詠嘆調(diào)《鞭打我吧》音樂(lè)特征與演唱分析

滿(mǎn)山紅

摘要：《鞭打我吧》是莫扎特創(chuàng)作的兩幕歌劇《唐璜》中鄉(xiāng)村姑娘采琳娜的經(jīng)典唱段，該唱段是輕型抒情女高音的必唱作品，具有典型的莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格。筆者結(jié)合歌劇簡(jiǎn)介、詠嘆調(diào)演唱背景、作品本體等方面，對(duì)演唱該作品的情緒、肢體動(dòng)作與氣息咬字進(jìn)行探討，希望為其他演唱者在演唱該作品時(shí)提供有關(guān)舞臺(tái)動(dòng)作表演及演唱技巧等方面的幫助。

關(guān)鍵詞：歌劇;唐璜;鞭打我吧;音樂(lè)分析;演唱處理

一、詠嘆調(diào)《鞭打我吧》作品概述

（一）歌劇《唐璜》故事簡(jiǎn)介

歌劇《唐璜》講述了浪子唐璜企圖猥褻總督的女兒安娜，被總督制止后，將總督殺害，開(kāi)啟逃亡之旅。其在逃亡期間意圖勾引鄉(xiāng)村姑娘采琳娜，卻被艾爾維拉等人打斷。此后，他賊心不死，化裝舞會(huì)上再次調(diào)戲采琳娜，卻被對(duì)方拒絕，從此厄運(yùn)纏身。由于唐璜不信鬼神之說(shuō)，邀請(qǐng)已顯靈異之象的總督石像共進(jìn)晚餐。晚宴之上，石像最后一次詢(xún)問(wèn)唐璜是否對(duì)自己曾經(jīng)做的錯(cuò)事有所悔意，但唐璜依舊我行我素，最終在眾人的驚聲中墮入地獄，得到了應(yīng)有的懲罰。

（二）《鞭打我吧》劇情簡(jiǎn)介及在劇中作用

該詠嘆調(diào)演唱背景為將為人妻的采琳娜禁不住唐璜糖衣炮彈的誘惑，險(xiǎn)入狼口之際被趕來(lái)的艾爾維拉、安娜、奧塔維奧三人點(diǎn)醒。反應(yīng)過(guò)來(lái)的采琳娜面對(duì)心上人失望的神情羞愧萬(wàn)分，向自己的未婚夫請(qǐng)求原諒時(shí)演唱了這首詠嘆調(diào)?！侗薮蛭野伞啡p快、詼諧，一方面將采琳娜涉世未深、單純活潑的人物形象完美勾勒出來(lái)，側(cè)面映襯出為何她在短短時(shí)間里就被情場(chǎng)浪子唐璜攻陷。另一方面一個(gè)可愛(ài)嬌俏的小女人形象躍然眼前，通過(guò)不斷的示弱，撒嬌，表達(dá)愛(ài)意，為馬塞托原諒她做鋪墊。

二、《鞭打我吧》的音樂(lè)分析

《鞭打我吧》為非再現(xiàn)性的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，由A部分（第1—52小節(jié)）+連接部分（第53—60小節(jié)）+B部分（第61—99小節(jié)）共同構(gòu)成，主調(diào)為F大調(diào)。

A部分為帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)，由a（第1—16小節(jié)）+b（第17—34小節(jié)）+a?（第35—52小節(jié)）三部分組成，2/4拍，樂(lè)曲的行進(jìn)速度為行板，表情記號(hào)“grazioso”意為優(yōu)雅的，輕盈的，因此在演唱時(shí)應(yīng)保留鄉(xiāng)村少女的純真與俏皮感。a部為F大調(diào)，旋律編配大量采用八分音符且多以級(jí)進(jìn)為主，營(yíng)造出采琳娜不知心上人能否原諒自己的不確定感。b部轉(zhuǎn)為C大調(diào)，這一部分的節(jié)奏緊湊急促，大量的十六分音符將采琳娜的焦急之情表現(xiàn)的淋漓盡致，十六分休止符的運(yùn)用體現(xiàn)出采琳娜為求諒解無(wú)暇閑歇的不安、緊張之情。a?部為變化再現(xiàn)a部，此時(shí)歌曲回歸到F大調(diào)。a?部的音樂(lè)旋律相較于a部加入了類(lèi)似于倚音的二度音程，在聽(tīng)覺(jué)上給人以小女人撒嬌的語(yǔ)氣，不似a部那般惴惴不安，采琳娜開(kāi)始以撒嬌的姿態(tài)懇求馬塞托的原諒。

連接部分是采琳娜情緒轉(zhuǎn)變的過(guò)渡，起到銜接上下部的作用，為接下來(lái)采琳娜幻想與馬塞托的美好生活做鋪墊。這一部分大量采用附點(diǎn)與切分節(jié)奏音型，增強(qiáng)了語(yǔ)句的頓挫感，在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造出輕巧、歡快的氛圍。第57—60小節(jié)，樂(lè)句力度為漸強(qiáng)，推動(dòng)樂(lè)曲進(jìn)入整首曲子的小高潮，為采琳娜情感爆發(fā)做鋪墊。

B部分為二段體結(jié)構(gòu)，由c（第61—79小節(jié)）+d（第80—99小節(jié)）兩部分組成，6/8拍，樂(lè)曲的行進(jìn)速度為快板，F(xiàn)大調(diào)。這一部分在演唱時(shí)要注意6/8拍的強(qiáng)弱關(guān)系，聲音連貫，氣息平穩(wěn)，充滿(mǎn)對(duì)愛(ài)情的美好期盼。c部旋律音密集且大部分位于高音區(qū)，增強(qiáng)了戲劇張力，體現(xiàn)出采琳娜愈發(fā)激動(dòng)的心情。d部中87和90小節(jié)分別出現(xiàn)了六個(gè)頓音“si”，起到了強(qiáng)調(diào)作用，與采琳娜所說(shuō)的要永遠(yuǎn)相親相愛(ài)相呼應(yīng)，并且從側(cè)面襯出采琳娜單純的小女孩一面。在樂(lè)曲的第95—97小節(jié)通過(guò)補(bǔ)充終止擴(kuò)展了音樂(lè)結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步抒發(fā)采琳娜的情感，起到點(diǎn)明主旨的藝術(shù)效果。

三、《鞭打我吧》演唱分析

（一）情緒分析

這首作品采琳娜共發(fā)生了五次情緒變化，分別為懺悔、急切、委屈、得意、興奮。第一次為第1—16小節(jié)，此時(shí)采琳娜非常痛苦，她擔(dān)心她的未婚夫會(huì)因?yàn)樗腻e(cuò)誤離開(kāi)她，在演唱時(shí)要突出采琳娜內(nèi)心的惶恐不安。第二次為第17—34小節(jié)，采琳娜發(fā)覺(jué)馬塞托并未因自己的道歉消氣，她變得急躁，迫切想尋求馬塞托的諒解，在演唱時(shí)要突出采琳娜焦急的心情。第三次為第35—52小節(jié)，馬塞托的面色稍有緩和，機(jī)敏的采琳娜迅速抓住這一點(diǎn)，乘勝追擊，開(kāi)始向馬塞托撒嬌，她表現(xiàn)得極其弱小，像是待宰的羔羊，在演唱時(shí)要表達(dá)出采琳娜委屈的心情。第四次為第53—60小節(jié)，在采琳娜的一番攻勢(shì)下，憤怒的馬塞托終于回歸平靜，小女人開(kāi)始得意起來(lái)，“我就知道你不忍心”，在演唱這一部分時(shí)要在前面撒嬌的基礎(chǔ)上再帶有輕快的情緒。第五次為第61—99小節(jié)，二人和好后，采琳娜開(kāi)始憧憬他們未來(lái)的生活，永遠(yuǎn)相親相愛(ài)，生活美滿(mǎn)歡樂(lè)，演唱時(shí)要表現(xiàn)出采琳娜昂揚(yáng)的情緒。

（二）氣息處理

氣息與情感有極大的關(guān)聯(lián)性，因此，演唱時(shí)的氣息處理當(dāng)與情緒相結(jié)合。第1—16小節(jié)，人物情緒為疚愧、忐忑的，演唱時(shí)氣息應(yīng)當(dāng)稍顯緊促，在換氣時(shí)多采用快吸的形式，營(yíng)造出緊張的氛圍。第17—34小節(jié)，人物情緒為焦躁的，演唱時(shí)氣息就不能過(guò)于平穩(wěn)，并且要比前一部分更加急促，有種上氣不接下氣的感覺(jué)，即使演唱前的伴奏較長(zhǎng)也不應(yīng)提前將氣吸足，甚至可以做出大口吸氣的樣子，體現(xiàn)采琳娜迫切尋求原諒，不斷道歉的樣子。第35—52小節(jié)，人物情緒變得不似之前那般緊張，演唱時(shí)氣息趨于平緩，盡量保持連貫，在演唱前可以緩慢綿長(zhǎng)的吸氣，再將氣息均勻分配到每一個(gè)音，將小女兒嬌羞的語(yǔ)氣表現(xiàn)出來(lái)。第53—60小節(jié)，人物情緒稍顯輕快，演唱時(shí)做好充足的氣息準(zhǔn)備，將氣下沉，模擬小女兒傲嬌的語(yǔ)態(tài)。在第59小節(jié)“non”前可緩慢的深吸一口氣，為下面“core”的自由延長(zhǎng)做準(zhǔn)備。第60小節(jié)后可以做一個(gè)大的停頓，調(diào)整演唱情緒和呼吸狀態(tài)。第61—99小節(jié)，人物情緒更加充沛飽滿(mǎn)，需保持橫膈膜緊張，控制氣息的狀態(tài)，在保證三拍子連綿圓潤(rùn)的基礎(chǔ)上，渲染人物情感。

（三）咬字吐字處理

這首作品的第一部分中有許多節(jié)奏短小的音符，在演唱時(shí)不能將口腔開(kāi)的太大，需要將字咬在唇、齒、舌之間，例如第19小節(jié)，出現(xiàn)了很多“l(fā)”“r”的輔音，這就要求演唱者更加積極的參與發(fā)音，說(shuō)話(huà)的感覺(jué)大于歌唱。且在演唱過(guò)程中盡量保持口腔內(nèi)部空間不變，僅通過(guò)舌頭變化進(jìn)行元音切換，這樣可減少肌肉的變動(dòng)，有助于快速切換字符。首先，建立一個(gè)窄長(zhǎng)的發(fā)聲空間，演唱“a”時(shí)將舌頭自然放松，輕抵下牙，演唱“e”時(shí)在“a”的基礎(chǔ)上，舌頭前端自然形成一個(gè)小凹坑，演唱“i”時(shí)舌頭前端抵住下牙稍往前推，能夠感受到發(fā)聲位置在上顎前部，演唱“o”時(shí)，舌頭后縮，舌根微抬，演唱“u”時(shí)，保持“a”的狀態(tài)，雙唇微收。如此可保證聲音位置統(tǒng)一，減少多余動(dòng)作。第二部分中的一字多音，需要在演唱時(shí)咬緊元音，以免出現(xiàn)字音含糊不清的情況，以69小節(jié)為例，“sar”在演唱時(shí)，第一個(gè)音符唱出輔音“s”后，后面所有的旋律變換都要咬緊“a”這一元音。演唱“a”時(shí)保證口腔的空間，聲音集中且保持在高位置，喉頭保持穩(wěn)定狀態(tài)，將舌頭自然放松，輕抵下牙，以免在演唱時(shí)變形為元音“o”。

（四）舞臺(tái)表演分析

筆者的舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)基于個(gè)人演唱的形式進(jìn)行創(chuàng)編，如演唱者有搭檔配合的情況可不以此作為參考?！侗薮蛭野伞吩谘莩獣r(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)以?xún)刹糠譃橹?，第一部分是采琳娜向馬塞托求饒，在表演上要將采琳娜卑微、懇求的樣子表現(xiàn)出來(lái)，第二部分是采琳娜憧憬美好生活，在表演上與前半部分極為不同，重點(diǎn)表現(xiàn)出采琳娜爛漫少女的一面。歌曲開(kāi)始時(shí)，可將雙手交叉相握放于鎖骨中間處，身體微微前傾，做委屈狀，表現(xiàn)采琳娜自責(zé)的樣子。第一個(gè)樂(lè)句演唱完后有四個(gè)八分音符的間奏，在這期間將雙手緩慢放下，于小腹處交握?？赏ㄟ^(guò)雙手的大拇指反復(fù)摩挲表現(xiàn)人物內(nèi)心的不安。第19、20小節(jié)，配合歌詞可以模擬做拉扯頭發(fā)的動(dòng)作，表現(xiàn)采琳娜見(jiàn)心上人對(duì)自己無(wú)動(dòng)于衷的焦急之情。表現(xiàn)人物小女人的一面時(shí)表情可變?yōu)榭蓱z巴巴的，配合著肩膀輕微緩慢的晃動(dòng)，開(kāi)始撒嬌。當(dāng)人物變得稍顯得意時(shí)，可將手肘彎曲，右手食指輕點(diǎn)兩下，并配合輕微的點(diǎn)頭，表現(xiàn)出勝利在握的樣子。第二部分在演唱時(shí)可配合歌曲旋律左右搖晃身體，適當(dāng)?shù)南蛭枧_(tái)兩側(cè)移動(dòng)一段距離，對(duì)著舞臺(tái)左側(cè)宣告此刻的快樂(lè)，演唱完一個(gè)樂(lè)句后再與舞臺(tái)右側(cè)的觀眾進(jìn)行互動(dòng)，如果演唱者穿著紗裙也可用雙手將裙子兩側(cè)稍提起一部分，用手腕帶動(dòng)裙擺輕輕晃動(dòng)。這些動(dòng)作都能將采琳娜的興奮、喜悅之情表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步豐富人物形象。

結(jié)語(yǔ)

《鞭打我吧》這一詠嘆調(diào)作為采琳娜的經(jīng)典唱段之一，將采琳娜這一人物的性格特點(diǎn)、說(shuō)話(huà)方式、思維模式展現(xiàn)的淋漓盡致。歌曲節(jié)奏豐富多變，情緒對(duì)比強(qiáng)烈，有一定難度。研究這首歌曲，有利于演唱者對(duì)于采琳娜這一角色有更準(zhǔn)確的把握。在演唱方面，總結(jié)出在歌曲中根據(jù)人物情感變化調(diào)整氣息，并進(jìn)一步表現(xiàn)人物情感。本文通過(guò)對(duì)該唱段在歌劇背景、曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧這三個(gè)方面的研究，總結(jié)出歌曲的演唱技巧，希望對(duì)讀者起到一定的參考和幫助作用。

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