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    顯山露水,畫(huà)意城市
    ——中國(guó)古代山水畫(huà)對(duì)城市風(fēng)貌營(yíng)造的啟示

    2022-06-16 05:30:12天津大學(xué)建筑學(xué)院碩士研究生耿煜周
    國(guó)畫(huà)家 2022年3期
    關(guān)鍵詞:畫(huà)境畫(huà)意風(fēng)貌

    天津大學(xué)建筑學(xué)院碩士研究生 / 耿煜周

    中國(guó)古代山水畫(huà)營(yíng)造的山水空蒙、人景相融的自然氛圍是歷朝歷代文人墨客追逐的理想人居環(huán)境。畫(huà)家將“畫(huà)意”匯入筆端,將自身審美風(fēng)格在畫(huà)作中予以體現(xiàn)。在中國(guó)古代山水畫(huà)中,“畫(huà)意”包含三重境界——生境、畫(huà)境、意境,也即藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中的三重審美體現(xiàn)。城市風(fēng)貌對(duì)應(yīng)山水畫(huà)的畫(huà)意格局,城與畫(huà)同脈同源。在我國(guó)快速城鎮(zhèn)化進(jìn)程中,城市建設(shè)筑起鋼鐵與混凝土森林,城市與自然漸趨疏遠(yuǎn),自然山水形勝淪為城市建設(shè)的“背景板”,甚至被日益蠶食,遑論“畫(huà)意”城市三重境界的構(gòu)建。在“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)文明建設(shè)要求下,回歸山水城市、探尋城市風(fēng)貌構(gòu)建的新范式就成為新時(shí)期城市建設(shè)的重要命題?;诖耍谑崂沓鞘酗L(fēng)貌與古代山水畫(huà)本質(zhì)關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)上,逐一分析山水畫(huà)中生境、畫(huà)境、意境的表達(dá)途徑,旨在為營(yíng)造現(xiàn)代城市風(fēng)貌、構(gòu)建“顯山露水”城市提供理論支持。

    一、城市風(fēng)貌與古代山水畫(huà)的本質(zhì)認(rèn)識(shí)

    我國(guó)山地、高原和丘陵面積約占陸地面積的67%,陸地上的水域面積約占2.3%??傮w來(lái)看,我國(guó)是一個(gè)山水景觀資源較豐富的國(guó)家。城市與山水互依互融,形成了“山圍城、水繞城”“山圍城、水入城”“城圍山、水圍城”“山城一體”等多種空間格局。城市風(fēng)貌代表一個(gè)城市的自然與人文名片,山—水—城的關(guān)系就是名片展示的重要內(nèi)容。1990年7月錢(qián)學(xué)森先生致信清華大學(xué)吳良鏞教授,倡導(dǎo)將山水詩(shī)詞、古典園林建筑和古代山水畫(huà)融合起來(lái)創(chuàng)立“山水城市”概念。這一概念也成為城市風(fēng)貌與山水畫(huà)互譯的開(kāi)始。

    中國(guó)古代山水畫(huà)在二維畫(huà)面中表現(xiàn)三維空間意象,通過(guò)皴、擦、點(diǎn)、染、勾等筆墨結(jié)構(gòu)描繪虛實(shí)相生、主次呼應(yīng)的山水空間,以生境為塑形本體,畫(huà)境為氣韻效應(yīng),最終延伸為“道”的哲學(xué)意境,層層深入。而城市風(fēng)貌作為現(xiàn)實(shí)四維空間,依賴(lài)城市設(shè)計(jì)者的總體謀劃,引山水入城,設(shè)計(jì)“望山”“赴水”的居游路徑,并挖掘城市人文底蘊(yùn),賦予山水城市“天人合一”的哲學(xué)意趣。城市風(fēng)貌與古代山水畫(huà)在各自要素層面有差異,但內(nèi)在要素互有映射,對(duì)兩者的邏輯結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)比如下(見(jiàn)表1)。

    二、生境——自然生態(tài)基底

    “生境”是“畫(huà)意”的第一重境界,也是一幅山水畫(huà)的立意。明代戴進(jìn)所繪《春山積翠圖》用筆疏爽,以遠(yuǎn)景交錯(cuò)山巒、中景茅舍掩映、近景遒勁蒼松和一老一小山坡行進(jìn)共同形成豐富的空間層次??M繞近中遠(yuǎn)景的云靄薄霧烘托出迷蒙清幽、高古清遠(yuǎn)的環(huán)境氛圍。北宋范寬創(chuàng)作的《溪山行旅圖》則用筆雄渾,創(chuàng)作者懷有對(duì)高川巨壑的崇敬,細(xì)致刻畫(huà)出山勢(shì)渾厚的自然雄強(qiáng)氣勢(shì),近景渺小的商旅隊(duì)伍愈加反襯這壯闊逼人的自然氛圍。無(wú)論清幽還是雄渾,生境的營(yíng)造都需要?jiǎng)?chuàng)作者的“全局觀”,也即“以大觀小”。沈括在《夢(mèng)溪筆談》中對(duì)中國(guó)山水畫(huà)提出四個(gè)美學(xué)命題,其中第一命題“山水之法,以大觀小”認(rèn)為日常觀物受地理空間制約,無(wú)法“重重悉見(jiàn)”,而繪畫(huà)不同于日常觀物,要求畫(huà)家“如人觀假山”,觀照全境,不受局限。

    表1 城市風(fēng)貌與古代山水畫(huà)的要素對(duì)比

    將“全局觀”應(yīng)用于城市風(fēng)貌營(yíng)造中,需要對(duì)廣闊自然生態(tài)基底進(jìn)行全局謀劃,奠定城市宏觀自然山水格局。首先,理清城市“斑塊—廊道—基質(zhì)”的藍(lán)綠自然系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。由于城市集中化建設(shè),城市自然山水基底被路網(wǎng)、用地等割裂,重要生態(tài)斑塊彼此孤立,缺乏生態(tài)廊道聯(lián)系,形成破碎化的生態(tài)環(huán)境。借鑒山水畫(huà)“計(jì)白以當(dāng)黑”的創(chuàng)作手段,賦予城市與山水黑白圖底關(guān)系,以全局觀視角,識(shí)別生態(tài)源地重要等級(jí),謀劃城市“綠心”“綠脈”,以“銜綠織城”的水系帶狀景觀空間作為柔化“黑白”關(guān)系的空間要素。正如郭熙《畫(huà)意》所言,“境界已熟,心手已應(yīng)”,控制山、水、城的整體空間結(jié)構(gòu)關(guān)系,以心靈之眼籠罩全景。

    三、畫(huà)境——景觀眺望體系

    “畫(huà)境”是“畫(huà)意”的第二重境界,是觀賞者置身畫(huà)作中體悟到的自然山水境界。不同于西方焦點(diǎn)透視的畫(huà)法,中國(guó)山水畫(huà)以散點(diǎn)透視布局,將多視角動(dòng)態(tài)空間融于一幅畫(huà)作,讓觀賞者一覽全貌。可以說(shuō),中國(guó)古代山水畫(huà)以靜態(tài)場(chǎng)景描繪視點(diǎn)游移的動(dòng)態(tài)空間。典型如元代黃公望《富春山居圖》,以富春江為軸帶組織兩岸初秋景象,江岸水天遼闊,遠(yuǎn)山隱約,沙渚林木蔥郁,繼而峰巒起伏,屋舍掩映,江心垂釣更添景致。創(chuàng)作者構(gòu)筑的山水境界起承轉(zhuǎn)合兼?zhèn)?,綿長(zhǎng)又迂回婉轉(zhuǎn),仿佛帶領(lǐng)觀賞者信步富春江兩岸,步移景異,“每遠(yuǎn)每異”。正如宗白華所言,畫(huà)家的眼睛“流動(dòng)著飄瞥上下四方”,“把握全境的陰陽(yáng)開(kāi)合、高下起伏的節(jié)奏”。

    城市風(fēng)貌是以人為主視點(diǎn)的城市空間景觀集合,人在城中的感受依賴(lài)于第三維和第四維空間的眺望體系設(shè)計(jì)?,F(xiàn)代城市中,人的游賞路線多沿道路展開(kāi),觀景對(duì)象由近景中景的行道樹(shù)、建筑群、開(kāi)放空間等延伸至遠(yuǎn)景自然山水,自然景致被前景完全阻隔的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。均質(zhì)化的景觀、缺乏層次的城市空間、節(jié)奏紊亂的游賞路徑造成城市整體風(fēng)貌索然無(wú)味。

    借鑒中國(guó)古代山水畫(huà)動(dòng)靜結(jié)合、層次交疊、虛實(shí)呼應(yīng)的眺望表達(dá)技法,首先要在城市中進(jìn)行眺望視點(diǎn)的分類(lèi)式設(shè)計(jì)。郭熙“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的透視畫(huà)理契合城市多維度的眺望需求。在城市山頂或人工觀景臺(tái)等制高點(diǎn),進(jìn)行山水城市的“深遠(yuǎn)”式眺望,整個(gè)城市山水格局盡收眼底,山水脈絡(luò)為主,城市環(huán)境為賓,做到主賓相宜,以賓襯主。在山水銜接、景觀條件較好的水平面節(jié)點(diǎn),進(jìn)行“平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)”式眺望,因此需要控制視野內(nèi)城市天際線高度、形態(tài),調(diào)整山體界面與城市界面的關(guān)系,保證眺望廊道的通暢。其次在游覽路徑及開(kāi)放空間的設(shè)計(jì)上,應(yīng)保持眺望景觀的動(dòng)態(tài)性、節(jié)奏感、非均質(zhì)性,將城市景觀與自然山水景觀以“聚散”“顯隱”“遮掩”“限定”等多種繪畫(huà)空間經(jīng)營(yíng)方式進(jìn)行重構(gòu)、組合,在視點(diǎn)游移中體味時(shí)空流動(dòng)性。

    四、意境——人文哲學(xué)意趣

    “意境”是“畫(huà)意”的第三重境界,是在生境自然基底、畫(huà)境審美體悟基礎(chǔ)上的人文哲學(xué)意趣。宗炳提出“山水以形媚道”,山水畫(huà)不可局限于尺幅之間,而應(yīng)傳遞“道”。古代山水畫(huà)自魏晉南北朝萌芽后,由對(duì)自然景物的客觀描摹發(fā)展為南宋時(shí)講究畫(huà)中真意、抒發(fā)老莊情懷的審美追求;到元代時(shí),畫(huà)家更關(guān)注借由自然山水探尋“有我之境”。山水畫(huà)背后的意境逐漸由“人的覺(jué)醒”上升為“哲學(xué)的覺(jué)醒”“藝術(shù)的覺(jué)醒”。元代倪瓚的《六君子圖》以“平遠(yuǎn)”章法刻畫(huà)象征高潔品行的六種樹(shù)木,于枯而含潤(rùn)的筆法中營(yíng)造寂寥闊遠(yuǎn)的意境,以六君子品行自喻,抒發(fā)失意落寞的情緒。此種“暢神”畫(huà)意綜合“以大觀小”“以小見(jiàn)大”的觀照方式,以刻畫(huà)具體、局部的自然山水反映突破時(shí)空限制的“心游”哲學(xué)意境。

    城市風(fēng)貌如果缺少人文哲學(xué)意趣,只會(huì)成為冰冷的城市物質(zhì)空間。賦予城市活力和區(qū)別于其他城市獨(dú)特性的是深深根植于城市環(huán)境中的城市文脈、鄉(xiāng)土情結(jié)、歷史底蘊(yùn)。在這種地域獨(dú)有文化滋養(yǎng)之下,城市才得以站得住,城市山水才有了靈氣,在時(shí)間長(zhǎng)河中萃取、積淀的城市文化逐漸凝練為城市精神、民族情懷。這種寄托于山水的“鄉(xiāng)愁”正是喚醒城市對(duì)“天人合一”精神境界至高追求的“壺中天地”。

    五、結(jié)語(yǔ)

    人類(lèi)與城市來(lái)源于自然山水,終將與自然山水相融。古代山水畫(huà)中的“畫(huà)意”承載著歷朝歷代藝術(shù)家對(duì)美好人居環(huán)境的向往。在畫(huà)意城市中居住、游憩始終是我國(guó)各城市的規(guī)劃建設(shè)理想,但在實(shí)踐過(guò)程中易流于概念,難以營(yíng)造集自然生態(tài)基底、景觀眺望體系、人文哲學(xué)意趣于一體的綜合山水城市風(fēng)貌。山水城市建設(shè)與中國(guó)古代山水畫(huà)一脈相承,借鑒山水畫(huà)意來(lái)營(yíng)造城市畫(huà)意是實(shí)踐傳統(tǒng)文化精髓的有益嘗試。因此,本文在對(duì)兩者構(gòu)成元素對(duì)比的基礎(chǔ)上,逐一梳理山水“畫(huà)意”內(nèi)涵,探討其在現(xiàn)代城市風(fēng)貌營(yíng)造中的運(yùn)用,以期在未來(lái)城市風(fēng)貌營(yíng)造實(shí)踐中,為構(gòu)建“顯山露水”的“畫(huà)意”城市提供一定啟示。

    [1]姚亦鋒,《探索構(gòu)建鄉(xiāng)村“畫(huà)意”審美空間》,《城市規(guī)劃》,2019年第11期,第120-127頁(yè)。

    [2]邢卓,《結(jié)合自然山水的總體城市設(shè)計(jì)研究——以陜南安康為例》,西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文,2003年,第11-14頁(yè)。

    [3]宗白華,《美學(xué)散步》,上海人民出版社,2000年版,第48-57頁(yè)。

    [4]郭煕,《林泉高致》,上海古籍出版社,2010年版,第69-75頁(yè)。

    [5]李澤厚,《美的歷程》,天津社會(huì)科學(xué)出版社,2001年版,第268-285頁(yè)。

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