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    音頻壓限效果器在音樂(lè)節(jié)目制作后期合成中的應(yīng)用

    2021-01-10 11:52:15劉正文
    科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年7期
    關(guān)鍵詞:限制器

    摘要: 本文主要全面闡述壓縮器和限制器的原理和應(yīng)用。分別從壓縮器和限制器功能參數(shù),使用方法以及注意事項(xiàng)等方面敘述,壓縮器與限制器為音樂(lè)后期制作中重要組成部分,應(yīng)得以重視,并了解兩者的基本原理與區(qū)別。本文還將分析和區(qū)分壓縮器和限制器,闡述兩者在音樂(lè)后期制作中的不同的分工以及側(cè)重點(diǎn)。仔細(xì)說(shuō)明壓縮器與限制器在音頻后期制作中的利弊,以及不同類(lèi)型壓縮器的應(yīng)用。還會(huì)給予音樂(lè)后期制作時(shí)壓縮器和限制器對(duì)大部分音樂(lè)的處理建議。

    關(guān)鍵詞: 壓限器;壓縮器;限制器

    前言

    本文的主要內(nèi)容為首先闡述壓限效果器的工作原理和作用,再闡述其基本使用方法。還有在使用實(shí)體壓限器時(shí),如何與調(diào)音臺(tái)連接,調(diào)音臺(tái)的輸出,線(xiàn)路的注意事項(xiàng),以及實(shí)體壓限器的使用方法及注意事項(xiàng)。并且通過(guò)對(duì)比的手法分析壓限器的電子插件,電子插件和實(shí)體壓限器的使用差別,以及電子壓限器的具體使用方法。

    一、壓限器壓限器的概念

    壓限器可以分為壓縮器與限制器兩個(gè)部分。壓縮器:一種放大器,可以隨著輸入信號(hào)電平的增大而本身增益減少。它的原理其實(shí)就是限制電平峰值最大和最小之間的范圍。限制器:它的任務(wù)就是確保信號(hào)不會(huì)超過(guò)門(mén)限電平,在輸出的電平達(dá)到設(shè)定的一定值以后,不管輸入電平怎樣增加,都會(huì)被門(mén)限“一刀切”,使其最大電平保持一個(gè)恒定值。而最大輸出電平是可以根據(jù)需要來(lái)調(diào)節(jié)的。

    二、壓縮器的作用及功能

    (一)壓縮器的使用方法與參數(shù)設(shè)定以及注意事項(xiàng)

    壓縮器在音樂(lè)制作后期中的運(yùn)用頻率很高,它的用法也很多最基本的控制聲音的動(dòng)態(tài),也可以豐富聲音內(nèi)部的細(xì)節(jié)等。要想達(dá)到自己理想的聲音狀態(tài),學(xué)會(huì)熟練的使用壓縮器是必要的環(huán)節(jié),在把壓縮器接入到需要處理的音軌后,我們想要根據(jù)實(shí)踐情況調(diào)節(jié)門(mén)限、壓縮比、建立時(shí)間、釋放時(shí)間等參數(shù),在這些過(guò)程中,我們需要知道一些處理的技巧。

    建立時(shí)間

    建立時(shí)間是使用壓縮器時(shí)有針對(duì)性的音響塑造,使用較長(zhǎng)的建立時(shí)間的原因是防止樂(lè)器的自然共振被抑制,增強(qiáng)聲音的顆粒感。通常15ms以上都可以看作是較長(zhǎng)的建立時(shí)間。短的建立時(shí)間可以使聲音更柔和,通常7~8ms以下都可以看作短建立時(shí)間,如果建立時(shí)間過(guò)短的話(huà),也容易造成聲音的不自然,所以想要得到柔和性強(qiáng),壓縮痕跡不明顯的結(jié)果,建立時(shí)間可以在1~5ms之間。此外,在快速的建立時(shí)間上容易造成“咔咔”聲,大部分情況下我們都是需要避免這種現(xiàn)象,但是偶爾也可以使用在增加低鼓的清晰度上。

    釋放時(shí)間

    在釋放時(shí)間中,為了釋放的痕跡盡可能的小,我們需要將釋放時(shí)間調(diào)的長(zhǎng)一點(diǎn),不然短的釋放時(shí)間會(huì)產(chǎn)生低頻失真和咔噠聲。要注意的是,釋放時(shí)間的長(zhǎng)度不能超過(guò)下一次電平超過(guò)門(mén)限的時(shí)間點(diǎn)。釋放時(shí)間的效果與音樂(lè)的節(jié)奏速度是有一定的連帶關(guān)系的。音樂(lè)速度越快,釋放時(shí)間的調(diào)節(jié)都要短一些,速度越慢,釋放時(shí)間就可以長(zhǎng)一點(diǎn)。較短的釋放時(shí)間可以帶來(lái)更多的壓縮,但是過(guò)短的釋放時(shí)間會(huì)造成抽吸現(xiàn)象。尤其是吊镲,節(jié)奏吉他這類(lèi)持續(xù)發(fā)生的,更容易發(fā)生抽吸現(xiàn)象。但是現(xiàn)在的音樂(lè)制作后期中,抽吸現(xiàn)象也會(huì)被用來(lái)制作某種緊張感的音響效果,尤其是在金屬樂(lè)中。

    并聯(lián)壓縮

    之前講到的壓縮都是向下壓縮,將高電平信號(hào)向下衰減,而并聯(lián)壓縮是將低電平向上提升,人耳會(huì)覺(jué)得這種處理方式更自然。最常使用的設(shè)置方式就是較低的門(mén)限和較高的壓縮比得到一個(gè)高壓縮量,與原始信號(hào)進(jìn)行混合。并聯(lián)壓縮不光可以應(yīng)用在混音中,還可以用在母帶處理中,也可以用于多種樂(lè)器的混合

    串聯(lián)壓縮

    串聯(lián)壓縮是將兩個(gè)或多個(gè)壓縮器串聯(lián)在一起進(jìn)行處理,這種處理方式的目的是:如果我們需要壓縮來(lái)實(shí)現(xiàn)另種目的,那每一個(gè)目的可以使用一個(gè)獨(dú)立的壓縮器來(lái)完成,因?yàn)橛行嚎s器可能更適合某一項(xiàng)的處理,所以利用每一個(gè)壓縮器的最佳設(shè)置來(lái)進(jìn)行處理就可以盡可能的得到符合預(yù)期的聲音。

    多段壓縮

    目前了解的壓縮器大都是全頻帶壓縮器——對(duì)整個(gè)輸入的信號(hào)全部頻譜范圍進(jìn)行衰減,多頻壓縮器能夠?qū)⑤斎氲男盘?hào)分成不同頻段,然后針對(duì)每一個(gè)頻段進(jìn)行壓縮,嘶聲消除就是多頻段壓縮的一直形式。多段壓縮常常被用于母帶的處理,因?yàn)樗氖褂檬值撵`活,它將混音中的樂(lè)器分成了獨(dú)立的頻段,每一個(gè)頻段都有不同的功能,我們可以針對(duì)不同的頻段進(jìn)行分別壓縮,而不是整個(gè)信號(hào)壓縮,這對(duì)處理的音色影響會(huì)少一點(diǎn)

    (二)壓縮器與均衡器使用順序

    壓縮器和均衡器是混音中最常見(jiàn)的兩個(gè)處理器,而壓縮器和均衡器哪個(gè)用在前,這個(gè)問(wèn)題的答案是:論情況而定。對(duì)音軌的處理的側(cè)重是決定的關(guān)鍵,如果需要更為明確的動(dòng)態(tài)處理,我們就將均衡器放在前面。對(duì)于以壓縮相關(guān)的均衡,我們都將均衡器放在壓縮器前面,其他情況均衡器位于壓縮器后面,這里包括使用均衡器改變音色。

    (三)各種壓縮器的類(lèi)別介紹及適用場(chǎng)所

    不同的壓縮器本質(zhì)上是一樣的,但是有著不同的特點(diǎn),因?yàn)樗麄兊墓ぷ鞣绞讲灰粯?,所以得到的聲音效果也是不一樣的。想要挑選合適的壓縮器,在這之前得要熟悉不同種類(lèi)的壓縮器。

    VCA電壓放大器壓縮

    VCA電壓放大器壓縮是比較常見(jiàn)的一種壓縮,原理就是超過(guò)門(mén)限的按比例衰減。VCA的壓縮具有很快速的反應(yīng),對(duì)于動(dòng)態(tài)很敏感,而且可以調(diào)節(jié)的參數(shù)很多,它的音色很通透,所以很適合處理峰值類(lèi),節(jié)奏性強(qiáng),強(qiáng)瞬態(tài)素材。

    OPTP光學(xué)壓縮

    光學(xué)壓縮的原理很簡(jiǎn)單,是將信號(hào)轉(zhuǎn)變成了光,在增益模塊中有一種光阻材料,能影響增益量值。由于工作原理,這種壓縮器可以說(shuō)是所有壓縮器里反應(yīng)速度最慢的一種,而且建立和釋放曲線(xiàn)都不太精準(zhǔn),但這也使其產(chǎn)生了獨(dú)特的處理性質(zhì)。它的染色比較少,響應(yīng)很平滑通透,因此常被用于人聲、弦樂(lè)這一類(lèi)不太會(huì)有很強(qiáng)的聲音動(dòng)態(tài)的素材,可以改善人聲軌質(zhì)感,添加溫暖和光澤,對(duì)整首歌音量上的平均。不同于其他類(lèi)型的壓縮器,硬件光學(xué)壓縮器有固定的壓縮比,一般是3:1,可調(diào)整的參數(shù)少,基本上就兩個(gè)扭。

    Variable-mu電子管壓縮

    Variable-mu電子管壓縮是出現(xiàn)時(shí)間最早的一種壓縮,以電子管作為壓縮元件來(lái)使用,產(chǎn)生平滑的壓縮和溫暖的染色。值得注意的是它的壓縮比是可變的,超過(guò)門(mén)限的信號(hào)越強(qiáng),壓縮比就越大。由于它的速度偏慢,音染重,壓縮比可變的特性很適合人耳。

    數(shù)字壓縮

    數(shù)字壓縮種壓縮是利用一套數(shù)學(xué)運(yùn)算來(lái)完成壓縮處理,它無(wú)疑是最精準(zhǔn)的壓縮器了,而且功能多樣,在精準(zhǔn)度上有著極為完美的壓縮比、建立和釋放曲線(xiàn)。

    (四)壓縮器的使用對(duì)比

    當(dāng)我們處理一首慢歌的時(shí)候,聲音應(yīng)該是流暢,穩(wěn)定的。所以以我的經(jīng)驗(yàn)通常會(huì)設(shè)定:?jiǎn)?dòng)60ms左右,恢復(fù)150ms左右,閥值-20db左右,壓縮比為4:1或6:1。如果是快歌的話(huà),人聲應(yīng)該是爆發(fā)力比較強(qiáng)的,我通常的設(shè)定是;啟動(dòng)150ms左右,恢復(fù)50~20ms左右,閥值-8db左右,壓縮比是8:1~10:1。因?yàn)槊總€(gè)人的習(xí)慣不一樣,不同的設(shè)備,不同的人聲等不同的條件,都會(huì)使壓限器的調(diào)節(jié)產(chǎn)生不同,所以具體還是要靠本人實(shí)踐。

    三、限制器用途

    限制器最顯著的功能是保證信號(hào)不會(huì)超過(guò)門(mén)限,它的本質(zhì)上是一比例超過(guò)10:1的壓縮器,它的壓縮比也可以無(wú)限大。但其實(shí)限制器的定義有很多同時(shí)也有很多別的用途比如;保護(hù)PA系統(tǒng),防止FM廣播電臺(tái)的信號(hào)不會(huì)被相近電臺(tái)波段干擾,在母帶處理中還可以實(shí)現(xiàn)響度最大化,保持混合物整體平衡的完整性。也可以捕捉源的最響亮的時(shí)刻,防止不必要的失真的方式降低他們。限制器在母帶的末端無(wú)處不在,限制器不應(yīng)該作為壓縮器的簡(jiǎn)單替代品來(lái)使用限制器在混音中占有一席之地是因?yàn)樗哂信c眾不同的聲音效果,也經(jīng)常被用于壓縮器之后,來(lái)實(shí)現(xiàn)我們的壓縮目的。限制器使用可選擇的算法可以更好的適應(yīng)個(gè)人音樂(lè),其中有復(fù)雜的多頻段技術(shù)。

    (一)在調(diào)節(jié)時(shí)限制器的輸入和輸出

    很多限制器在鏈接的時(shí)候是允許將輸入增益與輸出上限鏈接的,所以在切換下一個(gè)時(shí),另一個(gè)下降到水平。你的耳朵就不會(huì)被響度欺騙,因此會(huì)有更準(zhǔn)確的判斷。

    (二)設(shè)置增量測(cè)試

    我們將“delta”定義為混音和繞過(guò)版本之間的差異,類(lèi)似于降噪器里的噪音輸出。隔離和獨(dú)奏這些工程會(huì)引起對(duì)它們的注意,將它們從混合物中聽(tīng)出來(lái),看看在有限的材料里缺少了些什么。一些限制器提供特定的delta參數(shù),但并不是所有參數(shù)都有。所以,我們可以使用一些路由,限制器的多個(gè)實(shí)例以及翻轉(zhuǎn)極性的插件來(lái)創(chuàng)造自己的路由器。

    在使用時(shí),我們首先在輸出部分取消源軌道的輸出,在兩次發(fā)送時(shí)將源路由到兩個(gè)輔助通道,將限制器復(fù)制到兩個(gè)輔助通道,并繞過(guò)源軌道上的限制器。在第二個(gè)通道上,將限制器換成旁路。接下里在翻轉(zhuǎn)左右聲道相位的限制器之后加載實(shí)用程序插件。

    四、音樂(lè)后期制作中壓限器的應(yīng)用

    在闡述了壓限器的使用方法和作用之后能知道,壓限器在音樂(lè)作品中的影響作用還是很大的,它能起到積極作用,也能起到消極作用,如何使用其實(shí)和混音師自身的想法與風(fēng)格有很大的關(guān)聯(lián),但是一些基本的應(yīng)用方面還是差不多的。不同類(lèi)型的壓縮器對(duì)于音色的影響是不同的,有些壓縮器可以增加溫暖感,有些壓縮器能增加高頻諧波,有的是壓縮曲線(xiàn)的不準(zhǔn)確性,這些都給壓縮器帶來(lái)了獨(dú)特的魅力。

    (一)壓縮與音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)系

    事實(shí)上,壓縮與音樂(lè)風(fēng)格也有一定的關(guān)系。在傳統(tǒng)爵士樂(lè)里,樂(lè)器和人聲的自然展示更為重要,所以一般這一類(lèi)的壓縮就比較少和輕微。大多數(shù)音樂(lè)的壓縮程度要比傳統(tǒng)爵士樂(lè)多,但音樂(lè)也很講究聲音的細(xì)節(jié)感,比如唇齒音,琴弦震動(dòng)感等,所以在壓縮增加細(xì)節(jié)感的同時(shí),也需要注意這些細(xì)節(jié)是否都是有益的,如果顯得尖銳,都需要手動(dòng)將其降低。金屬搖滾樂(lè)里鮮明的壓縮痕跡是一個(gè)重要的特征,幾乎每個(gè)環(huán)節(jié)都需要壓縮,甚至我們會(huì)經(jīng)常聽(tīng)見(jiàn)抽吸效應(yīng),尤其是針對(duì)鼓組。無(wú)不使用鮮明的壓縮處理,這是典型的金屬樂(lè)音響特征。

    (二)壓縮響度的處理

    在音樂(lè)后期制作里,響度的調(diào)節(jié)一直是很受關(guān)注的,“響度越大越好聽(tīng)”并不是謬論,由于想以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)一首作品,往往后期會(huì)確保足夠的響度,并且使大多數(shù)音樂(lè)作品保持音量上的一致。但是我們知道在提升響度的同時(shí),可以會(huì)由于過(guò)渡壓縮導(dǎo)致音樂(lè)動(dòng)態(tài)的減少,這有可能會(huì)降低聲音的質(zhì)量。所以保持響度的同時(shí)如何減少方面影響是很重要的一個(gè)問(wèn)題。

    一般來(lái)說(shuō),在母帶里對(duì)響度進(jìn)行提升是最有效和最常用的方法,但認(rèn)為對(duì)響度對(duì)控制僅僅是母帶處理處理的環(huán)節(jié),那就是錯(cuò)誤的觀念了。響度的關(guān)注在配器的環(huán)節(jié)就得到關(guān)注的話(huà)是最好的效果,盡量不要使用同一頻段、音色的樂(lè)器,不要濫用低音樂(lè)器,不堆積,使用音色的目的性強(qiáng)。在做到這一點(diǎn)后,混音過(guò)程中對(duì)響度的關(guān)注也極為重要:控制低頻,控制樂(lè)器間音量的平衡,控制主歌與副歌之間的平衡,去掉各聲部中不必要的頻率。這些處理可以使節(jié)約一些電平空間,讓各自的聲部特點(diǎn)發(fā)揮最大化得到更清晰的聲音,也都會(huì)使響度得到很好的控制,這樣會(huì)使母帶更容易得到合理的響度。

    五、小結(jié)

    綜上所述, 壓限器是音樂(lè)后期制作中一個(gè)很強(qiáng)大的工具,每一個(gè)參數(shù)都有其豐富的運(yùn)用方式,先要得到理想中的聲音和最終目的,我們必須要重視它,理解它的工作原理,知道每一個(gè)參數(shù)的意義和功能,以及這些參數(shù)如何影響每一個(gè)被處理的音頻的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。這樣的理解和使用才會(huì)對(duì)混音結(jié)果產(chǎn)生更好的影響。

    作者簡(jiǎn)介:姓名:劉正文,籍貫:青海西寧,職稱(chēng):舞臺(tái)技師。研究方向:廣播電視音頻

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