康熙青花玩出又一巔峰（下）

翟健民　陳曦

古陶瓷鑒賞家、香港永寶齋主人及香港國際古玩展創(chuàng)始人翟健民先生

在《康熙青花玩出又一巔峰（上）》一文的內(nèi)容中，我提到山水人物題材在康熙青花紋飾中占有很大的比例，而從棒槌瓶、觀音瓶、小卷缸等康熙青花瓷所繪景致中，其實不難發(fā)現(xiàn)，這一題材反映的是人們安居樂業(yè)、生活舒適的狀態(tài)。

比如這只清康熙青花筆筒（圖一），開光內(nèi)繪一位老漢走在山間，肩上挑著一擔(dān)柴，動作嫻熟，表情怡然。除了擔(dān)柴的場景，這只筆筒另外三面開光分別繪有打漁、耕種、讀書的畫面，就是我們常說的“漁樵耕讀”。整體來看，此器青花色澤淡雅，深淺相宜;繪畫筆觸流暢，人物衣紋方勁簡練，整幅畫面散發(fā)著真實、質(zhì)樸、平和的氣息。

我還曾在一件元青花八方把壺上見過“漁樵耕讀”紋飾，但畫風(fēng)與康熙時期截然不同。明末清初，“漁樵耕讀”紋飾大量出現(xiàn)在瓷器上，直至民國，此題材都是青花和粉彩瓷器的重要裝飾圖樣之一。

值得一提的是，在康熙民窯青花瓷中，魚藻紋也尤為常見。仔細瞧我手中這只小缸（圖二），器身繪有鯽、鰱、鯉、鮭四種魚紋，姿態(tài)各異，以荷蓮、水草作陪襯。蓋因“魚”與“余”諧音，人們自古以來就特別喜愛這一題材。早在6000多年前，魚紋就已是半坡類型彩陶中常見的紋飾。而后，魚藻紋成為各個時期瓷器裝飾的傳統(tǒng)祥瑞題材，在明清兩代尤為常見。對于剛剛經(jīng)歷了明末清初戰(zhàn)亂的百姓來說，這些紋飾更是寄托著生活祥和、年年有余的希冀。

圖一 清康熙 青花漁樵耕讀筆筒此筆筒另外三面開光分別繪有打漁、耕種、讀書的畫面，色澤淡雅，筆觸流暢。

總之，康熙青花裝飾題材十分廣泛，從山水、花鳥到人物故事，從吉祥圖案到文字、詩賦，可謂應(yīng)有盡有。并且，紋飾的繪畫風(fēng)格受明末清初畫家的影響很大，比如董其昌、陳洪綬、華嵒以及“四王”（王原祁、王時敏、王翚、王鑒）等。

再看這兩只紋飾頗具詩意的小盤，敞口微撇，淺腹，雙圈足，外圈高，兩圈間無釉露胎。盤內(nèi)以青花釉里紅裝飾，內(nèi)沿有一周卷草紋。其中一只（圖三）盤心繪有山石峭壁間生出紅梅、翠竹的畫面，水面留白處書五言詩句：“高樹臨溪艷，低枝隔竹繁”，此詩出自唐代韋蟾所作《梅》。

另一只（圖四）的盤心則以青花釉里紅描繪了一幅行人山間趕路的場景。畫中可見一名男子騎著毛驢行進在小橋流水之上，另一名童子則緊隨其后，二人懷中均有一枝折枝花。此畫面以青花為主色，釉里紅僅用于樹葉的點綴。盤心左側(cè)題有詩句：“欲為萬里贈，杳杳山水隔”，此句出自唐代詩人柳宗元的《早梅》，表達了想折一枝梅寄贈萬里之外的友人，無奈千里迢迢、山水阻隔的情感。

頗為巧合的是，兩只盤的詩尾處都落有“潄玉亭”楷書款及“瞻公”篆書方印。同時，二者底部都有“康熙辛亥中和堂制”楷書款識。“中和堂”是康熙皇帝在圓明園的住所。“辛亥”為康熙十年，即1671年。

圖二 清康熙 青花魚藻紋缸清康熙青花魚藻紋缸繪有鯽、鰱、鯉、鮭四種魚紋，姿態(tài)各異，并襯以荷蓮、水草紋。

圖三 清康熙 青花釉里紅山水詩文盤

圖四 清康熙 青花釉里紅山水人物盤

康熙中和堂款瓷器一般都帶有干支紀(jì)年，精準(zhǔn)標(biāo)注了器物的制造年份。目前可見的康熙中和堂干支紀(jì)年款有：

“康熙辛亥中和堂制”，即康熙十年（1671年）;

“康熙壬子中和堂制”，即康熙十一年（1672年）;

“康熙癸丑中和堂制”，即康熙十二年（1673年）。

由此可知，“中和堂”款的瓷器應(yīng)該是康熙早期作品。目前，我只見過落此款的康熙青花瓷盤，形制、尺寸大抵相似，而且都胎質(zhì)細膩，釉色瑩潤，發(fā)色艷麗;繪畫內(nèi)容大多是山水、庭院、樓閣，所題詩句也都出自唐代，畫面則會根據(jù)詩句的內(nèi)容與意境展開。可以說，這一類康熙青花釉里紅小盤將中國傳統(tǒng)詩畫與制瓷工藝完美地融為一體。

最后，康熙青花的款識也值得一說。在康熙早期青花上，書帝號年款的情況較少，尤其是康熙十年以前，多見干支款、前朝“大明年制”款，或者署齋堂款的器物。

到了康熙中期，開始大量書寫帝王年號款，主要是青花雙圈“大清康熙年制”三行六字楷書款?？滴跬砥诘那嗷ㄓ腥辛趾碗p行六字款識，其中雙行六字通常沒有雙圈。我還曾見過“大清年制”四字楷書款，但數(shù)量不多。

至于康熙時期民窯青花上的款識，則可謂五花八門，但多數(shù)不落年號款，這與當(dāng)時禁書年號的規(guī)定有關(guān)。常見的有各種堂名款、花押款，還有用一些特殊圖案作為款識的。堂名款如“碧云堂制”“拙存齋”“中和堂制”等等。花押款通常是在底足畫有雙圈，圈內(nèi)繪有樹葉、鮮花一類。