林風(fēng)眠：孤寂唯美的畫(huà)壇隱士

主持：牙 牙

林風(fēng)眠，家名紹瓊，字鳳鳴，后改風(fēng)眠，1900年出生于廣東梅州，中國(guó)美術(shù)學(xué)院第一任校長(zhǎng)。林風(fēng)眠自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，是“中西融合”這一藝術(shù)理念的倡導(dǎo)者、代表人物，擅長(zhǎng)描繪仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情。1991年8月12日，林風(fēng)眠病逝于香港，享年91歲。

林風(fēng)眠早期以油畫(huà)人物為主，兼畫(huà)水墨山水、花鳥(niǎo)等。代表作有《摸索》《蘆雁圖》《人間》等，這些作品產(chǎn)生于中國(guó)苦難深重的現(xiàn)實(shí)背景，這與他青少年時(shí)代所接受的民主主義與人道主義思想、叔本華哲學(xué)，以及在歐洲留學(xué)期間個(gè)人生活所遭遇的不幸有直接的關(guān)聯(lián)。這些作品充滿(mǎn)了憧憬與追求，呼喚友愛(ài)與人性。

在畫(huà)山水、花鳥(niǎo)的同時(shí)，林風(fēng)眠還創(chuàng)作了大量女性題材人物畫(huà)。他對(duì)女性之美情有獨(dú)鐘，甚至到了晚年，仍孜孜不倦，不斷創(chuàng)新。

林風(fēng)眠的仕女圖另辟蹊徑，與歷朝歷代的仕女圖截然不同，無(wú)論是選材還是技法，都走出了一條屬于自己的路。他筆下的新型仕女形象就像一群美麗的蝴蝶，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)百花園增添了無(wú)限生機(jī)。下面我們一起欣賞林風(fēng)眠的仕女圖作品吧。

《樂(lè)聲仕女圖》屬于典型的“清淡型”力作，極具代表性，堪稱(chēng)典范。古裝淑女彈琴吹簫，風(fēng)姿綽約，氣質(zhì)高雅，鵝蛋臉、柳葉眉、小鳳眼、櫻桃口，在水墨中融以水彩，透明、輕柔的淡雅色調(diào)，加上光影效果，突出了淑女的優(yōu)美體態(tài)，強(qiáng)化了畫(huà)面的抒情詩(shī)韻，這些都是林風(fēng)眠獨(dú)特、鮮明的印記。

林風(fēng)眠畫(huà)仕女，線(xiàn)條嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，注重儀態(tài)表現(xiàn)，氣質(zhì)古典，優(yōu)雅恬靜。同時(shí)他又大膽運(yùn)用西方現(xiàn)代藝術(shù)的方法，使得他的畫(huà)作和傳統(tǒng)仕女圖有了許多不同之處。

林風(fēng)眠筆下的女性，幾乎全都是鵝蛋臉，身材纖細(xì)苗條，氣質(zhì)嫻靜溫婉，這是他從古代仕女中提取出來(lái)的特征。畫(huà)作在內(nèi)在氣韻上呈現(xiàn)出一種中式的孤寂、抒情氣質(zhì)。而在構(gòu)圖上卻摒棄了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)立軸、橫卷式的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性地運(yùn)用西畫(huà)方形構(gòu)圖，這是長(zhǎng)寬比例均等、能給人帶來(lái)方正穩(wěn)重之感的形式。林風(fēng)眠的創(chuàng)作靈感來(lái)源于宋代的冊(cè)頁(yè)和小品畫(huà)，也有西方印象主義和立體主義的影響，散發(fā)著時(shí)代氣息，個(gè)性十分鮮明。

中西結(jié)合的形式易于呈現(xiàn)人物的靜態(tài)之美，畫(huà)面更穩(wěn)，構(gòu)圖也更飽滿(mǎn)充實(shí)。比如這幅《對(duì)鏡仕女圖》。畫(huà)中古典女子整個(gè)人坐在方形畫(huà)面的偏左方，右邊放置插著鮮花的花瓶，背后的淺色幕簾把畫(huà)面縱向分割成三個(gè)部分，明暗對(duì)比鮮明。橫向又用欄桿二次分割，再用西畫(huà)的焦點(diǎn)透視，整體畫(huà)面看起來(lái)豐富多彩。

仕女是林風(fēng)眠畫(huà)作中的經(jīng)典題材，在林風(fēng)眠的筆下，這些女子都有一種寧?kù)o而幽美的氣質(zhì)，她們既有中式古典的風(fēng)韻，又有西式的輕松優(yōu)雅。林風(fēng)眠借助這一題材，實(shí)現(xiàn)了中西藝術(shù)的融合。

《紫衣仕女圖》的少女溫婉柔順，賢淑才情都表現(xiàn)在撫琴中。厚重而有質(zhì)感的簾子，輕薄而透明的窗紗，淡雅而不失莊重的衣裙，新鮮而素雅的插花，甚至少女端坐撫琴的姿勢(shì)，與那靜妙的音樂(lè)，都娓娓訴說(shuō)著少女心中淡淡的憂(yōu)傷和悵惘。

在中國(guó)的詩(shī)意里，笛子是塞外孤寒的象征之一?！洞档选芬远饲f、靜穆取勝，兩者在意境上相合，加上素淡清雅的色彩、流暢沉穩(wěn)的筆意，更有珠聯(lián)璧合之妙。

《琵琶仕女》中身著紫衣的仕女懷抱琵琶，身披白紗，飄柔流暢的線(xiàn)條與溫婉和諧的色彩有機(jī)地融合在一起。在用色方面，增強(qiáng)畫(huà)面的透明感，折射出一種平和而含蓄的美。這是林風(fēng)眠“淡淡的哀愁”的一種畫(huà)作，林風(fēng)眠并沒(méi)有按照傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中“猶抱琵琶半遮面”那種小家碧玉式的少女方式來(lái)畫(huà)，而是以自況相比擬的內(nèi)心深處畫(huà)出彈琵琶的少女，她有晶瑩透亮的眼睛、菱形小嘴，頭發(fā)梳成無(wú)數(shù)條小辮柔順地垂在身后。畫(huà)家選擇某種形式和結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造某種境界，總是與他的某種情感傾向和意識(shí)層面相對(duì)應(yīng)的。林風(fēng)眠50歲以后的作品籠罩著一層孤獨(dú)寂寞的薄霧，而正是這無(wú)意中的情感流露，才發(fā)自?xún)?nèi)心。

林風(fēng)眠的仕女，不同于其他任何古今仕女。他用毛筆、宣紙和典雅的色澤，捕捉著一種幻覺(jué)，一種可望而不可即的美。174AE54C-0E50-4A2B-A473-2956BB93695B