古書畫的修復(fù)與保護(hù)方法研究

【摘 要】古書畫修復(fù)是我國傳統(tǒng)的工藝技術(shù)，隨著不斷發(fā)展，已經(jīng)形成了系統(tǒng)性的修復(fù)流程與方法，而古書畫的自身特征也決定了傳統(tǒng)修復(fù)方法更適用于其的修復(fù)保護(hù)。本文總結(jié)了古書畫的修復(fù)原則和常見損傷分類，重點(diǎn)對(duì)古書畫的修復(fù)、保護(hù)流程、方法進(jìn)行了研究。

【關(guān)鍵詞】古書畫；保護(hù)；修復(fù)；方法

【中圖分類號(hào)】J222.2/.6；K854.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）10—239—03

引言

流傳至今的古書畫是中華民族精神文明的重要構(gòu)成部分，是中華民族的智慧和審美結(jié)晶，其對(duì)我國文化和社會(huì)的發(fā)展也具有不可忽視的重大影響。但是隨著時(shí)間推移和各種人為因素影響，古書畫必然會(huì)出現(xiàn)各種污損問題，影響其存放壽命和藝術(shù)審美價(jià)值。修復(fù)保護(hù)則能夠令古書畫煥發(fā)生機(jī)與活力，延長其壽命，延緩各類病害問題對(duì)古書畫的影響。

一、古書畫的修復(fù)原則

第一，干預(yù)最小化原則。干預(yù)最小化是古書畫修復(fù)的整體方針，修復(fù)過程中應(yīng)避免非必要操作，遵循延長存放壽命和延緩病害的修復(fù)準(zhǔn)則，在最小范圍內(nèi)進(jìn)行修復(fù)操作。古書畫修復(fù)是基于保護(hù)角度對(duì)畫心質(zhì)地加以恢復(fù)，保護(hù)書畫氣韻，延長壽命。第二，信息保留最大化原則。信息保留最大化原則是指要完整保留古詩畫中的有價(jià)值內(nèi)容，如書畫信息、印章、配件、特殊痕跡、流傳信息等。修復(fù)者不能對(duì)古書畫的原有尺寸進(jìn)行隨意更改，修復(fù)操作也不能改變作品的風(fēng)格和基本結(jié)構(gòu)。對(duì)于無法原位保留的關(guān)鍵信息，則應(yīng)做好圖像采集與記錄，歸入文物檔案[1]。第三，可再處理性原則，也稱可逆性原則。古書畫隨著時(shí)間推移，需要不斷進(jìn)行修復(fù)保護(hù)，因此在進(jìn)行修復(fù)保護(hù)時(shí)要預(yù)留后續(xù)修復(fù)研究的空間，以備后期更加先進(jìn)技術(shù)手段的應(yīng)用。古書畫修復(fù)各流程均會(huì)用到漿子，其可利用熱水加以去除且不留痕跡，即在修復(fù)保護(hù)中貫徹了可再處理性原則。第四，安全性原則，也是現(xiàn)代修復(fù)理念下最為直觀的基本原則。古書畫具有唯一性，因此對(duì)其采用的修復(fù)儀器和技術(shù)手段必須具備足夠的安全性，新的修復(fù)方法和設(shè)備引進(jìn)必須反復(fù)試驗(yàn)后才能投入使用。修復(fù)過程中化學(xué)試劑的使用必須謹(jǐn)慎，盡可能使用傳統(tǒng)修復(fù)材料，并對(duì)用量進(jìn)行科學(xué)控制。

二、古書畫損傷分類

（一）畫心折痕裂痕

掛軸古書畫中常見水平方向折痕裂痕，手卷古書畫中常見橫向的折痕裂痕。之所以出現(xiàn)折痕裂痕，主要是因?yàn)殚L軸與手卷古書畫借助地桿卷用于收放，畫心不平就會(huì)導(dǎo)致在將書畫卷起來時(shí)出現(xiàn)褶皺，進(jìn)而產(chǎn)生折痕。如果書畫裝裱糊過硬，折痕就會(huì)十分銳利，甚至引發(fā)顏料剝落問題。

（二）畫心臟污

畫心臟污是指由于年代久遠(yuǎn)導(dǎo)致書畫顏色變暗，無法清晰辨認(rèn)，或因?yàn)橛蜔煛⒚拱叩茸匀灰蛩丶叭藶橐蛩貙?dǎo)致古書畫表面附著其他物質(zhì)。古書畫表面的臟污附著物主要包括三種類型。第一類是動(dòng)物膠、植物膠、油、樹脂和油脂等有機(jī)物質(zhì)；第二類是不可溶性與可溶性鹽、金屬侵蝕殘留物等；第三類是生物殘留，包括微生物糞便、植物根莖及菌類等。上述臟污附著物會(huì)對(duì)古書畫的壽命及安全造成威脅，降低古書畫文物的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值。

（三）畫心破損殘缺

修復(fù)不當(dāng)、自然老化或其他人為因素均會(huì)導(dǎo)致古書畫出現(xiàn)破損殘缺或酥朽無法還原的問題。針對(duì)古書畫存在的各類破損，需要基于實(shí)際情況制定相應(yīng)的修復(fù)方案。進(jìn)行古書畫修復(fù)，第一是為了整修復(fù)原，即通過對(duì)古書畫進(jìn)行修復(fù)處理恢復(fù)其原貌，第二是揭舊換新的保護(hù)性目的，令古書畫具有更長的保存時(shí)間。畫心破損殘缺的修復(fù)主要是利用重新裝裱和修整等技術(shù)手段令古書畫恢復(fù)其原貌。

（四）畫心中空重皮

古書畫裝裱托心流程中，排刷和糊刷之間會(huì)均勻相接，但是如果出現(xiàn)排刷未排實(shí)，或糊刷走漏等問題，就會(huì)導(dǎo)致中空重皮現(xiàn)象。一旦出現(xiàn)畫心中空重皮問題，在卷軸卷放過程中，就會(huì)很容易引發(fā)褶皺和剝落問題。

三、古書畫修復(fù)流程與方法

（一）古書畫綜合評(píng)估

第一，在進(jìn)行古書畫修復(fù)之前，要先全面了解分析其基本信息、文物價(jià)值，明確其內(nèi)容、版本和創(chuàng)作的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)文化與生活背景，對(duì)其藝術(shù)、文物、歷史和社會(huì)價(jià)值進(jìn)行全面深刻剖析，做好完整程度、色澤、裝裱和載體等信息的記錄分析工作。第二，要對(duì)古書畫進(jìn)行病害評(píng)估，基于評(píng)估結(jié)果制定科學(xué)的修復(fù)保護(hù)方案，明確修復(fù)方法和技術(shù)手段。評(píng)估古書畫病害，要對(duì)其進(jìn)行紙張取樣，使用現(xiàn)代設(shè)備儀器對(duì)其病害程度和種類、顏料成分、紙張材質(zhì)、酸度值進(jìn)行檢測(cè)，分析紙張種類和植物纖維形貌特征，以此作為修復(fù)保護(hù)的依據(jù)[2]。第三，要對(duì)古書畫進(jìn)行保護(hù)修復(fù)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估。由于技術(shù)局限等問題，用于古書畫修復(fù)保護(hù)的技術(shù)無法保證其修復(fù)效果，再加上古書畫的個(gè)體差異性，必須增強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)，加強(qiáng)修復(fù)保護(hù)技術(shù)水平提升，制定相應(yīng)的應(yīng)急方案和管理制度，提升修復(fù)保護(hù)工作開展有序性，從而盡可能將修復(fù)保護(hù)過程中的損失最小化。

（二）洗心

由于煙熏塵染，古書畫的質(zhì)地會(huì)變得黑黃，拂去畫心浮塵后，將舊裱鑲料拆裁，如果要將原鑲料保留，用水浸潤裱件后，小心拆除各部分鑲料后妥善保存，要特別注意印章、字款等，防止損壞。如果古書畫中有容易褪色暈染的顏色，如石綠、石青等，需要涂抹膠礬水進(jìn)行加固，但要注意把握膠礬水用量和濃度[3]。在洗心清除表面污漬時(shí)，可以采取浸泡溫水的方式去除水漬。

（三）揭舊

揭舊是古書畫修復(fù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，操作過程必須謹(jǐn)慎小心，稍有不慎，便會(huì)對(duì)書畫造成二次破壞。將古書畫表面的污漬霉斑清理干凈，進(jìn)行畫面拼對(duì)復(fù)原時(shí)，必須看清畫意，仔細(xì)進(jìn)行畫面拼接和梳理，在不破壞書畫神韻的同時(shí)，保證經(jīng)緯順絲。揭舊時(shí)要盡量避免損傷畫心，有效去除舊裱料，從順手方向采取揭、揉、搓、捻等動(dòng)作緩慢揭開[4]。如果局部位置不易揭開，用毛巾覆蓋后利用熱水燙悶，從而分離舊漿。如果畫心過于殘破，需采取全色修復(fù)手段，要將靠近原作的托紙從空白位置開始揭掉，避免書畫掉色。將托紙揭掉后，如果畫心厚度不均勻，可將厚處輕輕揉掉。針對(duì)長期受煙塵熏染的舊畫心，可通過輕揉的方式去除托紙。如果一天時(shí)間無法將托紙完全揭除，要在已揭開位置均勻放置濕紙團(tuán)，并使用塑料膜覆蓋，避免畫心出現(xiàn)干裂錯(cuò)位問題。

（四）托補(bǔ)

配補(bǔ)料是古書畫托補(bǔ)修復(fù)環(huán)節(jié)的首要流程，因?yàn)楣艜嫷哪攴?、種類和破損程度不同，在接裱之前，要先進(jìn)行托紙、補(bǔ)絹的選配，補(bǔ)洞絹絲必須和畫心的質(zhì)地接近，并將托紙染上與畫心相配的顏色。如果畫心完整，則可調(diào)兌好稀糊，為其托上一層淺于命紙命絹的舊色紙。如果畫心殘缺，在殘破位置邊界使用手指刨出薄邊，調(diào)整接縫厚度，然后使用合適的補(bǔ)紙紋理端正地補(bǔ)好。在對(duì)殘缺絹本書畫進(jìn)行修補(bǔ)時(shí)，可以在揭畢待干的時(shí)候刮薄缺口，然后上糊補(bǔ)絹，在漿口干了之后對(duì)補(bǔ)絹邊緣進(jìn)行修補(bǔ)。如果正面殘缺，在托絹背面襯上素紙，確保畫心的厚度一致，干燥之后將殘缺邊緣使用小刀進(jìn)行修磨。托舊絹畫心的時(shí)候，要將正面溢糊吸掉，防止留下漿跡，影響古書畫的褒光[5]。為便于后期揭裱和保護(hù)畫心，修補(bǔ)之后要在畫心周邊加上襯邊。

（五）全色

首先，托補(bǔ)之后，要對(duì)古書畫的刮口進(jìn)行修整，使用馬蹄刀修整刮平后，為加強(qiáng)托紙和畫心的銜接，在破洞位置刮薄，令畫心與修補(bǔ)處相平，奠定全色接筆基礎(chǔ)。因?yàn)榕f書畫的紙張大都已經(jīng)酥脆，要注意不在有重要畫意的位置刮口，以防畫意破壞，或加大破洞口。其次，嚴(yán)格按照比例配制膠礬水。將符合比例要求的膠粒在溫水中熬化，使用涼水融化礬，冷卻之后將膠礬水點(diǎn)刷在補(bǔ)紙上直至自然吸收。最后，全色包括補(bǔ)色、接筆兩部分內(nèi)容。補(bǔ)色即補(bǔ)全書畫破損位置的底色，要求修復(fù)者必須對(duì)色系和色相進(jìn)行整體把握，有效識(shí)別細(xì)微顏色差異。配制補(bǔ)色顏料時(shí)，要不斷進(jìn)行試色，直至顏色相近，并先小面積在邊緣著筆[6]。調(diào)色應(yīng)稍淺于畫心的色調(diào)，如果補(bǔ)色效果不如預(yù)期，應(yīng)反復(fù)觀察和疊加補(bǔ)色，從淺至深實(shí)現(xiàn)色調(diào)一致。修復(fù)時(shí)要通過反復(fù)試驗(yàn)掌握各類顏色特性和配置技巧，再開始全色修補(bǔ)。補(bǔ)色時(shí)要選擇合適的地點(diǎn)，注意補(bǔ)色地點(diǎn)的光線，確保亮度能夠保障辨別細(xì)微色差。大面積殘缺位置修補(bǔ)通常使用羊毫筆，效果好且不易發(fā)生顏色不均，小塊脫落可使用小紅毛進(jìn)行填補(bǔ)。接筆是指在底色補(bǔ)全之后，重新銜接畫意缺失部分，恢復(fù)書畫的氣韻。因此，修復(fù)者必須掌握豐富全面的書畫知識(shí)，了解不同流派筆墨特征。在開始接筆前，要對(duì)古書畫的筆墨技巧與紙筆方式進(jìn)行深入全面的研究，然后依照原書畫的筆法對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充，如果存在模糊不清的地方，則可空缺，避免隨意填補(bǔ)影響書畫整體韻律。

四、古書畫收藏保護(hù)方法

（一）半成品古書畫收藏保護(hù)

半成品古書畫即是未進(jìn)行裝裱的作品，要根據(jù)其大小和種類應(yīng)用不同的方式進(jìn)行儲(chǔ)存保護(hù)。小尺幅古書畫可對(duì)其平施漿糊，在裱墻上陰干之后，用宣紙進(jìn)行包裹，然后分層封存擺放。同時(shí)，要定期對(duì)存放環(huán)境進(jìn)行檢查，做好通風(fēng)換氣，避免因潮濕等因素導(dǎo)致墨色滲散，畫卷之間互相污染粘結(jié)，最終導(dǎo)致書畫損毀。大尺幅古書畫則應(yīng)采取卷放方式，利用硬紙卷或原木棒進(jìn)行輔助，并在書畫下面墊放較大的宣紙保護(hù)書畫，且注意不能過緊或過松，存放過程也要避免擠壓或堆積，以防因通風(fēng)、碰撞摩擦等問題引發(fā)書畫污染、磨損或發(fā)霉等問題[7]。同時(shí)，相較其他類型書畫，絹本畫、工筆畫和重彩畫的存放存在一定特殊性，要加強(qiáng)實(shí)踐探索和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，提高書畫存放科學(xué)合理性，加強(qiáng)對(duì)古書畫文物的保護(hù)。

（二）成品古書畫收藏保護(hù)

半成品古書畫經(jīng)過處理后僅可保存較短時(shí)間，長期保存或保存環(huán)境欠佳，極易造成巨大危害，經(jīng)裝裱處理的成品書畫才能夠長期存放欣賞。第一，書畫收卷。在收卷之前，要對(duì)書畫全面檢查，針對(duì)性補(bǔ)救處理書畫表面存在的雜質(zhì)、灰塵、水滴等現(xiàn)象，便于后期存放保養(yǎng)。根據(jù)不同種類，要對(duì)古書畫采取相應(yīng)的收卷方法。收卷過程中要避免出現(xiàn)過松過緊、參差不齊或褶皺，并在收卷后將標(biāo)簽貼在軸頭位置，用墨筆楷書填寫作者、名稱等信息，便于存放取閱。第二，存放是避免長期外界不良因素對(duì)古書畫造成不良影響而采取的有效保管措施，畫匣和書櫥是進(jìn)行古書畫保管的常用方式。畫匣多用于短軸和少量書畫的存放，便于管理，但成本和空間耗費(fèi)較大，成批書畫不適用此存放方式。書櫥是存放保護(hù)書畫的專用櫥柜，多用于大量且需長期存放的古書畫保管。書櫥內(nèi)部通常設(shè)有溫濕度檢測(cè)設(shè)備與通風(fēng)裝置，且配有防霉、防腐和驅(qū)蟲劑等藥劑。

（三）存放環(huán)境控制調(diào)節(jié)

外界環(huán)境的溫濕度、光線、灰塵、微生物、空氣污染等均會(huì)對(duì)古書畫產(chǎn)生相應(yīng)的影響，因此必須加強(qiáng)對(duì)圖書館存放環(huán)境的控制和調(diào)節(jié)。首先，要對(duì)溫濕度進(jìn)行有效控制。古書畫存放環(huán)境中的相對(duì)濕度應(yīng)控制在50%—60%，溫度則應(yīng)處于14℃—18℃。其次，要降低紫外線輻射作用[8]。紫外線會(huì)加速古書畫的氧化，導(dǎo)致書畫質(zhì)地變脆變黃，墨彩褪色，甚至導(dǎo)致破損。所以，必須降低曝光時(shí)間和光照度，從而避免紫外線危害古書畫。最后，要杜絕書畫污染。為降低空氣中的有害氣體、灰塵等對(duì)古書畫的污染侵蝕，應(yīng)密閉存放，將書畫和外界環(huán)境隔離。

五、結(jié)語

古書畫存放傳世過程中，外界環(huán)境影響及其自身脆弱性特征均導(dǎo)致其必然會(huì)出現(xiàn)程度不一的污損問題。古書畫修復(fù)保護(hù)既是專業(yè)學(xué)問，也是藝術(shù)。修復(fù)工作者要耐心仔細(xì)，不斷學(xué)習(xí)掌握修復(fù)方法，并在實(shí)踐中研究探索新的修復(fù)技術(shù)，從而對(duì)古書畫進(jìn)行更加高質(zhì)量的修復(fù)和保護(hù)。

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作者簡(jiǎn)介：李慧蓮（1970—），女，漢族，山西祁縣人，本科，太原市博物館，副研究員。