華語影片中，被放大的女性之美

在百年中國電影中，女性演員塑造了許多令人印象深刻的形象。放眼世界電影之林，華語電影中的女性書寫有著眾多表達(dá)途徑，通過一部部影片釋放出萬千女性的光彩，想必也在大家心中各美其美。讓我們一起來看看華語電影中出現(xiàn)過的女性之美，在這些角色身上發(fā)現(xiàn)力量，感受溫柔。

《護(hù)士日記》簡素華：婦女能頂半邊天

在新中國成立初期的建設(shè)階段，國家提出了“婦女能頂半邊天”的口號，鼓勵女性投身生產(chǎn)建設(shè)，許多工種開始出現(xiàn)女性，女拖拉機(jī)手、女飛行員、女交通員、女醫(yī)生等也被拍成了電影，廣受歡迎。

王丹鳳在《護(hù)士日記》中扮演了一個(gè)充滿熱情、朝氣蓬勃的護(hù)士，為了支援祖國建設(shè)來到邊疆，克服重重困難迎接祖國的春天。護(hù)士學(xué)校畢業(yè)之后，上海小姐放棄優(yōu)越的生活，主動要求到最需要她的地方去，當(dāng)事業(yè)和愛情發(fā)生沖突時(shí)，毅然決然遵從自己內(nèi)心的抉擇。電影中半個(gè)世紀(jì)前的“小燕子”堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和不畏犧牲，以及當(dāng)時(shí)追求平等、獨(dú)立、自由的精神面貌都令人耳目一新。

《紅高粱》我奶奶：浪漫狂野、粗糲悲壯

《紅高粱》曾是一個(gè)時(shí)代電影美學(xué)的巔峰，九兒是欲望的載體，是生命力的象征，其中所散發(fā)出的那份狂放原始的魅力，至今也是無人能及的。被畫外音稱為“我奶奶”的九兒，是個(gè)在苦難中爆發(fā)出巨大生命能量的女性。從最初被損害的無助小女孩，到之后不斷蛻變展現(xiàn)出強(qiáng)悍力量的“我奶奶”，在華語女性形象中，過了幾十年也堪稱“極品”，九兒強(qiáng)大，直接，尖刻，充滿行動力和斗爭性，敢于反抗世俗，同時(shí)內(nèi)心充滿了熱忱和良善。

《桃姐》鐘春桃：遲暮的、日常的

《桃姐》是一部又濃又淡的電影，靜水流深的劇情，娓娓道來的瑣碎生活里，有濃烈的讓看到的人都很難不落淚的情感。

照拂了四代人的桃姐，放在生活里，是那種全然不起眼的女性，可又是那樣的熟悉。她不善言辭、任勞任怨，表達(dá)愛的方式是記得華仔的每一個(gè)喜好，能做出一桌定制的美味佳肴。桃姐一生幾乎為別人而活，但這份為他人的心情中，有發(fā)自內(nèi)心的快樂。當(dāng)她身形佝僂，滿臉老人斑，生活不能自理、言語不清、大小便失禁，她也以自己的善良和溫暖，在最后的痛苦窘迫中依然掙得了生而為人無可辯駁的尊嚴(yán)。沒有任何女性力量標(biāo)簽的加持，她是生活本身，讓枯萎也成為生命綻放的一部分。

《臥虎藏龍》玉嬌龍：反叛而孤獨(dú)

《臥虎藏龍》至今是華語武俠的巔峰，在新世紀(jì)之初橫空出世的章子怡，貢獻(xiàn)了玉嬌龍這個(gè)豐富多元、充滿讀解空間的女性形象。玉嬌龍出身于官宦之家，反對父親“指婚”，與山賊羅小虎私定終身。同時(shí)她仰慕武當(dāng)山俠客俞慕白，又偷偷拜師江湖上聲名狼藉的逃犯“碧眼狐貍”。玉嬌龍亦正亦邪、追求自由，不斷試圖反抗規(guī)則，又在其中不斷受到規(guī)訓(xùn)。這個(gè)悲劇性的少女，是形而上和文學(xué)性的，她離生活沒有那么近，又激起人心深處對于追尋和渴望的思考。

初生牛犢的章子怡，后來也成了“一代宗師”，宮二是另一個(gè)可以與之對應(yīng)看待的華語武俠世界中極為重要的女性形象。她們都剛毅，又極致孤獨(dú)，是一種可以全然跳脫男性凝視和社會規(guī)訓(xùn)的美學(xué)高度。

《你好，李煥英》李煥英：真誠直白的感動

母親這個(gè)身份，并非一定是女性價(jià)值的歸宿或體現(xiàn)，但一個(gè)好母親當(dāng)然是一個(gè)值得敬仰的身份。影片中的李煥英，和賈曉玲在一段流動和變化的關(guān)系中不斷緊密、反轉(zhuǎn)、升華。賈玲并沒有多深刻的女性視角，也并沒有太深入地去探討女性選擇、母職等話題，但影片勝在足夠真誠。當(dāng)她足夠誠摯地講那么一個(gè)穿越回長輩年輕時(shí)光的老套故事，一切母親的青春、靈動、善良、溫柔都可以那么生動。從一個(gè)孩子追憶母親的角度來說，這是一場最動情的關(guān)于媽媽的夢，淺白、直接，動人。

《我的姐姐》安然：沉默的大多數(shù)

《我的姐姐》中車禍?zhǔn)ルp親的安然，面對年幼的弟弟和自己遠(yuǎn)走高飛的夢想，陷入兩難抉擇。她因?yàn)榈艿苁鼙M委屈，重男輕女的思想甚至讓她在成長過程中無法做一個(gè)“正常”的人?！段业慕憬恪氛鎸?shí)地將積年累月中“姐姐”們的困境展現(xiàn)出來，女性一代代被裝進(jìn)男權(quán)社會套子中，不同時(shí)代的女性可以有不同的選擇，卻有著共同的無奈和遺憾。朱媛媛飾演的姑媽和安然形成了鮮明的對照，兩代人的悲哀將這個(gè)議題拉扯到更深的境地。而張子楓，把一個(gè)要強(qiáng)又倔強(qiáng)、豎起全身的刺隨時(shí)準(zhǔn)備抗?fàn)?、即使打不過也要打回去的女孩，那些憤怒、委屈、隱忍、無奈和無助詮釋得令人信服又讓人心疼。

而展現(xiàn)不公和困境之外，電影也展現(xiàn)了女性強(qiáng)大的情感力量，讓女性獨(dú)立、愛與善良這些詞矛盾地繼續(xù)糾纏在安然身上。