文藝強(qiáng)音在歷史刻度中的偉大足跡

王繼子

[摘 要]本文以情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》為研究對(duì)象，研究情景劇如何跨越單一體裁樣式且能綜合各家門類所長(zhǎng)，在藝術(shù)創(chuàng)造和舞臺(tái)手法的實(shí)踐過(guò)程中實(shí)現(xiàn)有效的交疊與組接，在景境制造和情感表達(dá)維度之間如何建立起舞臺(tái)綜合藝術(shù)審美的對(duì)接點(diǎn)和平衡點(diǎn)，同時(shí)探討該劇如何以精準(zhǔn)的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)巧妙有效地串聯(lián)起故事梗概和情境線索，以豐沛充盈的思想情感和交叉跨界的藝術(shù)手法構(gòu)造出紅軍長(zhǎng)征在貴州境內(nèi)的不朽篇章。

[關(guān)鍵詞]主題情景劇;《偉大轉(zhuǎn)折》;歷史刻度;文藝強(qiáng)音;偉大足跡

2021年7月1日的遵義大劇院莊嚴(yán)而熱烈，隨著舞臺(tái)大幕的徐徐上升，一聲長(zhǎng)征中紅軍隊(duì)伍的軍號(hào)雄渾襲來(lái)，在毛主席詩(shī)詞《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》中開(kāi)啟的《偉大轉(zhuǎn)折》，是中共貴州省委和貴州省人民政府主辦，中共貴州省委宣傳部、中共遵義市委、遵義市人民政府承辦，由遵義市演藝集團(tuán)有限公司承擔(dān)演出的大型主題情景劇，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，在遵義大劇院隆重首演。這是一部傳承紅色基因的舞臺(tái)藝術(shù)，這是一部不忘初心使命的時(shí)代文藝強(qiáng)音！

一、歷史刻度中的史詩(shī)獻(xiàn)禮

在建黨百年之際，當(dāng)代文藝要發(fā)出偉大的時(shí)代之先聲，這是當(dāng)代文藝責(zé)無(wú)旁貸的歷史使命。貴州省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出之大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》，以時(shí)代文藝的名義和綜合舞臺(tái)的力量，將中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中央紅軍1935年長(zhǎng)征時(shí)于貴州境內(nèi)留下的不朽篇章和璀璨輝煌，通過(guò)舞臺(tái)文藝的方式展示出來(lái)。秀麗逶迤的多彩貴州大地，在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，發(fā)出了擲地有聲和雄渾壯闊的文藝強(qiáng)音。

人們常說(shuō)，歷史是被淹沒(méi)在古道上的，但這部劇是將歷史的刻度復(fù)活在了舞臺(tái)上的。貴州是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中央紅軍在進(jìn)行舉世震驚的萬(wàn)里長(zhǎng)征過(guò)程中，經(jīng)歷時(shí)間最久、行走路線最長(zhǎng)、召開(kāi)會(huì)議最多、做出重要決策最多的重要省份，尤其是以遵義會(huì)議為核心的一系列重要會(huì)議，挽救了紅軍，挽救了黨，挽救了中國(guó)革命，為新中國(guó)未來(lái)的前進(jìn)道路指明了方向。在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年的偉大時(shí)刻，大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》以中央紅軍長(zhǎng)征經(jīng)過(guò)貴州的偉大歷史為題材和素材，以豐厚的思想內(nèi)涵和深厚的歷史氣蘊(yùn)，上演了一部精彩絕妙的新時(shí)代文藝作品，是在建黨百年之際呈現(xiàn)的地方文藝力作，是對(duì)紅軍長(zhǎng)征和偉大轉(zhuǎn)折之革命歷史與人間奇跡的史詩(shī)獻(xiàn)禮。通過(guò)觀賞和品鑒大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》可知，這部文藝作品以鮮活而恢弘的歷史畫(huà)卷為敘述主線和表現(xiàn)主體，體現(xiàn)出藝術(shù)的深刻性和文化的厚重感。

二、龐大結(jié)構(gòu)中的恢弘劇作

貴州省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出之大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》以精準(zhǔn)合理的點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)關(guān)系，巧妙有效地串聯(lián)起整部劇作的故事情節(jié)和情境線索，以豐沛充盈的思想情感和交叉跨界的藝術(shù)手法，展示紅軍長(zhǎng)征在貴州境內(nèi)的不朽篇章，這是一部在龐大結(jié)構(gòu)中完成的恢弘劇作。

該劇以毛主席詩(shī)詞《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》為導(dǎo)入，以《湘江戰(zhàn)役》為開(kāi)頭，之后順勢(shì)引出《迷途期盼》《遵義會(huì)議放光芒》《婁山大捷振士氣》《真理之光耀前程》《四渡赤水出奇兵》《領(lǐng)航高歌》等篇章。其中《迷途期盼》篇章表現(xiàn)的是在長(zhǎng)征初期，紅軍連遭失敗，全軍上下對(duì)錯(cuò)誤指揮的不滿情緒越來(lái)越強(qiáng)烈，同時(shí)呼吁毛澤東同志重新回到領(lǐng)導(dǎo)崗位的聲音也越來(lái)越強(qiáng)烈，以這一基本背景和基調(diào)開(kāi)啟全劇?！蹲窳x會(huì)議放光芒》全景式呈現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征時(shí)期，在生死攸關(guān)的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)上，在遵義會(huì)議中激烈的思想交鋒，再現(xiàn)了在成功召開(kāi)遵義會(huì)議之后，紅軍全軍將士和廣大人民群眾歡呼雀躍奔走相告的感人畫(huà)面和激動(dòng)人心的歷史場(chǎng)景?！秺渖酱蠼菡袷繗狻肪劢沽酥醒爰t軍在以毛澤東同志為代表的新的軍事最高指揮團(tuán)的英明指揮下，取得婁山關(guān)大捷的歷史事件，運(yùn)用舞蹈和雜技等藝術(shù)表現(xiàn)手法，展示了紅軍將士英勇善戰(zhàn)、不怕?tīng)奚木耧L(fēng)貌。《真理之光耀前程》以茍壩會(huì)議為歷史依據(jù)和創(chuàng)作源流，生動(dòng)形象地演繹出中央紅軍在成功召開(kāi)遵義會(huì)議后，勝利完成鞏固黨的軍事領(lǐng)導(dǎo)的歷史重任?！端亩沙嗨銎姹肪食尸F(xiàn)了中央紅軍四渡赤水、跳出敵人重重包圍、最終走向勝利的偉大歷程。尾聲部分的《領(lǐng)航高歌》則是前一篇章的時(shí)空延伸，進(jìn)一步再現(xiàn)中央紅軍在成功四渡赤水之后，一路勢(shì)如破竹高歌猛進(jìn)，擺脫了數(shù)十萬(wàn)敵軍的圍追堵截，徹底粉碎了蔣介石欲將紅軍圍殲于川黔滇邊境地區(qū)的軍事陰謀過(guò)程，這是中央紅軍在萬(wàn)里長(zhǎng)征戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移過(guò)程中具有決定意義的偉大轉(zhuǎn)折。全劇結(jié)構(gòu)龐大，氣勢(shì)恢弘，點(diǎn)線面關(guān)系精準(zhǔn)合理，在大開(kāi)大合的氣勢(shì)中，串聯(lián)一個(gè)個(gè)“焦點(diǎn)”，點(diǎn)燃一個(gè)個(gè)“爆點(diǎn)”，情節(jié)推進(jìn)和情境鋪展呈現(xiàn)出有力而飽滿的龍頭狀，這種龍頭式的“焦點(diǎn)”和“爆點(diǎn)”順江而下完成線形串聯(lián)，使得情境線索和故事情節(jié)呈江水般的流暢感，并以瀑布般的態(tài)勢(shì)擊撞全劇傾瀉全場(chǎng)。

此外，故事情節(jié)的精彩呈現(xiàn)、情境線索的流暢推進(jìn)，讓整臺(tái)作品從時(shí)空上建立起了結(jié)構(gòu)的主體和主脈，穿插其間的藝術(shù)表達(dá)手段和舞臺(tái)表現(xiàn)手法，被珍珠般的串聯(lián)組接起來(lái)，且張弛有度游刃有余，似尖尖荷花被映襯，如出水芙蓉被托起。更為難得的是，觀者的審美視角總是能順著這條長(zhǎng)線形的大結(jié)構(gòu)，隨時(shí)尋找到作品的鮮明主題和思想精髓，并以豐沛充盈的情感織成一張精神之網(wǎng)，折射出一道強(qiáng)大的信仰之光，如同紅軍長(zhǎng)征時(shí)期在貴州境內(nèi)的崢嶸足跡和偉大轉(zhuǎn)折，亦如同遵義會(huì)議的不朽篇章和領(lǐng)航高歌的璀璨輝煌。

三、話劇領(lǐng)銜下的大開(kāi)大合

話劇，一種可稱為“舞臺(tái)之王”的強(qiáng)大藝術(shù)形式。而情景劇，尤其是對(duì)于主題情景劇而言，話劇藝術(shù)具有不可或缺和不可替代的重要作用，因?yàn)樵拕∷囆g(shù)對(duì)全劇故事情節(jié)和舞臺(tái)情境的描述，與其他類別的“非語(yǔ)言”類藝術(shù)形式相比較，具備更加直接明了的敘述力和更抵人心的細(xì)膩度。大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》的重要篇章《遵義會(huì)議》，便以話劇方式對(duì)遵義會(huì)議進(jìn)行全景式復(fù)原呈現(xiàn)，這種藝術(shù)手法雖略顯中規(guī)中矩，但舞臺(tái)效果極為平實(shí)穩(wěn)定，讓歷史原貌和藝術(shù)創(chuàng)作合二為一，讓歷史時(shí)空和劇場(chǎng)時(shí)空交接交融，讓歷史之“真”和藝術(shù)之“真”完美合璧，在復(fù)原與模擬、深化與升華的反復(fù)開(kāi)合中表達(dá)自如。BB124D72-9027-4655-8C11-F29F81FE3484

同時(shí)，該劇依靠話劇藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，借助畫(huà)外音方式，對(duì)主要人物的心理活動(dòng)進(jìn)行描寫(xiě)與刻畫(huà)，使全劇的主要情節(jié)線索產(chǎn)生了快進(jìn)和遞進(jìn)的奇特效果，表達(dá)逼真，起承轉(zhuǎn)合恰到好處，達(dá)到再現(xiàn)和表現(xiàn)的雙層審美效果，完成了記錄歷史和與歷史對(duì)話的雙向身份詮釋，其中，以取消攻打打鼓新場(chǎng)前夕的“馬燈之夜”板塊為代表。此外，運(yùn)用話劇藝術(shù)的舞臺(tái)表達(dá)方式，對(duì)全劇的結(jié)構(gòu)組接和情境推進(jìn)起到固化和強(qiáng)化的積極作用。如果說(shuō)其他板塊具有環(huán)環(huán)相扣之結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，那么話劇板塊則具備入木三分之結(jié)構(gòu)功效，這種藝術(shù)手法領(lǐng)銜下的舞臺(tái)表達(dá)，猶如閘門般對(duì)全劇情節(jié)形成提統(tǒng)之力，猶如繩索般對(duì)情境線索起到聚攏之效，話劇藝術(shù)承擔(dān)起全劇之大開(kāi)勢(shì)、大回籠、大推進(jìn)、大總領(lǐng)的獨(dú)特角色與分量。

四、領(lǐng)跑全場(chǎng)的舞蹈份額

舞蹈藝術(shù)早已從“舞臺(tái)背景”或“以歌伴舞”中擺脫了出來(lái)，成為綜合類晚會(huì)及屬類舞臺(tái)名副其實(shí)的主角主體和基石大業(yè)，在大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》中，舞蹈亦是如此。

從血戰(zhàn)湘江的壯烈槍舞開(kāi)始，到強(qiáng)奪婁山關(guān)的云梯險(xiǎn)舞、四渡赤水的激昂隊(duì)舞、領(lǐng)航高歌的壯闊齊舞、紅軍女衛(wèi)生員獨(dú)舞、軍民歡慶紅綢舞、赤水河畔阿哥阿妹依依送別的雙人舞，再到集敘事與情境雙重美感的燈舞和火把舞等，有雄偉壯烈的、有情緒高昂的、有情深意長(zhǎng)的、有歡快熱烈的，這些舞蹈拓展了劇作的藝術(shù)空間，擴(kuò)充和夯實(shí)了作品的體量體格，有效地提高了整部作品的舞臺(tái)品格。比如，巧置在作品尾部的燈舞和火把舞，無(wú)論是從構(gòu)圖合成還是從隊(duì)形流動(dòng)的舞蹈思維角度去賞鑒，都構(gòu)思巧妙、畫(huà)面壯闊、動(dòng)作激越、視聽(tīng)震撼、氣勢(shì)高昂，是整個(gè)作品和整臺(tái)晚會(huì)的分量所依和氣勢(shì)所指，將晚會(huì)推至一個(gè)全場(chǎng)飽滿的強(qiáng)度和全劇至極的高度。

此外，不論是對(duì)每個(gè)“點(diǎn)”上的擴(kuò)充式表現(xiàn)，還是在整體結(jié)構(gòu)“線”中的持續(xù)性貫注，或是在作品“面”上的輕織繡羅，舞蹈總能獨(dú)擔(dān)大任和載負(fù)更多，如湘江戰(zhàn)役之慘烈、婁山關(guān)大捷之慘烈、紅軍進(jìn)城之歡愉、茅臺(tái)送別之深情、四渡赤水之激越、領(lǐng)航高歌之宏闊等舞蹈場(chǎng)面?？梢哉f(shuō)，舞蹈為此劇締造了一方柔軟的另類式藝術(shù)空間，而且舞蹈總能在這方空間里大展身手和揮灑自如，在百轉(zhuǎn)千回中澆鑄著雷打不動(dòng)的舞蹈能量，全劇每當(dāng)如此，舞蹈每每如是。

五、亮點(diǎn)頻出的時(shí)空舞臺(tái)

情景劇是一種可跨越單一舞臺(tái)作品體裁的樣式，它綜合各家藝術(shù)門類之所長(zhǎng)，在多樣的舞臺(tái)手法和多種藝術(shù)手段的交疊與組接中，最終在景境制造和情感表達(dá)的兩個(gè)維度之間，建立起綜合舞臺(tái)藝術(shù)審美的對(duì)接點(diǎn)和平衡點(diǎn)。其中，在對(duì)固有舞臺(tái)空間的拉伸與切割中制造出景境交疊的新舞臺(tái)時(shí)空，這與某一類單一的舞臺(tái)藝術(shù)樣式形成跳躍性的對(duì)比和對(duì)照，其亮點(diǎn)在于：一方面，從不同藝術(shù)門類的創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手法出發(fā)，以更寬泛的舞臺(tái)空間理念“再造”新的舞臺(tái)空間，從而制造出一個(gè)更綜合更強(qiáng)大的舞臺(tái)表現(xiàn)模式;另一方面，有利于從一個(gè)更具體更細(xì)微的入口切入展開(kāi)表達(dá)，在對(duì)不同舞臺(tái)手法和多種創(chuàng)作元素的對(duì)接和交接中，形成了舞臺(tái)時(shí)空之情境表達(dá)的細(xì)膩感。

《偉大轉(zhuǎn)折》的舞臺(tái)時(shí)空手法極具豐富性和靈活度，其中以雜技雜耍為亮點(diǎn)，其妙有三：首先，拉伸空間，切割舞臺(tái)，為作品制造出超常規(guī)的時(shí)空表現(xiàn)手法和表現(xiàn)效果，比如在表現(xiàn)激戰(zhàn)婁山關(guān)之夜的襲敵軍隘口環(huán)節(jié)，從天而降和鉆地而出的天兵神將盤旋頭頂，制造出更具舞臺(tái)擴(kuò)充感和視覺(jué)沖擊力的劇場(chǎng)審美效果;其次，打破常規(guī)，激活舞臺(tái)，在形式多樣的表現(xiàn)手法中制造出靈動(dòng)詼諧的表現(xiàn)內(nèi)容，其中以表現(xiàn)紅軍隊(duì)伍勝利進(jìn)入遵義城后，軍民共歡慶時(shí)的雜耍表演為代表;再次，在雜糅與交疊中穿插的炫技表演所帶來(lái)的視覺(jué)刺激感?？v觀全劇，以雜技和雜耍為代表的十八般武藝，在大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》中活用又活現(xiàn)、異姿又多彩。該劇體量龐大，創(chuàng)作理念多元化，在多種藝術(shù)手法的交接交疊和交融交匯中，制造了亮點(diǎn)頻出的時(shí)空舞臺(tái)。

結(jié)語(yǔ)

百年大黨，風(fēng)華正茂，百年征程，偉大轉(zhuǎn)折。貴州省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出之大型主題情景劇《偉大轉(zhuǎn)折》是在敘事化和地域化交匯下的貴州文化注腳，是在歷史化和精神化中奏響的時(shí)代文藝強(qiáng)音，更是以文藝的名義對(duì)百年大黨之百年征程的禮贊頌揚(yáng)，在歷史的刻度中刻錄下的光輝歷程和偉大足跡。BB124D72-9027-4655-8C11-F29F81FE3484