顧紹培：一壺了卻千般累，月白風(fēng)清萬里同

山谷

“做紫砂，線條很重要。這個線條有看得見的線，也有看不見的線，還有生命線。看得見的線多種多樣，例如水平線是看不見的。什么是生命線？生命線就是隱藏在造型里的那份靈氣、韻味。真正意義上的生命線是體現(xiàn)生命力的東西。有生命的東西就是美的，例如樹葉，只要是新鮮的，都很美;如果缺水或有病蟲害，就難以讓人產(chǎn)生美感。如果沒有生命力，就缺乏力量，其形態(tài)肯定是不美的。例如，貓懶洋洋地睡在地上，像一條僵硬的直線，這種形態(tài)就不美;如果它的背弓起來，或者尾巴翹起來，就有曲線弧度，有動作有造型，這時就呈現(xiàn)出一種美的形態(tài)。同樣，我喜歡看軍事頻道，主要關(guān)心兵器造型?，F(xiàn)代的飛機(jī)造型美得不得了，如果把它的美態(tài)運用到創(chuàng)作上，運用得好，創(chuàng)作出來的東西，可能就會完全不一樣。所以，只有被賦予生機(jī)的時候，它才能體現(xiàn)自然的美態(tài)，才能表現(xiàn)力量。這個很關(guān)鍵，也是美學(xué)的一個出發(fā)點。”

——顧紹培談紫砂創(chuàng)作

摶泥得食

“摶泥得食?！边@是顧紹培對紫砂手藝人最基本的認(rèn)識。他認(rèn)為，對于紫砂藝人而言，勤奮是天經(jīng)地義的事，沒有勞作，沒有勤懇地創(chuàng)作，就無法生存，也無法取得成果、無法立足社會。

1945年，顧紹培出生于宜興的一個陶藝世家，如今宜興蜀山南街181號就是他家的祖業(yè)。顧家制砂也賣砂，其中尤以紫砂爐均釉工藝最為出色，在整個蜀山南街頗有些名氣，并出口南洋和歐美。因此有了自己的店號——顧金豐。以前從店門口就能看到蜀山上的龍窯火光日夜不息。可以說，顧紹培的童年是在泥與火的世界里長大的。

1958年對于顧紹培而言，是一個新的開始。這年，宜興紫砂工藝廠開辦了紫砂陶瓷中學(xué)，首次推行半工半讀模式，即1周3天文化課，3天實踐課。這無疑對想從事紫砂創(chuàng)作又不想放棄學(xué)業(yè)的顧紹培是件再好不過的事了。由于這是一間廠辦學(xué)校，所以老師中不少人都是一些有著豐富實踐經(jīng)驗或身懷絕技的手藝人，如被學(xué)生稱為“顧輔導(dǎo)”的顧景舟等。除了他，還有陳福淵、高海庚等也對他有著知遇之恩。尤其是作為師父的陳福淵，更是手把手教導(dǎo)他具體工作，在老一輩藝人中能做到這點實在難能可貴。

“至今我還記得顧輔導(dǎo)上的第一堂課，是講解制作工具的重要性。這一點深深地影響了我，一直成為我從事紫砂創(chuàng)作的第一理念?！鳖櫧B培畢業(yè)工作后，不僅重視工具，還將這一理念推廣到整個班組和工廠車間，并進(jìn)一步運用到今后的帶徒、傳承過程中。

學(xué)手藝是個辛苦活，尤其是紫砂，一般人吃不了這個苦。所以越往上，班上的學(xué)生越少，到3年級時，班里只剩下9個學(xué)生，已經(jīng)無法開班，便被學(xué)校安排到車間里實習(xí)。當(dāng)時顧紹培被分配到冠軍班，師從鮑新源、王亞杰夫婦，主要是做“花貨”——即模仿動植物的造型，常見的有梅段、梅扁、桃扁、松鼠、葡萄、竹根等。

“年輕時的認(rèn)知總是淺的，看著復(fù)雜的事，往往做起來有趣;看著簡單的，操作時卻未必真的簡單。我們就是在這種境地里一天天體驗和積累經(jīng)驗?！鳖櫧B培對此深有體會，尤其是在圓器和方器制作中，要做到融會貫通、方圓結(jié)合，實在不是一件易事。這是在他學(xué)習(xí)紫砂花盆后才領(lǐng)悟到的。1962年，即進(jìn)廠實習(xí)后的第2年，顧紹培就隨班組集體轉(zhuǎn)型做花盆。雖然是做方器（紫砂花盆多為方形），但好在有小時候家學(xué)的熏陶和學(xué)校幾年的學(xué)習(xí)，所以在圓器方面也有著扎實的功底。再加上他平日里勤奮好學(xué)，為他日后成為多面手打下堅實的基礎(chǔ)。

“那時候紫砂廠接到國外訂單不容易，必須保質(zhì)保量且限期交貨。開始的時候，1天的任務(wù)是小號方形花盆6只，簡單的花盆八九只，全是純手工制作，日積月累，我做方器的基本功就是這樣練出來的?！彪m然紫砂制作是一個熟能生巧的過程，動手只能提升手上功夫，但要在境界上突破，就需要審美、思想上的提升，還需要不斷觀察、學(xué)習(xí)、思考。

1982 年，工廠里已經(jīng)出現(xiàn)了青黃不接的現(xiàn)象，在廠領(lǐng)導(dǎo)的安排下，顧紹培開始擔(dān)任青年藝徒培訓(xùn)班的老師。對于一位從事紫砂制作20多年的手藝人而言，帶班做技術(shù)培訓(xùn)，確實不是一份輕松簡單的工作，“有技藝不一定講得出來，更何況有些東西壓根是需要用心、用手去領(lǐng)會的。帶學(xué)生還需要更多的理論知識，是需要講出來的?！倍?，當(dāng)時正值顧紹培往創(chuàng)新的階梯上奮力攀登的時期，壓上這副新?lián)樱拇_讓他心里沒底。好在那時年輕敢拼敢闖，他拼命擠時間，充分利用業(yè)余時間搞創(chuàng)新，平時則主抓培訓(xùn)。沒有經(jīng)驗就邊學(xué)邊干，向老一輩藝人多多請教。在此期間，他傳遞的2點讓學(xué)生受益終身：一是紫砂最重要的是基本功，二是先要做好人才能做好壺。經(jīng)過努力，學(xué)生的技術(shù)水平得以快速提高。后來這些學(xué)生順利畢業(yè)，成為工廠的中堅力量，如今已成為省級工藝美術(shù)大師、陶藝大師、高級工藝美術(shù)師等。

帶學(xué)生很辛苦，顧紹培帶班時才38歲，一根白頭發(fā)沒有，3年下來白發(fā)都熬出來了?！翱梢哉f，我為此傾注了我的絕大部分精力。我曾是紫砂廠“新人舉措”的受益者，當(dāng)然也有義務(wù)和責(zé)任把這種樹人精神傳承下去。”

方與圓

1978年，十一屆三中全會后，根據(jù)上級領(lǐng)導(dǎo)的建議“紫砂要擴(kuò)大外貿(mào)出口，高檔陳設(shè)紫砂陶是一個方向”，生產(chǎn)有了新的變化，并把這一任務(wù)交到顧紹培手中。他深知此次任務(wù)的重要性，便全力以赴進(jìn)行高檔陳設(shè)花瓶創(chuàng)作。那段時間，他經(jīng)常夜以繼日地搞創(chuàng)作設(shè)計，運用“方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)”的手法，成功創(chuàng)作了《雙龍扁方瓶》《枕式鳳耳瓶》《浮雕扁方瓶》等10多個類型的高檔花瓶，先后赴美、日、法等國家展出，產(chǎn)生積極的國際影響。其中《枕式鳳耳瓶》高52厘米，整體造型線條鮮明，透露出一種東方女性的柔美和優(yōu)雅。后來，這件作品被故宮博物院收藏。

那幾年成為顧紹培創(chuàng)作的高峰期和突破期，熟練掌握了不同規(guī)格、不同形制、不同要求的盆景盆、花卉盆的關(guān)鍵技藝，不斷有新作產(chǎn)出。例如《馬槽盆》《紅元竹節(jié)盆》等作為常年出口產(chǎn)品，為工廠和國家創(chuàng)收了大筆外匯。而《三頭竹節(jié)咼口盆》《中長方棱形盆》等則作為國禮贈送給外國友人。這期間他還創(chuàng)作了許多大花盆、大花瓶、大茶壺，并逐漸形成了鮮明特色。

“在紫砂發(fā)展史上，大件作品極為少見，因為過去的空間格局沒現(xiàn)在這么大，加之龍窯的空間限制，使大件產(chǎn)品更加稀有?！?979年，顧紹培為北京展覽特制的《特大扁方鳳耳瓶》，不僅突破了常規(guī)尺寸，而且通過幾何線條的巧妙組合，打破了“方就是方，圓就是圓”的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式。

《特大扁方鳳耳瓶》是他創(chuàng)作的第一件大件作品，對他有著非凡的意義。按照當(dāng)初的要求，它是按當(dāng)時隧道窯窯車的最大高度120厘米設(shè)計的，燒成后收縮為108厘米。當(dāng)初的任務(wù)是要求完成4只大件作品，接到任務(wù)時只剩26天。大件作品制作難，稍有差池，不是坯體開裂，就是瓶耳脫殼，燒制成功率低。所以，于顧紹培而言，這件作品的制作難度可謂史無前例，如能完成則將在陶都?xì)v史上掀開新的一頁。為了趕工，在炎熱的三伏天，每天加班加點，一天只睡三四個小時，連續(xù)奮戰(zhàn)了26白天，加4個通宵，終于如期完成了這組作品?！拔疫€記得當(dāng)這組作品完成后，感覺整個人像被掏空，身體就像散了架，癱坐在椅子上半天起不來。那時候也是年輕，敢想敢拼。要放現(xiàn)在，1個月做1個都辦不到。”

他制作過最大的壺是《金聲玉振壺》，可盛水86千克，堪稱“紫砂之最”?！安鑹夭皇呛唵蔚膹?fù)制放大，不是越大越簡單，相反，具有相當(dāng)?shù)碾y度。”大件作品的關(guān)鍵在于設(shè)計，主要關(guān)系到造型和裝飾2個因素，二者彼此關(guān)聯(lián)制約，只有找到恰當(dāng)?shù)钠鹾宵c，才是最好的設(shè)計方案。而設(shè)計既要掌握好底部、瓶頸、瓶身尺寸的和諧比例，還要考慮其變形以及原料顆粒和抗變性等問題。由于大件作品本身的重量會產(chǎn)生一股向下的壓力，而整體上下、四周都要往里收縮，重量把收縮壓住了，所以必然造成一個地方要拉開。比如，1個重0. 5千克的杯子，坯件要往里收身，但收縮的力如果超過重量，就會出現(xiàn)問題?！八裕@里面有很多矛盾：過重，收縮時，里面會滑動，所以要配備同時收縮的墊片，或者墊片底下鋪上沙。但又不能壓死，壓死了可能會導(dǎo)致直接拉開……這些問題都是逐步摸索出來的?！?/p>

顧紹培在創(chuàng)作《特大扁方鳳耳瓶》的同時，又設(shè)計了一生中最重要的作品——《百壽瓶》。沒想到這一“無心之舉”，卻為他帶來了諸多榮譽：1984年春在德國萊比錫國際博覽會上獲得最高獎金質(zhì)獎?wù)?，成為建?5年來紫砂工藝品的第一個國際金獎;緊接著，他被全國總工會授予“全國優(yōu)秀科技工作者”稱號，并獲“五一”勞動獎?wù)碌?。后來，他把《百壽瓶》依樣放大，做成?8厘米的特大瓶，被中南海紫光閣永久收藏。

一盆一世界

除了紫砂壺外，顧紹培在陳設(shè)紫砂方面也有著深厚的藝術(shù)造詣。

何謂陳設(shè)紫砂？顧紹培如此解釋：“陳設(shè)紫砂始于明清，17世紀(jì)中葉，其杰出代表當(dāng)推著名手藝人陳鳴遠(yuǎn)，他設(shè)計的瓶、盆、蔬果、文房等雅玩，構(gòu)思之脫俗、設(shè)色之巧妙、制作技藝之嫻熟，在紫砂史上是少見的。

其創(chuàng)作除了器型本身設(shè)計美感外，還需考慮人、物、空間三者的關(guān)系，如空間比例、格調(diào)一致?！?也就是說，陳設(shè)紫砂是指紫砂茶壺以外的瓶、盆、蔬果、文房等雅玩。其中，紫砂盆是顧紹培最擅長的。

紫砂盆是我國獨有的實用美術(shù)工藝品，因其物理性能良好，有微弱的排水透氣性，適宜樹樁、花卉生長，故在海內(nèi)外有著廣闊的市場。在日本還有一個專門的名字“古鳥泥渡盆”——簡稱“古渡盆”，每年從中國大量進(jìn)口。而世界上最大的花卉生產(chǎn)國荷蘭，每年就要從宜興進(jìn)口數(shù)以10萬計的紫砂花盆。

為了抓住這一市場，紫砂工藝廠一直注重對紫砂盆藝的制作與創(chuàng)新。尤其在上世紀(jì)七八十年代近10年間，顧紹培所在的班組集體轉(zhuǎn)向花瓶花盆生產(chǎn)，他先后在4個班組擔(dān)任工藝技術(shù)員為車間設(shè)計制作花盆、花瓶類新式樣品和母模，不僅為企業(yè)創(chuàng)造了較高的經(jīng)濟(jì)效益，也展示了他在制作花盆上的悟性和才華。而黑砂《梅椿盆》《四季什錦盆》等作品更是在美國田納西州世界博覽會、全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計比賽上大放異彩。

在花盆制作中，口面的形式是決定花盆造型的主要因素，而口面的形態(tài)與口沿、身筒側(cè)立面的曲線變化共同決定著整體造型。在顧紹培制作的眾多盆藝作品中，以花盆數(shù)量最多，而其中最突出的又以蘭盆（即“蘭花盆”）最常見。在圓口形的蘭盆中，《線元三足蘭花盆》《圓口雙線云腳盆》為圓鼓形的口面，盆體緊致渾圓，雙色用泥，或冷暖交融，或一色濃淡，頗具一番詩意。

“紫砂盆的裝飾也很重要，輕則淡而無味，過則艷俗?！鳖櫧B培常常以雙口線、腰線、底線等作為裝飾，“但一件盆體不宜多于3條，且更忌平均裝飾?？傊?，紫砂盆藝造型的特點要簡練，比例要得當(dāng)。”

顧紹培擅長的是方器，代表作有《大小方鼎》《小四方浮雕簽筒》《小四方玉帶盆》等。其中《大小方鼎》是以鎮(zhèn)國之寶——后母戊大方鼎為設(shè)計原型，折沿寬緣，直壁深腹平底，腹部呈長方形，下承4個中空柱足，厚重典雅，氣勢恢宏，是借鑒青銅器型的成功之作。此外，顧紹培也做不規(guī)則造型的器物，例如反映原生態(tài)造型結(jié)構(gòu)的《樹樁盆》，其是取自然界中的生物形態(tài)，以樹樁斷面的仿生形象造型，構(gòu)成異形的盆口面，從中可以看出對“花貨”工藝的嫻熟運用。

如果說做大件能成“大器”——因為大件能掌握作品的骨架、氣度、力度，那么小件則能展現(xiàn)造物個性——小件能充分表現(xiàn)紫砂技法的真功夫。既做大又做小，方能適應(yīng)宏觀與微觀上不同的審美需要。顧紹培對紫砂是發(fā)自內(nèi)心的熱愛，盡管車間的工作很忙，但他善于“忙里偷閑”，從中自找樂趣，摸索著制作“豆盆”，即微型花盆，尺寸多不超過5厘米，小到一只巴掌能放下5只。后來技藝見長，制作了各種器型和泥色，并配上精微的雕刻、文字等進(jìn)行裝飾。其款式新穎、做工考究，不僅可賞玩，亦不缺少實用功能。后來漸漸被人熟知，因此統(tǒng)稱為“紹培盆”。

陳設(shè)紫砂成了顧紹培手里一道奪目的風(fēng)景線，正如他所言：“如果說陳鳴遠(yuǎn)的功績在于擴(kuò)大了紫砂陶的藝術(shù)門類，提高了紫砂陶的藝術(shù)價值和文化品位，為其后的紫砂從業(yè)者提供了更廣闊的創(chuàng)造空間，那么陳設(shè)紫砂就是當(dāng)代的紫砂藝術(shù)家為當(dāng)代紫砂藝術(shù)發(fā)展所做的貢獻(xiàn)?！憋@然，顧紹培就是其中一位。

對話顧紹培

Q：您最近在忙什么？

A：最近主要做一些恢復(fù)性工作。我年輕時由制作花盆入行紫砂，這幾年主要是為年輕人做技術(shù)指導(dǎo)以及對花盆設(shè)計和制作技藝的一些整理。此外，我從2021年底開始對供春壺的造型、制作方法做一些探索，其中，也包括以前做過的一些微型小壺——一只手掌心可放好幾個，作賞玩之用，也具備泡茶的實用性。

Q：您有哪些業(yè)余愛好？

A：我有“一動一靜”兩個愛好?！皠印本褪浅烤?，比如散步、單杠，鍛煉可以讓自己保持一種陽光心態(tài);“靜”就是書法。一個人的書法功底來自于“童子功”，但遺憾的是我當(dāng)年沒有這樣的條件去實現(xiàn)。所以，在進(jìn)入退休年齡后，書法成了每天的必修課。時間長了，有小輩拿著他們的壺來讓我題寫，我也很樂意。

Q：現(xiàn)在還親自參與紫砂制作嗎？

A：俗話說“拳不離手曲不離口”，紫砂人手里的工作是不能脫手的。如果手不動，技藝精進(jìn)之路就會停頓。而且還要“活到老，學(xué)到老”“學(xué)到老，做到老”。唯一不同的是，因為體力、年齡原因，不能再像年輕時那么拼命了。

Q：從事紫砂制作數(shù)十年來，您記憶最深的是哪件作品？

A：每個人都有一個特別的人生階段。于我而言，上世紀(jì)80 年代既是我人生最為拼命的階段，也是創(chuàng)作黃金期。1983年，為給企業(yè)培養(yǎng)人才，我?guī)О嗍谡n，20多個學(xué)生都是剛從社會招進(jìn)來。那段時間，一邊帶班，一邊創(chuàng)作，雖然辛苦，但也充實。那時我才38歲。

紫砂人有個特點：自己設(shè)計自己制作。那個年代，往往是通宵連續(xù)做，只有一個目的，就是把工作做好。當(dāng)時我們經(jīng)常會接到一些特殊任務(wù)，比如1986年10月份，有一個任務(wù)是為紫光閣設(shè)計制作大件紫砂陳設(shè)品，第2年春季就要完成。當(dāng)時，我的任務(wù)是一對《特大百壽瓶》和一對“十六竹”（即《高風(fēng)亮節(jié)壺》），時間緊，任務(wù)重，我們從接到任務(wù)開始，通宵達(dá)旦也要完成，有種拼命精神。這段經(jīng)歷很值得，我總想著把創(chuàng)作經(jīng)歷記錄下來，因為有些關(guān)鍵步驟都是一次性完成的。

Q：您如何看待當(dāng)下紫砂業(yè)的發(fā)展以及技藝傳承？

A：目前的紫砂發(fā)展形勢是歷史中最好的。紫砂始于宋元，盛于明清，風(fēng)光于當(dāng)代，從一項手藝已經(jīng)發(fā)展出了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。這得益于新中國成立后，紫砂“七大老藝人”組成的技術(shù)群體，成立合作社（“江蘇省宜興紫砂工藝廠”前身），培養(yǎng)了一大批技藝精湛的技術(shù)人才，比如我們這1批國大師、省大師都是在（江蘇省宜興）紫砂工藝廠成長起來的。傳承從未間斷過，所以才有今天如此好的紫砂業(yè)態(tài)。傳承傳的是先輩們優(yōu)秀的藝德，即品行和技藝。當(dāng)代紫砂人要有擔(dān)當(dāng)，有“傳幫帶”的責(zé)任感，這是歷史賦予的使命。所以，我們這一輩人的關(guān)鍵在于帶好徒弟、多出精品，回饋時代，把技藝順利、完整地傳承下去。未來，首要任務(wù)還是人才培養(yǎng)，提高準(zhǔn)入門檻;二是利用自身資源，結(jié)合政府的宏觀調(diào)控，優(yōu)化資源環(huán)境，調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)升級。（本文摘編自安徽美術(shù)出版社《中國工藝美術(shù)大師全集·顧紹培卷》）