《文化科技的共享時(shí)代》創(chuàng)作談

江蘇省國(guó)畫(huà)院人物畫(huà)研究所副所長(zhǎng) / 桑建國(guó)口述 黃曉雨整理

2019年12月，我接到正在文化和旅游部參加國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作重點(diǎn)作者推薦專(zhuān)家會(huì)的高云先生的通知，我入選了文化和旅游部“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作”項(xiàng)目，被分配的選題是“公共文化服務(wù)”。

確立主題

時(shí)間緊任務(wù)重，在接到高云先生傳達(dá)的通知后，我就決定以團(tuán)隊(duì)的形式組成創(chuàng)作小組，我擔(dān)任主創(chuàng)，隨后我們立即進(jìn)入工作狀態(tài)。我覺(jué)得，首先需要充分理解所表現(xiàn)的主題，于是開(kāi)始上網(wǎng)搜索與公共文化服務(wù)相關(guān)的內(nèi)容，包括定義、政策，以及相關(guān)解釋的法律法規(guī)，以求廣泛了解公共文化服務(wù)的重點(diǎn)精神。通過(guò)資料查找，我們了解到，公共文化設(shè)施主要包括圖書(shū)館、博物館、文化館、美術(shù)館、科技館、紀(jì)念館、體育場(chǎng)館、工人文化宮、青少年宮等。其中公共文化服務(wù)的重中之重，是科學(xué)技術(shù)的宣傳與普及。由此，我們廣泛地收集與之相關(guān)的圖片資料，展開(kāi)了主題創(chuàng)作構(gòu)思的第一階段。根據(jù)我們的工作安排，張學(xué)枚負(fù)責(zé)收集鄉(xiāng)村公共文化服務(wù)的創(chuàng)作素材，她得到了沭陽(yáng)縣文聯(lián)及美協(xié)負(fù)責(zé)同志的大力支持，拍攝了大量送戲曲下鄉(xiāng)等內(nèi)容的文化素材。而我與劉玉梅則在南京市遍跑有特色的圖書(shū)館、科技館、美術(shù)館及博物館，拍攝了大量的圖片素材。

構(gòu)思與構(gòu)圖

圖片資料收集完備后，我們開(kāi)始了第一幅草圖的設(shè)計(jì)。我是主創(chuàng)，構(gòu)圖階段是由我來(lái)完成的。起初我考慮的是如何全面表達(dá)公共文化服務(wù)內(nèi)容，讓觀眾從畫(huà)面一看便知什么是公共文化服務(wù)。所以在第一稿里面我安排了送戲曲下鄉(xiāng)、送圖書(shū)下鄉(xiāng)、科技大篷車(chē)、博物館，并把一些重要的公共文化服務(wù)口號(hào)以廣告氣球的形式表現(xiàn)出來(lái)……將這些包羅萬(wàn)象的場(chǎng)景匯于一圖，旨在弘揚(yáng)民族文化遺產(chǎn)、展現(xiàn)公共文化服務(wù)體系、普及科學(xué)知識(shí)，力求體現(xiàn)一個(gè)全面、宏大的場(chǎng)景，并為此圖起名為“文化科技下鄉(xiāng)來(lái)”（圖1）。第一稿構(gòu)圖完成后，評(píng)審專(zhuān)家高云先生給出了中肯意見(jiàn)，希望我們放棄平鋪直敘的概念化再現(xiàn)，更加注重藝術(shù)化的表現(xiàn)。接到整改意見(jiàn)，我放棄了原先的思路，開(kāi)始了第二稿的創(chuàng)作。

圖1 《文化科技的共享時(shí)代》創(chuàng)作草圖之一

在第二稿的創(chuàng)作中，我特別突出了公共文化服務(wù)對(duì)于各不同民族均衡協(xié)調(diào)發(fā)展的表現(xiàn)。公共文化服務(wù)體系建設(shè)，要服務(wù)于提高全民科學(xué)文化素質(zhì)，而科學(xué)文化的傳播和普及要體現(xiàn)在生活的方方面面。這些公共文化服務(wù)的核心理論，是我第二稿創(chuàng)作的基本指導(dǎo)思想。

國(guó)家鼓勵(lì)和支持發(fā)揮科技在公共文化服務(wù)中的作用，推動(dòng)運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)和傳播技術(shù)，提高公眾的科學(xué)素養(yǎng)和公共文化服務(wù)水平。在第二稿中，我特別注重突出科學(xué)技術(shù)在公共文化服務(wù)體系中的重要地位，描繪了機(jī)器人、電子路標(biāo)、VR眼鏡、恐龍化石、“蛟龍?zhí)枴鄙詈撍?、現(xiàn)代化鋼結(jié)構(gòu)科技博物館外的雷達(dá)天線(xiàn)陣等（圖2）。此外，在宏觀的構(gòu)圖與場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，我參考了法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)的油畫(huà)杰作《拿破侖加冕大典》。這幅畫(huà)有一百多個(gè)人物，氣勢(shì)恢宏，為我們這幅重大主題創(chuàng)作的整體把握起到了模范作用。這種古典油畫(huà)的富麗堂皇，符合我們此作對(duì)畫(huà)面效果的追求。在這段時(shí)間里我們反復(fù)設(shè)計(jì)了十幾個(gè)色稿，嘗試各種可能（圖3）。

圖2 《文化科技的共享時(shí)代》創(chuàng)作草圖之二

圖3 《文化科技的共享時(shí)代》色稿設(shè)計(jì)

2020年春新冠肺炎疫情好轉(zhuǎn)后，負(fù)責(zé)我們創(chuàng)作的中國(guó)美術(shù)學(xué)院組織了第一次線(xiàn)下的創(chuàng)作指導(dǎo)活動(dòng)。專(zhuān)家們經(jīng)過(guò)審核給出建議，需要在畫(huà)面中增加公共閱讀的表現(xiàn)，還特別強(qiáng)調(diào)了讀書(shū)在公共文化服務(wù)中的重要性。經(jīng)過(guò)反復(fù)整改，我們從草圖階段進(jìn)入到進(jìn)一步修改階段。

分工與合作

我們這支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)非常團(tuán)結(jié)，大家積極溝通、各展其長(zhǎng)，在創(chuàng)作中體現(xiàn)了高度的默契。隨著畫(huà)面的推進(jìn)，團(tuán)隊(duì)相互協(xié)助的能力也在提高，創(chuàng)作也隨之進(jìn)入佳境。為了能夠按時(shí)保質(zhì)地完成創(chuàng)作，上稿前，我們對(duì)各自的任務(wù)進(jìn)行了分配。按計(jì)劃，前期工作中，劉玉梅主要負(fù)責(zé)拷貝，張學(xué)枚與路美玲負(fù)責(zé)前期鋪色與畫(huà)面人物的初步塑造，在她們完成畫(huà)面大的色彩關(guān)系后，創(chuàng)作的后期階段由我與黃曉雨進(jìn)行最后的攻堅(jiān)克難——進(jìn)一步深入刻畫(huà)、收拾、調(diào)整畫(huà)面中的關(guān)系與出現(xiàn)的問(wèn)題。由于在整個(gè)創(chuàng)作中，疫情始終伴隨，我們創(chuàng)作組的幾個(gè)成員只好每天在微信創(chuàng)作組群里匯報(bào)自己的工作和任務(wù)完成情況，并配出圖片，以便保存對(duì)比、反復(fù)修改畫(huà)面的不足。由此我們也形成了融洽的合作氛圍，始終保持良性互動(dòng)，使創(chuàng)作得以循序漸進(jìn)，有條不紊。

圖4 《文化科技的共享時(shí)代》局部之一

2020年10月底，正式開(kāi)始正稿創(chuàng)作。這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作組的每個(gè)成員都發(fā)揮了不可替代的作用。張學(xué)枚聯(lián)系沭陽(yáng)縣美協(xié)主席徐建國(guó)、秘書(shū)長(zhǎng)吳從宇兩位先生，我們得以赴基層鄉(xiāng)村采風(fēng)，其間還得到了縣文化館館長(zhǎng)胡粵海、文聯(lián)主席劉家前等先生的大力支持。路美玲在畬族服飾的刺繡刻畫(huà)上，精益求精，讓色彩絢麗的民族服飾更富于質(zhì)感。黃曉雨參與了整個(gè)后期畫(huà)面的調(diào)整、推進(jìn)、修改工作，尤其是對(duì)銀飾的刻畫(huà)，使少數(shù)民族的銀飾品更加富麗堂皇。

2021年1月創(chuàng)作整體完成，我們接到中國(guó)美術(shù)學(xué)院的邀請(qǐng)函，參與第二次由中國(guó)美術(shù)學(xué)院組織的國(guó)家主題性創(chuàng)作評(píng)審專(zhuān)家委員會(huì)線(xiàn)下指導(dǎo)。出席的專(zhuān)家學(xué)者有黨史專(zhuān)家、美術(shù)史專(zhuān)家、美術(shù)館負(fù)責(zé)人等。這一次，專(zhuān)家對(duì)我們的創(chuàng)作給予了好評(píng)，并給出了部分修改意見(jiàn)。修改主要集中在四個(gè)問(wèn)題上：“蛟龍?zhí)枴碑?huà)得比現(xiàn)實(shí)大，需要調(diào)整；博物館室外添加一些氣球之類(lèi)的廣告語(yǔ)，增加畫(huà)面的活潑氣氛；畫(huà)面左邊空白處需增加一些能體現(xiàn)讀書(shū)氛圍的標(biāo)語(yǔ)；指示牌的底座出現(xiàn)了透視問(wèn)題。我們認(rèn)真記錄意見(jiàn)，回南京后再度修改調(diào)整，反復(fù)比對(duì)，認(rèn)真思考，細(xì)心收拾，直到畫(huà)面達(dá)到滿(mǎn)意的效果。

2021年3月，到了國(guó)家驗(yàn)收的時(shí)間，我們按要求將創(chuàng)作寄到北京，不久收到了北京評(píng)審專(zhuān)家的建議反饋。專(zhuān)家們指出，畫(huà)面博物館指示牌上的“清代內(nèi)府刻書(shū)珍藏”中的“清代內(nèi)府”四字需要斟酌。經(jīng)過(guò)比對(duì)研究，我們將此處改為“中國(guó)歷代刻書(shū)珍藏”。雖然只有四個(gè)字的改動(dòng)，但我們卻覺(jué)得收獲頗豐，它讓我們的文化視野得以拓展，邁向更加宏闊的境界。至此，我們的創(chuàng)作驗(yàn)收通過(guò)了。

技術(shù)與材料

《文化科技的共享時(shí)代》以公共文化服務(wù)的場(chǎng)景展開(kāi)，主體是盛裝的畬族女子與歡樂(lè)的漢族朋友們。前方左側(cè)是電子路標(biāo)，分別指示通往歷代刻書(shū)展、科技特展、非遺館。路標(biāo)后面是智能圖書(shū)出租及圖書(shū)消毒柜。再后面是深海潛水器及正在參觀的海軍官兵。右側(cè)是恐龍化石標(biāo)本及參觀的人們。左側(cè)遠(yuǎn)方天空有標(biāo)語(yǔ)懸浮氣球。作品的創(chuàng)意原型來(lái)自浙江省武義縣新落成的宏大的博物館，當(dāng)?shù)氐漠屪鍕D女經(jīng)常盛裝參加活動(dòng)。為了達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)高要求，在繪制過(guò)程中我們運(yùn)用了大量繪畫(huà)技術(shù)與材料，在此約略談?wù)勼w會(huì)。

在創(chuàng)作前期，我們采風(fēng)拍攝了大量的圖片素材。拍攝所用相機(jī)是索尼RX10四代機(jī)器，高清的圖片為我們的創(chuàng)作提供了極大的便利。我們從近萬(wàn)張照片中精選打印了接近兩百?gòu)埖乃夭木植繄D。后期服飾的圖案、銀飾的紋樣、珠絡(luò)的顏色甚至于數(shù)量，我們都對(duì)照采風(fēng)素材，不敢有一絲的馬虎大意，重大歷史題材要求我們尊重歷史、尊重現(xiàn)實(shí)，表達(dá)藝術(shù)情懷。

博物館陳列的大恐龍，是增強(qiáng)畫(huà)面氣勢(shì)的重要一環(huán)。前期我跑了多家博物館仔細(xì)研究恐龍的結(jié)構(gòu)，對(duì)恐龍一遍遍地渲染，重視造型，用豬鬃筆洗出它的結(jié)構(gòu)，反復(fù)擦洗、修改，融入畫(huà)面，直到達(dá)到滿(mǎn)意的效果（圖4）。

畬族的服飾是這幅創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。在描繪過(guò)程中，我們以畬族當(dāng)?shù)胤椉y樣為母本，查閱了大量有關(guān)蘇繡以及民間傳統(tǒng)服飾紋樣的繡法，用工筆畫(huà)的方式精致細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)毛筆選擇的要求較高，在“刺繡”過(guò)程中，我們使用到了胡粉和塑形膏，增強(qiáng)“刺繡”的立體感（圖5）。

除此之外，在少數(shù)民族題材表現(xiàn)上離不開(kāi)對(duì)銀飾的處理。由于尺寸的限制，畫(huà)面人物眾多，人物身上的銀飾面積變小，難度卻增大了。為了達(dá)到制作精良的效果，我們先用中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法將銀飾打底，在此基礎(chǔ)上，使用塑形膏、3D顏料、高光筆、貼銀箔。為了進(jìn)一步強(qiáng)化銀飾的質(zhì)感，在畫(huà)面頭飾以及服裝紋樣上局部貼金箔。我們沒(méi)有選擇效果更好的銅箔，是考慮到國(guó)家收藏的百年大計(jì)，使用24開(kāi)金箔，以保證永不變色。這些技術(shù)處理手法，與多彩的服飾顏色相互協(xié)調(diào)、彼此映襯，達(dá)到了豐富畫(huà)面、金光閃爍的效果。這些鑲嵌在人物身上的裝飾猶如給觀者打開(kāi)了一座阿里巴巴的寶庫(kù)，富麗堂皇之感迎面撲來(lái)（圖6）。

圖5 《文化科技的共享時(shí)代》局部之二

圖6 《文化科技的共享時(shí)代》局部之三