并充分等進(jìn)行評(píng)價(jià)。通過(guò)新標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用，對(duì)評(píng)委評(píng)分的過(guò)程進(jìn)行了有效地監(jiān)控，對(duì)選手的作品優(yōu)劣有了清晰的診斷，提高了評(píng)審的水平，得到了行業(yè)同仁的認(rèn)可，獲得了良好的效果。通過(guò)對(duì)8位評(píng)委的訪談?wù){(diào)查，所有評(píng)委表示此表的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)于其他的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)更為科學(xué)、全面、具體，七成以上的評(píng)委表示因?yàn)楦鞑糠址种迪嗤诙虝旱慕o分過(guò)程中提高了評(píng)分效率，表示會(huì)繼續(xù)沿用。

當(dāng)然，上述評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)還存在很多需要改進(jìn)之處，比如趨于客觀的品評(píng)會(huì)影響創(chuàng)作者的激情。本文結(jié)合現(xiàn)有的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)及部分代表作品，試圖對(duì)現(xiàn)代沙畫(huà)藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)加以整理和歸納，并對(duì)一些專(zhuān)業(yè)技藝進(jìn)行分析，希望對(duì)沙畫(huà)藝術(shù)體系的建設(shè)起到一定推動(dòng)作用，能使從業(yè)者對(duì)沙畫(huà)藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，對(duì)培養(yǎng)和增強(qiáng)沙畫(huà)師的創(chuàng)作能力方面也有幫助。建立沙畫(huà)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的目的是提供方向和目標(biāo)，尤其對(duì)非專(zhuān)業(yè)人士的欣賞過(guò)程中起到引導(dǎo)作用，而并非禁錮創(chuàng)作者的思路，沙畫(huà)創(chuàng)作者們應(yīng)該在具有精品意識(shí)的同時(shí)具有開(kāi)拓精神，不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀之作。

注釋?zhuān)?/p>

[1][俄]阿利奧娜·瓦依諾娃：《沙畫(huà)藝術(shù)入門(mén)》，譯者：孫超、楊婷婷，哈爾濱：北方文藝出版社，2019年，第1頁(yè)。

[2][美]詹姆斯·費(fèi)倫：《作為修辭的敘事》，譯者：陳永國(guó)，北京：北京大學(xué)出版社，2002年，第172頁(yè)。

[3][烏]克謝尼婭·西蒙諾娃：《另一個(gè)沙畫(huà)故事》，譯者：王玲，北方文藝出版社，2019年。

[4]藍(lán)慶偉：《“新繪畫(huà)”的三條歷史線(xiàn)索》，《當(dāng)代美術(shù)家》，2021年第4期，第38-41頁(yè)。

[5]李敏敏：《設(shè)計(jì)研究的社會(huì)學(xué)視野與路徑探討》，《當(dāng)代美術(shù)家》，2021年第2期，第60-63頁(yè)。