愿我們都能心有所居

李蕙君

《心居》是近日熱播的一部反映上海普通百姓生存狀態(tài)的電視劇，表面以“買(mǎi)房子”作為切入點(diǎn)，深層次展露的卻是心靈歸屬問(wèn)題，雖遭到多方吐槽，但劇中由童謠和海清扮演的“雙女主”的情感生活還是很有話題度的。

“喪失”是人生重要一課

劇中顧清俞，看似是個(gè)完美無(wú)缺的女人，唯獨(dú)對(duì)愛(ài)情和伴侶有著許多幼稚的幻想?；孟霅?ài)人會(huì)像少年時(shí)代一樣一成不變，幻想只要自己愿意付出，就能得到回報(bào)，更幻想她的愛(ài)人是靈魂伴侶，可以滿足她一切需求?，F(xiàn)實(shí)是最好的老師，無(wú)數(shù)次事與愿違，雖然讓人沮喪傷心，卻可以讓人從睡夢(mèng)中清醒。對(duì)于一帆風(fēng)順的顧清俞來(lái)講，這是人生中重要的“喪失”。

“喪失”是心理學(xué)中一個(gè)重要的概念，我們每個(gè)人都要面對(duì)生命中一些重要的人或事物的失去。接受喪失這門(mén)功課，對(duì)于心智的成熟有著重要的意義。而很多女性正是像顧清俞那樣對(duì)愛(ài)情有許多不切實(shí)際的幻想，失望是必然會(huì)發(fā)生的，或許直到她跟施源真正告別的那一刻，她才真正成長(zhǎng)。

“回避”無(wú)法經(jīng)營(yíng)好婚姻

在心理學(xué)中，成人的依戀模式主要被劃分為了三種類(lèi)型，分別是：安全型依戀，焦慮型依戀和回避型依戀。而顧清俞和她少年記憶中的白月光——施源，在面對(duì)親密關(guān)系時(shí)的態(tài)度，處理問(wèn)題的方式方法，都具有非常典型的回避型依戀風(fēng)格的特點(diǎn)。可能施源的表現(xiàn)會(huì)更加明顯一些：他堅(jiān)持婚前財(cái)產(chǎn)公證;寧愿被追債也不愿用妻子的錢(qián);母親病重寧愿讓母親忍受病痛也不愿接受妻子的幫助……這些表面看上去是他的自尊心在作祟，實(shí)際上，就是他的回避型依戀風(fēng)格在發(fā)揮作用。他內(nèi)心里覺(jué)得自己配不上妻子，心理上始終跟妻子保持著距離、劃分著界限，也就導(dǎo)致了他沒(méi)辦法好好享受和經(jīng)營(yíng)這場(chǎng)婚姻。

世界上沒(méi)有不吵架的夫妻，也沒(méi)有事事稱心的婚姻。有問(wèn)題就說(shuō)出來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多困擾你的問(wèn)題，其實(shí)都不是真的問(wèn)題。

“歸屬感”才是最溫暖的居所

劇中由海清飾演的馮曉琴，是一個(gè)由外地嫁入上海的媳婦，由于身份差異，她在上海的這個(gè)家里的地位，只能是十幾年如一日的保姆式的生活。然而，隨著丈夫顧磊因一場(chǎng)意外突然去世，生活忽然變了樣子。

馮曉琴在經(jīng)歷了萬(wàn)念俱灰，痛徹心扉之后，勇敢面對(duì)，撫養(yǎng)好未成年的兒子以及心底想要在上海這個(gè)城市扎下根來(lái)的毅力，猶如兩支強(qiáng)心劑，讓她突然從迷茫的生活中站了起來(lái)。她不再像個(gè)怨婦般數(shù)落生活，而是正視自己的不足和渴望的生活。將當(dāng)年放在老公身上的精力收回到自己身上的馮曉琴，熱忱地投入到事業(yè)中，活成了真正的“大女主”。在我們身邊也有無(wú)數(shù)女性，在婚戀中遭遇挫折，放棄了依靠老公、改造老公的幻想之后，爆發(fā)出了自身的小宇宙，活出了豐盛和自信。在她拒絕了小丁的“大別墅”后，才深刻的認(rèn)識(shí)到，她要的從來(lái)就不是一套房子，而是“心有所居”的家庭歸屬感，是家人的接納、理解和尊重。