聲樂歌曲中美聲演唱的技巧與情感表達(dá)

平麗華 王芷茹

摘 要：美聲演唱是聲樂藝術(shù)表演中的重要內(nèi)容，在具體美聲演唱中，多元化情感表達(dá)和演唱技巧是美聲演唱的關(guān)鍵部分。為了在聲樂歌曲中充分表達(dá)出自身獨(dú)有的情感，演唱者必須重點(diǎn)掌握聲樂歌曲中美聲演唱的技巧，通過優(yōu)美的情感表達(dá)方式提高演唱水平。深入探討聲樂歌曲中美聲演唱面臨的困擾，通過詳細(xì)了解掌握針對性演唱技巧，對于演唱者提高美聲演唱能力，在舞臺上樹立自信心具有重要意義。因此，分析聲樂歌曲中美聲演唱的技巧，研究演唱者在表演聲樂歌曲中的情感表達(dá)方式，以使演唱者將優(yōu)美表演準(zhǔn)確傳達(dá)給聽眾，產(chǎn)生情感共鳴效果。

關(guān)鍵詞：聲樂歌曲;美聲演唱;技巧;情感表達(dá)

聲樂歌曲與人們?nèi)粘Ｉ钣兄苯勇?lián)系，而美聲演唱是人們極易接受的演唱方式之一。演唱者將曲調(diào)和歌詞相結(jié)合，表達(dá)出創(chuàng)作者的情感，可吸引很多觀眾注意。同時，演唱者會提前了解作品創(chuàng)作背景和情感內(nèi)容，掌握歌曲關(guān)鍵音調(diào)和情感表達(dá)方式，運(yùn)用正確演唱技巧，將作品蘊(yùn)藏的情感全部表現(xiàn)出來。

一、美聲演唱者情感表達(dá)特征

（一）選擇性

在聲樂歌曲演唱過程中，演唱者大多數(shù)情感都來源于親身體驗(yàn)。由于演唱者情感經(jīng)歷不同，在演唱同一首歌曲時，情感表達(dá)方面也會有很多變化，使歌曲呈現(xiàn)出不同表演效果，塑造出不同的藝術(shù)形象，產(chǎn)生不同的影響力。著名歌唱家帕瓦羅蒂表演風(fēng)格獨(dú)特，本身氣質(zhì)和形象與所演唱歌曲十分相符，能夠更好地將聽眾帶入歌曲情境之中，豐富歌曲中的人物特點(diǎn)和形象。正如他所演唱的歌劇《波希米亞人》，具有浪漫主義藝術(shù)色彩，其在演唱中融入個人的情感，使作品中的人物形象更加立體，呈現(xiàn)出浪漫格調(diào)。由于演唱者表演風(fēng)格和性格的不同，同一首歌曲給人的感受也會不一樣，情感的表達(dá)會發(fā)生很大變化。例如，歌唱家卡拉斯與薩瑟蘭演唱的《拉美莫爾的露琪亞》，因?yàn)閭€人情感的不同，產(chǎn)生不一樣的演唱風(fēng)格?？ɡ箓?cè)重于激昂情感表達(dá)，使歌曲中的人物更有氣魄;而薩瑟蘭傾向于溫柔演唱風(fēng)格，人物形象也會比較柔情。由于兩位演唱風(fēng)格相差巨大，體現(xiàn)出差異化的演唱風(fēng)格，呈現(xiàn)出不同的情感特點(diǎn)，展現(xiàn)出豐富歌曲魅力，所以聽眾可感受到多樣化的演唱風(fēng)格。

（二）想象性

演唱想象性特點(diǎn)是現(xiàn)代聲樂歌曲表演的創(chuàng)新效果之一。演唱者通過自身理解和情感，融入想象力表演出個性化的歌曲演唱風(fēng)格。在正式表演之前，演唱者會提前了解歌曲旋律和節(jié)奏，在掌握節(jié)拍基礎(chǔ)上，結(jié)合歌詞深陷想象情景當(dāng)中，并將個人情感轉(zhuǎn)換成意象，重點(diǎn)理解歌曲的主體想法和情感表達(dá)目的。演唱者理解思維各有不同，情感體驗(yàn)也是豐富多樣的，為了充分發(fā)揮演唱者的想象力，必須加強(qiáng)演唱中的感性思維。想象是進(jìn)行情感體驗(yàn)的關(guān)鍵手段，演唱者想象力越豐富，對歌曲的了解和感受就會越透徹、具體，從而根據(jù)自己創(chuàng)設(shè)的情境和本身的情感體驗(yàn)進(jìn)行深度表演，提高情感表達(dá)能力。與此同時，演唱者會借助自身想象力，將自身情感與歌曲本身情感融為一體，增強(qiáng)表演效果，讓更多聽眾與其產(chǎn)生情感共鳴。例如，在演唱歌曲《拉駱駝的黑小伙》的過程中，應(yīng)當(dāng)在初期演唱中塑造黑小伙形象，根據(jù)歌詞表達(dá)營造出相應(yīng)場景。如果演唱者沒有真實(shí)代入作品情境中，很難給聽眾展示出歌曲中黑小伙的真實(shí)情感，導(dǎo)致聽眾無法想象主人公形象，使歌曲表演效果不理想。因此，演唱者深刻感受人物真實(shí)情感，準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲內(nèi)容，能夠更好地表演出作品效果。再比如，在演唱《木蘭從軍》曲目時，主要側(cè)重于表現(xiàn)歌曲情感變化，通過表演出焦慮、不舍等情感的變化，讓聽眾更好地理解曲目具體內(nèi)容及曲目表達(dá)情感的變化，以生動形象的表演形式塑造花木蘭形象，展示出花木蘭當(dāng)時的心理，提高作品演出質(zhì)量。具體而言，演唱者應(yīng)當(dāng)從客觀角度深入了解歌詞真實(shí)含義，借助歌詞旋律和節(jié)奏等曲調(diào)特點(diǎn)，掌握創(chuàng)作者的作曲理念，真正理解作品所表達(dá)的思想主題。

（三）真實(shí)性

演唱者在演唱過程中所表露的情感主要來源于對歌曲情感的理解。歌曲創(chuàng)作者從生活中提取素材，經(jīng)過一系列藝術(shù)創(chuàng)造形成歌曲。本質(zhì)上來講，歌曲來源于生活，反映著現(xiàn)實(shí)生活，具有一定真實(shí)性。同時，歌曲只有體現(xiàn)出真實(shí)的生活，才能與人們產(chǎn)生情感共鳴，貼近人們生活中的真實(shí)情感，發(fā)揮藝術(shù)存在的真實(shí)價值，不僅記錄人們的生活，還能豐富人們的生活，為創(chuàng)造幸福生活提供精神鼓勵。另外，真實(shí)情感不經(jīng)過藝術(shù)加工，不能充分體現(xiàn)出藝術(shù)審美效果，很難讓欣賞者產(chǎn)生興趣。因此，在美聲演唱過程中不僅要滿足人們對情感方面的需求，還要運(yùn)用專業(yè)藝術(shù)演唱技巧，使人們快速深陷作品當(dāng)中。如何在演唱中掌控生活真實(shí)性和藝術(shù)性成為演唱者需要慎重考慮的問題。為了有效解決這一問題，必須將二者相互融合，合理體現(xiàn)出生活真實(shí)效果，利用夸張手法融入真實(shí)情感，讓更多聽眾了解美聲歌曲的審美含義。掌握作品風(fēng)格，提升演唱效果，準(zhǔn)確體現(xiàn)出作品藝術(shù)境界是美聲演唱者應(yīng)當(dāng)具備的基礎(chǔ)能力。演唱者根據(jù)個人的情感理解進(jìn)行二次創(chuàng)造，探索歌曲的主題思想。例如，歌曲《克拉瑪依》講述了克拉瑪依以前荒涼的環(huán)境，利用慢節(jié)奏演唱旋律呈現(xiàn)出主人公的生活，讓人們感受到主人公生活的艱苦，而后借助快節(jié)奏演唱速度，展示主人公無畏不懼的生活心態(tài)，彰顯其成就感，使聽眾在腦海中構(gòu)建起人物形象。運(yùn)用專業(yè)藝術(shù)演唱技巧才能更好地體現(xiàn)出歌曲中蘊(yùn)含的情感和創(chuàng)作者當(dāng)時的心情。

二、聲樂歌曲中美聲演唱技巧

（一）掌握科學(xué)呼吸方法

控制氣息是美聲演唱的基礎(chǔ)技巧之一。只有控制好氣息，才能使演唱歌聲更加飽滿圓潤，自然表露出真實(shí)情感。在演唱歌曲時，演唱者需要適當(dāng)改變氣息，借助熟練控制方法控制聲音節(jié)奏和時長，保證氣息穩(wěn)定。如果演唱者沒有提前了解歌曲，則很難在現(xiàn)場合理控制演唱?dú)庀ⅲ瑫?dǎo)致聲音過于普通，無法滿足作品呈現(xiàn)所要求達(dá)到的效果，由此可見正確運(yùn)用氣息的重要性。演唱者在表演過程中，需要提前完成深呼吸，讓氣深入肺部，通過隔膜向下移動，如果吸氣不充足，很容易使聲音比較干澀，演唱也會比較吃力。在呼氣過程中，必須有效控制氣息，不得出現(xiàn)呼氣不均衡現(xiàn)象，也避免出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，只能通過雙肋不斷擴(kuò)大，才能將氣順利呼出去。常見的呼吸方式有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸三種。其一，胸式呼吸，需要通過上胸控制呼吸節(jié)奏。這種呼吸方式能夠保證呼氣更加通暢，但演唱者若未能達(dá)到吸氣條件，會嚴(yán)重影響演唱聲色，很難有好的演唱效果。其次，腹式呼吸，即利用小腹收縮和擴(kuò)張的方式控制氣息，主要優(yōu)勢在于演唱者能夠完成深度吸氣動作，但是無法保證氣息持久，尤其是在演唱過程中發(fā)聲不能做到靈活變動。其三，胸腹式聯(lián)合呼吸，即胸腔肌肉搭配腹部肌肉共同作用進(jìn)行呼吸，這是美聲演唱者經(jīng)常使用的一種呼吸方式。胸腹式聯(lián)合呼吸不僅能很好地完成吸氣動作，還能保證呼氣通暢，氣息穩(wěn)定。

（二）利用腔體共鳴完善發(fā)音

進(jìn)行歌曲演唱過程中，演唱者為了發(fā)出鏗鏘有力的聲音，通常都利用腔體共鳴。共鳴是在發(fā)聲過程中，聲音圍繞四周形成回聲效果，利用回聲在原有聲音基礎(chǔ)上使發(fā)聲顯得更加洪亮。在美聲演唱過程中，演唱者需要借助很多共鳴方式完成發(fā)音，具體包含頭腔共鳴、口腔共鳴、胸腔共鳴等。頭腔共鳴必須保證演唱者能夠清晰區(qū)分頭腔共鳴和聲區(qū)關(guān)系，能夠在演唱中打開鼻腔形成共鳴效果?？谇还缠Q，需要演唱者對鼻腔、口咽腔等進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，實(shí)現(xiàn)腔體共鳴效果。胸腔共鳴，因共鳴器官比較狹窄，具體適用于低音發(fā)音。由此得知，美聲唱法具有多樣性，共鳴腔體也有不同。演唱者在演唱中利用真假聲音來回調(diào)整，借助混合聲區(qū)形成高音，協(xié)調(diào)運(yùn)用鼻腔、口腔、咽喉等共鳴器官，形成完整共鳴系統(tǒng)。

（三）借助喉嚨發(fā)音

演唱美聲歌曲時，演唱者為了體現(xiàn)出強(qiáng)勁聲音，需讓喉嚨部位處于打開狀態(tài)，部分演唱技巧需借助喉嚨打開有效發(fā)揮作用。喉嚨打開不相當(dāng)于咽腔打開狀態(tài)，而是在咽腔打開基礎(chǔ)上擴(kuò)展到喉嚨部位。在日常訓(xùn)練過程中，演唱者通常都會借助打哈欠的方式幫助自己，利用微笑動作，借助笑肌調(diào)整狀態(tài)，完全打開咽腔和口鼻腔，同時運(yùn)用元音不斷訓(xùn)練，例如元音i能夠擴(kuò)大聲帶力量，元音u具有強(qiáng)迫內(nèi)部的力量來打開喉嚨的作用。經(jīng)過一系列反復(fù)訓(xùn)練，喉嚨會很自然地處于完全打開狀態(tài)。同時，在演唱過程中，演唱者會持續(xù)調(diào)整喉嚨打開狀態(tài)，這樣有助于演唱者達(dá)到理想演唱效果。

（四）咬字吐字清晰、流暢

完整的聲樂歌曲都必須借助歌詞表達(dá)豐富情感，因此演唱者需要在了解創(chuàng)作者情感基礎(chǔ)上將歌詞內(nèi)隱藏的真實(shí)情感表達(dá)出來。歌詞是歌曲的重要組成部分，演唱者進(jìn)行演唱時必須具有清晰咬字吐字的能力。這有助于聽眾聽清歌詞具體內(nèi)容，更好地了解歌曲情感。美聲唱法主要以字帶聲，演唱者為了保證咬字吐字清晰，需要不斷練習(xí)，準(zhǔn)確找出發(fā)音部位。這對演唱者的要求很高。在演唱美聲歌曲過程中，演唱者必須保證全過程咬字清晰，具有連貫性，不得出現(xiàn)發(fā)音中斷現(xiàn)象。同時，咬字不能顯得刻意，如果在演唱中出現(xiàn)過度咬字現(xiàn)象很容易出現(xiàn)錯誤發(fā)音，例如在發(fā)“關(guān)”音時，一旦咬字過于苛刻，極易出現(xiàn)“gu-an”音。此外，字尾收音時，不能過早收音，否則無法保證字音完全體現(xiàn)出來。要想防止字出現(xiàn)中斷，也不能出現(xiàn)尾字拖拉現(xiàn)象，必須嚴(yán)格控制氣息。

不同聲樂作品具有不同演唱風(fēng)格，演唱者咬字吐字重點(diǎn)也會有所差異。例如意大利歌曲，將元音作為字尾，因而在演唱過程中需格外重視元音發(fā)音。但是在演唱我國聲樂歌曲時，必須重視字詞的開頭，確保發(fā)音具有連貫性，避免因強(qiáng)調(diào)字尾而破壞了歌詞節(jié)奏和韻律。例如演唱歌曲《玫瑰三愿》時，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)演唱字詞連貫性，保證每句結(jié)尾都不出現(xiàn)閉嘴收音行為，而是利用結(jié)尾語氣進(jìn)行收音，達(dá)到理想發(fā)音效果。

三、聲樂歌曲中美聲演唱的情感表達(dá)方式

（一）欣賞聲樂歌曲，加深理解含義

美聲歌曲是聲樂藝術(shù)家創(chuàng)作的情感表達(dá)方式，作品中涵蓋創(chuàng)作者自身想法和情感。美聲歌曲的演唱，要求演唱者不僅要具備豐富演唱技巧，還要求演唱者切身感受到歌曲創(chuàng)作的真實(shí)內(nèi)涵。美聲演唱者進(jìn)行表演前應(yīng)當(dāng)深入了解和掌握歌曲作品演唱關(guān)鍵節(jié)奏和旋律，通過多方面了解后重點(diǎn)分析歌詞，通過歌詞明白創(chuàng)作者當(dāng)時的心情，理解歌曲表達(dá)的情感。進(jìn)行演唱時，還需對歌詞吐字和節(jié)奏進(jìn)行針對性控制，通過明晰的歌詞表達(dá)歌曲情感，給聽眾帶來全新聽覺沖擊。例如，在演唱意大利經(jīng)典名曲《冰涼的小手》時，演唱者需要仔細(xì)了解作品創(chuàng)作背景，明白該歌曲出自歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，表現(xiàn)的內(nèi)容是男孩和女孩初次相遇，男孩對女孩一見鐘情，向女孩表達(dá)自身愛慕之情。因此，這首歌曲重點(diǎn)在于高音的激情演唱。演唱者需要通過體會當(dāng)時的情景，將自身情感融入作品中，借助夸張手法體現(xiàn)出歌曲中男孩的激動心情，塑造出豐富畫面，增加渲染力度，使聽眾深陷歌曲意境之中。

（二）將情感和聲音相結(jié)合，展現(xiàn)演唱者情感

演唱者了解歌曲作品節(jié)奏和創(chuàng)作意義后，可以根據(jù)歌詞和歌曲意境充分表達(dá)情感。演唱者演唱歌曲時，需要將自身獨(dú)特演唱技巧融入歌曲中，使作品情感與演唱技巧相融合，確保處于最佳演唱狀態(tài)。例如，法國著名經(jīng)典歌曲《斗牛士進(jìn)行曲》，表現(xiàn)了很多人聚集在西班牙斗牛場的激動、愉快心情。在演唱該歌曲時，演唱者應(yīng)當(dāng)發(fā)揮較高音色和音調(diào)，同時演唱咬字清晰、準(zhǔn)確，借助聲腔調(diào)整音調(diào)，使歌曲演唱得更加強(qiáng)勁有力，呈現(xiàn)出斗牛場激烈的環(huán)境氛圍。在演唱《走私販進(jìn)行曲》時，則要展現(xiàn)出社會底層人士自娛自樂的狀態(tài)，表現(xiàn)出詼諧幽默的場景，使歌曲演唱曲調(diào)更加輕松、愉悅。在演唱過程中，隨著音調(diào)變化，演唱者面部表情呈現(xiàn)豐富的變化，更容易將聽眾帶入歌曲的情感氛圍。

四、結(jié)語

美聲演唱是聲樂演唱的重要內(nèi)容，其演唱效果取決于演唱技巧和情感表達(dá)的融合表現(xiàn)。為了完成高質(zhì)量美聲演唱，演唱者必須具備豐富演唱技巧，還要控制好情感的表達(dá)。因此，演唱者需要加強(qiáng)對演唱技巧的練習(xí)，深入分析歌曲的創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵，積極調(diào)動自身情感共鳴，實(shí)現(xiàn)演唱技巧與情感表達(dá)的有效配合，完成高質(zhì)量演唱，充分發(fā)揮出歌曲的藝術(shù)感染力。

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作者單位：

長春大學(xué)