裙裝生出萬(wàn)千姿態(tài)

朱亞光

明 仇英《漢宮春曉圖》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

霧靄彌漫的清晨，藏在蒼翠林間的金色殿頂若隱若現(xiàn)，枝頭款款拂動(dòng)的青色柳條和宮墻外隨風(fēng)揚(yáng)起的旗幟似乎都在宣告著春天的到來(lái)。在半掩的宮門(mén)內(nèi)，那華麗的宮苑、涂著亮漆的廊柱、姿態(tài)萬(wàn)千的奇石和各色花木珍禽無(wú)不令人神往。

在這良辰美景中最吸引人眼球的定是那些美目流盼、桃腮帶笑的妃嬪貴婦。她們衣著華麗，在婢女們的簇?fù)硐拢瑥椙?、刺繡、梳妝、賞畫(huà)、澆花、斗草，神態(tài)悠閑，說(shuō)不盡的溫柔可人。仔細(xì)端詳，那穿赤色衫、蘗黃裙、安坐在房?jī)?nèi)請(qǐng)畫(huà)師寫(xiě)像的宮嬪，該不會(huì)就是傳說(shuō)中憤而出塞的明妃昭君吧？而那穿縹色衫、皓色長(zhǎng)裙、在各色樂(lè)器伴奏下翩翩起舞的麗人又像極了體態(tài)輕盈的漢成帝皇后飛燕……

仇英筆下的《漢宮春曉圖》仿佛一場(chǎng)名媛盛會(huì)，佳人們身著各色短衫，搭配優(yōu)雅長(zhǎng)裙和輕薄帔帛，在盛會(huì)上爭(zhēng)奇斗艷，引發(fā)出人們對(duì)古代女性衣著打扮的無(wú)盡遐想。那么在真實(shí)歷史中，西漢名媛們是否真的鐘愛(ài)短衫、長(zhǎng)裙加帔帛的服裝組合？歷朝歷代的時(shí)髦小姐姐們又喜歡怎樣的裙裝呢？下面讓我們來(lái)一探究竟吧。

·名媛愛(ài)裙裝·

中國(guó)古典服制以上衣下裳作為起點(diǎn)，女裝在漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中，雖曾出現(xiàn)過(guò)戰(zhàn)國(guó)至西漢間盛行的深衣（圖1）和大唐盛世男女同款的圓領(lǐng)袍（圖2）等爆款時(shí)裝，但最經(jīng)典、最流行的還要屬上衣、下裙這對(duì)固定搭配。

圖1 西漢 著深衣彩繪女舞俑中國(guó)國(guó)家博物館藏

圖2 唐 著圓領(lǐng)袍內(nèi)襯半臂女侍俑中國(guó)國(guó)家博物館藏

漢晉名媛羅敷就偏好“緗綺為下裙，紫綺為上襦”組合。其中短襦是一種長(zhǎng)度到腰間且有襕的短款上衣（圖3），而搭配的裙子就很長(zhǎng)，可下垂至地面。這種上短下長(zhǎng)的搭配，不僅能凸顯女性曼妙的腰部曲線，也讓上下身比例在視覺(jué)上有所拉伸，營(yíng)造出纖長(zhǎng)柔美的感覺(jué)，代表了當(dāng)時(shí)女性在裙裝上追求仙氣十足、靈動(dòng)飄逸的審美取向，是漢晉最潮女裝穿搭之一。此后，無(wú)論是隋唐的衫、帔、裙，還是兩宋的褙子、羅裙，抑或明清的襖、衫、馬面裙，處在不同歷史時(shí)期的古代小姐姐們總能夠根據(jù)上衣下裙“兩截穿衣”的基本法則，搭配出一種又一種符合時(shí)代和自身喜好的時(shí)髦穿衣style。

這其中，下裙發(fā)展自裳，從上古至明清一直是廣大名媛追逐的服飾“頂流”。一些古代裙裝類(lèi)型，哪怕現(xiàn)在看來(lái)也頗為時(shí)尚。

·高級(jí)感十足·

間色裙又叫裥色裙，是用兩到三種顏色布料拼接縫合成的古代裙裝類(lèi)型。這種裙子既有長(zhǎng)款也有短款，穿的時(shí)候可以在外面罩一層紗裙，打造出更加豐富的層次感。該裙最早出現(xiàn)在漢晉，那時(shí)的時(shí)尚女孩喜歡粗獷的寬條紋拼接，用色大愛(ài)“絳碧”“丹碧”“紫碧”等撞色，間色裙風(fēng)格活潑又張揚(yáng)。甘肅花海畢家灘26號(hào)墓中就發(fā)現(xiàn)過(guò)一條緋碧相間的絹裙實(shí)物（圖4）。這條“緋碧裙”出土?xí)r雖然已經(jīng)殘缺，但留存部分紅綠配色仍清晰可見(jiàn)，充滿視覺(jué)張力。

圖3 前秦 紫纈襦（修復(fù)后）甘肅省文物考古研究所藏

圖4 前秦 緋碧裙（修復(fù)后）甘肅省文物考古研究所藏

到隋唐，間色裙在一段時(shí)期內(nèi)繼續(xù)引領(lǐng)時(shí)尚潮流，但風(fēng)格上卻有所轉(zhuǎn)變，條紋逐漸變細(xì)，間色種類(lèi)更豐富，色彩配比摒棄“撞色”轉(zhuǎn)向陽(yáng)光型暖色系。比如新疆阿斯塔那張雄夫婦合葬墓中曾出土三件著衣女俑，其中兩位都穿間色裙。一位上著窄袖短襦、披魚(yú)子纈帔帛，下穿紅黃齊胸間色裙;另一位上穿綠色窄袖短襦、套聯(lián)珠紋錦半臂，搭配紅黃間色裙，裙外另罩一層青色薄紗復(fù)裙。兩人穿搭“高級(jí)感”十足，從中可以感受到唐早期間色裙的風(fēng)采。

·拜倒石榴裙·

石榴裙是一種具有濃艷色彩、氣場(chǎng)十足的紅色高腰長(zhǎng)裙。因裙身顏色恰似火紅石榴花，故得石榴裙美名。石榴裙裙幅寬大，裙身紅色面料可以素凈，也可以隨主人喜好用印花、刺繡等方式裝飾紋樣。有關(guān)石榴裙的記載在漫漫歷史長(zhǎng)河中數(shù)不勝數(shù)，當(dāng)中最負(fù)盛名的應(yīng)該就是“拜倒在石榴裙下”的典故。傳說(shuō)唐代天寶年間，文官們因?yàn)樘泼骰实拿睿?jiàn)到楊貴妃后必須行跪拜禮，而國(guó)色天香的楊貴妃平日里最喜歡穿石榴裙，于是“拜倒在石榴裙下”就逐漸成為崇拜仰慕某女性時(shí)常用的俗語(yǔ)。

風(fēng)華絕代的石榴裙，在氣質(zhì)上符合唐代女性熱烈奔放的時(shí)代個(gè)性，不僅為楊貴妃個(gè)人所鐘愛(ài)，也是長(zhǎng)期霸榜唐代女裝C位的爆款裙裝。因此，在唐代繪畫(huà)、墓葬壁畫(huà)及人俑中不乏身著石榴裙的俏麗佳人，比如《揮扇仕女圖》中的多位宮娥（圖5）、《內(nèi)人雙陸圖》中俯首下棋的弈者，抑或《虢國(guó)夫人游春圖》中騎馬前行的貴婦，在唐代到處都有石榴裙的忠實(shí)粉絲。ED796739-2273-4568-B58F-5E60EC171C49

圖5 唐 周昉《揮扇仕女圖》（局部） 故宮博物院藏

·裙裝“帶貨王”·

百褶裙，又叫百迭（疊）裙或百裥裙，裙身由寬窄固定、細(xì)密垂直的皺褶構(gòu)成，有較強(qiáng)裝飾性。這種帶有皺褶的女裙出現(xiàn)時(shí)間比較早，關(guān)于它的起源也留下多種說(shuō)法，其中以“留仙裙”典故最為有趣。傳說(shuō)西漢成帝時(shí)，皇后趙飛燕為挽回圣眷，曾穿南越國(guó)進(jìn)貢的云英紫裙在太液池邊翩翩起舞。笙歌鼓樂(lè)中突然狂風(fēng)大作，飛燕衣裙隨風(fēng)飄起，人也似乎要被大風(fēng)吹走、飛仙而去了。成帝見(jiàn)狀大驚失色，連忙招呼一旁吹簫的侍郎馮無(wú)方趕過(guò)去抓住皇后裙角。風(fēng)停止了，飛燕的裙子卻被無(wú)方拽出很多褶皺。然而，趙飛燕不愧為一代名媛，穿著充滿皺褶的裙子非但不丑反而更顯嬌柔美麗。自此，這種帶有皺褶的裙子被美名為“留仙裙”，一度成為漢宮女性裙裝中的“帶貨王”。

風(fēng)花雪月、氣質(zhì)浪漫的百褶裙，可長(zhǎng)可短、可咸可甜，是宋代尤其南宋文藝范兒小姐姐最青睞的裙裝類(lèi)型之一。蘇軾在《夢(mèng)中賦裙帶》詞中曾寫(xiě)道“百疊漪漪風(fēng)皺，六銖縱縱云輕”，正是宋代名媛門(mén)穿著輕薄百褶裙行走時(shí)翩翩裙飛、盈盈風(fēng)動(dòng)的姿態(tài)。

圖6 明 藍(lán)色纏枝四季花織金裝花緞裙 山東博物館藏

·裙中多面手·

馬面裙又叫馬面褶裙，前后共有四個(gè)裙門(mén)、兩兩重合，裙門(mén)重合部分為“馬面”，裙身側(cè)面有打褶。這種結(jié)構(gòu)的裙子堪稱(chēng)古代女裙多面手，雖然形制始自明代，但隨時(shí)變遷和審美趣味變化，發(fā)展出襕裙、闌干裙、魚(yú)鱗百褶裙、鳳尾裙、月華裙等多個(gè)小類(lèi)型，深受不同時(shí)期漢族小姐姐的喜愛(ài)，流行時(shí)間從明到清一直延續(xù)到民國(guó)。

明代馬面裙用料、裝飾偏華麗?？赘f藏明代藍(lán)色纏枝四季花織金裝花緞裙（圖6），裙身上部裝飾金纏枝四季花紋，中部裙襕分飾織金云鸞、鳳穿牡丹，裙擺處有鳳穿牡丹及蓮花瓔珞紋，裝飾繁復(fù)、貴氣逼人。

到清代，民間女性繼續(xù)穿用馬面裙。但因森嚴(yán)服飾等級(jí)規(guī)定所限，馬面裙不能再使用織金、妝花等華貴面料，還要避免明黃、杏黃、香色等用色及龍、鳳等紋飾。但即便有如此苛刻的限制，也不能阻擋愛(ài)美小姐姐們追求裙裝時(shí)尚的步伐，這些優(yōu)秀的民間服裝設(shè)計(jì)師憑借一雙雙巧手或拼接或刺繡、或貼布或描繪，用精湛技藝創(chuàng)造出一件又一件符合規(guī)制卻又精美絕倫的“清代高定”馬面裙（圖7）。（注：本文作者系中國(guó)國(guó)家博物館館員）

圖7 清 大紅紗纏枝蓮紋闌干裙 中國(guó)國(guó)家博物館藏