漢字筆畫拆解手法在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究

宋依林 李光安

摘要：漢字作為一種中華文化的書面載體形式，蘊(yùn)含著中華民族的文化認(rèn)同，一直以來都是歷史與民族的文化符號(hào)。新媒體時(shí)代背景下，中國海報(bào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式愈發(fā)呈現(xiàn)出多媒介表達(dá)手法，但都是在探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代新的結(jié)合表達(dá)方式。漢字筆畫拆解手法作為一種新興創(chuàng)意手法，具有獨(dú)特的藝術(shù)裝飾性、運(yùn)動(dòng)空間性，同時(shí)也是與中國文化相結(jié)合的設(shè)計(jì)新途徑。將其運(yùn)用在海報(bào)設(shè)計(jì)中，不僅有助于設(shè)計(jì)者創(chuàng)作出迎合時(shí)代發(fā)展的新設(shè)計(jì)風(fēng)格作品，更有助于推動(dòng)中華文化符號(hào)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：漢字筆畫;筆畫拆解;海報(bào)設(shè)計(jì);文化

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）05-0-03

漢字自古以來就蘊(yùn)含著深?yuàn)W隱秘的無窮魅力，通過筆畫形態(tài)將其傳達(dá)出來，引人探索?，F(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)伴隨時(shí)代的快速發(fā)展不斷尋求民族的藝術(shù)氣息，漢字的形態(tài)拆解與筆畫的藝術(shù)重塑為現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)增添了一筆濃厚的文化色彩。研究漢字筆畫拆解的應(yīng)用意義，分析漢字筆畫拆解的多樣性藝術(shù)表達(dá)方式，將其與現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)相結(jié)合，可以推動(dòng)中華文字藝術(shù)與中華民族文化進(jìn)一步交融與發(fā)揚(yáng)。

1 漢字筆畫拆解手法

在通常的海報(bào)設(shè)計(jì)排版、裝飾與應(yīng)用中，多數(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)漢字藝術(shù)比較喜愛，研究漢字的字體，從其大小、形式與風(fēng)格上進(jìn)行變化與設(shè)計(jì)，忽略了漢字的字形設(shè)計(jì)。字形是指字的形狀，也就是筆畫、部首、字元等構(gòu)成。它反映出漢字本身的屬性，如動(dòng)與靜、形與聲。除此之外，字形是辨識(shí)漢字的要素，如同根據(jù)五官特征識(shí)人。因此在漢字設(shè)計(jì)中，字形設(shè)計(jì)尤為重要，它傳達(dá)的是漢字形體符號(hào)之美與字形內(nèi)含的中華文化。

漢字筆畫拆解手法區(qū)別于其他傳統(tǒng)平面字體設(shè)計(jì)，是從漢字的字形設(shè)計(jì)出發(fā)，將漢字的筆畫拆解，進(jìn)行重構(gòu)或再處理。改變漢字本身特定規(guī)律的筆畫結(jié)構(gòu)，但又不剝奪其固有的辨識(shí)性，具有新鮮感與趣味性。將漢字筆畫拆解手法運(yùn)用在海報(bào)設(shè)計(jì)中，可以為其畫面增添中華文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化符號(hào)，使二維畫面富有生命力與層次感，引起觀者共鳴[1]。

2 漢字筆畫拆解手法在海報(bào)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的意義

2.1 與中國文化相結(jié)合的途徑

漢字是中華民族的瑰寶，與中國文化一脈相連，承載著千年來中華民族的智慧與人文思想。漢字的構(gòu)意、形體都含有深刻的文化內(nèi)涵，有待一代又一代的人發(fā)掘其中的奧秘。漢字筆畫拆解手法將漢字這一鮮明的文化符號(hào)進(jìn)行形體拆分，從而與現(xiàn)代商業(yè)海報(bào)發(fā)生碰撞。此碰撞是一種現(xiàn)代商業(yè)與中國文化相結(jié)合的新設(shè)計(jì)途徑，是設(shè)計(jì)者與觀者之間的一種視覺文化交流。任何一個(gè)漢字都在述說一段意義非凡的故事，將漢字進(jìn)行筆畫拆解從另一個(gè)角度來看便是將漢字的一段故事拆解，進(jìn)行美的“述說”，這段故事中蘊(yùn)含著深厚的中華文化底蘊(yùn)，吸引觀者從視覺的角度細(xì)細(xì)品味，走向內(nèi)心深處。

在當(dāng)下快時(shí)尚、快品牌的設(shè)計(jì)浪潮中，面對(duì)形形色色的海報(bào)，設(shè)計(jì)者一味追求藝術(shù)而淡化文化，或者迷失在純商業(yè)藝術(shù)之中。將漢字筆畫拆解手法運(yùn)用在海報(bào)設(shè)計(jì)中，可以簡(jiǎn)易、快速地捕捉民族文化符號(hào)，減輕傳統(tǒng)海報(bào)中字體設(shè)計(jì)硬派排版帶來的審美疲勞，更能在順應(yīng)時(shí)代要求的基礎(chǔ)上古為今用，為海報(bào)設(shè)計(jì)增添中國風(fēng)字體的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)魅力[2]。

2.2 文字符號(hào)化的創(chuàng)新應(yīng)用形式

漢字由外觀形體、聲音傳達(dá)與說辭含義三者結(jié)合形成，具有特殊的文字性質(zhì)。漢字本身就是一種符號(hào)。構(gòu)成漢字的外觀形體隨著歷史的演變與時(shí)代的發(fā)展，逐漸由圖形演變?yōu)楣P畫構(gòu)成的方塊形符號(hào)，故漢字也叫方塊字。

在當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)中，任何創(chuàng)作都離不開以符號(hào)化為目的的藝術(shù)提取與應(yīng)用。經(jīng)過設(shè)計(jì)的符號(hào)可以使觀者快速緊抓主題，因此大多數(shù)設(shè)計(jì)者都對(duì)以圖形為符號(hào)的主體元素情有獨(dú)鐘。文字符號(hào)化可以干脆明了、簡(jiǎn)潔直接地突出設(shè)計(jì)主題，尤其是漢字的設(shè)計(jì)運(yùn)用。如果說文字符號(hào)化是將一個(gè)文字作為一個(gè)整體性圖形進(jìn)行表達(dá)，那么漢字筆畫拆解便是將一個(gè)整體性圖形的表達(dá)變得更加具有細(xì)節(jié)藝術(shù)性與故事表現(xiàn)力，在豐富其畫面的同時(shí)不失整體感，使觀者感受到特殊的文化特性。雖然從宏觀來看，漢字筆畫拆解手法是漢字符號(hào)化中的一種表達(dá)方式，但相較于其他表達(dá)方式，此手法在海報(bào)設(shè)計(jì)應(yīng)用中呈現(xiàn)多樣的變化與特征，更具有實(shí)踐創(chuàng)新性，打破常規(guī)，突出更多的文字細(xì)節(jié)，從而引起設(shè)計(jì)者思考，激發(fā)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意[3]。

2.3 別具一格的平面裝飾性

海報(bào)設(shè)計(jì)中的版式設(shè)計(jì)從某一角度來說便是在一張白紙上有效地?cái)[放圖形、文字等“裝飾品”，在不缺失功能性傳達(dá)的基礎(chǔ)上突出裝飾美感。漢字筆畫拆解手法將漢字的筆畫進(jìn)行拆解處理后，可以使海報(bào)畫面的整體變得特殊又精致。拆分造成的不完整狀態(tài)會(huì)造成視覺上的緊張和沖突，帶給觀者動(dòng)感、活力，使其感受到中華文化元素自結(jié)構(gòu)而來的藝術(shù)巧妙性，擁有別具一格的平面裝飾性。

除此之外，漢字筆畫拆分手法在海報(bào)設(shè)計(jì)中還有“填空”的藝術(shù)設(shè)計(jì)功能，可以利用此功能填補(bǔ)畫面的空缺，實(shí)用性強(qiáng)，同時(shí)也具有特殊的裝飾性。以最常見的中心構(gòu)圖形式海報(bào)設(shè)計(jì)為例，當(dāng)一個(gè)或一組圖形設(shè)計(jì)被設(shè)定為海報(bào)畫面的中心時(shí)，圖形的四周會(huì)呈尷尬的留白狀態(tài)，出現(xiàn)元素空蕩、較為干澀的情況。此時(shí)可以將主題的漢字進(jìn)行筆畫拆分，有序或無序地分布、穿插放置在中心圖形的四周，使字與形相互穿插、互相作用，呈現(xiàn)若隱若現(xiàn)的關(guān)系，突出標(biāo)題的同時(shí)使畫面變得鮮活且豐富，同時(shí)具有信息的藝術(shù)延續(xù)性。此方法同樣表明漢字筆畫拆解手法區(qū)別于傳統(tǒng)海報(bào)設(shè)計(jì)中文字的編組排版形式，具有別具一格的藝術(shù)韻味。

2.4 營(yíng)造平面空間性意境

漢字筆畫拆解手法擁有其他漢字符號(hào)都較難實(shí)現(xiàn)的功能性：可以在二維的平面海報(bào)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)三維視覺質(zhì)感的空間性意境 。這也是漢字筆畫拆解手法的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力，具體方法為通過漢字筆畫的方向移動(dòng)與折疊營(yíng)造漢字形體結(jié)構(gòu)本身的前后空間氛圍，產(chǎn)生一種畫面透氣感。除此之外，運(yùn)用漢字筆畫拆解手法便于快速區(qū)分信息塊，增強(qiáng)畫面的層次感。

以圖1《空間》海報(bào)設(shè)計(jì)為例。通過漢字筆畫拆解手法對(duì)“空間”二字進(jìn)行藝術(shù)處理，在視覺上使畫面具有強(qiáng)烈的空間性意境，且添加虛實(shí)結(jié)合的變化使?jié)h字筆畫具有錯(cuò)落有致的前后空間關(guān)系，同時(shí)運(yùn)用黑色進(jìn)行氛圍加固。畫面表達(dá)元素極少，但既貼合設(shè)計(jì)主題，又向觀者呈現(xiàn)了一個(gè)輕快真實(shí)的視覺空間。A0A7CFF6-7C29-4613-BA6E-9A87051CAEC8

3 漢字筆畫拆解手法在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

漢字筆畫拆解手法所呈現(xiàn)的美是基于漢字本身的形態(tài)魅力與獨(dú)立特質(zhì)。將其作為一種藝術(shù)符號(hào)，具有多特點(diǎn)、多方面的運(yùn)用方式。尤其是在海報(bào)設(shè)計(jì)中，使用漢字筆畫拆解手法，將漢字筆畫轉(zhuǎn)化為圖形表達(dá)，從而作為主體，既可以打破單一字體海報(bào)設(shè)計(jì)的束縛，又可以突破傳統(tǒng)圖像化海報(bào)的藝術(shù)設(shè)計(jì)形式。

3.1 直接拆解

多數(shù)設(shè)計(jì)手法的基本操作就是對(duì)設(shè)計(jì)主體對(duì)象進(jìn)行直接提取與處理，這樣有利于圖形的簡(jiǎn)化運(yùn)用。漢字筆畫拆解手法中的直接拆解，是將一個(gè)漢字的結(jié)構(gòu)和筆畫直接拆解與分離。直接拆解是漢字筆畫拆解手法的第一步，而漢字筆畫拆解手法的其他應(yīng)用形式都是在直接拆解的基礎(chǔ)上進(jìn)行變形與設(shè)計(jì)。

一般來說，直接拆解的方式要根據(jù)設(shè)計(jì)主題進(jìn)行局部或整個(gè)部分的拆分，拆分后的漢字變成了分離開來的圖形或圖形組，將這些圖形或圖形組在海報(bào)中進(jìn)行區(qū)分與排版，制造空間秩序感與畫面和諧感，如圖2所示。

3.2 打散再重構(gòu)

打散再重構(gòu)是在漢字拆分的基礎(chǔ)上進(jìn)行組與組、部分與部分或組與部分的打亂排序，構(gòu)成一個(gè)新的圖形。漢字筆畫拆解手法的打散再重構(gòu)設(shè)計(jì)形式是一種對(duì)漢字藝術(shù)的重新解讀，這種解讀依賴國人對(duì)漢字的慣性思維。在一段話中挑出幾個(gè)字，打亂順序，人們?cè)谟^看時(shí)并不會(huì)有過多的打擾感，會(huì)按慣有的邏輯思維解讀。同理而論，在海報(bào)設(shè)計(jì)中運(yùn)用打散再重構(gòu)的漢字筆畫拆解手法具有突破傳統(tǒng)的亂序之美，漢字雖被拆解，但觀者會(huì)根據(jù)自身的習(xí)慣與風(fēng)格將其進(jìn)行格式塔般的視覺組合，使打散后的漢字組在強(qiáng)調(diào)美感的同時(shí)依然具有極高的辨識(shí)度[4]。

如圖3《洛陽宮燈》海報(bào)設(shè)計(jì)，將洛陽宮燈的圖形符號(hào)化，作為海報(bào)的中心二次背景，把打散再重構(gòu)的“洛陽宮燈”漢字筆畫進(jìn)行亂序排列，鋪滿、填充洛陽宮燈的圖形。雖然整個(gè)海報(bào)上出現(xiàn)了多種字體語言形式，但并不會(huì)使觀者覺得信息混亂，在保持主題文字辨識(shí)度的同時(shí)又具有很好的歷史文化內(nèi)涵傳達(dá)特性。

3.3 藝術(shù)處理

漢字筆畫拆解手法雖然可以清晰明了地體現(xiàn)中華漢字的美感，但漢字本體的藝術(shù)形式有時(shí)不足以支撐海報(bào)中的意境感，需要設(shè)計(jì)者考慮如何重塑漢字的圖形美感。最直接且最簡(jiǎn)易的方法是將拆解后的筆畫進(jìn)行色彩、排列、大小等方面的改變。在現(xiàn)代制圖軟件中所運(yùn)用的風(fēng)格化、紋理或模糊化等也是漢字筆畫圖形可運(yùn)用的藝術(shù)處理手法。這種藝術(shù)處理手法可以豐富設(shè)計(jì)主題的內(nèi)涵，如海報(bào)設(shè)計(jì)主題要突出歷史感，便可以將拆分后的漢字筆畫作陳舊紋理感的風(fēng)格化處理。除此之外，還可以在海報(bào)設(shè)計(jì)中將其與中國書法、水墨藝術(shù)等結(jié)合，如《紐約字體藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部》年度展海報(bào)便是運(yùn)用漢字筆畫拆解手法，改變筆畫的色彩，同時(shí)與中國書法結(jié)合，作二次藝術(shù)處理，從而達(dá)到“1+1>2”的效果，使其設(shè)計(jì)出來的海報(bào)極具中華傳統(tǒng)與現(xiàn)代時(shí)尚相融的特色韻味。

3.4 放大處理

在海報(bào)設(shè)計(jì)中，任何圖形元素作放大或縮小處理都是對(duì)海報(bào)的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行思考與設(shè)計(jì)，正如一個(gè)圓形在海報(bào)設(shè)計(jì)中可以放大作為畫面中的一個(gè)切割面，具有區(qū)分前景與后景的功能特性。將漢字筆畫拆解與放大運(yùn)用在海報(bào)設(shè)計(jì)中，可以在海報(bào)畫面中創(chuàng)造出一個(gè)新的空間，再添加文字部分的排版，增強(qiáng)視覺上的空間性，使二維海報(bào)設(shè)計(jì)具有三維的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

在《黃金時(shí)代》電影海報(bào)中，設(shè)計(jì)師黃海對(duì)“黃金時(shí)代”四個(gè)漢字作筆畫拆解后進(jìn)行了放大處理，使其立體化、錯(cuò)落有致地放置在“海報(bào)空間”中，形成了如同漢字森林一般的視覺效果，極具視覺沖擊力。

3.5 變形處理

漢字筆畫拆解手法應(yīng)用在海報(bào)設(shè)計(jì)中，除了可以將拆解筆畫作為主體視覺圖形外，還具有裝飾性的特點(diǎn)。變形處理便是區(qū)別于直接拆解式、藝術(shù)處理式的裝飾性處理用法。變形處理主要是在漢字本身的形體中進(jìn)行變化，使?jié)h字筆畫呈現(xiàn)“形散神不散”的特點(diǎn)。具體表現(xiàn)為換置、拉伸、收縮、重復(fù)、消失或碎裂等形式的元素變化與延伸。將經(jīng)過變形處理的拆解筆畫放置在海報(bào)設(shè)計(jì)中，具有趣味性與神秘性的視覺效果，同時(shí)又能修飾主體圖形的空缺感，對(duì)其進(jìn)行裝飾與補(bǔ)充。

4 結(jié)語

作為一種具備濃郁文化內(nèi)涵的中國元素符號(hào)，漢字在時(shí)代的變化與發(fā)展中不斷散發(fā)藝術(shù)魅力。而由中華漢字拆解出的筆畫是歷史的文化象征，同時(shí)也是現(xiàn)代的藝術(shù)紋樣，帶有神秘的色彩，需要不斷解讀與發(fā)揚(yáng)。運(yùn)用漢字筆畫拆解的藝術(shù)形式，使其成為一種新興的文字結(jié)構(gòu)圖形創(chuàng)意手法，運(yùn)用在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中，在一定程度上創(chuàng)新且豐富了中國文字設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，在弘揚(yáng)中國文化的同時(shí)也促進(jìn)了平面乃至各設(shè)計(jì)領(lǐng)域可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫雨田.漢字圖形化在動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中的“象”與“意”[J].美與時(shí)代，2021（6）：4-6.

[2] 黃鉞.中國風(fēng)與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合[J].包裝工程，2018，39（14）：260-262，266.

[3] 張?jiān)奇?漢字圖形在海報(bào)中的應(yīng)用[J].藝海，2020（5）：82-83.

[4] 楊亞男，陳軍.海報(bào)設(shè)計(jì)中漢字圖形創(chuàng)新路徑研究[J].景德鎮(zhèn)學(xué)院報(bào)，2021，36（4）：106-111.

作者簡(jiǎn)介：宋依林（1999—），女，河南洛陽人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。

李光安（1963—），男，河南安陽人，碩士，教授，高級(jí)研究員，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。A0A7CFF6-7C29-4613-BA6E-9A87051CAEC8