《中國公安文學(xué)精品文庫（1949—2019）》編輯思想探析

摘要：文章以全國公安文聯(lián)、中國人民公安出版社編纂、出版的叢書——《中國公安文學(xué)精品文庫（1949—2019）》的中篇小說卷為例，收集來自全國地方公安文聯(lián)的來稿，然后歸納分類，通過多次編纂工作會(huì)議，確定該文庫的選編原則、目標(biāo)和要求。對叢書的編輯思想和編輯原則進(jìn)行比較深刻的闡述和詮釋，根據(jù)編選原則和編選要求，達(dá)成編選目標(biāo)，即凡入選作品的思想性和藝術(shù)性，要經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)，值得傳世；要公認(rèn)有影響力，確能服眾。該成書過程所體現(xiàn)的編輯原則和思想，或許對今后編輯出版該類叢書有些許借鑒意義。

關(guān)鍵詞：中國公安文學(xué)；編輯意識(shí)；編輯思想；編輯要求和原則；編纂目標(biāo)

中圖分類號：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）06-0206-03

為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝和宣傳工作的一系列重要講話和指示精神，隆重慶祝中華人民共和國成立70周年，集中展現(xiàn)中國公安文學(xué)的發(fā)展軌跡，薈萃70年來我國公安文學(xué)的優(yōu)秀創(chuàng)作成果，講好警察故事，發(fā)好公安聲音，樹好警察形象，切實(shí)履行中國公安文學(xué)肩負(fù)的新時(shí)代使命，全國公安文聯(lián)、中國人民公安出版社編纂、出版了中華人民共和國成立70周年獻(xiàn)禮叢書———《中國公安文學(xué)精品文庫（1949—2019）》。這套叢書是迄今收錄中國公安文學(xué)作品篇目最多、體裁最廣、作者人數(shù)最多的一套大型叢書。全套叢書共計(jì)16卷，有294位作者，311部（篇、首）作品，總計(jì)528萬字。

從編輯角度而言，這套叢書的出版，或許能夠?yàn)榻窈蠊参膶W(xué)叢書的編輯和出版提供一些可資借鑒的東西。

鑒于該叢書多達(dá)16卷，文章只能以筆者為副主編的中篇小說卷為例展開論述，所謂窺一斑而見全豹，大致如此。

一、鮮明而強(qiáng)烈的編輯意識(shí)

（一）從擷取的中篇小說的篇目數(shù)量看編輯意識(shí)

以這套叢書的中篇小說卷為例，精選了從1954年至2016年60余年的29位作者的28篇作品，作品可以說代表了各個(gè)歷史時(shí)期中國公安文學(xué)的中篇小說創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，其方向符合百花齊放、百家爭鳴的精神，其中有多位作家曾經(jīng)獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)以及金盾文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，作品很多被改編為影視劇。有些作品甚至激勵(lì)了整整一代人，成了一代人的精神家園和心靈安放地，符合重點(diǎn)向新時(shí)代創(chuàng)作的作品傾斜的要求。中篇小說卷的28篇中，新時(shí)代創(chuàng)作的作品篇目達(dá)9篇，占整個(gè)中篇小說篇目數(shù)量的三分之一。編輯的意識(shí)得到了較為徹底的貫徹。

（二）從作品的主題和內(nèi)容看編輯意識(shí)

一般來說，在整部文學(xué)作品的編輯活動(dòng)中，留意作品的主題和作品的內(nèi)容，其編輯意識(shí)便可一覽無余，它會(huì)給編輯活動(dòng)指明路徑，進(jìn)而決定了編輯工作的性質(zhì)。

任何圖書的出版無不帶有編輯的意識(shí)，或多或少而已，就這套叢書而言，編輯的原則、目標(biāo)、要求，以及編纂的指導(dǎo)思想和目的，從選題的策劃論證編輯加工直至出版，無不強(qiáng)烈地體現(xiàn)著編輯者的思想和意識(shí)。白樺的《無鈴的馬幫》、程小青的《生死關(guān)頭》、李迪的《傍晚敲門的女人》、張策的《無悔追蹤》、梁曉聲的《司馬敦》、田耳的《一個(gè)人張燈結(jié)彩》、趙大河的《把黑豆留下》等作品的入選就是最好的詮釋。通過這些作品，可以看出其主題非常鮮明，思想內(nèi)容非常深刻，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的編輯意識(shí)，很好地反映了該套叢書編輯的指導(dǎo)方針和主要目的：積極推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的公安文學(xué)精品力作。真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的公安生活，刻畫了鮮活動(dòng)人的人民警察形象，真實(shí)反映了黨的中心工作和當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。

對于今天的編輯工作者來說，有了明確的編輯意識(shí)才能把握編輯的原則。

二、獨(dú)特而頗具創(chuàng)意的編輯原則

原則是說話和行事所依據(jù)的法則或標(biāo)準(zhǔn)，編輯原則就是在選擇和編輯稿件時(shí)依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)，離開標(biāo)準(zhǔn)或者法則談叢書的編輯，一切將無從談起。

（一）文學(xué)性

按筆者的理解，文學(xué)性不是別的東西，也沒有什么神秘的，就是文學(xué)的特性，換句話說，就是本質(zhì)。那么，文學(xué)的特性有哪些，或者說，文學(xué)的本質(zhì)是什么？

魯迅說，沒有思索和悲哀，就不會(huì)有文學(xué)。文學(xué)具有思想性，文學(xué)遠(yuǎn)非用來單純地說明什么，它同時(shí)也帶有表達(dá)情意的一面，傳達(dá)作者的語氣和態(tài)度，不僅要表達(dá)出思想和情感，而且要對讀者有一定的影響。反映社會(huì)生活，剖析人物的內(nèi)心世界，具有相當(dāng)大的思想容量。

作為大型公安文學(xué)類叢書，首先要破除的是公安文學(xué)類作品普遍文學(xué)性不強(qiáng)的錯(cuò)誤認(rèn)知，還公安文學(xué)以公正，為公安文學(xué)正名。因此，遴選出文學(xué)性較強(qiáng)的作品尤為重要。

比如當(dāng)代著名作家李迪的作品《傍晚敲門的女人》入選叢書中篇小說卷二，其無論是文學(xué)性還是思想性，都可以說達(dá)到了公安文學(xué)創(chuàng)作的高峰，曾先后被蘇聯(lián)、法國、韓國等國家翻譯出版，產(chǎn)生了一定的世界影響。

大約是1983年的春天，作家李迪到北京市公安局七處體驗(yàn)生活。這里是預(yù)審處也是看守所，所在地叫半步橋，名字聽著就令人毛骨悚然。死刑犯就是從此處直接拉到刑場。陰陽兩隔不過半步之遙，難免讓人心驚肉跳。在氣氛詭異與神秘的所在，在霉氣頗重的一間堆滿卷宗的檔案室里，作家李迪看到了一份死刑犯的卷宗，令其心臟緊縮。這是一個(gè)被判死刑的女人，以哀怨凄婉的聲音，向作家講述了一個(gè)令人又愛又恨矛盾交織的故事。一個(gè)愛這個(gè)女人的男人，用最極端的方式對欺辱這個(gè)女人的男人進(jìn)行報(bào)復(fù)，而女人為了這個(gè)愛自己的男人寧愿死去也不愿意交代實(shí)情[1]。作家沒有刻意追求離奇的情節(jié)，作品一開始就將案情始末公之于眾，然后深入挖掘預(yù)審員和涉案者的內(nèi)心世界，找出彼此的心結(jié)所在，用比較完美的結(jié)構(gòu)，以洗練的語言還原了預(yù)審室的驚心動(dòng)魄，寫出中篇推理小說《傍晚敲門的女人》，成為中國推理小說的代表作。

文學(xué)是人學(xué)的主張，現(xiàn)在已經(jīng)成為人們的普遍共識(shí)。以深掘人物心結(jié)為標(biāo)志，以曉暢優(yōu)美的語言、緊湊而嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)刻畫事物與人物的形象，這些是創(chuàng)作出經(jīng)典文學(xué)作品的前提和基礎(chǔ)。這個(gè)過程應(yīng)該可以回答文學(xué)性是什么[2]。懂得作品的文學(xué)性，這是遴選和編輯文學(xué)作品的根本。

李迪的《傍晚敲門的女人》是這部大型中國公安文學(xué)叢書的代表作之一。

（二）時(shí)代性

每個(gè)作家都不可能脫離自己所處的時(shí)代，創(chuàng)作出的作品也不可能脫離其所處的時(shí)代，必然會(huì)反映時(shí)代的社會(huì)生活和風(fēng)貌，自然而然會(huì)留下這個(gè)時(shí)代的烙印。優(yōu)秀的文學(xué)作品會(huì)反映時(shí)代特征，且有鮮明的主題。

從叢書中篇卷四卷本擷取的作品內(nèi)容來看，其重點(diǎn)放在能深刻反映當(dāng)代主題和特征的作品上，能夠充分反映當(dāng)代人民警察的工作并塑造警察形象的作品，入選可能性自然就大。這也是編輯思想的體現(xiàn)，也反映了各個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌和主題，從擷取篇目的數(shù)量來看還是有所傾斜的，即新時(shí)代創(chuàng)作的作品篇目數(shù)量相對較多。

究其原因，是文學(xué)作品具有鮮明的時(shí)代性。不了解其產(chǎn)生的時(shí)代背景，就貿(mào)然遴選，一定不會(huì)獲得很好的效果。所以，要想全面理解一部文學(xué)作品的思想、精神、文化底蘊(yùn)，就要先了解這部文學(xué)作品產(chǎn)生的時(shí)代，要置于那個(gè)時(shí)代大背景下去閱讀和理解文學(xué)作品，才能最大限度避免誤讀，也能最大限度忠實(shí)于文學(xué)作品的思想，更能最大限度理解作者的創(chuàng)作思路以及苦衷。

叢書的中篇小說卷四，遴選了新時(shí)代以來的作家創(chuàng)作的比較優(yōu)秀的公安文學(xué)作品，塑造了一系列新時(shí)代人民警察的鮮活形象。

比如楸立的《第九件警情》中，基層派出所一名普通警察鐘克明，默默無聞地工作了二十年，任勞任怨勤勤懇懇無私奉獻(xiàn)，工作能力超群又不乏靈活性，勇于創(chuàng)新工作方法，每逢值班時(shí)處理復(fù)雜警情不會(huì)少于九起，然而最終有一天，在處理完第九起警情后犧牲在了工作崗位上。

再比如，張馳在《掘地》中塑造的普通刑警郭起勝在極端艱難的條件下，掘地三尺最終破獲了幾乎不可能破獲的沉冤多年的案子，人民警察執(zhí)著敬業(yè)精神自不待言。

在文學(xué)作品中，通過創(chuàng)作人物形象來反映一定的時(shí)代精神，透過警察人物形象，讀者可以看到新時(shí)代的政治社會(huì)生活，體會(huì)到新時(shí)代人民警察的精神追求，這和新時(shí)代的精神是一致的。

（三）權(quán)威性

有言曰，文無第一，武無第二?？梢娢膶W(xué)是見仁見智的，不太好評判，實(shí)際上也沒有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)，但是各個(gè)時(shí)代總有一些作品被廣大讀者認(rèn)可，這些作品打動(dòng)人心，被公認(rèn)，被景仰，被稱為名著或者知名作品，這或許就是所謂的權(quán)威性。這里說的權(quán)威性顯然并不是高高在上居高臨下頤指氣使。使人信服并受到廣大讀者認(rèn)可的，以及有威望的作品甚至可以傳世的作品，實(shí)事求是地說并不好選，原因是這樣的作品并不多。但就中篇小說卷全部四卷本來看，擷取的各個(gè)時(shí)代的作品，基本上是那個(gè)時(shí)代最為優(yōu)秀的公安文學(xué)作品了，這點(diǎn)是毋庸置疑的。比如中華人民共和國成立初期，剿匪和反特是重要任務(wù)之一，自然就會(huì)在文學(xué)作品中有所反映，于是就有了白樺的《無鈴的馬幫》、陸石和文達(dá)的《雙鈴馬蹄表》這類優(yōu)秀作品的問世，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最佳的反特和剿匪的作品之一，直至今日仍被認(rèn)為比較有權(quán)威性和說服力。

（四）歷史性

文學(xué)作品具有體現(xiàn)歷史現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，即文學(xué)作品是以形象反映生活見長的，它源于生活又高于生活，可以合理想象，允許虛構(gòu)，這一點(diǎn)與歷史大為不同，歷史要求真實(shí)，可以說真實(shí)是歷史存在的生命。但是不能因此就說文學(xué)沒有真實(shí)性，即沒有歷史性。文學(xué)和歷史學(xué)科既相互聯(lián)系又有本質(zhì)區(qū)別，歷史和文學(xué)，向來被認(rèn)為是兩個(gè)毫不相關(guān)的學(xué)科。但是實(shí)際上，文學(xué)作品的創(chuàng)作都具有時(shí)代背景，其內(nèi)容在一定程度上能夠體現(xiàn)當(dāng)代的歷史。所以說，文學(xué)作品也具有一定的歷史性?；诖耍疚囊灾骷谊愒幢蟮闹衅≌f《萬家訴訟》為例，對其歷史性進(jìn)行討論。

1989年4月4日，第七屆全國人民代表大會(huì)第二次會(huì)議通過了《中華人民共和國行政訴訟法》，并于1990年10月1日正式實(shí)施。當(dāng)時(shí)的一位宣講人員通俗地表達(dá)，這部法律的一個(gè)思想是，今后民可以告官了。此后不久，著名作家陳源斌發(fā)表了中篇小說《萬家訴訟》，大致情節(jié)是，村民何碧秋的丈夫萬善慶差點(diǎn)被村長踢死，于是何碧秋開始了艱難曲折的民告官之路，最后因行政訴訟法的頒布而打贏了官司，這是文學(xué)作品體現(xiàn)歷史現(xiàn)實(shí)的典型例子。在依法治國不斷完善的大背景下，作家創(chuàng)作了這部小說，塑造了何碧秋這個(gè)鮮活的婦女形象，其在一定程度上能夠體現(xiàn)歷史。這部中篇小說影響頗大，后被改編為電影《秋菊打官司》。

文學(xué)作品只有放到當(dāng)時(shí)的歷史條件下去閱讀，去理解，才能獲得相對比較真切的感觸。如果以現(xiàn)在的眼光評價(jià)，絕對會(huì)產(chǎn)生誤讀。即便真的把文學(xué)作品放到它產(chǎn)生的那個(gè)時(shí)代去閱讀，有時(shí)候由于資料掌握不全、個(gè)人偏好等的影響，也會(huì)產(chǎn)生誤讀。那么在遴選和編輯的過程中就會(huì)因遺漏或者不了解某部作品所處的歷史條件而難以取舍。歷史是連續(xù)的、不可割斷的，就公安文學(xué)發(fā)展的歷史來看亦然，所以要求編輯要用歷史和發(fā)展的眼光對待公安文學(xué)作品。一部優(yōu)秀的文學(xué)作品往往是當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期人們生活工作的真實(shí)再現(xiàn)。魯迅對司馬遷的《史記》評價(jià)甚高，認(rèn)為《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”，可見一部好的文學(xué)作品和歷史的關(guān)聯(lián)非常緊密[3]。

從這個(gè)意義上說，文學(xué)和史學(xué)不分家。遴選和編輯文學(xué)類叢書，更要了解當(dāng)時(shí)的歷史，切忌用現(xiàn)在的要求去衡量當(dāng)時(shí)歷史條件下創(chuàng)作的作品，不然只會(huì)霧里看花、水中望月，感覺總是隔了一層。

（五）文獻(xiàn)性

文獻(xiàn)性就是有歷史價(jià)值或參考價(jià)值。有價(jià)值是其存在的前提，可查閱可留存的資料性是其顯著特征，是衡量這個(gè)歷史時(shí)期中國公安文學(xué)水平和成就的重要標(biāo)志。當(dāng)代或者后代研究中國公安文學(xué)，會(huì)沿著中國公安文學(xué)發(fā)展的軌跡進(jìn)行，那這部中國公安文學(xué)叢書就有其存在的意義和價(jià)值。這也正是編輯出版這部叢書的目的之一。

三、結(jié)語

中國公安文學(xué)永遠(yuǎn)“沉淀著人民警察最深沉的精神追求，包含著人民警察最根本的精神基因，代表著人民警察獨(dú)特的精神標(biāo)志，是公安隊(duì)伍生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)”?！吨袊参膶W(xué)精品文庫（1949—2019）》正是堅(jiān)持了文學(xué)性、時(shí)代性、權(quán)威性、歷史性、文獻(xiàn)性的有機(jī)統(tǒng)一，出版后廣受好評，現(xiàn)在已經(jīng)加印了一次?；旧戏险嬲暮米髌凡荒苓z漏、代表性的作家不能缺席、公安戰(zhàn)線重大事件的文學(xué)反映不能忽略的編選要求。

凡入選這部叢書的作品，其思想性和藝術(shù)性要經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)，值得傳世。要公認(rèn)有影響力，確能服眾的選編目標(biāo)才能說已基本實(shí)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李迪.李迪文集（公安文學(xué)卷）·報(bào)告文學(xué)、散文隨筆之《楓橋楓葉紅愈紅》[M].北京：群眾出版社，2021：135-136.

[2] 張夢陽.從徐懷中《牽風(fēng)記》看什么是文學(xué)性[J].名作欣賞，2021（2）：5-6.

[3] 李美清.文學(xué)的歷史性與歷史的文學(xué)性[J].世界文化，2008（1）：48-49.

作者簡介？姜海波，本科，編輯，研究方向：中國公安文學(xué)。