河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品研究

劉麗 程麗昀 朱雁

摘要：紅色革命歷史題材美術(shù)作品是紅色革命圣地中不可或缺的一種元素，有紅色革命歷史題材美術(shù)作品的襯托，會在很大程度上增強(qiáng)紅色革命圣地的信念感，紅色革命歷史題材作品正是通過藝術(shù)化的形式向大眾展現(xiàn)著中華民族那一段波瀾壯闊的革命歲月。本文將以河北省紅色革命歷史題材美術(shù)作品為例，就紅色革命歷史題材美術(shù)作品背后的內(nèi)容進(jìn)行深入的分析和探究。

關(guān)鍵詞：紅色革命;歷史題材;美術(shù)作品;河北省

引言

創(chuàng)作紅色革命歷史題材美術(shù)作品的作者多為一些年長的藝術(shù)家，他們的人生既經(jīng)歷了革命動(dòng)蕩，也享受到了繁華盛世，在他們這一代藝術(shù)家的內(nèi)心當(dāng)中，信念感、愛國情懷、理想與現(xiàn)實(shí)、時(shí)代精神都有著非常深刻的印記。從他們所創(chuàng)作的紅色革命歷史題材美術(shù)作品中，可以感受到他們懷抱樸素的理想，拿起手中畫筆時(shí)，內(nèi)心的那份激動(dòng)與彭拜，在他們的作品中，我們不僅可以感受到革命精神，也能夠感受到其背后諸多的情愫。

一、紅色革命歷史題材美術(shù)作品精神與內(nèi)容解讀

在我國近現(xiàn)代美術(shù)體系當(dāng)中，關(guān)于紅色革命歷史題材的美術(shù)作品屬于一個(gè)比較特殊的類型，這與作品本身的內(nèi)容以及其背后所關(guān)系的時(shí)代背景與精神內(nèi)涵有著非常緊密的關(guān)聯(lián)性，這也是紅色革命的歷史主題，在中國繪畫史上彰顯的獨(dú)特地位。

紅色革命歷史題材美術(shù)作品，所描繪的內(nèi)容多是革命先輩與人民群眾在艱苦卓絕的革命斗爭以及新中國建設(shè)過程中所表現(xiàn)出來的革命精神與英雄氣概，一些偏主題性的紅色革命歷史題材美術(shù)作品在內(nèi)容上面會更具針對性，會對一些偉大革命人物以及重大革命事件做出深入且具體的描述。從紅色革命歷史題材美術(shù)作品當(dāng)中，我們可以深入地認(rèn)識和了解革命歷史時(shí)期的政治風(fēng)貌與時(shí)代風(fēng)云，這也奠定了紅色革命歷史題材美術(shù)作品不同尋常的地位和價(jià)值。

一幅好的紅色革命歷史題材美術(shù)作品就是一部歷史文獻(xiàn)。紅色革命歷史題材美術(shù)作品不僅僅擁有著歷史文獻(xiàn)所記載的內(nèi)容與思想，而且還能夠帶給人美好的視覺享受。紅色革命歷史題材美術(shù)作品是了解民族精神狀態(tài)與解讀民族文化精神的重要載體。紅色革命歷史題材美術(shù)作品雖然不如其他性質(zhì)的美術(shù)作品那般擁有豐富的時(shí)間沉淀，但紅色革命歷史題材美術(shù)作品在我國現(xiàn)代繪畫史中的地位卻不容忽視，其在我國現(xiàn)代繪畫史中的位置非常重要。以現(xiàn)在人們的審美眼光以及思維模式來看，紅色革命歷史題材美術(shù)作品所承載的中國革命歷史是最耀眼的題材與表現(xiàn)內(nèi)容。

二、紅色革命歷史題材美術(shù)作品在現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)作瓶頸

不同時(shí)期的紅色革命史題材有不同的內(nèi)容： 一是圍繞新無產(chǎn)階級反帝反和官僚資本主義的偉大革命事件創(chuàng)作的。其次，新中國的藝術(shù)創(chuàng)作是“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義的結(jié)合”，依托革命歷史題材來藝術(shù)表現(xiàn)。

再次是改革開放后的時(shí)期，革命歷史題材美術(shù)作品強(qiáng)調(diào)的是“中國精神”和以“人民為中心”社會主義文藝核心價(jià)值觀。無論是哪一時(shí)期的紅色革命歷史題材美術(shù)作品創(chuàng)作都彰顯出那一時(shí)代背景與繪畫創(chuàng)作特征。

河北革命歷史題材繪畫研究類別也多是根據(jù)時(shí)間節(jié)點(diǎn)來進(jìn)行界定的，就紅色革命歷史題材美術(shù)作品在現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)作瓶頸而言，在之前很長一段時(shí)間內(nèi)，善于創(chuàng)作紅色革命歷史題材美術(shù)作品的藝術(shù)家們都遵循著同一個(gè)創(chuàng)作思路，即從不同的方面去創(chuàng)作革命歷史題材繪畫。紅色革命歷史題材美術(shù)作品與普通美術(shù)作品最大的不同，也是紅色革命歷史題材美術(shù)作品最顯著的特點(diǎn)便是對真實(shí)性的要求，紅色革命歷史題材美術(shù)作品必須要展示真實(shí)的革命內(nèi)容，這便在很大程度上局限了藝術(shù)家們的創(chuàng)作空間，長期以來諸多紅色革命歷史題材美術(shù)作品都是如此，要想在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破就顯得尤為困難。從現(xiàn)實(shí)情況來看，大多數(shù)藝術(shù)家也依然再采用原來的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作守法，保險(xiǎn)萬全為上。但是，這樣一來也會影響到觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，太過手法相近的紅色革命歷史題材美術(shù)作品幾乎已經(jīng)完全填塞了觀眾們的視野和審美，隨著時(shí)間的推移，談到紅色革命的美術(shù)作品，或者當(dāng)它看到有關(guān)紅色革命歷史主題的藝術(shù)作品時(shí)，觀眾對紅色革命歷史作品大腦中逐漸形成了一種固定認(rèn)知，浮現(xiàn)在腦海中的是對一個(gè)歷史事件或歷史人物的再現(xiàn)和描述。這也是當(dāng)前紅色革命題材在藝術(shù)創(chuàng)作上遇到的一種模式瓶頸。

三、關(guān)于河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品的深入分析

紅色遺產(chǎn)見證了中國人民為救國而斗爭的偉大革命歷史，是中華民族寶貴的政治遺產(chǎn)，具有獨(dú)特的教育內(nèi)容，也是民族寶貴的精神財(cái)富。屬于“軟實(shí)力”，河北革命史題材藝術(shù)創(chuàng)作，首先研究對象主要是發(fā)生在河北地區(qū)重要革命人物和重大歷史事件，反映了中國革命斗爭的艱辛歷程。

河北省革命歷史題材的美術(shù)作品被應(yīng)用在各大革命圣地及歷史博物館等歷史教育意義的場所，為學(xué)校愛國主義教育推廣和思政進(jìn)課堂的落實(shí)提供了直觀的教育素材。河北省紅色革命圣地遺址西柏坡、一二九師將軍嶺、易縣狼牙山五壯士跳崖處、樂亭縣李大釗紀(jì)念館、阜平縣城南莊晉察冀軍區(qū)司令部舊址等等，都屬于河北省重要的紅色資源，而在這些紅色遺址和場館內(nèi)，紅色革命歷史題材美術(shù)作品是不可或缺的存在。

革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的初期，美術(shù)創(chuàng)作的理論方法和創(chuàng)作模式，主要以政府組織通過國家博物館和中國美術(shù)家協(xié)會等合作，將創(chuàng)作題目委派給全國各地各個(gè)美術(shù)門類中較為知名的美術(shù)家。同時(shí)，全國各地的知名美術(shù)家、美術(shù)院校教師、美術(shù)機(jī)關(guān)工作人員、部隊(duì)美術(shù)工作者、留蘇歸國人員，也大大充實(shí)了創(chuàng)作力量，為革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作注入了新鮮血液。后來，新中國美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)的新一代美術(shù)家也逐步成長起來，參與創(chuàng)作，成為很有生氣的后備力量。

河北革命歷史題材美術(shù)作品為表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨革命歷史和偉業(yè)的美術(shù)創(chuàng)作，旨在以不同題材、形式和風(fēng)格來反映共產(chǎn)黨百年輝煌與榮光，通過美術(shù)作品形式來記錄和書寫新時(shí)代，謳歌新時(shí)代的歷史使命，重溫可歌可泣的英雄故事。以下是就河北革命歷史題材美術(shù)作品中的代表作品進(jìn)行簡要介紹：

其一，李明久國畫作品《瑞雪》是河北中國畫畫家首次在全國美展獲獎(jiǎng)。表現(xiàn)手法用筆寓于“寫”的范疇，以密集甚至難以透風(fēng)的掛有落雪的樹林，烘托了寒冷氣候的和政治的溫暖?？梢哉f就中國山水畫波及毛澤東形象作品，《瑞雪》是繼石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》又一力作。

其二，白云鄉(xiāng)國畫作品：《銅墻鐵壁》、《高山仰止》、《歲月無聲》、《靜山如太古》、《故園熱土》等，充滿了陽剛正氣，氣勢滂沱，運(yùn)用寫實(shí)的手法，將審美理想與大山精神融合，成為時(shí)代的主流畫風(fēng)。

其三，王懷騏作品《紅旗譜》、《男人的一半是女人》展現(xiàn)燕趙大地、太行兒女淳樸的平民形象，在河北美術(shù)界具有里程碑意義。

其四，陳承奇油畫作品：《征途》、《迎著曙光》、《迎著曙光》、《淵源》、《解放石家莊》、《勝利》、《屠殺》等。不論是歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材，力求從歷史的本質(zhì)出發(fā)來揭示歷史發(fā)展的必然規(guī)律，來展示兩種力量的沖突及其命運(yùn)。

其五，王國斌油畫作品：《華北地道戰(zhàn)》入選“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，是繼老畫家羅工柳的經(jīng)典作品《地道戰(zhàn)》之后又一幅從更大規(guī)模與更新更寬的視角表現(xiàn)中國人民偉大抗日戰(zhàn)爭的成功作品。

四、河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品的未來應(yīng)用方向

當(dāng)前，相關(guān)部門正在全力組織開展對河北省內(nèi)愛國主義教育示范基地的統(tǒng)計(jì)工作，在統(tǒng)計(jì)過程中會重點(diǎn)關(guān)注紅色革命歷史題材美術(shù)作品，并將這一類型的美術(shù)作品單獨(dú)記錄造冊，在此過程中也會對愛國主義教育示范基地的相關(guān)美術(shù)作品進(jìn)行補(bǔ)充，而且每一個(gè)場館都要建立紅色革命題材的美術(shù)作品檔案，檔案內(nèi)容在分析每一幅作品的專業(yè)技巧基礎(chǔ)之上還會幫助大眾去解讀一些視覺藝術(shù)語言、藝術(shù)欣賞方式等等，與此同時(shí)還會將每一幅美術(shù)作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)歷以及心得體會進(jìn)行記錄和闡述，以供大眾更深入地了解每一幅作品背后的內(nèi)容與情感。

在河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品的未來發(fā)展與應(yīng)用方面，其必須要攻克一個(gè)難關(guān)，那就是要將紅色革命歷史題材美術(shù)作品中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)容真正呈現(xiàn)和傳遞出去。如果單純是以美術(shù)作品的形式來進(jìn)行宣傳和傳遞，對于大多數(shù)人來說可能多是視覺觀看，并不能夠挖掘到美術(shù)作品背后的價(jià)值和意義，那么這樣的宣傳方式便達(dá)不到既定的宣傳目標(biāo)。因此，未來河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品還是需要進(jìn)一步拓展更多更具新穎性和實(shí)效性的傳播方式，思考哪些方式可以將美術(shù)作品中抽象的精神轉(zhuǎn)變成為具體的形式，讓廣大人民群眾可以直接接受到本質(zhì)意義，關(guān)注到歷史問題，領(lǐng)悟到革命精神。

比如，未來河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品可以同步更新到相關(guān)網(wǎng)絡(luò)平臺當(dāng)中去，通過網(wǎng)絡(luò)渠道來進(jìn)行傳播，多樣化的網(wǎng)絡(luò)渠道與紅色文化教育關(guān)聯(lián)，借助網(wǎng)絡(luò)平臺提高紅色文化教育的吸引力和關(guān)注度，也可以借助先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段來制作一些與河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品相關(guān)聯(lián)的解說段視頻或者衍生網(wǎng)絡(luò)資源等等，對河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品做出更深層次的剖析，讓人民群眾可以接觸和了解到更多與之相關(guān)的內(nèi)容，以此來拉近河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品與人民群眾之間的聯(lián)系，讓其也成為人民群眾生活中日常存在的元素，逐步提高人們對紅色文化的認(rèn)同感。

五、紅色革命歷史題材的學(xué)術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義分析

（一）紅色革命歷史題材美術(shù)作品是歷史的見證與回顧

中國美術(shù)在歷經(jīng)多年發(fā)展之后，其意識形態(tài)價(jià)值體系已經(jīng)逐步構(gòu)建起了一個(gè)完整的流程，無論是在體質(zhì)、資源、理念還是在媒介、資源、受眾等諸多方面都呈現(xiàn)出歷史邏輯的復(fù)雜性。紅色革命歷史題材的美術(shù)作品主要是通過繪畫的形式來完美呈現(xiàn)革命階段出現(xiàn)的人物與發(fā)生的革命事件，這是對革命時(shí)期的有效見證與回顧，人們通過欣賞紅色革命歷史題材作品可以更好地了解歷史，了解革命 ，了解過去，并以史為鑒。歷史雖然是過去時(shí)，但是它卻不是一成不變的，歷史本身便是一個(gè)具有流動(dòng)性的過去史，當(dāng)我們這一代人通過紅色革命歷史題材去重新審視歷史時(shí)，會發(fā)現(xiàn)其中會存在很多新的內(nèi)容和問題，要想解決好這一問題，就必須要從美術(shù)專業(yè)角度去重新做出梳理和檢討。

（二）每一部紅色革命歷史題材美術(shù)作品都有其獨(dú)特的價(jià)值和意義

關(guān)于紅色革命歷史題材美術(shù)作品獨(dú)特的價(jià)值和意義，其具體可以體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，紅色革命歷史題材美術(shù)作品的獨(dú)特性存在于美術(shù)種類的物質(zhì)材料當(dāng)中，這也是最基礎(chǔ)和外化的特色。其二，紅色革命歷史題材美術(shù)作品的獨(dú)特性體現(xiàn)在作品形式的構(gòu)成當(dāng)中。其三，紅色革命歷史題材美術(shù)作品中所包含的事件、人物、情節(jié)等等都在展現(xiàn)著它的獨(dú)特之處。其四，紅色革命歷史題材美術(shù)作品都擁有著獨(dú)特的文化意義。

對于紅色革命歷史題材美術(shù)作品而言，它們的獨(dú)特性決定了題材的歷史文化意義。紅色革命歷史題材美術(shù)作品是對近百年我們中華民族抗?fàn)幣c建設(shè)歷史的真實(shí)寫照，其所包含與擁有的文化意義是任何類型的美術(shù)作品都無法比擬的，這也是紅色革命歷史題材美術(shù)作品真正特色所在。

結(jié)束語：

綜上所述，河北省紅色文化資源豐富，河北省內(nèi)很多城市和地區(qū)都是革命老區(qū)，有著紅色時(shí)代印記，以紅河革命歷史為題材的美術(shù)作品更是數(shù)不勝數(shù)，其中不乏諸多聞名全國的畫作。但是從目前河北省在紅色革命歷史題材美術(shù)作品領(lǐng)域所開展的工作情況來看，不難看出河北省對紅色革命歷史題材美術(shù)作品的關(guān)注力度與其他紅色革命文化內(nèi)容相比要更低一些，這就使得很多優(yōu)質(zhì)的紅色革命歷史題材美術(shù)作品內(nèi)涵和價(jià)值被埋沒，未能得到充分的挖掘。基于此，河北省相關(guān)責(zé)任主體必須要認(rèn)識到這一點(diǎn)，正視當(dāng)前在實(shí)際工作中存在的問題和不足，在傳承、保護(hù)和開發(fā)利用紅色文化資源時(shí)可以進(jìn)一步加強(qiáng)對紅色革命歷史革命題材美術(shù)作品的關(guān)注力度，深入挖掘紅色革命歷史革命題材美術(shù)作品中所承載的紅色精神。此外，革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的主旨追求，是其最主要的美學(xué)特征和核心價(jià)值所在。此外，革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的旨趣追求，是新中國成立以來美術(shù)領(lǐng)域主題創(chuàng)作一次成功的嘗試，它提供的經(jīng)驗(yàn)頗具價(jià)值，其深刻影響甚至延續(xù)至今。也是其最主要的美學(xué)特征和核心價(jià)值所在。

河北省也需要對此表示出高度重視，要對其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和影響進(jìn)行深入探究，并以此為指導(dǎo)來針對性組織和開展河北省紅色革命歷史題材美術(shù)作品的相關(guān)工作。

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課題來源：2121年河北省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃和旅游研究課題《河北紅色革命歷史題材美術(shù)作品研究》（課題批準(zhǔn)號：HB21-ZD016）