淺析平遙玻璃畫的發(fā)展史

冀青琴 鄧曉華

一、中國的玻璃和玻璃器

玻璃是非晶無機(jī)非金屬材料，一般以多種無機(jī)礦物（如石英砂、硼砂、硼酸、重晶石、碳酸鋇、石灰石、長石、純堿等）為主要原料，并加入少量輔助原料制成的，它的主要成分為二氧化硅和其他氧化物。世界上最早的玻璃制造者為古埃及人。玻璃的出現(xiàn)與使用在人類的生活里已有4000 多年的歷史，在4000 年前的美索不達(dá)米亞和古埃及的遺跡里都出土過小玻璃珠。

從古代玻璃器來看，自春秋至漢代為中國玻璃制造的早期階段，當(dāng)時(shí)已能煉制七種顏色的玻璃，制作工藝有模制、堆貼、鑲嵌等。從出土的器物來看，有禮器、佩飾、明器等，均是小件器物。漢代以前的器物基本上都是單色玻璃，這是因?yàn)闈h代以前玻璃器主要是作為玉器的替代品出現(xiàn)，因而顏色必然仿玉。只有戰(zhàn)國時(shí)期的蜻蜓眼玻璃珠是個(gè)特例，裝飾有三種以上的顏色。唐代的玻璃器顏色比較豐富，采用堆貼的方法在單色玻璃器上加飾其他顏色。從南北朝至明代，玻璃制作技藝有所發(fā)展，主要是吹制技術(shù)盛行，從而制作出瓶、罐、杯等容器。至清代，玻璃器的裝飾才真正發(fā)展起來，最大的產(chǎn)地為山東的顏神鎮(zhèn)，其次為蘇州、廣州等。其技術(shù)發(fā)展最快的是清宮玻璃廠，它是奉清圣祖玄燁的旨意建立的，一直生產(chǎn)到清朝末年。以康、雍、乾三朝制作最盛，形成豐富多彩、爭奇斗艷的局面。

二、平板玻璃的制作工藝

（一）傳統(tǒng)平板玻璃制作技藝

平板玻璃的傳統(tǒng)成型方法主要有手工成型和機(jī)械成型兩種。手工成型主要有吹泡法、冕法、吹筒法等，這些方法由于生產(chǎn)效率低，制作的玻璃厚薄不均、尺寸小、透明度低等，所以逐步被淘汰，只有在生產(chǎn)藝術(shù)玻璃時(shí)采用這種方法。機(jī)械成型主要有壓延、有槽垂直引上、對(duì)輥（也稱旭法）、無槽垂直引上、平拉和浮法等。一般需要切小塊打磨修正才能真正平整，大塊的平板玻璃都是奢侈品。這些方法在20 世紀(jì)70年代是通用的平板玻璃制作技藝。

中國古代玻璃是“鉛鋇玻璃”，與西方的“鈉鈣玻璃”屬于兩個(gè)不同的玻璃系統(tǒng)，南越王墓中出土的藍(lán)色透明平板玻璃鑲嵌在長方形銅框牌飾中，成分以氧化鉛和氧化鋇為主，鉛、鋇含量分別高達(dá)33%和12%，屬于中國“鉛鋇玻璃”系統(tǒng)，這是迄今我國考古發(fā)現(xiàn)的最早的平板玻璃?！般U鋇玻璃”發(fā)展緩慢是由它的主要成分鉛、鋇造成的，鉛、鋇雖然燒成溫度較低，但易碎、不耐高溫、透明度差，不適應(yīng)驟冷驟熱，所以只適合加工成各種裝飾品、禮品和隨葬品等。平板玻璃不僅出現(xiàn)得晚，而且都是吹制成器皿手工輥壓而成。1874 年，比利時(shí)制作出平板玻璃。100 多年前，宿遷發(fā)現(xiàn)了大量石英砂，一批有志之士采購設(shè)備、聘請(qǐng)技師，1902 年在宿遷創(chuàng)辦了耀徐玻璃廠，生產(chǎn)出中國第一塊機(jī)械成型的平板玻璃，也使宿遷成為中國最早的玻璃日用品生產(chǎn)基地。

1906 年，美國制造出平板玻璃引上機(jī)，此后，隨著玻璃生產(chǎn)的工業(yè)化和規(guī)模化，各種用途和各種性能的玻璃相繼問世。

（二）現(xiàn)代平板玻璃的產(chǎn)生

英國作為老牌工業(yè)國，在1958 年搭建了第一條連續(xù)生產(chǎn)浮法玻璃的生產(chǎn)線，開始生產(chǎn)廉價(jià)的大塊平板玻璃。

三、中國玻璃畫的源起

中國玻璃畫是中西文化交流的產(chǎn)物。玻璃畫是用油畫顏料在玻璃反面繪制的圖畫，可利用玻璃的透明性在著彩的另一面欣賞，因此被稱作“反向玻璃畫”或“玻璃背畫”。故宮博物院有一批特別的玻璃畫片，繪畫題材包括耕織圖、歷史人物、山水樓閣、花鳥魚蟲、西洋人物等，繪制的精美程度非常罕見（如圖1）。這批玻璃畫原是清宮造辦處收貯的乾隆時(shí)期的燈片玻璃。由宮廷如意館畫匠繪制，也有召集到京的廣州畫工所繪，長310 毫米、寬235 毫米，規(guī)格統(tǒng)一，這是目前中國發(fā)現(xiàn)的最早的玻璃畫遺存實(shí)物。

圖1 故宮玻璃畫宮燈片

繪制玻璃畫所用的顏料有朱砂、雌黃、赭石、石青、石綠、普魯士藍(lán)（prussian blue），其中朱砂、雌黃、赭石、石青、石綠是中國傳統(tǒng)繪畫顏料，普魯士藍(lán)則是進(jìn)口顏料。

普魯士藍(lán)1775 年左右進(jìn)口至中國。乾隆三十八年（1773）下旨揚(yáng)州籌備制作“萃賞樓”的內(nèi)檐裝修材料，在紗櫥中發(fā)現(xiàn)了普魯士藍(lán)，乾隆三十九年完成并運(yùn)進(jìn)宮內(nèi)安裝，由此說明在乾隆三十九年前普魯士藍(lán)就已經(jīng)在揚(yáng)州地區(qū)使用。作為中國對(duì)外貿(mào)易的前沿港口廣州可能出現(xiàn)的時(shí)間會(huì)更早一些。臺(tái)北故宮博物院在郎世寧的繪畫中檢測到了普魯士藍(lán)，或許在早期傳教士就將其帶入了中國。在這套宮燈玻璃畫片的樣品檢測中，每塊中都發(fā)現(xiàn)了普魯士藍(lán)，因此中國玻璃畫繪制年代的上限有可能提早到18 世紀(jì)30 年代，也就是雍正時(shí)期。

四、平遙玻璃畫的特點(diǎn)和發(fā)展

平遙玻璃畫起源于宮廷的宮燈繪制。晚清時(shí)期逐漸傳入民間，成為一種與人民生活息息相關(guān)的民間藝術(shù)形式。平遙玻璃畫的內(nèi)容以神話傳說、戲曲人物、歷史典故為主；所用顏料是桐油加礦物石色。平遙玻璃畫著色皆由一層層稀薄的顏料反復(fù)疊加而成，畫工可以用這種方法來控制畫面，使后面添繪的涂層色彩能夠透過之前畫好的涂層，最終給觀者呈現(xiàn)出幾種不同顏色涂層調(diào)和后的色彩，從而達(dá)到意想中所追求的視覺效果。

平遙玻璃畫與西洋玻璃畫的繪畫技法不同。西洋玻璃畫油彩濃厚，正面效果突出、立體，而反面則幾乎看不出繪畫圖案。而平遙玻璃畫與其截然不同。

1.畫面表現(xiàn)形式以中國式的平面表達(dá)為主，突出娛樂、裝飾和教化功能，極具時(shí)代感。

2.玻璃畫的敷色都較稀薄，即使涂繪第二層、第三層圖案也能透出初始涂層的畫面，正面圖案清晰明亮，反面圖案稍微模糊、黯淡，但依然可以看出畫面的內(nèi)容。

3.采用了兩種背景繪制方法，大部分的玻璃畫在主圖案之外不敷色，保留玻璃的透光效果，既有圖畫又可以透光。

后來，受上海月份牌畫光影造型的影響和顏色品種的增加，玻璃畫的繪制水平和風(fēng)格面貌得到改進(jìn)，畫面色彩明快，手法細(xì)膩，加上原有的金銀花飾點(diǎn)綴，表現(xiàn)出了一派富麗堂皇的氣象。

中華人民共和國成立后，晉中地區(qū)各縣相繼成立了工藝美術(shù)廠、社。平遙縣于1958 年3 月在城內(nèi)東大街“三盛久”木廠成立了平遙推光漆器廠，下半年遷至城內(nèi)西郭家巷，收售、修補(bǔ)“舊漆器”。1960 年至1962 年正遇國民經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，漆器很難銷售，為適應(yīng)當(dāng)?shù)孛袼锥_始制作玻璃畫。這一階段主要制作平遙玻璃畫（鏡框玻璃畫），畫工車間由薛生金帶領(lǐng)，青年畫工有鄧光明、任中權(quán)、趙金英、喬金葉、張?jiān)掠?、靳翠蘭等。其間，平遙推光漆器廠又從民間召集了很多畫工，結(jié)束了平遙玻璃畫分散的個(gè)體經(jīng)營，發(fā)展為集體專業(yè)化生產(chǎn)。

平遙玻璃畫從清末到20 世紀(jì)70 年代很盛行，是婚嫁、賀壽、喬遷、開業(yè)、室內(nèi)裝飾極其盛行的禮品，題材有山水、花鳥、人物、風(fēng)景等，各具特色，形式有掛鏡、六扇屏、中堂、座屏、柜、閣的門扇裝飾等，做工精細(xì)，色彩清雅大方，并配置各式木質(zhì)框架、銅飾掛鉤，極富平遙古城的莊重和淳樸風(fēng)貌。