剪輯中省略手法的分析

李俊紅

馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》一書中，曾經(jīng)引用了約克·費(fèi)德爾的一句話“在電影中，暗示就是原則”，并寫道：“電影是省略法的藝術(shù)。一個(gè)電影工作者完全可以運(yùn)用鏡頭的暗示作用，讓人通過片言只語去理解全意?！瘪R塞爾·馬爾丹提到“暗示作用”，指的是電影在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，有選擇性地刪掉部分事件、談話或是時(shí)空、結(jié)構(gòu)的內(nèi)容，讓觀眾觀看電影工作者選擇后的鏡頭，并利用組接鏡頭之間的相互作用與關(guān)聯(lián)，協(xié)助觀眾在自身腦海之中構(gòu)建事件的全貌或動作的完整過程。

省略手法的使用顛覆了格里菲斯流暢剪輯的原則，但是省略之所以能夠在電影中得到重視和廣泛的使用，還要?dú)w功于格里菲斯的分鏡頭法——分鏡頭法將電影由“場”變?yōu)椤扮R頭”，給省略以生存的機(jī)會。省略的剪輯方法最早可以追溯到二十世紀(jì)初，由于時(shí)代的條件限制，電影無法完成拍攝演員從高空跳下的全過程，無奈之下使用了省略的方法來表現(xiàn)。但是無論如何，應(yīng)運(yùn)而生省略手法推動電影語言更進(jìn)一步的發(fā)展。

省略與動作的連貫

電影的省略之所以能夠成功，很大一部分歸功于格式塔完形心理學(xué)，這也使得觀眾在不完整的畫面和動作呈現(xiàn)之下能夠自行還原的依據(jù)，用周傳基的一句話來概括就是：“你看見了銀幕上沒有的東西”。

在《西北偏北》影片當(dāng)中，有大量的上車和下車的鏡頭是不完整的，截取片段是影片開頭部分，羅杰日常的赴會卻被人誤認(rèn)是凱普林而被挾持走。例如，前一個(gè)畫面中綁匪剛剛打開車門，下一個(gè)鏡頭人已經(jīng)進(jìn)入了車內(nèi)，并伴隨著關(guān)門聲;第二個(gè)例子是羅杰還沒有打開門，僅僅只是靠近了門口，下一個(gè)鏡頭人物就已經(jīng)進(jìn)入了酒店大堂內(nèi)。盡管沒有完整地展示整個(gè)動作發(fā)生的過程，但是《西北偏北》利用了鏡頭之間的關(guān)聯(lián)性和暗示性來調(diào)動觀眾的思維參與到動作的“完形”過程中。與此同時(shí)，在“完形”的過程中，配以相關(guān)聯(lián)的相關(guān)元素作為補(bǔ)充省略的部分。

除此之外，省略也會對一些“必不可少”的動作進(jìn)行裁剪，來達(dá)到簡練、明確的視覺效果。在《羅拉快跑》當(dāng)中，羅拉男友曼尼在完成老大一筆鉆石交易時(shí)，不慎將錢袋弄丟，羅拉接到曼尼危急的求救電話之后，胡思亂想，十分不安，需要在20分鐘內(nèi)籌到10萬馬克，解救瀕臨危險(xiǎn)的曼尼。如圖1，這個(gè)部分原始的片段應(yīng)該是一個(gè)連續(xù)的鏡頭，完整記錄了羅拉連續(xù)流暢的動作，但剪輯師巧妙地把部分鏡頭有選擇地抽掉，并從留下的零碎片段當(dāng)中尋找極具富有表現(xiàn)力的畫面，將它們連接起來，賦予畫面更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

如圖1，先是羅拉正面的呆住，不知做什么，被突然到來的消息感到驚恐，隨后開始緊緊抱著頭瘋狂地開始思考（中間省略了幾部分），隨后直接切換至近景，然后從近景突然轉(zhuǎn)回至中近景，從中近景轉(zhuǎn)換為特寫，不停地自言自語道：“誰？誰？誰？”瘋狂搜索合適的人選。這段畫面被省略了一部分，切斷了動作的連貫性，加快了節(jié)奏，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，比循規(guī)蹈矩的推拉鏡頭看起來更符合羅拉此刻內(nèi)心狀況。景別錯(cuò)亂本就給人帶來一種不安定的因素，加之鏡頭的短促以及閃動，被省略的動作打亂原有的連貫性和流暢性，很好凸顯了羅拉此刻內(nèi)心的不知所措，心慌意亂的狀態(tài)。但一般情況下的剪輯所使用的省略手法仍舊是需要保持動作前后的連貫，否則會造成跳幀、動作錯(cuò)位、人物行為奇異等情況。

在《西北偏北》和《羅拉快跑》兩個(gè)片段中，都省略了完整動作的一部分。但《西北偏北》省略了不必要的動作敘述，推動了羅杰不同場景——車內(nèi)車外、酒店內(nèi)外過渡的自然以及利用完形心理學(xué)保持了上下車、進(jìn)門出門動作的連貫性;而《羅拉快跑》當(dāng)中連貫動作片段，被切分零碎的片段重組在一起，破壞了動作的連貫性，省略之中的剪輯配合以羅拉個(gè)人的混亂思緒，景別間的跳躍給觀眾視覺沖擊。動作的省略不是單一的，既可以保持動作的連貫性，也可以刻意造成動作的缺失、不連續(xù)，來為影片的不同敘事節(jié)奏，影片風(fēng)格等服務(wù)。

省略與結(jié)構(gòu)的取舍

除了在動作上的省略，省略還可以用在結(jié)構(gòu)上，作用也各不相同?！鹅`魂歌王》是美國黑人音樂家雷·查爾斯的傳記式影片。在短短兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)詮釋一個(gè)人的一生，對于劇組的所有人來講，都是一件不易的事，有取有舍，因此這部影片運(yùn)用了許多省略的方式?！鹅`魂歌王》的剪輯師經(jīng)過精心的思考，采取了高度省略的方法，剪輯出來了一部節(jié)奏鮮明、內(nèi)容飽滿、情感飽滿的佳作。

《靈魂歌王》并沒有像其他傳記片一樣從小講起雷的故事，直接跳躍到了雷失明后，只身乘車前往西雅圖求職的歷程。其中，雷前往西雅圖之后在酒吧面試的戲就十分的簡略，大量的省略簡潔明了又極具暗示性地告訴觀眾酒吧面試的緣由。這個(gè)4分20秒的段落，描述了雷只身前往西雅圖，應(yīng)聘酒吧駐唱歌手的職位，在得到老板娘肯定之后順利入職;后期雷的音樂魅力為酒吧吸引了大批顧客，與此同時(shí)，雷與老板娘兩人之間由雇傭關(guān)系變成了情人關(guān)系;酒吧生意越來越火爆，但老板娘和雷的關(guān)系越來越疏遠(yuǎn);隨后的感恩節(jié)演出，意味著新的一年到來的。在這短短的四分鐘內(nèi)，結(jié)構(gòu)上的省略和剪輯上的省略發(fā)揮主要作用。

如圖2所示，可以發(fā)現(xiàn)應(yīng)聘的結(jié)果、雷與老板娘二人成為情人之前的過渡階段、感恩節(jié)之前的時(shí)間里，都做了大量的省略。尤其是雷和老板娘的關(guān)系上，剪輯師在處理的時(shí)候，采用了空鏡來處理省略，用老板娘呼喚“雷，你怎么還不睡覺”這一聲音在畫面中的延續(xù)，隨后引出出現(xiàn)兩人共處一室，半裸狀態(tài)，暗示了兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)變——由雇傭關(guān)系變?yōu)榍槿耍徽故玖诉@樣一個(gè)結(jié)果，省略二人關(guān)系具體如何轉(zhuǎn)變的過程，通過鏡頭的暗示明晰地表達(dá)出二人關(guān)系的發(fā)展。剪掉不重要的部分，使得鏡頭少而精，讓留下的關(guān)鍵鏡頭涵蓋更為豐富的信息，實(shí)現(xiàn)鏡頭意義上的延伸和拓展。而雷在酒吧持續(xù)性演出，用一首歌串聯(lián)巨大的時(shí)間跨度，每一個(gè)鏡頭代表了不同的時(shí)間配以移動字幕，省略及其表達(dá)方式十分精巧。

從上面這一段我們可以發(fā)現(xiàn)省略在結(jié)構(gòu)上起著重要的作用，省去不必要的內(nèi)容，用精巧的鏡頭簡明地表達(dá)故事，應(yīng)聘上臺展示的過程足以感受到雷的實(shí)力;與老板娘二人成為情人是重要的，而非兩人的過程;持續(xù)性演出僅用觀眾的扭動與票售罄即可展示雷名氣漸大，不必過多贅述。但省略也不意味著忽略細(xì)節(jié)，在大幅度省略的狀況下，更應(yīng)當(dāng)安排一些精妙的細(xì)節(jié)凸顯故事的感染力，比如在雷應(yīng)聘上臺詢問觀眾想聽什么時(shí)，運(yùn)用了閃回的鏡頭回到了雷童年時(shí)候的媽媽，所以彈奏了《羅納其哥》。正因?yàn)椤皨寢尅边@一形象是雷成長的導(dǎo)師，信念的締造者，也是這一形象使得大量的省略和細(xì)節(jié)的描寫顯得錯(cuò)落有致，回味無窮。

省略與時(shí)空的安排

時(shí)空的省略也是影片中不可缺失的方法，以最簡略、最精巧的方式著墨，渲染影片必不可少的部分?！鹅`魂歌王》的黑人音樂家雷·查爾斯?jié)u漸有了名氣，巡演和個(gè)人發(fā)展過程中不停地?fù)Q老板和換女人這兩個(gè)段落，兩場戲的省略配以快速剪輯營造出了一種快節(jié)奏以及視覺的刺激。

在巡演過程中，由于雷大受歡迎，到哪演出都賺得盆滿缽滿，但雷作為一個(gè)盲人，老板一個(gè)個(gè)貪污、克扣雷的工資，卻一個(gè)個(gè)被雷發(fā)現(xiàn)。如圖3，在這個(gè)不停換老板的段落里，剪輯師從數(shù)錢的特寫出發(fā)，結(jié)一次帳，清點(diǎn)一次工資，換一個(gè)老板;清點(diǎn)一次工資，換一個(gè)老板的場景的切換。用特寫接特寫，近景接近景，使省略下的過渡十分自然——高度的省略，快速的剪輯，明朗的節(jié)奏，深刻的蘊(yùn)意，在這一個(gè)段落的鏡頭中，雖省略了許多鏡頭，但明顯暗示出雷巡演城市之多，時(shí)間之長，也揭示了盡管雷換了老板，但是不同的老板做著同樣的事——貪污雷的薪資，剝削雷，也為雷下定決心告別現(xiàn)狀埋下伏筆。

在另外一個(gè)段落，巡演之中，雷用自身的音樂才華博取了異性的熱愛與追捧，當(dāng)導(dǎo)演和剪輯師想要表達(dá)雷在不停地?fù)Q女人這個(gè)過程時(shí)，同樣運(yùn)用了省略。與上個(gè)換老板的段落十分相似，這場戲中切換地方由數(shù)錢改變?yōu)槊说氖滞螅豪酌煌说氖滞?，鏡頭切換到不同女人的嫵媚的特寫以及雷滿心歡喜的笑容。暗示著雷音樂演奏事業(yè)的不斷前進(jìn)，以及對于和女人相處技巧的嫻熟。

這兩個(gè)段落運(yùn)用的都是類似的切換點(diǎn)，在省略的過程中做著重復(fù)的動作，重復(fù)的變化，形成了一個(gè)排比的段落，快節(jié)奏地推動事件的發(fā)展，讓觀眾感受到銀幕看不到的信息。

這種時(shí)空的處理手法不僅在《靈魂歌王》中巧妙運(yùn)用，在《穿普拉達(dá)的女王》中也得到了充分展現(xiàn)?！洞┢绽_(dá)的女王》中女主角安迪剛被時(shí)尚雜志《RUNWAY》錄用，作為時(shí)尚女魔頭馬琳達(dá)的第二助理。在圖4馬琳達(dá)的一個(gè)段落中，馬琳達(dá)每天上班的不同衣服交代了時(shí)間的流逝以及馬琳達(dá)的日常工作內(nèi)容，展現(xiàn)了“時(shí)尚女魔頭”的人物形象。在這個(gè)影片段落中（圖4），剪輯師采取了遮擋過渡的方法，利用鏡頭前的建筑物、車流等短暫的遮擋畫面，迅速切入安迪穿著一套新的衣服，以不同的衣服來暗示出安迪日復(fù)一日的前往工作的路途以及安迪自我性格的轉(zhuǎn)變與人物的成長，為其后文工作的能力提升以及機(jī)遇的轉(zhuǎn)變埋下伏筆。從這部《穿普拉達(dá)的女王》電影可以明顯地看出，當(dāng)下的電影剪輯再也不是如同過去一樣完完整整地?cái)⑹?，而是像中國書畫中的“留白”，讓人回味無窮。

如果說《穿普拉達(dá)的女王》用省略時(shí)空展現(xiàn)人物性格的改變，那么 《無間道》中導(dǎo)演塞爾瑪·斯庫馬充分用省略展現(xiàn)電影剪輯的藝術(shù)?！稛o間道風(fēng)云》用一分十八秒串起五場戲，伴隨著滾石樂隊(duì)的一首《給我庇佑》，弗蘭克對14歲的男孩科林傳達(dá)了自己的觀點(diǎn)，隨后給了科林一大筆錢，借此把科林套牢，引入自己的游戲之中。在這短暫的一分十八秒當(dāng)中，斯科塞斯安排了多達(dá)五場戲之多，通過一段臺詞，串聯(lián)起全部。對于不必要的元素進(jìn)行了刪減——?jiǎng)幼鞔罅康某殡x，與主旨不大相關(guān)的情節(jié)內(nèi)容，在不足兩分鐘的時(shí)間內(nèi)組接了似乎毫不相關(guān)的二十個(gè)鏡頭：在科林十四歲到二十歲時(shí)間中，表現(xiàn)弗蘭克對他價(jià)值觀深遠(yuǎn)的影響?！稛o間道風(fēng)云》的剪輯師塞爾瑪·斯庫馬協(xié)助導(dǎo)演斯科塞斯完美詮釋了這個(gè)段落傳達(dá)多層含義，將不到兩分鐘的五場戲根據(jù)輕重緩急做了分量不一的剪輯處理。當(dāng)段落重在強(qiáng)調(diào)弗蘭克是科林成長中的精神教父時(shí)，塞爾瑪·斯庫馬在科林成長的鏡頭表現(xiàn)中，將近一半的鏡頭是表現(xiàn)在修車行內(nèi)弗蘭克對于科林進(jìn)行教育的鏡頭。塞爾瑪·斯庫馬用了最多的鏡頭來表現(xiàn)弗蘭克個(gè)人的兇殘、犯罪猖獗：海灘殺人部分，只用了對話、開槍、殺人、倒地、殺人等八個(gè)鏡頭，不僅僅省略了殺人的原由，還省略了大量殺人的中間動作，外加整場海灘殺人的戲放在了科林成長過程的描述，就極大力度烘托了弗蘭克性格特征對于科林的影響。

這樣的省略手法運(yùn)用在節(jié)奏緊湊并富有心理暗示的《無間道風(fēng)云》之中，非常巧妙，一方面這樣的剪輯手法很好掌控了影片的節(jié)奏，讓影片整體的敘事變得更加自由靈活;另一方面，這樣處理拓展了影片的時(shí)間、空間跨度，加快敘事速度，節(jié)約影片時(shí)間。在對于時(shí)間的省略上，《靈魂歌王》《穿普拉達(dá)的女王》以及《無間道風(fēng)云》都在熒幕上大量省略了真實(shí)時(shí)間，運(yùn)用不同的方式來向觀眾表現(xiàn)，隨著時(shí)間的流逝，影片人物的成長，事件的發(fā)展變化。《靈魂歌王》《穿普拉達(dá)的女王》借助手、衣服或是遮擋物來切換熒幕時(shí)間，有所不同的是，《靈魂歌王》之中，鏡頭通過不同女人的手和不同老板數(shù)錢動作的切換暗示了時(shí)間流逝以及雷換女人與換老板的頻率，一定程度上更加立體全面地從側(cè)面反映了雷早期個(gè)人私生活混亂以及因?yàn)闅埣捕馐艿牟还龊推缫?而在《穿普拉達(dá)的女王》之中，馬琳達(dá)上班進(jìn)入辦公室之前丟衣服給助手的動作以及利用遮擋鏡頭展現(xiàn)不同衣服的安迪來傳達(dá)時(shí)間的流逝，前者所塑造的是女魔頭的形象特征，后者暗示的是安迪個(gè)人的不斷成長與成熟;在《無間道風(fēng)云》不到兩分鐘的段落中，不同場景的切換直接告知觀眾時(shí)空的跨越，科林從小到大成長軌跡中，受他人影響之大，為下文段落情節(jié)埋下了伏筆。省略為影片提供了在短暫時(shí)間內(nèi)塑造立體化的人物創(chuàng)造了可能，省去不必要的表達(dá)，留下核心、關(guān)鍵的內(nèi)容信息達(dá)到期望效果。通過以上三部影片的對比，剪輯師對于影片中鏡頭的省略與組接，有效協(xié)助導(dǎo)演對于鏡頭以及畫面信息的“取”與“舍”，進(jìn)而直接影響觀眾對于影片的理解。不同的省略內(nèi)容或是鏡頭組接，甚至可以塑造截然不同的故事、內(nèi)涵、結(jié)局。省略的作用從僅僅只是刪掉電影中與主題不相關(guān)的無用鏡頭，到現(xiàn)在發(fā)展為對關(guān)鍵內(nèi)容也僅使用少數(shù)幾個(gè)鏡頭的銜接，導(dǎo)演和剪輯師只展現(xiàn)“他們想傳達(dá)的內(nèi)容”，其他鏡頭統(tǒng)統(tǒng)舍棄。省略的手法不只適用于鏡頭與鏡頭之間，也廣泛適用于單個(gè)鏡頭內(nèi)：一切被視為“不想傳達(dá)的信息”“不重要的內(nèi)容”都可以選擇略過不提，只展現(xiàn)他們最想讓觀眾看到的部分、他們認(rèn)為最至關(guān)重要的內(nèi)容。

電影影片在剪輯師的塑造和打磨下，恰當(dāng)準(zhǔn)確地傳遞導(dǎo)演意圖，緊貼影片靈魂，并選擇最適合的剪輯手法進(jìn)行完美表達(dá)。而省略作為電影中必不可少的剪輯手法，借助格式塔完形心理學(xué)，在有限的熒幕時(shí)間中盡可能的塑造豐滿的人物形象、創(chuàng)設(shè)耐人尋味的意境、處理詳略得當(dāng)?shù)挠捌Y(jié)構(gòu)、升華影片主旨內(nèi)涵，給何處潑墨，何處留白提供了不二法門。