論戲劇表演與影視表演的異同

鄒曉艷

摘 要：從本質(zhì)上來(lái)看，戲劇與影視都是以演員自身為題材，通過(guò)塑造人物、表達(dá)情感來(lái)實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)類(lèi)型。從表演藝術(shù)本身來(lái)看，戲劇表演和影視表演都包含在表演藝術(shù)范疇內(nèi)，并由各自的藝術(shù)特性來(lái)決定二者的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)。因此，結(jié)合戲劇表演和影視表演之間的關(guān)聯(lián)性，探究戲劇表演與影視表演的異同。

關(guān)鍵詞：影視表演;戲劇表演;演員

不管是戲劇表演還是影視表演，都是表演藝術(shù)中不可或缺的一部分，二者在創(chuàng)作理念和表演方式上有著諸多共同點(diǎn)。但是，戲劇和影視是不同的藝術(shù)類(lèi)型，其藝術(shù)特點(diǎn)、美學(xué)特點(diǎn)存在差異，這在一定程度上導(dǎo)致戲劇表演與影視表演存在差異性。

一、戲劇表演與影視表演之間的聯(lián)系

電影在發(fā)展初期，依然將戲劇元素作為支撐。例如早期影視表演的導(dǎo)演基本都是從戲劇表演的導(dǎo)演轉(zhuǎn)行過(guò)來(lái)的，兩類(lèi)導(dǎo)演的工作內(nèi)容和方式大致相同。演員也能夠體現(xiàn)出戲劇表演和影視表演之間的關(guān)系，大部分演員在沒(méi)有進(jìn)入影視圈之前為戲劇演員，如鞏俐、章子怡等。這些演員在影視表演過(guò)程中加入了戲劇表演中的元素，這也是其能夠在影視表演中獲取優(yōu)異成績(jī)的關(guān)鍵[1]。隨著影視表演藝術(shù)行業(yè)的快速發(fā)展，從戲劇行業(yè)轉(zhuǎn)入影視行業(yè)的演員數(shù)量也隨之增多，并且這些演員也逐漸發(fā)現(xiàn)了戲劇表演和影視表演之間的異同。特別是在面對(duì)鏡頭時(shí)，部分演員會(huì)發(fā)現(xiàn)戲劇表演中的夸張表現(xiàn)在影視表演中會(huì)顯得格格不入，夸張的戲劇表演形式會(huì)給影視表演的視覺(jué)美感帶來(lái)一些不良影響。因此，戲劇表演和影視表演之間的分化是無(wú)法避免的。

二、戲劇表演與影視表演的特征

（一）戲劇表演的主要特征

從本質(zhì)上來(lái)看，戲劇就是表演者根據(jù)所扮演的人物角色進(jìn)行故事講述。在戲劇表演過(guò)程中，演員和觀眾處在同一個(gè)空間內(nèi)，演員利用豐富的語(yǔ)言表情、肢體動(dòng)作，將人物角色的生活狀態(tài)展示出來(lái)，與觀眾進(jìn)行情感溝通。因此，戲劇表演是將表演作為核心的全新藝術(shù)表現(xiàn)形式，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)層面：首先，戲劇表演主要是指演員結(jié)合文學(xué)劇本，開(kāi)展二次創(chuàng)作，并在舞臺(tái)上展現(xiàn)出人物的形象與內(nèi)心情感;其次，在觀眾面前，戲劇演員要真實(shí)地進(jìn)行表演，可能一個(gè)劇目會(huì)演出幾十場(chǎng)甚至上百場(chǎng)，這就需要戲劇演員具備卓越的表演能力，以及對(duì)人物的刻畫(huà)、情節(jié)的塑造有著扎實(shí)的基本功，能夠給觀眾帶來(lái)真實(shí)的視覺(jué)感受;最后，戲劇演員的每一次表演都要成功地塑造出全新的人物形象，所以其應(yīng)當(dāng)在表演過(guò)程中積累豐富的經(jīng)驗(yàn)。

（二）影視表演的主要特征

影視表演的核心特點(diǎn)就是力求打造良好的熒幕人物形象，這可能會(huì)受到影視創(chuàng)作方法等多方面因素的制約。通常情況下，影視表演的主要特征具體表現(xiàn)在四個(gè)方面：第一，影視演員在創(chuàng)作過(guò)程中需要認(rèn)真研讀劇本，同時(shí)還要和導(dǎo)演探討，進(jìn)行分鏡頭劇本的研讀，在掌握導(dǎo)演拍攝需求的情況下，完成整個(gè)表演工作[2];第二，演員在表演過(guò)程中需要根據(jù)故事情節(jié)，在相應(yīng)的情景和燈光下進(jìn)行表演;第三，演員在表演過(guò)程中沒(méi)有時(shí)間結(jié)合劇本進(jìn)行妥善安排，導(dǎo)致整個(gè)表演過(guò)程存在無(wú)序性，需要專(zhuān)業(yè)人員在后期進(jìn)行相關(guān)素材的剪輯與重組后才能播出作品;第四，影視表演是一次性地記錄瞬間真實(shí)的表演過(guò)程。

三、戲劇表演與影視表演的相同之處

（一）創(chuàng)作方法相同

不管是戲劇演員還是影視演員，其最核心的任務(wù)就是對(duì)組織行動(dòng)進(jìn)行控制。在組織行動(dòng)中，演員需要了解為什么做、如何做、做什么等多種要素，通過(guò)有規(guī)律的活動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造，將整個(gè)人物的情感進(jìn)行表現(xiàn)。戲劇表演與影視表演在語(yǔ)言技巧上有著一定的相似之處。眾所周知，語(yǔ)言是人們相互交流的最直接的手段。對(duì)于戲劇表演人員來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞訓(xùn)練主要包括吐字、發(fā)音、氣息等技巧內(nèi)容，并且要求演員掌握基本的表演技能，能夠做到精準(zhǔn)的語(yǔ)言傳遞，將人物情感細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)。

（二）訓(xùn)練要求相同

戲劇演員與影視演員有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即二者均為創(chuàng)作主體，并且也是創(chuàng)作材料。戲劇演員與影視演員要充分了解劇本中的內(nèi)容，將文字劇本直觀地展現(xiàn)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)良好的觀看體驗(yàn)。因此，戲劇演員與影視演員在訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)和素質(zhì)培養(yǎng)上有著相同的要求[3]。

（三）表演目的相同

不管采取哪種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也不管利用哪種表演手段，基本都是為了創(chuàng)作出一個(gè)生動(dòng)鮮明的人物形象。由此可知，作品精彩的故事情節(jié)只能吸引觀眾的注意，舞臺(tái)或者屏幕只能作為作品的一個(gè)展示平臺(tái)，而刻畫(huà)人物形象和展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，以及采用精彩的表演形式進(jìn)行表演才能真正打動(dòng)人心，使表演扣人心弦，達(dá)到愉悅?cè)诵牡男Ч?，這是藝術(shù)表演的共同目的。因此，戲劇表演和影視表演在表演目的上具有相同點(diǎn)。

（四）創(chuàng)作方法、原理與技巧相同

不管是在戲劇演員的培養(yǎng)過(guò)程中，還是在影視演員的培養(yǎng)過(guò)程中，其都是從組織簡(jiǎn)單的行動(dòng)到組織自我行動(dòng)，從而完成角色人物的行動(dòng)。演員需要了解自己需要做什么，需要對(duì)劇情有充分的了解，了解自己在這部戲中所要塑造的角色，并梳理人物角色之間的關(guān)系，了解事情的走向以及其中存在的矛盾。然而，許多演員在表演過(guò)程中存在不了解上場(chǎng)目的的情況，無(wú)法順利推進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展。部分演員則存在在結(jié)尾處草草收?qǐng)龅那闆r，導(dǎo)致作品的演繹不夠完整。因此，演員在行動(dòng)過(guò)程中，要適應(yīng)多種環(huán)境中的障礙，嘗試通過(guò)臺(tái)詞、內(nèi)心潛臺(tái)詞、動(dòng)作等實(shí)現(xiàn)表演效果的提升。在行動(dòng)中不僅要完成臺(tái)詞表達(dá)，還需要進(jìn)行二度創(chuàng)作，并以新穎的方式與手段，順利地完成整個(gè)作品的表演。因此，不管是戲劇表演還是影視表演，都需要演員了解自己需要做什么、怎么做。

要想切實(shí)強(qiáng)化表演藝術(shù)的生命力，就應(yīng)當(dāng)對(duì)表演節(jié)奏進(jìn)行有效把握。節(jié)奏是一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，也是音樂(lè)最關(guān)鍵的構(gòu)成要素，其是基于音的強(qiáng)弱規(guī)律、音樂(lè)唱段形成的。節(jié)奏是音樂(lè)中具有活力的表現(xiàn)要素，也是音樂(lè)發(fā)展的關(guān)鍵推動(dòng)力，不僅會(huì)對(duì)旋律的特點(diǎn)產(chǎn)生影響，還會(huì)直接影響和聲的基本性質(zhì)。而在表演過(guò)程中，也存在節(jié)奏問(wèn)題。演員的表演節(jié)奏不同，所形成的表演風(fēng)格與傳達(dá)出的情感也是不同的。一是因?yàn)榻巧旧碛星楦泄?jié)奏，表演者需要了解這種情感節(jié)奏的成因、關(guān)鍵點(diǎn)等。演員的表演節(jié)奏主要包括表演的力度，進(jìn)行動(dòng)作的強(qiáng)弱、快慢以及停頓的處理等，較好地掌握表演節(jié)奏有助于演員達(dá)到較高的表演境界。對(duì)于影視作品與舞臺(tái)劇來(lái)說(shuō)，其都會(huì)因?yàn)槿宋镄愿裉攸c(diǎn)、某個(gè)事件的發(fā)生影響整個(gè)故事節(jié)奏，因此表演者在了解表演目標(biāo)的同時(shí)，需要對(duì)表演節(jié)奏進(jìn)行把握。

與此同時(shí)，不管是在大銀幕上還是在舞臺(tái)上，以飽滿的熱情進(jìn)行表演能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，同時(shí)還有助于演員暢快地釋放表演激情。演員的表演激情主要是指其在體驗(yàn)與演繹角色過(guò)程中表現(xiàn)出的強(qiáng)烈情感，具體含義有兩層：一是演員對(duì)所扮演的角色具有很大的創(chuàng)作熱情;二是演員在表演快節(jié)奏的激情戲時(shí)，需要具有強(qiáng)烈的爆發(fā)力和沖動(dòng)力，將情感推至頂峰，只有這樣才能真正打動(dòng)觀眾。在表演過(guò)程中，演員需要保證注意力集中，同時(shí)還要行動(dòng)積極。在創(chuàng)作過(guò)程中，演員需要對(duì)創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行把握，并將注意力放在對(duì)手演員身上，發(fā)現(xiàn)動(dòng)情點(diǎn)，還要更加關(guān)注情感的積累，掌握正確的情感表達(dá)方法，尋求不同的表現(xiàn)方式，將情感抒發(fā)出來(lái)。而激發(fā)情感記憶也是激發(fā)演員表演激情的鑰匙。在人們的成長(zhǎng)過(guò)程中，一般都會(huì)出現(xiàn)讓人激動(dòng)、感動(dòng)、憤怒的事情，這些事情會(huì)在腦海中留下較為深刻的印象。演員在進(jìn)行激情戲表演時(shí)，需要表現(xiàn)出感動(dòng)、高興、憤怒等情緒，保證表演充滿激情以及情緒表達(dá)的準(zhǔn)確性。以某演員排練《夢(mèng)中的婚禮》為例，演員長(zhǎng)期全身心投入角色，塑造了性格開(kāi)朗的人物角色，但在演繹失去丈夫的情節(jié)時(shí)，還需要塑造出痛苦萬(wàn)分的人物形象。在演繹過(guò)程中，演員要解決情緒不激動(dòng)、爆發(fā)力不強(qiáng)的問(wèn)題，要將自己的情緒代入人物角色，借助自身的情感完成作品演繹，并進(jìn)行情感、細(xì)節(jié)部分的處理。

四、戲劇表演與影視表演的不同之處

（一）表演形式不同

在戲劇表演過(guò)程中，舞臺(tái)空間是演員的生存環(huán)境，演員需要在此環(huán)境下進(jìn)行表演。而有序的表演形式，要求演員根據(jù)設(shè)定的故事情節(jié)進(jìn)行表演。在戲劇情節(jié)不斷推進(jìn)的情況下，演員的表演水平得到了升華，情緒更加飽滿，通過(guò)使情緒得到適度的爆發(fā)和控制，對(duì)人物形象進(jìn)行完美塑造，將人物豐富的情感展現(xiàn)出來(lái)。而演員的現(xiàn)場(chǎng)表演也在一定程度上影響著舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果，在表演結(jié)束之后，演員創(chuàng)作的角色也結(jié)束了。而對(duì)于影視表演來(lái)說(shuō)，演員需要針對(duì)多個(gè)故事情節(jié)進(jìn)行演繹。然而，間斷性的拍攝使得演員無(wú)法按照劇情的發(fā)展進(jìn)行表演，所以演員創(chuàng)作具有實(shí)時(shí)性[4]。影視演員要轉(zhuǎn)變戲劇表演中根據(jù)劇情發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)作的方式，采用跳躍式、階段式的方法，塑造良好的人物形象。如此原有完整的情節(jié)也會(huì)被分割，這給演員積累情感帶來(lái)了一定難度。因此，影視演員要將自身的想象力發(fā)揮出來(lái)，快速調(diào)整情緒并進(jìn)入某一場(chǎng)或者某一個(gè)鏡頭，讓整個(gè)表演更加流暢自然。

（二）觀演關(guān)系不同

在戲劇表演過(guò)程中，舞臺(tái)是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，能將不斷發(fā)展的故事情節(jié)和演員所塑造的人物形象展現(xiàn)出來(lái)。觀眾將演員表達(dá)出的情感與自身感受融合在一起，通過(guò)哭、笑來(lái)表達(dá)自身對(duì)劇情的感受和理解。在表演過(guò)程中演員可以根據(jù)觀眾的反饋，充分發(fā)揮自己的價(jià)值，打造自身良好的形象。戲劇表演過(guò)程中的觀演關(guān)系就是在此條件下形成的。而影視表演過(guò)程中的觀演關(guān)系存在明顯差異。雖然觀眾在熒幕上看到的是人物對(duì)話場(chǎng)景，但是在拍攝的時(shí)候，演員經(jīng)常面對(duì)的是鏡頭，需要通過(guò)自身的想象進(jìn)行無(wú)實(shí)物交流。與此同時(shí)，影視演員不需要直接面對(duì)觀眾進(jìn)行表演，觀眾沒(méi)有參與進(jìn)來(lái)，演員也無(wú)法直接獲得觀眾的反饋。因此，影視演員在表演過(guò)程中要將重點(diǎn)放在角色設(shè)計(jì)、故事情景上，通過(guò)研磨劇本、揣摩人物情感進(jìn)行表演[5]。

（三）成果形成不同

戲劇表演的現(xiàn)場(chǎng)表演感更強(qiáng)，演員更容易獲得觀眾的真實(shí)反饋。以《大宅門(mén)》為例，演員在表演三爺白穎宇臨死前發(fā)表遺言的情節(jié)時(shí)，需要采用慷慨激昂的方式。白穎宇違心地答應(yīng)擔(dān)任藥行商會(huì)會(huì)長(zhǎng)一職，并進(jìn)行了就職宣言。在剛開(kāi)始表演的時(shí)候，演員的情感是較為平緩的，即使拿出了致命的大煙膏子，其情緒也是不悲不喜的，還調(diào)侃其為“醬驢肉”。一直到中途，白穎宇說(shuō)道：“人是什么都能干，就是不能當(dāng)漢奸?！痹诖酥?，表演方式才產(chǎn)生了明顯的變化，他說(shuō)話變得短促有力，充分展現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)人熱愛(ài)國(guó)家與民族的自豪感。后來(lái)因?yàn)樗幬锇l(fā)揮了作用，在將死之際，白穎宇的語(yǔ)氣開(kāi)始變得無(wú)力，說(shuō)話斷斷續(xù)續(xù)。在整部影視劇中，“不做亡國(guó)奴”這句臺(tái)詞出現(xiàn)了三次，且每一次的表達(dá)都引發(fā)了觀眾的共鳴，這也充分展現(xiàn)出節(jié)奏對(duì)表演藝術(shù)的重要性[6]。

（四）演員要求不同

從對(duì)演員的基本要求角度來(lái)看，戲劇表演對(duì)演員的要求相對(duì)較為嚴(yán)格。戲劇演員不但需要具有出色的語(yǔ)言表達(dá)能力，還要結(jié)合劇本對(duì)人物的心理走向有充分的了解，掌握劇中人物性格特征，對(duì)舞臺(tái)有一定的掌控能力和應(yīng)變能力。在戲劇表演過(guò)程中，演員主要為現(xiàn)場(chǎng)表演，因此在演出過(guò)程中難免會(huì)遇到一些突發(fā)狀況，這就需要演員具備良好的應(yīng)變能力。在表演方式上主要包含兩種：一是還原表演形式，二是夸張表演形式。但是在影視表演中，演員只要完成與自身有關(guān)的表演即可，也就是說(shuō)在某個(gè)片段中需要將人物的表情、心理發(fā)展和肢體動(dòng)作表演到位，無(wú)須兼顧整個(gè)劇本的故事情節(jié)。并且在整個(gè)表演過(guò)程中，影視演員的表演方式要以還原或者縮小為主，其表演要與人們的實(shí)際生活相連接，不可存在太多夸張成分。但是需要注意的是，影視表演對(duì)演員的藝術(shù)素養(yǎng)有著嚴(yán)格的要求。影視演員的天賦都是與生俱來(lái)的，并非只是通過(guò)后天培養(yǎng)就能獲得的，但也不是說(shuō)一個(gè)優(yōu)秀的演員就能演繹好任何角色，某些角色需要由天生的與劇本角色性格相貼合的演員來(lái)表演，只有這樣演員才能將劇本中角色的性格和特點(diǎn)完美展現(xiàn)出來(lái)。由此可知，影視作品對(duì)演員的先天素養(yǎng)有著較高的要求，其甚至是不可或缺的存在。

總而言之，不管是戲劇表演還是影視表演，都是表演藝術(shù)中不可缺少的一部分，二者的創(chuàng)作方式、基本原則大致相同，但是創(chuàng)作載體卻有所不同，這使得戲劇表演與影視表演之間存在異同性。不論是戲劇演員還是影視演員在表演過(guò)程中都需要充分掌握戲劇表演和影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)、創(chuàng)作規(guī)律，根據(jù)實(shí)際情節(jié)發(fā)展走向進(jìn)行人物形象的塑造，將更多的優(yōu)秀作品帶給觀眾，只有這樣才能得到觀眾的高度肯定。由此可見(jiàn)，不管是哪種類(lèi)型的演員，都要結(jié)合自己的創(chuàng)作規(guī)律和方法，發(fā)揮各自不同的優(yōu)勢(shì)，從而進(jìn)行成功的藝術(shù)表演。

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作者單位：

廣州大學(xué)