留白的藝術(shù)

孫君梁

有時看一幅畫，能看上大半天。

可以是畢加索的《夢》，從他簡單而又獨特的表現(xiàn)手法里，可以去想象一個在夢境與現(xiàn)實中的少女，給予賞畫人更多聯(lián)想的思維空間。也可以是法國畫家馬奈晚年的代表作《福利·貝熱爾的吧臺》（又名《女神游樂廳的吧臺》），這幅油畫刻畫了巴黎喧囂和豪華的生活一角。畫中一位金發(fā)女郎站在吧臺的后面，身著花邊的緊身上衣，兩只手撐在臺面上，面目表情看起來有些疲勞和麻木，也許是應(yīng)酬太多顧客的原因。女郎的身后是一面大鏡子，似乎把酒吧里的一切盡收其中，琳瑯滿目的各色酒瓶，燈火輝煌里的滿座賓朋……

達·芬奇的名畫是必看的，如果說世界上的微笑存在神秘奇韻的話，那就當(dāng)屬《蒙娜麗莎》了。畫中人優(yōu)雅的坐姿，微妙的笑容，在山水幽深的背景襯托下，人物內(nèi)心的豐富感情，與大方美麗的外表巧妙結(jié)合在一起，成為莫測撩人的千古一笑。

不過，還是喜歡國畫的含蓄和留白。尤其是齊白石的《蛙聲十里出山泉》這幅名作：山澗亂石之中，傾瀉一道急流，幾只蝌蚪搖擺著小尾巴順流而下，活靈活現(xiàn)地游蕩在溪水里，它們只顧天真地玩耍，卻忘了早已遠離了自己的媽媽，仿佛隔畫已聽到了青蛙媽媽焦急的呼喚聲。畫里沒有一只青蛙，卻讓蛙聲連成一片，絕妙之筆，讓人嘆服?？v觀古今，國畫的留白則更顯得靈動飄逸，也更能給人奇思遐想的空間。這也許就是古人的智慧，把有意的空白之處留給觀者，在不言之處寫意，于無聲處里與畫共情。

齊白石的另一作品《柳?！罚嬅嬷辛鴹l后面的煙波彌漫，又像晴空一碧里的水波蕩漾，讓人聯(lián)想，這聯(lián)想帶出的意境充實著畫面的形象，作品與欣賞者之間產(chǎn)生的共鳴，使內(nèi)在的、生命的、含蓄的意境之美油然而生，畫里有聲，畫外有畫。留白，是空白，是作者有意而為留下的空白，而空白則是沒有，是虛無。恰到好處的留白，在方寸之地亦顯天地之寬。

古人說，凡事留不盡之意則機圓，凡物留不盡之意則用裕，凡情留不盡之意則味深，凡言留不盡之意則致遠，凡興留不盡之意則趣多，凡才留不盡之意則神滿。由此可見古人對留白藝術(shù)的深刻理解。