基于風(fēng)景過程主義理論下的棕地改造設(shè)計(jì)研究

程 苗

(湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410081)

0 引言

隨著城市的快速擴(kuò)張，大量的工廠搬遷出城市中心，但由于原來工廠資源采集和廢棄物處理的行為導(dǎo)致城市用地遭到了不同程度的污染，形成了大量的棕地(Brownfield，Brownfield Site，Brownfield Land) ，影響了城市的環(huán)境。對(duì)棕地進(jìn)行改造可以提升城市人居環(huán)境水平、優(yōu)化城市空間格局、實(shí)現(xiàn)資源的可持續(xù)發(fā)展等。在哈格里夫斯“風(fēng)景過程主義”理論的指導(dǎo)下，棕地的改造不再僅僅是人為控制的，而是在時(shí)間維度上不斷發(fā)展的系統(tǒng);與傳統(tǒng)的空間形態(tài)設(shè)計(jì)相比，這種對(duì)于場(chǎng)地“過程”和“中介”的設(shè)計(jì)更符合生態(tài)原理，能夠讓棕地在最小的人為干預(yù)下自我修復(fù)和維持，使再生的各個(gè)階段都發(fā)揮其生態(tài)、美學(xué)、文化和社會(huì)價(jià)值[1]。本文引入哈格里夫斯的“風(fēng)景過程主義”理論，以哈格里夫斯3 個(gè)著名的棕地改造項(xiàng)目作為案例，從哈格里夫斯的棕地改造項(xiàng)目中總結(jié)了生態(tài)重建、景觀重塑、文脈延續(xù)、可持續(xù)性發(fā)展4 個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)，以期為當(dāng)下的棕地改造提供積極的借鑒意義。

1 風(fēng)景過程主義理論

風(fēng)景過程主義是在滿足自然規(guī)律、生態(tài)原理的前提下，利用自然過程并引導(dǎo)它們發(fā)揮其作用而產(chǎn)生的設(shè)計(jì); 這是一種最大限度借助于自然力以達(dá)到最少干預(yù)的設(shè)計(jì)，并且是基于自然系統(tǒng)自我更新的設(shè)計(jì)[2]。它的產(chǎn)生背景是在20 世紀(jì)70 年代，哈格里夫斯受到大地藝術(shù)家羅伯特·史密森(R·Smithson) 的藝術(shù)作品“旋轉(zhuǎn)的防波提”的啟發(fā)后，開始思考如何讓自然成為設(shè)計(jì)的主角，并參與到景觀設(shè)計(jì)中去; 他希望在遵循自然規(guī)律的前提下，人為的積極地去引導(dǎo)風(fēng)、水、植物等自然因素發(fā)揮作用，使景觀用來承載不斷發(fā)展與變化的自然過程，他把這種方法比喻成“建立過程，而不控制終端產(chǎn)品”。

2 哈格里夫斯的棕地改造案例

2．1 拜斯比公園(Byxbee Park)

拜斯比公園位于美國(guó)帕羅·奧托市(Palo Alto) 的海邊，場(chǎng)地占地面積約為12 hm2。公園是一個(gè)經(jīng)典的棕地改造項(xiàng)目，場(chǎng)地在未開發(fā)設(shè)計(jì)之前是一個(gè)大型的城市垃圾填埋場(chǎng)。哈格里夫斯在拿到這個(gè)項(xiàng)目后，對(duì)場(chǎng)地的環(huán)境、歷史脈絡(luò)和場(chǎng)地文化等因素進(jìn)行了考察，最終通過一系列的設(shè)計(jì)手法，將其打造成了一個(gè)特色鮮明的濱水公園。

首先，在生態(tài)方面，為了避免二次污染，哈格里夫斯通過用土壤覆蓋垃圾的方式對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行了原場(chǎng)修復(fù); 同時(shí)，為了避免大型樹木的根系在生長(zhǎng)過程中會(huì)破壞覆土層而導(dǎo)致垃圾中有害物質(zhì)泄露，哈格里夫斯選擇只種植適合當(dāng)?shù)厣L(zhǎng)的草本植物，讓整個(gè)公園被草地所覆蓋，呈現(xiàn)出一大片蒼翠的場(chǎng)景(見圖1) 。其次，哈格里夫斯在場(chǎng)地中精心營(yíng)造了一些小土丘，用來隱喻以前生活在此地的印第安人堆起的貝殼堆，延續(xù)了當(dāng)?shù)氐奈拿}(見圖2) 。最后，哈格里夫斯對(duì)場(chǎng)地的景觀進(jìn)行了重塑，最值得一提的是他將原場(chǎng)地的水泥與舊木進(jìn)行再利用，設(shè)置了兩組藝術(shù)裝置。第一組是用高速公路的隔離墩在基地上形成V 形的臂章，作為公園附近機(jī)場(chǎng)跑道的延伸，具有場(chǎng)地的標(biāo)志性(見圖3) ;這組裝置也具有很多細(xì)節(jié)，比如人字紋的混凝土周圍會(huì)聚集一定的潮氣，經(jīng)過一段時(shí)間的變化，會(huì)形成一個(gè)特殊的植物小群落，既具有生態(tài)性，也具有藝術(shù)觀賞性。第二組裝置是將原廠地的舊電線桿陣列在場(chǎng)地中，營(yíng)造出一種標(biāo)志化的景觀，頂部做了齊平，與起伏的地形形成對(duì)比，隱喻了人工與自然的結(jié)合(見圖4) 。

圖1 拜斯比公園局部

圖2 小土丘

圖3 藝術(shù)裝置(一)

圖4 藝術(shù)裝置(二)

拜斯比公園屬于建立在土壤修復(fù)、生態(tài)重建、景觀重塑、文脈延續(xù)等基礎(chǔ)上的棕地改造項(xiàng)目[3-4]。改造后的拜斯比公園不僅清理了場(chǎng)地的垃圾、減少了綠地發(fā)展的壓力、打造了積極的城市形象，同時(shí)還可以為當(dāng)?shù)氐娜藗兲峁┮粋€(gè)積極的休閑娛樂空間。在該項(xiàng)目中，哈格里夫斯的風(fēng)景過程主義得到了充分的體現(xiàn)，他在對(duì)場(chǎng)地的生態(tài)進(jìn)行修復(fù)后，沒有再進(jìn)行過多的人工干預(yù)，而是通過簡(jiǎn)單的植物種植和藝術(shù)裝置的設(shè)置，讓場(chǎng)地在時(shí)間的發(fā)展和自然因素的推動(dòng)下，呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)、開放的景觀，景觀再生的不同階段都會(huì)體現(xiàn)出不同的生態(tài)、美學(xué)、文化和社會(huì)價(jià)值。

2．2 燭臺(tái)點(diǎn)文化公園(Candlestick Point Cultural Park)

燭臺(tái)點(diǎn)文化公園位于美國(guó)加州舊金山市外圍的海灣，場(chǎng)地占地面積約為7．3 hm2。公園建于1985 年，是一個(gè)典型的風(fēng)景過程主義指導(dǎo)下的棕地改造項(xiàng)目; 場(chǎng)地原為城市的碎石、建筑垃圾堆積場(chǎng)，且常年受到強(qiáng)風(fēng)的侵蝕。哈格里夫斯對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行了生態(tài)重建和景觀重塑，同時(shí)通過引入風(fēng)和海浪這兩個(gè)自然因素，為當(dāng)?shù)氐娜藗兲峁┝艘粋€(gè)與自然交流的場(chǎng)所。

因?yàn)閳?chǎng)地原有的建筑垃圾對(duì)環(huán)境造成了污染，所以哈格里夫斯采用了人為干預(yù)和自然恢復(fù)相結(jié)合的方法去恢復(fù)場(chǎng)地的生態(tài)環(huán)境。在人工干預(yù)方面，主要是通過土壤改良、污染治理、地面植物種植等方式進(jìn)行生態(tài)重建，再通過自然自身的生態(tài)演替實(shí)現(xiàn)生態(tài)系統(tǒng)的恢復(fù)。這種人工干預(yù)和自然恢復(fù)相結(jié)合的方式，讓場(chǎng)地看起來更加的自然和生態(tài)[5]。項(xiàng)目中最值得一提的是哈格里夫斯將場(chǎng)地周邊的風(fēng)和海浪這兩個(gè)自然元素引入到設(shè)計(jì)方案中(見圖5) ，他嘗試著讓地形和自然過程產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，讓地形去強(qiáng)調(diào)本就存在的自然過程。首先，他對(duì)場(chǎng)地中的垃圾進(jìn)行了覆蓋處理，再在場(chǎng)地中營(yíng)造一些小山丘，讓凸起地形和風(fēng)產(chǎn)生互動(dòng)，風(fēng)的侵蝕可以讓地形變得更加自然，同時(shí)當(dāng)人們穿過起伏的地形時(shí)，時(shí)而是暴露在風(fēng)中，時(shí)而是被地形所庇護(hù)著的;其次，他設(shè)計(jì)了U 形水灣可以讓潮汐進(jìn)出，海浪產(chǎn)生的水平方向的變化可以讓人們看到以前不能看到的自然變化。將風(fēng)和水引入到設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造了一個(gè)人與自然相互交流的場(chǎng)所，讓人們行走在公園中可以體會(huì)到自然的力量(見圖6) 。

圖5 燭臺(tái)點(diǎn)文化公園的“環(huán)境劇場(chǎng)”

圖6 燭臺(tái)點(diǎn)文化公園局部

燭臺(tái)點(diǎn)公園的建成實(shí)現(xiàn)了景觀與生態(tài)、功能與美學(xué)、自然與人工的融合，對(duì)當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)、文化、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面都產(chǎn)生了積極的作用，同時(shí)它還擴(kuò)展了人們對(duì)美的認(rèn)知范疇，讓人們可以近距離地去親近大自然，成為了周邊居民休閑娛樂的目的地[6]。

2．3 路易斯維爾河濱公園(Louisville Waterfront Park)

路易斯維爾河濱公園位于俄亥俄河的南岸，場(chǎng)地占地面積約為48．56 hm2，公園的西邊為克拉克紀(jì)念大橋，東邊是沙洲。公園改造前的場(chǎng)地是一個(gè)半遺棄的工業(yè)用地，現(xiàn)存大量的工業(yè)廢棄物，環(huán)境較為惡劣。場(chǎng)地周邊新建的高速公路和城市快速路將濱水空間和活動(dòng)人群分割開來，同時(shí)場(chǎng)地還處于百年一遇的洪水線內(nèi)。哈格里夫斯通過對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行改造設(shè)計(jì)，將城市與河流進(jìn)行了重新連接，為當(dāng)?shù)氐娜藗兲峁┝诵菹⒒顒?dòng)的空間(見圖7) 。

圖7 路易斯維爾河濱公園局部(一)

在該設(shè)計(jì)中，哈格里夫斯除了使用人工與自然相結(jié)合的方式恢復(fù)了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，還將場(chǎng)地的文化作為了設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。他將原廠地的工業(yè)建筑物進(jìn)行了保留，同時(shí)設(shè)計(jì)了大約300 m 長(zhǎng)的水道和碼頭，用“隱喻”的設(shè)計(jì)手法充分地體現(xiàn)了該城市的工業(yè)歷史和港口文化[7]。在景觀裝置方面，考慮到場(chǎng)地位于百年一遇的洪水線內(nèi)，洪水災(zāi)害頻發(fā)，所以他對(duì)鋪裝和小品都只進(jìn)行了簡(jiǎn)潔而又防水的設(shè)計(jì);地形塑造時(shí)運(yùn)用了樹枝狀的藝術(shù)形式，以此來滿足洪水期排水和泄洪的需求。同時(shí)，利用場(chǎng)地地形傾斜的優(yōu)勢(shì)，可以讓人們?cè)诤樗谟^察到洪水漲泄的過程，通過實(shí)際的感受去體會(huì)自然的變化(見圖8) 。

圖8 路易斯維爾河濱公園局部(二)

棕地在時(shí)間的發(fā)展中，會(huì)形成自己獨(dú)特的文化和歷史，在設(shè)計(jì)時(shí)，可以使用“隱喻”和保留有價(jià)值的遺留物的方式去延續(xù)場(chǎng)地的文化。路易斯維爾河濱公園的設(shè)計(jì)保留了原有的工業(yè)建筑，還設(shè)計(jì)了水道和碼頭，形成了重要的景觀節(jié)點(diǎn)，可以展現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)的價(jià)值和幫助人們了解場(chǎng)地的港口文化。

3 對(duì)當(dāng)代棕地改造的啟示

3．1 用自然再造自然

生態(tài)重建(Ecological Reconstruction) 一般指的是通過人工干預(yù)和自然的自我調(diào)節(jié)能力，讓遭到破壞的生態(tài)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、功能和生態(tài)學(xué)潛力盡快地恢復(fù)到正常的、或原有的乃至更高的水平[8]。哈格里夫斯的風(fēng)景過程主義理論下的棕地生態(tài)重建的手法是通過人工干預(yù)治理場(chǎng)地中的污染，再進(jìn)行簡(jiǎn)單的景觀設(shè)計(jì)，最后將各種自然元素引入到場(chǎng)地中，讓自然元素去推動(dòng)場(chǎng)地生態(tài)的恢復(fù)與重建。如他在燭臺(tái)點(diǎn)文化公園的設(shè)計(jì)中，引入了風(fēng)和水這兩個(gè)自然元素，再利用地形營(yíng)造了一個(gè)“環(huán)境劇場(chǎng)”，長(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)和水的侵蝕會(huì)讓場(chǎng)地變得更加自然和生態(tài); 同時(shí)，讓自然元素參與到設(shè)計(jì)中去，能夠讓重建后的生態(tài)系統(tǒng)在減少了人工干預(yù)后依舊能夠維持生態(tài)平衡。越是能把自然景觀本身打造得生機(jī)勃勃，它們?cè)绞悄芸高^糟糕的后期維護(hù)、不斷變化的使用需求，并經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)[9]。所以在風(fēng)景過程主義的指導(dǎo)下，棕地的生態(tài)重建應(yīng)該在土壤改良、植被恢復(fù)、引入動(dòng)物或微生物等人工干預(yù)的基礎(chǔ)上，充分利用場(chǎng)地中的風(fēng)、水、地形、濕度等自然元素，并讓其參與到設(shè)計(jì)中去，改善場(chǎng)地的生態(tài)系統(tǒng)，對(duì)景觀進(jìn)行美化，形成一個(gè)更加開放的、穩(wěn)定的、生態(tài)的景觀。

3．2 重塑藝術(shù)性的景觀

景觀重塑(Landscape Reconstruction) 是指對(duì)被破壞的景觀或建設(shè)已久已經(jīng)不適于當(dāng)下觀賞或使用要求的景觀進(jìn)行改造或重建。哈格里夫斯風(fēng)景過程主義下的景觀重塑通過循環(huán)利用場(chǎng)地上原有的物質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)改造，在漫長(zhǎng)的生態(tài)恢復(fù)過程中，景觀會(huì)變得更加生態(tài)和有藝術(shù)感，從而改善環(huán)境的視覺價(jià)值[10]。如他在拜斯比公園的設(shè)計(jì)中，通過對(duì)原場(chǎng)地的水泥和舊木的再利用而設(shè)計(jì)的藝術(shù)裝置，在時(shí)間的發(fā)展下，藝術(shù)裝置的旁邊會(huì)形成一些特殊的小群落，這些小群落具有生態(tài)性與美觀性。所以，在棕地改造中應(yīng)該對(duì)保留下來的景觀要素賦予新的功能，將獨(dú)特的棕地文化與自然相結(jié)合，形成別具一格的人文景觀，做到既保留原有場(chǎng)地的記憶，又創(chuàng)造出豐富而具有創(chuàng)意的新景觀。此外，景觀的建設(shè)還應(yīng)該采取美學(xué)規(guī)律，充分利用形狀、尺度、色彩、肌理、方位等設(shè)計(jì)要素，利用空間的虛實(shí)變化，將自然形態(tài)與人工形態(tài)有機(jī)結(jié)合，重構(gòu)特色鮮明、賞心悅目的景觀形象。

3．3 延續(xù)場(chǎng)地文脈

哈格里夫斯在設(shè)計(jì)中會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)場(chǎng)地，他在設(shè)計(jì)之初，會(huì)對(duì)場(chǎng)地的歷史、文化背景進(jìn)行大量的調(diào)查，再提取能夠體現(xiàn)場(chǎng)地文化的構(gòu)筑物等對(duì)其進(jìn)行改造設(shè)計(jì)，讓參觀者可以在游覽場(chǎng)地時(shí)了解和學(xué)習(xí)到場(chǎng)地的文化。如他在對(duì)路易斯維爾河濱公園進(jìn)行改造設(shè)計(jì)時(shí)，了解到場(chǎng)地特殊的工業(yè)文化和港口文化，便將原廠地的工業(yè)建筑物進(jìn)行了保留設(shè)計(jì)，同時(shí)還設(shè)計(jì)了大約300 m 長(zhǎng)的水道和碼頭，用“隱喻”的設(shè)計(jì)手法體現(xiàn)了該城市的工業(yè)歷史和港口文化，進(jìn)一步表達(dá)了對(duì)于場(chǎng)地歷史文化的尊重，延續(xù)了場(chǎng)地的文脈。棕地是一個(gè)城市發(fā)展的代表性產(chǎn)物，它具有文化性、歷史性、社會(huì)性等價(jià)值;在棕地改造中，文化可以反饋場(chǎng)地的環(huán)境、歷史、社會(huì)變化等; 通過將場(chǎng)地的文化、精神融合到景觀設(shè)計(jì)中，或是將文化與當(dāng)下的科技相結(jié)合進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以讓人們?cè)趫?chǎng)地中與城市的發(fā)展形成互動(dòng)，進(jìn)而推進(jìn)場(chǎng)所的人文精神、歷史文化、場(chǎng)地文化意境的表達(dá)。所以在棕地改造設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該充分的、詳細(xì)的去了解當(dāng)?shù)氐臍v史脈絡(luò)，考慮到對(duì)場(chǎng)地歷史遺跡的保護(hù)，并提取出有價(jià)值的建筑物、構(gòu)筑物等，將其進(jìn)行改造與重組，賦予其新的功能，帶給觀賞者不同的文化體驗(yàn)。

3．4 建立可持續(xù)性評(píng)估體系

可持續(xù)性評(píng)估(Sustainability Evaluation) 是指對(duì)項(xiàng)目建成投入運(yùn)營(yíng)后，項(xiàng)目的既定目標(biāo)是否能夠按期實(shí)現(xiàn)，并可以依靠自己的能力繼續(xù)實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)，項(xiàng)目是否具有可重復(fù)性等方面作出評(píng)估。風(fēng)景過程主義視角下的棕地改造是不斷發(fā)展的，在發(fā)展的過程中，不可避免的會(huì)受到修復(fù)成本、景觀建設(shè)效果、維護(hù)管理成本等因素的影響。因此，為了減少在改造過程中的不確定因素的影響，需要在不同的發(fā)展階段建立不同的評(píng)價(jià)體系，為后續(xù)的環(huán)境治理、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)效益發(fā)展等方面提供參考[11]。

4 結(jié)語

當(dāng)下我國(guó)的棕地改造取得了一定的成果，但也難免出現(xiàn)了一些問題，如棕地改造的不同階段之間缺乏關(guān)聯(lián)、生態(tài)修復(fù)過程中人工干預(yù)過多而導(dǎo)致景觀看起來太過生硬、景觀裝置千篇一律缺乏創(chuàng)新性等等。如何在棕地改造中的生態(tài)性、藝術(shù)性、文化性之間尋求平衡，值得進(jìn)行研究與探索。哈格里夫斯風(fēng)景過程主義理論下的棕地改造是生態(tài)的、富有詩(shī)意的、開放的和具有文化性質(zhì)的。通過對(duì)哈格里夫斯的3 個(gè)棕地改造項(xiàng)目的分析，從生態(tài)重塑、景觀重建和文脈延續(xù)、可持續(xù)性發(fā)展出發(fā)，總結(jié)出了風(fēng)景過程主義對(duì)棕地改造的四點(diǎn)啟示，即“用自然再造自然”“重塑藝術(shù)性的景觀”“延續(xù)場(chǎng)地文脈”“建立可持續(xù)性評(píng)估體系”，以期為當(dāng)代的棕地改造設(shè)計(jì)提供積極的借鑒意義。