衛(wèi)夫人《筆陣圖》的自然意象與“一身之力”的要求

劉曉珂 李文雅

衛(wèi)鑠，是魏晉時(shí)期的著名書(shū)法家，世稱“衛(wèi)夫人”，字茂漪。羊欣在《采古來(lái)能書(shū)人名》中曾經(jīng)提到“晉中書(shū)郎李充母衛(wèi)夫人，善鐘法，王逸少之師?！盵1]因此衛(wèi)鑠在歷史上也因?yàn)椤皶?shū)圣之師”的身份，增添了一份傳奇色彩。傳為東晉衛(wèi)夫人所作的《筆陣圖》，自唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》對(duì)其真?zhèn)翁岢霎愖h后，在古代鮮少再受質(zhì)疑。然而二十世紀(jì)以來(lái)，有關(guān)《筆陣圖》的辨?zhèn)喂ぷ髟黾?，余紹宋、唐耕余、張?zhí)旃葘W(xué)者均有考辨活動(dòng)，都從不同角度對(duì)此文真實(shí)性提出了質(zhì)疑，因而此文及附之其后的王羲之所著《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》恐怕都是偽作。不過(guò)，《筆陣圖》內(nèi)容涉及書(shū)法審美、書(shū)學(xué)追求、書(shū)寫(xiě)工具、書(shū)法技法等等，所涵蓋的范圍比較廣泛，提出了許多對(duì)書(shū)法的要求，其中不乏作者的獨(dú)到見(jiàn)解，無(wú)怪孫過(guò)庭評(píng)價(jià)“尚可啟發(fā)童蒙”。因此在拋卻“書(shū)圣”以及“書(shū)圣之師”的高貴光環(huán)后，《筆陣圖》依舊是一篇珍貴的古代書(shū)論，自有其價(jià)值所在，值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)研究。

《筆陣圖》短小精悍，論述內(nèi)容雖多，但對(duì)于筆力的強(qiáng)調(diào)卻貫穿始終。文章開(kāi)篇點(diǎn)題“夫三端之妙，莫先乎用筆”，并用李斯見(jiàn)周穆王書(shū)的典故，點(diǎn)出“患其無(wú)骨”來(lái)強(qiáng)調(diào)筋骨的重要價(jià)值，后文更是提出了“下筆點(diǎn)畫(huà)波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之”這種高難度要求，繼而加以舉例“善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多肉微骨者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬;多力豐筋者勝，無(wú)力無(wú)筋者病”[2]反復(fù)強(qiáng)調(diào)筆力與筋骨。如此反復(fù)，很難不給讀者留下深刻印象。無(wú)法否認(rèn)的是，筆力是書(shū)法藝術(shù)的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。然而何為書(shū)法藝術(shù)中的“力”，人體怎樣書(shū)寫(xiě)、毛筆怎樣運(yùn)動(dòng)才能體現(xiàn)出這種“力”卻沒(méi)有一個(gè)科學(xué)而明確的標(biāo)準(zhǔn)。好在古人習(xí)慣以取象的手法來(lái)配合文章主題，《筆陣圖》中通過(guò)許多意象對(duì)用筆、筆力等概念進(jìn)行了直覺(jué)化的描述，達(dá)到一種可以意會(huì)的效果。特別是文章的核心部分，七條“筆陣出入斬斫圖”一條一種意象，每種意象都有各自的特點(diǎn)。

相比于其他筆畫(huà)統(tǒng)一用四字詞語(yǔ)來(lái)概括的情況，橫和點(diǎn)這前兩個(gè)筆畫(huà)的描述更加細(xì)致。一 如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。云是最常見(jiàn)的自然現(xiàn)象，其特點(diǎn)是輕、柔、軟、綿，可以極大，可以極小，可以用肉眼看見(jiàn)具體的形體，卻摸不透它的邊界。云是“隱隱然其實(shí)有形”，橫畫(huà)也是如此，下筆時(shí)無(wú)論長(zhǎng)短都要自然綿延生發(fā)出來(lái)，是有形與無(wú)疆的統(tǒng)一，發(fā)力就不能太過(guò)剛猛，應(yīng)是用筆舒緩、線條柔潤(rùn)。丶 如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。這是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。下墜的石子，力量絕對(duì)不會(huì)分散，而是垂直集中于一點(diǎn)，那么高峰墜石更是速度快、力量大，灌注一點(diǎn)，這樣的沖勁足以穿透一切，甚至可以說(shuō)尖銳，磕然有聲，如山裂石崩之響。在書(shū)寫(xiě)點(diǎn)時(shí)，運(yùn)筆速度要快且不能分散，雖然我們無(wú)法做到磕然有聲，但那聲音也只是描寫(xiě)筆勢(shì)和筆力時(shí)，運(yùn)用的一種通感的表達(dá)方式。僅從這兩條來(lái)看，《筆陣圖》已對(duì)筆力提出了比較詳細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)和要求，強(qiáng)調(diào)了書(shū)法線條的質(zhì)感之美，只是這樣的標(biāo)準(zhǔn)和要求并非用量化的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞絹?lái)表述，而是用偏向具象和直覺(jué)的描述，這也是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域常用的手法。而后續(xù)的五條更是如此。丿陸斷犀象，撇畫(huà)須得像是斬?cái)嘞＝桥c象牙一般，直把撇畫(huà)當(dāng)作刀砍斧劈的招數(shù)，線條流暢且迅捷，速度、力度和準(zhǔn)確度缺一不可;乚百鈞弩發(fā)，百鈞弓弩蓄勢(shì)待發(fā)必然緊結(jié)無(wú)比;丨萬(wàn)歲枯藤，便是說(shuō)豎畫(huà)不但要有力，更要老辣，趨于亙古不變的穩(wěn)定性，能抵御歲月侵蝕;捺 崩浪雷奔，捺畫(huà)如錢(qián)塘江潮“怒濤卷霜雪”的氣勢(shì)，水雖無(wú)形，卻有無(wú)窮的力量，又與蔡邕《九勢(shì)》中提到的“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”[3]隱隱有所呼應(yīng);勁弩筋節(jié)，筋與骨既是力量的體現(xiàn)，也在用鋒、運(yùn)筆等有一定約束。

《筆陣圖》所列出來(lái)的七行點(diǎn)畫(huà)用筆方式，包含了筆法、形態(tài)、發(fā)力、速度等等，我們完全可以通過(guò)這些最基本的用筆方式來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)單的構(gòu)想，推測(cè)這些筆畫(huà)組合在一起時(shí)不同筆畫(huà)之間運(yùn)筆變化所構(gòu)筑起來(lái)的線條和節(jié)奏變化。而作者在描述具備整體性的時(shí)候，同樣用了直覺(jué)取象的方法，“結(jié)構(gòu)圓備如篆法，飄飏灑落如章草，兇險(xiǎn)可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸”。這樣的比喻和形容不僅是描述了書(shū)體的意境特色，也隱含了它們不同的發(fā)力特點(diǎn)，正符合書(shū)法那種形式抽象而表現(xiàn)內(nèi)容極為豐富的表達(dá)。在《筆陣圖》結(jié)尾，作者寫(xiě)“然心存委屈，每為一字，各象其形，斯造妙矣，書(shū)道畢矣”，真正強(qiáng)調(diào)了書(shū)法“象形”的重要性。結(jié)合開(kāi)頭對(duì)于用筆和筆力的強(qiáng)調(diào)，作者對(duì)于書(shū)法“象形”的要求也已經(jīng)水落石出，即用書(shū)寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)自然意象所蘊(yùn)含的力量而非追求表面上的象形。其實(shí)再回看開(kāi)頭，作者早已在強(qiáng)調(diào)筆力之后點(diǎn)明了“自非通靈感物，不可與談斯道矣”的個(gè)人感受。

我們常說(shuō)“書(shū)道玄妙”，古代書(shū)論中的大量用詞都與中國(guó)古代思想文化相通，其“言有盡而意無(wú)窮”的表述方式也會(huì)讓人感到羚羊掛角、無(wú)跡可求。然而在《筆陣圖》中，作者用豐富的意象來(lái)為自己強(qiáng)調(diào)的“筆力”提供支撐，豐富其內(nèi)涵，這內(nèi)涵不但精煉、精準(zhǔn)，而且活靈活現(xiàn)。《筆陣圖》撲朔迷離的出身讓我們無(wú)法探究它的真實(shí)作者是何許人也，更不必說(shuō)深究其與當(dāng)時(shí)文化背景、政治環(huán)境乃至作者的總體書(shū)學(xué)理論之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，然而其文本本身依舊值得我們品味。

參考文獻(xiàn)：

[1]羊欣《采古來(lái)能書(shū)人名》. 《歷代書(shū)法論文選》[M]. 1. 上海書(shū)畫(huà)出版社， 1979.

[2]衛(wèi)鑠《筆陣圖》. 《歷代書(shū)法論文選》[M]. 1. 上海書(shū)畫(huà)出版社， 1979.

[3]蔡邕《九勢(shì)》. 《歷代書(shū)法論文選》[M]. 1. 上海書(shū)畫(huà)出版社， 1979.

作者簡(jiǎn)介：1、劉曉珂（1996.7），女，漢族，山東濰坊人，湖北美術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)人文學(xué)院，研究方向：書(shū)法史論。

李文雅（1998.3），女，漢族，湖北武漢人，湖北美術(shù)學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)人文學(xué)院，研究方向：文化遺產(chǎn)研究。