歌唱中不同音色運(yùn)用與訓(xùn)練分析

潘冠澤

摘要：作品演唱是當(dāng)下普及較為廣泛、演唱頻次相對(duì)頻繁的演出模式，如歌曲、戲曲乃至口技等，對(duì)于表演者的聲音都有著極大的依賴性。尤其是在歌唱過(guò)程中音色表現(xiàn)顯得尤為重要。作品歌唱過(guò)程中是需要演唱者利用不同的音色對(duì)作品進(jìn)行演繹與詮釋，因此在實(shí)際歌唱過(guò)程中，演唱者需要根據(jù)作品內(nèi)容不斷調(diào)整自身的音色，而音色有效調(diào)節(jié)則是需要高水平的聲樂(lè)技巧作為鋪墊，確保在作品演唱過(guò)程中靈活應(yīng)用音色。鑒于此，本文對(duì)于歌唱中不同音色運(yùn)用的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析探討，同時(shí)對(duì)于不同音色的訓(xùn)練方法進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：歌唱? 音色? 運(yùn)用? 訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）09-0078-03

在歌唱表演期間，表演者對(duì)于音色的有效運(yùn)用不僅能夠展現(xiàn)出演唱者本身的音樂(lè)技能水平，也能給予觀眾良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。音樂(lè)本身隸屬于藝術(shù)領(lǐng)域范疇，在表演過(guò)程中應(yīng)用不同的音色能夠給予觀眾來(lái)自視聽(tīng)方面的刺激，為此歌唱者在演出過(guò)程中需要合理化應(yīng)用音色，更好地表達(dá)個(gè)人情感，強(qiáng)化歌唱作品表演的感染力與影響力。在聲樂(lè)領(lǐng)域范圍內(nèi)，音色是形成個(gè)性化歌唱的重要因素，不同人員嗓音條件、語(yǔ)言習(xí)慣乃至歌唱條件的不同，在歌唱過(guò)程中所形成的歌唱音色也是各式各樣。為了確保歌唱演出效果的最大化，需要確保歌唱過(guò)程中對(duì)于不同情感、不同風(fēng)格的作品進(jìn)行音色區(qū)別，充分發(fā)揮音色本身的表現(xiàn)力，進(jìn)一步完善歌唱作品。

一、音色

（一）定義

音樂(lè)領(lǐng)域是現(xiàn)代行業(yè)藝術(shù)形式的重要部分，音樂(lè)與表演者的音色是相輔相成的。音色不僅具備音樂(lè)的性質(zhì)屬性，也是音樂(lè)的重要構(gòu)成。音色本身具備高音、中音、低音的差別，同時(shí)音色也具備短音以及長(zhǎng)音的差異。

（二）音色

音樂(lè)本身就是藝術(shù)表達(dá)形式之一，在歌唱表演過(guò)程中音色的運(yùn)用對(duì)整個(gè)歌唱表演的最終呈現(xiàn)效果有很大影響，合理地運(yùn)用音色，能增加歌曲作品表演本身的起伏感，讓聽(tīng)眾能夠走入表演者的內(nèi)心世界。音色的有效運(yùn)用能夠直達(dá)聽(tīng)眾的內(nèi)心深處，強(qiáng)化歌曲表演作品的魅力以及感染力，加深歌唱作品的層次感，讓表演者同樣能夠獲得更多的成就感。

（三）音色運(yùn)用表現(xiàn)分析

1.情感表現(xiàn)分析

歌唱者音色具備一定的先天性成分，良好的音色形成需要長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，而情感因素在其中占據(jù)了極為重要的位置。音色本身感染力的強(qiáng)弱與歌唱人員的心情有著極大的關(guān)聯(lián)性。如若歌唱者當(dāng)時(shí)的心情十分愉悅，則歌唱者發(fā)出的音色則會(huì)讓聽(tīng)眾感覺(jué)到舒服，這是由于歌唱者表現(xiàn)出的音色是相對(duì)飽滿、輕松的。反之，歌唱者當(dāng)時(shí)的心情較為低迷時(shí)，歌唱者表現(xiàn)出的音色則是干澀而沙啞，無(wú)法引發(fā)表演觀眾的共鳴，這與歌唱人員的聲母發(fā)音環(huán)節(jié)有著極大的關(guān)聯(lián)性。只有充分掌握聲母發(fā)音環(huán)節(jié)，才能確保歌唱人員在發(fā)音期間能夠合理化應(yīng)用，充分表達(dá)歌曲本身的情感。

2.角色表演分析

在我國(guó)部分歌劇表演以及話劇表演期間，音色對(duì)于表演作品角色本身的特點(diǎn)與情感非常重要。在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域先輩的不斷努力摸索下，不僅獲得了極為豐富的研究經(jīng)驗(yàn)與準(zhǔn)則，同時(shí)也為歌唱音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力貢獻(xiàn)出了相應(yīng)的力量。如在我國(guó)的國(guó)粹京劇之中，為了能夠有效劃分“生旦凈末丑”等角色，為了表現(xiàn)出不同的角色是需要歌唱者借助不同的音色以及嗓音音量中展現(xiàn)，一旦表演者并未應(yīng)用相符合特征的音色，將會(huì)給予觀眾陌生感與不適感。

二、歌唱中的音色運(yùn)用分析

（一）必要性分析

歌唱活動(dòng)的開(kāi)展是為了將不同形式的作品魅力有效傳達(dá)給聽(tīng)眾，充分發(fā)揮音色表達(dá)的價(jià)值。歌唱內(nèi)不同音色的靈活性應(yīng)用，能夠與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感方面的共鳴，讓聽(tīng)眾能夠充分感受到音樂(lè)的吸引力。

音樂(lè)本身蘊(yùn)含著相對(duì)較多作者的情感經(jīng)歷以及心路歷程，音色的巧妙性運(yùn)用能夠確保音樂(lè)作品能夠直達(dá)觀眾心靈，實(shí)現(xiàn)對(duì)于觀眾情感的有效感染。作品歌唱人員的現(xiàn)場(chǎng)情緒也可借助音色有效表達(dá)出來(lái)，同時(shí)將歌詞與音色充分結(jié)合，也能借助此起彼伏的節(jié)奏彰顯出表演者不同的性格特征，加深聽(tīng)眾對(duì)于作品的理解程度。

（二）影響性分析

1.不同唱法的音色特征存在差異

不同類型的音樂(lè)唱法有著不同的音樂(lè)特征。從聽(tīng)覺(jué)效果來(lái)看，美聲唱法本身具備音色飽滿、渾厚以及略帶有金屬色彩的特征。美聲唱法的演唱最早起源于西歐國(guó)家，是一種以古典形式為主的演唱方法。但隨著時(shí)代發(fā)展，美聲唱法的概念以及意義也發(fā)生了極大的變化?，F(xiàn)如今所提到的美聲唱法主要是指歐洲、美洲等各個(gè)國(guó)家在音樂(lè)以及舞臺(tái)劇中應(yīng)用的演唱方法。美聲唱法過(guò)于注重表演者的聲音表現(xiàn)力，需要確保表演者的聲音呈現(xiàn)出華麗、順暢的效果。因此美聲唱法常常被認(rèn)為是一種陽(yáng)春白雪式的藝術(shù)表現(xiàn)形式。民族唱法的音色相對(duì)明亮，具備甜美、穿透力強(qiáng)的特征。通俗唱法的音色相對(duì)自然、溫和，類似于人們?nèi)粘＝徽劦穆曇?，氣聲相?duì)較多。流程音樂(lè)源自于英語(yǔ)“流行音樂(lè)”，泛指為非古典音樂(lè)，如搖滾、爵士、民謠以及布魯斯等均屬于流行音樂(lè)范疇。流行唱法嗓音形式多種多樣，有金屬聲、氣聲以及假聲等嗓音形式，在演唱過(guò)程中對(duì)于直嗓以及顫音都有著廣泛性應(yīng)用。流行唱法雖然與美聲唱法有著較為明顯的差異，流行唱法的音量上不及美聲唱法的宏大，更加貼近于平常性的語(yǔ)言音量，因此符合人們的審美習(xí)慣。但是仍具備美聲唱法的部分特點(diǎn)，如歌唱的連貫性以及聲區(qū)的統(tǒng)一性特點(diǎn)。如在演唱《追尋》歌曲時(shí)，廖昌永在演唱過(guò)程中音色渾厚堅(jiān)實(shí)，而孫楠演唱過(guò)程中音色較為明亮高昂，有著極大的差異。在《我愛(ài)你中國(guó)》歌曲演唱期間，美聲唱法已被人們所熟悉，而涌現(xiàn)出的通俗歌手翻唱也能給予聽(tīng)眾親切、自然的感受。

2.不同類型的音色處理存在差異

藝術(shù)歌曲與歌劇之間存在的類型差異，使得其在情感表達(dá)方面存在著不同，歌劇在情感表達(dá)過(guò)程中較為炙熱與豪放，歌劇演員在演繹藝術(shù)歌曲期間要想改變這一情感表達(dá)方法，需要以樂(lè)曲內(nèi)容作為音色調(diào)控的切入點(diǎn)，營(yíng)造優(yōu)美的意境之美。如在搖籃曲演唱過(guò)程中，母親需要將對(duì)兒女的關(guān)切、關(guān)愛(ài)融入至歌曲之中，歌者在演繹期間需要以溫情、甜美的音色進(jìn)行詮釋，確保寶寶能夠順利安睡，切忌不能追求聲音的外在張力，不能以明亮的聲音進(jìn)行演唱。如在進(jìn)行《陽(yáng)關(guān)三疊》此類古曲演唱中，音樂(lè)風(fēng)格古樸寧?kù)o，旋律流暢簡(jiǎn)潔，感情細(xì)膩、意境悠遠(yuǎn)，在進(jìn)行此類樂(lè)曲演繹期間，演唱者則需要以清亮厚重的音色進(jìn)行表演。

3.不同演唱者的音色效果存在差異

歌者的嗓音資質(zhì)、發(fā)聲方式以及對(duì)于音樂(lè)作品的理解方式以及表達(dá)形式不同，所帶來(lái)的影響也有差異性，歌者對(duì)于音色的處理與運(yùn)用方面的差異，決定了演唱歌曲是否深入人心。如英國(guó)的跨界女高音莎拉·布萊曼有著“月光女神”“音樂(lè)劇皇后”的稱號(hào)，她不僅能夠演唱通俗歌曲，同時(shí)也能演唱美聲歌曲，并且同時(shí)占據(jù)兩種不同類型歌曲的高峰。而前一段時(shí)間靠著《廣寒宮》再次火出圈的中國(guó)女高音歌唱家吳碧霞老師，不管是中國(guó)民族聲樂(lè)，亦或是歐洲傳統(tǒng)美聲，均能根據(jù)其風(fēng)格特色靈活運(yùn)用音色來(lái)駕馭歌曲內(nèi)涵。

三、歌唱中音色的訓(xùn)練方法

（一）呼吸訓(xùn)練

氣息是演唱者發(fā)聲歌唱的原動(dòng)力，在歌唱藝術(shù)處理環(huán)節(jié)中，音色變化與氣息運(yùn)用控制有著極大的關(guān)聯(lián)性。歌唱中的呼吸與日常生活中的呼吸雖然從生理學(xué)來(lái)看是相同的，但是從運(yùn)用角度來(lái)看則具備極大的差異性。日常生活中的呼吸動(dòng)作為自然動(dòng)作，是人類機(jī)體運(yùn)作的下意識(shí)運(yùn)動(dòng)，因此生活呼吸是隨意而自由的，而歌唱中的呼吸則需要跟隨歌唱活動(dòng)與藝術(shù)表演要求開(kāi)展。這就需要歌唱人員在作品歌唱期間時(shí)刻保持住自身的氣息，確保能夠?qū)庀⒎峙湓趯?duì)應(yīng)數(shù)量的聲音中。不同的音都有著特定的強(qiáng)度、高度以及長(zhǎng)度，只有歌者的呼吸跟隨音的高低強(qiáng)弱適度變化，方能獲得想要的美好音色。

胸腹式呼吸訓(xùn)練方法是現(xiàn)階段常應(yīng)用的歌唱呼吸方法，這是一種利用胸腔、橫膈膜以及腹部肌肉共同進(jìn)行氣息控制的呼吸方法。該種呼吸方法能夠全面調(diào)動(dòng)歌唱呼吸氣管本身的能動(dòng)性作用，將歌唱者的胸腔、橫膈膜以及腹肌充分協(xié)調(diào)與配合，幫助歌唱者對(duì)于氣息的有效控制。呼氣下降期間，歌唱者的橫膈膜以及肌骨張開(kāi)時(shí)需要同時(shí)并用，實(shí)現(xiàn)對(duì)于歌唱者呼氣強(qiáng)弱有效調(diào)節(jié)，幫助歌唱者對(duì)聲音變化的有效控制，緩解歌唱者本身的胸部僵硬緊張問(wèn)題，進(jìn)一步擴(kuò)大歌唱者的音域、音量，豐富歌唱者聲音的表現(xiàn)力。但需要注意的是，胸腹式呼吸訓(xùn)練方法全面掌握后，歌唱者不可強(qiáng)制性用力，避免出現(xiàn)緊繃問(wèn)題，造成歌唱者的氣息不流暢，確保歌唱者呼吸器官的各個(gè)組織能夠自然性舒張與伸縮。在吸氣期間需要均勻適度的吸氣，在呼氣期間同樣需要有一個(gè)支撐點(diǎn)，借助小腹收縮的力量支托住歌唱者氣息發(fā)揮，確保氣息充足，方可讓歌唱者的發(fā)音能夠自如運(yùn)行。

（二）共鳴調(diào)節(jié)

人的聲帶所發(fā)出的聲音為“基音”，若不能借助歌唱者的口腔來(lái)擴(kuò)大音量，就無(wú)法送出美妙的音色。聲帶本身的聲音是相對(duì)微弱的，借助口腔調(diào)節(jié)作用，才能擴(kuò)大人們的音量。歌唱過(guò)程中共鳴調(diào)節(jié)的存在方可彰顯出歌曲感情的聲音色彩，僅依靠大白嗓子進(jìn)行唱歌不僅限制音色與音量，對(duì)于歌者的嗓子本身也是極大的傷害，為此需要充分掌握頭腔共鳴、口腔共鳴以及胸腔共鳴的調(diào)節(jié)方法。

頭腔共鳴調(diào)節(jié)方法可極大程度上改善歌唱者聲音的音色，擴(kuò)大歌者的音域以及耐久力，讓歌唱者的高音音色更加的明亮與輝煌。將頭腔共鳴方法應(yīng)用至中音區(qū)之中，能夠確保歌者聲區(qū)音色的統(tǒng)一性、優(yōu)美性?？谇还缠Q調(diào)節(jié)方法主要是借助歌者的咽腔進(jìn)行調(diào)節(jié)與變化，讓歌者的聲音更加明亮與清晰。口腔共鳴中的音色相對(duì)原始，在歌唱過(guò)程中若未能有效調(diào)節(jié)，將會(huì)使得歌唱聲音變得蒼白直亮，在與頭腔共鳴、胸腔共鳴共同調(diào)節(jié)的作用下才能對(duì)于歌聲的色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)，加強(qiáng)音樂(lè)本身的感染力。胸腔共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練方法能夠進(jìn)一步豐滿歌者的歌聲，因此胸腔共鳴方法主要應(yīng)用在中低音聲部之中。

（三）發(fā)聲技術(shù)訓(xùn)練

高超的發(fā)聲技術(shù)是確保歌者音色的重要保障。對(duì)于歌者而言，氣息、聲帶等都會(huì)給音色帶來(lái)極大的變化。演唱者在歌唱過(guò)程中要想擁有優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)、多變的音色，則需要充分了解發(fā)聲技術(shù)，不同的發(fā)聲技術(shù)對(duì)于歌者聲音變化帶來(lái)的影響不同，要借由高超的歌唱技術(shù)方法來(lái)詮釋音樂(lè)藝術(shù)本身，實(shí)現(xiàn)對(duì)于作品內(nèi)容的有效傳播。同一首歌由不同的表演者用不同的歌唱方法進(jìn)行演繹，將會(huì)帶來(lái)不同的音樂(lè)效果。對(duì)于人們所喜愛(ài)的演唱人員，不僅需要具備一副好嗓子，同時(shí)也要借助高超的發(fā)聲技術(shù)來(lái)豐富歌者音色變化運(yùn)用能力，進(jìn)一步增強(qiáng)歌唱作品本身的感染力。

（四）吐字練習(xí)

吐字練習(xí)是歌唱表演能夠成功演出的重要關(guān)鍵。歌唱既是音響的藝術(shù)，同時(shí)也是語(yǔ)言藝術(shù)的一種。字與聲之間關(guān)系的最高標(biāo)準(zhǔn)為既具備準(zhǔn)確、清晰的吐字，同時(shí)也要擁有通暢、圓潤(rùn)的聲音支撐。歌唱者不僅需要對(duì)作品的情感、風(fēng)格有著充分的認(rèn)識(shí)，也要借助調(diào)聲來(lái)強(qiáng)化作品的感染力。子音是需要歌唱者在語(yǔ)言子音表達(dá)過(guò)程中采取與說(shuō)話相同的方法，借助聲門以上的氣息，借助阻塞、摩擦的方法借由吐字器官產(chǎn)生的聲音來(lái)構(gòu)成歌者的語(yǔ)音音響。母音本身所具備的高音屬性是歌唱樂(lè)音聲響的主體構(gòu)成材料，對(duì)于音色產(chǎn)生影響與制約作用的語(yǔ)言音色為母音，為此歌者在母音的基礎(chǔ)上配合良好的發(fā)音，繼而獲得良好的元音效果。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，音色是藝術(shù)領(lǐng)域中人類極為珍貴的寶物，音色的合理應(yīng)用能夠給予歌唱作品強(qiáng)大的感染力與影響力，更好地彰顯出歌唱作品本身的情感。雖然音色有著先天存在的成分，但人們?cè)诤筇斓呐Α㈠憻捙c學(xué)習(xí)也有著極為重要的作用，倘若在藝術(shù)表演過(guò)程中，僅憑借自身音色方面的優(yōu)質(zhì)，未能結(jié)合作品風(fēng)格進(jìn)行演唱，最終結(jié)果也將不盡如人意。為此需要在歌唱表演過(guò)程中巧妙應(yīng)用不同音色，淋漓盡致表達(dá)作品的深刻含義，同時(shí)也要掌握音色訓(xùn)練的不同技巧，借助良好學(xué)習(xí)心態(tài)，扎實(shí)歌者的基本功，借助高水平的藝術(shù)素養(yǎng)豐富歌者的內(nèi)心情感。

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