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    鐵筆丹青顯風(fēng)骨

    2022-06-13 00:23:06何文婷
    文物鑒定與鑒賞 2022年7期
    關(guān)鍵詞:革命精神時(shí)代精神

    何文婷

    摘 要:武石,活躍于20世紀(jì)30年代至90年代,有著革命戰(zhàn)士與藝術(shù)家的雙重身份。早年從事木刻、漫畫藝術(shù),呼吁人們響應(yīng)新民主主義革命號(hào)召;中期致力于版畫創(chuàng)作,歌頌社會(huì)主義建設(shè)新時(shí)期,反映中國社會(huì)主義建設(shè)發(fā)展面貌;晚年揮灑筆墨,用一幅幅水墨畫回憶革命歷程,給人以深刻的愛國主義教育。文章旨在分析武石不同時(shí)期的繪畫表現(xiàn)形式與精神內(nèi)涵,研究其在當(dāng)今的積極影響與時(shí)代意義。

    關(guān)鍵詞:武石;革命精神;時(shí)代精神

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.07.034

    1 早年的木刻、漫畫創(chuàng)作呼吁堅(jiān)持革命

    武石先生早年的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)與革命緊密相連。他親身參與了第一、二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng),抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng),在戰(zhàn)爭(zhēng)年代以刻刀和畫筆為武器,為革命和正義奔走呼喊。

    20世紀(jì)30年代,時(shí)值國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,魯迅倡導(dǎo)“創(chuàng)作木刻”,以介紹歐美新作、復(fù)印中國古刻為“新木刻的羽翼”,把版畫作為一種戰(zhàn)斗工具引入,“當(dāng)革命之時(shí),版畫之用最廣,雖極匆忙,頃刻能辦”①。木刻版畫是正合于現(xiàn)代中國的藝術(shù),木刻黑白分明,容易表現(xiàn),且復(fù)制性強(qiáng),易于宣傳。也符合了魯迅對(duì)版畫的期望,一是大眾、二是戰(zhàn)斗的思想。自此掀起全國規(guī)模的新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)的浪潮。

    1934年,武石先生正在上海美術(shù)??茖W(xué)校念書,其同鄉(xiāng)同學(xué)因從事新興木刻活動(dòng)而遭到迫害,出于對(duì)死難者的崇敬,因木刻與革命融合在一起,而愛好其木刻來。②當(dāng)時(shí)武石先生的木刻創(chuàng)作頗受魯迅進(jìn)步思想的影響,將魯迅出版的《蘇聯(lián)版畫集》視如珍寶。他開始嘗試運(yùn)用木刻反映自己的政治主張。1936年,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕,他加入“上海救國會(huì)”。七七事變爆發(fā)后,他又擔(dān)任上海職業(yè)青年救亡服務(wù)團(tuán)副團(tuán)長,奔走于浙贛一帶,創(chuàng)作了如《抗戰(zhàn)救國》《生產(chǎn)支前》等大型抗日壁畫和揭露敵人暴行的漫畫。③1938年,他加入了中國共產(chǎn)黨,先后輾轉(zhuǎn)于湘桂地區(qū),積極投入到抗日救亡運(yùn)動(dòng)中。

    武石先生參加革命后,運(yùn)用藝術(shù)作武器進(jìn)行革命宣傳活動(dòng),以木刻、漫畫形式批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗,同情處在水深火熱中的人民。刻刀下凝聚著熱血,筆端盡載激情。這一時(shí)期,他以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材,創(chuàng)作了大量木刻版畫,關(guān)注著民族之存亡與民生之疾苦。隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的日益激烈,中華國土的大片淪喪,武石先生富有斗爭(zhēng)性的版畫作品不斷面世,《到前線去》(圖1)、《鬼子在那邊》等,所塑造的人物極具動(dòng)感和張力,仿佛要破框而出,號(hào)召人們拿起武器,上前線殺敵,與敵人決一死戰(zhàn),誓死保衛(wèi)國家。也有呼吁世界和平的木刻作品,如《聯(lián)合起來》《反戰(zhàn)反侵略》等。

    除木刻作品外,武石先生還創(chuàng)作了大量諷刺漫畫,如《南昌撤退所見》《長沙施粥所》《快發(fā)粥呀》等。在《南昌撤退所見》畫面上還題有文字“1939年3月,整個(gè)南昌悲慘之聲如同地獄,一夜之間竟成空窗矣。同時(shí)偽軍偽警乘機(jī)掄掠,廣大百姓處于水深火熱之中”。表現(xiàn)他對(duì)日寇侵犯我國罪行的無比憤怒,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中民眾命運(yùn)的無比哀切。

    從作品中可見,武石先生早期的創(chuàng)作充滿悲壯、崇高的美學(xué)風(fēng)格,黑白有力的線條,刻畫出民族危亡的困境,表現(xiàn)出對(duì)中華民族生存的憂患意識(shí),以藝術(shù)的形式形象地呼喚著中華兒女覺醒,奮起反抗侵略者。這一時(shí)期的作品,在《戰(zhàn)地》《新中國》畫刊、上?!稌r(shí)代》雜志等進(jìn)步刊物上陸續(xù)發(fā)表,有的還在香港《星島日?qǐng)?bào)》和莫斯科的刊物上轉(zhuǎn)載,產(chǎn)生了巨大的美術(shù)影響力。

    武石先生用革命理論指導(dǎo)自己的藝術(shù)實(shí)踐,極大地激發(fā)了創(chuàng)作熱情,努力將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活、革命斗爭(zhēng)相結(jié)合。他用速寫的形式記錄下抗日民主根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗生活,再創(chuàng)作成木刻作品,如《蘆林出擊》《政委收菜》《支援夏收》《敵后武工隊(duì)》《軍民生活》等。在《蘆林出擊》這幅木刻畫中,展現(xiàn)了游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士英勇抗戰(zhàn)的場(chǎng)景。

    有了革命理論指導(dǎo)之后,武石先生的藝術(shù)風(fēng)格愈發(fā)成熟,情感基調(diào)由激憤轉(zhuǎn)為鼓舞,題材更多的是鼓舞戰(zhàn)士與民眾堅(jiān)持抗戰(zhàn),反映軍民魚水情等。藝術(shù)表現(xiàn)手法清新活潑、質(zhì)樸粗獷,黑白對(duì)比強(qiáng)烈,形象簡練概括。這其中的變化反映出歷史發(fā)展的必然,也是其思想認(rèn)識(shí)的升華。經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的磨礪,武石先生作為現(xiàn)代版畫的先驅(qū),一直堅(jiān)持以木刻與漫畫為武器,將革命進(jìn)行到底。他將強(qiáng)烈的愛國主義精神、英勇不屈的抗?fàn)幘窈捅鞈懭说那閼讶谌雱?chuàng)作中,投入到革命宣傳中,使得他的作品充滿了精神的感召力。今天看來,武石先生創(chuàng)作的這些木刻仍然是優(yōu)秀的歷史畫卷,具有鮮明的時(shí)代烙印。

    2 中期的版畫創(chuàng)作歌頌生活

    中華人民共和國成立后至20世紀(jì)70年代,武石先生的版畫創(chuàng)作與社會(huì)變遷息息相關(guān)。社會(huì)主義建設(shè)日新月異,武石先生用刻刀記載著時(shí)代的發(fā)展。版畫是可以表達(dá)美,表達(dá)對(duì)生活熱愛的藝術(shù)形式。

    中華人民共和國成立后,武石先生定居湖北武漢,為荊楚地區(qū)的美術(shù)事業(yè)與美術(shù)教育事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn),先后擔(dān)任湖北省文聯(lián)美術(shù)部部長、省美術(shù)工作室主任、省群藝館副館長、湖北美術(shù)學(xué)院教授、湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。為配合當(dāng)時(shí)的形勢(shì),他深入工廠、農(nóng)村、礦山等火熱的生產(chǎn)第一線,收集大量素材進(jìn)行創(chuàng)作。④這一時(shí)期他的版畫作品中充滿社會(huì)主義建設(shè)的熱烈氣氛,反映人民群眾煥發(fā)出的新的精神面貌。他的創(chuàng)作題材尤以工業(yè)建設(shè)為重,從中華人民共和國成立初期到改革開放新時(shí)代,大量的版畫作品集中表現(xiàn)社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)事業(yè)中的成就。如反映農(nóng)村豐收的大幅套色版畫《麥?zhǔn)铡?,反映葛洲壩工程的套色版畫《鎖龍》,反映武鋼建設(shè)工程的套色版畫《擴(kuò)建中》等作品。

    在武石先生的創(chuàng)作生涯中期,最重要的作品當(dāng)屬于1957年創(chuàng)作的反映武漢長江大橋建設(shè)的套色版畫《最后一根鋼梁》(圖2)。武漢長江大橋的修建,武石先生是見證人。這座橫跨長江兩岸,連通武昌蛇山與漢陽龜山的大橋,素有“萬里長江第一橋”之稱,是長江上的第一座橋,也是中華人民共和國成立后在長江上修建的第一座公鐵兩用橋,極具歷史價(jià)值。這座橋于1957年正式通車,“一橋飛架南北,天塹變通途”⑤。武石先生曾多次親臨大橋的建設(shè)工地考察寫生,苦思冥想,最終選取大橋合龍時(shí)最后一瞬間的場(chǎng)景定格于畫面,創(chuàng)作出此套色版畫。

    這幅版畫藝術(shù)手法非常寫實(shí),滔滔江水之上,厚重的橋墩巍然屹立,四周還有著復(fù)雜的鋼鐵支架,雙層橋面懸空而起,上層為公路,下層為復(fù)線鐵路。橋下通行著絡(luò)繹不絕冒著黑煙的油船,橋上的吊車正緩緩地將最后一根鋼梁放落,圍觀的人群振臂高呼,見證這一重要時(shí)刻。刀法沉穩(wěn),線條粗獷,畫面中的色彩對(duì)比依然強(qiáng)烈,但不似以往的黑白對(duì)比,新增了鮮艷的紅色。米字型的鋼架橋用橘紅套色,系在最后一根鋼梁上的大紅花好似正在綻放,長長的紅綢緞在半空中隨風(fēng)舞動(dòng)。畫面上方有鮮艷的五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng),畫面下方的江面漂浮著火焰般的航標(biāo)燈,江水也因?yàn)M陽光泛著紅色。作品極富感染力,氣勢(shì)雄壯,被譽(yù)為新中國版畫藝術(shù)的代表作之一。它曾在國內(nèi)外多家報(bào)刊發(fā)表,產(chǎn)生重大影響,曾入選《中國繪畫十年選集》。還被選送參加莫斯科社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽,被蘇聯(lián)《星火》畫報(bào)以整版篇幅進(jìn)行介紹。

    武石先生中期的版畫,堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和寫實(shí)手法,從黑白轉(zhuǎn)變?yōu)樘咨瑥男》D(zhuǎn)變?yōu)榇蠓髌?,刀法更加沉穩(wěn)有力,構(gòu)圖更為氣勢(shì)雄壯,在一定程度上借鑒和吸收民間傳統(tǒng)美術(shù)形式如湖北年畫、剪紙藝術(shù)等,風(fēng)格更具民族特色。作品中充滿了蓬勃的朝氣,歌頌了新時(shí)代的美好生活,贊揚(yáng)了社會(huì)主義建設(shè)的飛速發(fā)展。

    3 晚年的國畫創(chuàng)作催人奮發(fā)

    20世紀(jì)80年代開始,武石先生以國畫為主要表現(xiàn)形式。他重走革命老區(qū),將重大革命題材融于國畫創(chuàng)作,填補(bǔ)中原突圍軍事題材繪畫的空白。

    晚年的國畫創(chuàng)作,源于武石先生自幼受齊白石的影響,喜歡國畫,鐘情于寫意。后來他改隨母姓,姓武,取名石,即是取心儀齊白石之意。武石先生的家鄉(xiāng)在湖南湘潭赤泥沖,毗鄰白石老人的老屋長塘。幼年時(shí)他觀看過白石老人所繪壁畫,耳濡目染,受家鄉(xiāng)文化氛圍熏陶,積累了一定的美學(xué)素養(yǎng)。在《武石詩集》中曾提到,“每憶童年看揮毫,筆墨丹青品格高。衡岳瀟湘均遜色,宗師一代勝前朝”。武石先生在回憶往事時(shí)也談及“學(xué)堂兩壁八張畫,全是白石老人涂。八哥喜鵲枝頭鬧,墨鴨鴛鴦結(jié)伴游。山雞野鳥花間躍,蝦米魚兒順?biāo)鳌H杖障嗫葱母?,伏地臨摹不知休??上y中全被毀,傷心往事憶從頭”⑥。

    他在上海美術(shù)??茖W(xué)校求學(xué)時(shí),師承潘天壽、吳弗之等大師,專修國畫專業(yè),臨摹古代諸位名家的佳作。這一時(shí)期嚴(yán)格的學(xué)院式教育,扎實(shí)的基本功訓(xùn)練,為武石先生日后的水墨畫創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    從事版畫創(chuàng)作多年后,在20世紀(jì)80年代,武石先生為順應(yīng)時(shí)代的變化,轉(zhuǎn)向國畫創(chuàng)作。在題材上,他突破了傳統(tǒng)國畫山水花鳥等范疇,以國畫形式反映革命歷史事跡。著名畫家葉淺予曾贊揚(yáng)武石先生為“中國畫傳統(tǒng)的發(fā)展者”,認(rèn)為他的創(chuàng)作“對(duì)中國畫的創(chuàng)新做出了貢獻(xiàn)”,評(píng)價(jià)其畫卷“以中國畫的筆墨寫革命事跡,內(nèi)容形式兩者協(xié)調(diào),并富有美感,且有新意”,是“中國畫創(chuàng)新的成果,這成果來自革命生活、革命理想、革命情感,也來自在中國畫方面所積聚的功力”。⑦

    武石先生在和平年代重新回到過去戰(zhàn)斗過的地方,沿著中原突圍路線進(jìn)行走訪與寫生,主張“心師造化”,欲求“搜盡奇峰打草稿”,創(chuàng)作欲望得到激發(fā),大筆一揮完成大量作品,如《碧血染山河》《黃河獻(xiàn)冰橋》《七里坪頌》等。他來到鄂豫邊區(qū)抗日民主根據(jù)地湖北大悟山,故地重游,當(dāng)年的戰(zhàn)績尚留痕。往昔崢嶸歲月仍然歷歷在目,他縱情揮灑筆墨,畫出《裝點(diǎn)大悟山,此樹最相得》,寄托滿滿的革命情懷。1982年創(chuàng)作的畫卷《滔河今日盡綠田》,描繪當(dāng)年我軍中原突圍時(shí)由此進(jìn)入,筆豐墨健地營造巍峨的群山、丘壑之間傳達(dá)出一種大氣磅礴的精神氣韻。作品《庭前有龍柏》(圖3)刻畫了中原突圍前夕,暴風(fēng)雨即將來臨的形勢(shì)。畫中描繪的是陶鑄同志故居,庭前的兩棵龍柏,“枝柯著地生,勢(shì)欲騰空起,意欲卷乾坤”⑧。筆墨更趨蒼勁變幻,看似寫松柏氣勢(shì),實(shí)則借物喻人,立意高遠(yuǎn),歌頌一代風(fēng)流人物陶鑄同志的英雄氣魄。

    武石寫生晚年的國畫作品多是大寫意畫法,“妙在似與不似之間”,宣泄主觀情感,筆墨縱肆瀟灑,意境生氣奕奕,氣勢(shì)磅礴,再現(xiàn)了革命年代戰(zhàn)士們的英勇無畏。得益于日積月累的沉淀,武石先生方能借古以開今,將中國水墨的寫意變形與西方版畫的寫實(shí)精致融合,逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。詩書畫結(jié)合,也是武石先生丹青藝術(shù)的一大特色。他的題畫詩,或是記載革命事跡,或是直抒胸臆。如作品《過秦嶺》,筆墨厚重,層巒疊嶂,武石先生因心造境,回望戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的豪云壯志。畫上題有“南流入?yún)浅?,北水走三秦。中原萬嶺脈,從此接昆侖。”敘述他與程鵬、楊冰等人在1946年過秦嶺時(shí),內(nèi)心的一派豪邁。如《蘆林出擊》的題畫詩寫:“迷蒙暮靄鎖蘆林,突擊飛舟日偽軍。萬里江山原國土,何容鐵馬去來奔?!笔惆l(fā)即使環(huán)境惡劣,蘆林被迷蒙暮靄所包圍,我們也要英勇抗戰(zhàn),保家護(hù)國,豈能容忍家園遭到外來鐵騎踐踏。又如《跨過柳林》層層積墨,入目便是崇山峻嶺撲面而來,配上詩句,“三十萬敵久重圍,黑云壓城城欲摧。柳林突破西飛去,留得空城鬼撲灰”。表現(xiàn)柳林外雖有眾多敵軍,局勢(shì)驚心動(dòng)魄,但革命信念絲毫不動(dòng)搖,一定會(huì)突破重圍,獲得勝利。

    除了氣勢(shì)恢宏的山水之作,武石先生也有一些花鳥作品,畫面素雅,格調(diào)清新,如1982年創(chuàng)作的《蓮花魂》(圖4),全畫一枝“出淤泥而不染”的荷花亭亭玉立,一片濃墨渲染的荷葉加以襯托。此畫是武石先生為追憶早年一同參加革命卻慘遭迫害,年僅16歲就為革命獻(xiàn)身的愛蓮?fù)?。⑨“為愛蓮花美,欲寫蓮花魂”,以純潔的蓮花喻愛蓮?fù)镜母邼嵠犯?。畫上由行草書所寫的題畫詩,寄托著武石先生的無限哀思,“蓮花何高潔,有如日初升。光芒照大地,浩氣蕩乾坤。廿七同反蔣,聲淚動(dòng)朱亭。舉起農(nóng)奴戟,勢(shì)欲搗金陵。‘馬日’妖風(fēng)起,碧血灑潭城。年華剛二八,浩劫竟罹身。衡岳千峰暗,瀟湘萬水咽。億民同切齒,我自倍傷情。常念蓮高潔,召喚蓮花魂?;曩鈿w來花欲放,花欲放兮清氣生。清氣生兮遍神州,遍神州兮我心欣”。嘆兮哀兮愛蓮?fù)局恍?,歌兮贊兮愛蓮?fù)局畟ゴ?。武石先生的丹青墨寶,畫中有詩意,詩中有畫意?/p>

    無論是木刻版畫還是水墨丹青,武石先生熱愛國家,心系人民,將革命精神融入他的藝術(shù)作品之中,緊扣時(shí)代的脈搏,“鐵筆作劍救亡解放生死何懼酬國壯志,丹青化犁建設(shè)改革寵辱不驚報(bào)黨赤心”⑩。武石是一位真正的革命美術(shù)大家,畢生用藝術(shù)的形式宣揚(yáng)革命精神。斯人已逝,精神長存,鐵筆丹青顯風(fēng)骨。

    注釋

    ①引自魯迅1930年在《藝苑朝華》第一期第五輯中的《新俄畫選》。

    ②武石.關(guān)于《蘇聯(lián)版畫集》的回憶[J].美術(shù),1981(9):24.

    ③陳士富,孔令義,劉剛,等.武石書畫作品集[M].北京:長城出版社:2012:8.

    ④張愛華.鐵筆作劍,丹青化犁—記戰(zhàn)士畫家武石[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(2):100-102.

    ⑤引自毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》。

    ⑥湖北美術(shù)學(xué)院.武石詩草[M].[出版地不詳],1996:41.

    ⑦出自葉淺予給武石的一封信,對(duì)武石作品的評(píng)價(jià)。

    ⑧湖北美術(shù)學(xué)院.武石詩草[M].[出版地不詳],1996:71.

    ⑨陳池瑜.憶與武石教授在湘潭的日子[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2000(2):59-60.

    ⑩引自1998年武石先生過世時(shí)靈前挽聯(lián)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳池瑜.戰(zhàn)斗的青春? 藝術(shù)的人生—武石繪畫的意義與價(jià)值[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2020(2):56-60.

    [2]桑小婷.紀(jì)念人民藝術(shù)家武石先生誕辰100周年:千里揮毫萬里歌[EB/OL].(2012-03-18)[2021-12-25].http://www.wenming.cn/wxys/wenyi/201203/t20120319_566686.shtml.

    [3]張愛華.鐵筆作劍? 丹青化犁—記戰(zhàn)士畫家武石[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(2):100-102.

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