平遙漆器制作工藝研究

劉耀文

平遙漆器是一項(xiàng)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，得到了很大的關(guān)注與重視。平遙漆器的特點(diǎn)在于其采用描金彩繪之工藝，體現(xiàn)出很高的藝術(shù)價(jià)值和魅力。平遙漆器擁有十分精致的外觀，整個(gè)漆面非常溫潤(rùn)光滑，耐用性良好。在當(dāng)前快節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境中，越來(lái)越多的傳統(tǒng)工藝逐漸消失，無(wú)法獲得傳承和發(fā)揚(yáng)，因此，系統(tǒng)掌握平遙漆器的制作工藝可謂非常必要。

一、平遙漆器的工藝特征

平遙漆器經(jīng)過(guò)發(fā)展和演變以后，已經(jīng)具備較為成熟的制作工藝。在材料選取方面可謂十分嚴(yán)苛，木胎與大漆是首先考慮的材料。傳統(tǒng)的平遙漆器，主要運(yùn)用天然大漆、天然桐油礦物顏料等進(jìn)行煉制。對(duì)于木材的用料來(lái)說(shuō)，通常將不容易變形的椴木作為首選。其制作工藝十分精細(xì)，木胎成型之后，先刷大漆封底，然后披麻掛灰，通常采用大漆土籽灰裱布制作，裱布后需掛灰，通常要掛粗灰、中灰、細(xì)灰三道以上；灰胎平整后，上大漆五道以上，逐道都需入窨房干燥并打磨；最后一道用極細(xì)的云砂紙打磨后，再用細(xì)磚灰打磨推光，要求達(dá)到溫潤(rùn)如玉的程度，至此漆胎完成。漆胎完成后的描金彩繪髹飾工序才是平遙漆器的核心所在。

二、平遙漆器制作工藝的流程

平遙漆器的制作工藝十分復(fù)雜且煩瑣，通常情況下，需要完成木胎、灰胎、大漆、髹漆、推光、描金彩繪等工序。

（一）木胎

在漆器制作過(guò)程中，木胎的制作必不可少。作為漆器的重要基礎(chǔ)，應(yīng)該確保木胎的結(jié)實(shí)性，因而需要對(duì)木材的選用環(huán)節(jié)予以重視。通常情況下，以椴木為主?；谔嵘崞鞣€(wěn)固性的目的，應(yīng)該做好木材干燥處理工作，將其中的水分及時(shí)排出。對(duì)木胎進(jìn)行制作時(shí)，需要借助砍挖、研削以及譴鑿等不同的方式，結(jié)合選取的木料，制作出不同的形狀，等到骨架完成后，可以運(yùn)用合縫方式完成整修的工作。

（二）灰胎

對(duì)于灰胎制作來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)平遙推光漆器采用的大漆土籽灰為最優(yōu)的漆灰，堅(jiān)硬無(wú)比，根據(jù)含漆量多少可用于上灰或裱布，上灰分粗、中、細(xì)三種，都需逐道打磨，直至平滑，目的是讓木胎更加平滑。除大漆土籽灰外，一般中檔產(chǎn)品采用豬血灰，因其有一定的防潮性，而膠灰則是最次的了。

（三）大漆

作為制作漆器的重要材料，大漆的調(diào)制是不容忽視的。實(shí)際上，平遙漆器主要將大漆作為首選，大漆隸屬于天然漆料的范疇。一般來(lái)說(shuō)，此類天然漆料分布在黃土高原。大漆制作步驟包括熬漆、攪拌曬制。熬漆指把漆樹(shù)原液放到鐵鍋內(nèi)熬制，運(yùn)用攪拌曬制的方法，并且借助粗細(xì)布對(duì)雜物進(jìn)行過(guò)濾，隨后實(shí)施攪拌處理，目的在于提高硬度、亮度和去雜質(zhì)，而且達(dá)到減緩干性的目的。進(jìn)行攪拌處理時(shí)，需要添加油脂和顏料，如此可以調(diào)制成不同的顏色，完成色漆的制作任務(wù)。

（四）髹漆

作為漆器制作中必不可少的工序之一，髹漆十分關(guān)鍵，而且非常復(fù)雜。不同的漆器從底漆到面漆，通常應(yīng)該涂五道漆以上。在上完一道漆以后，均需打磨才能開(kāi)展下次刷漆工作，以此類推，直至最終出光。在髹涂大漆的過(guò)程中，可以借助特制的髹具設(shè)備。一些檔次很高的髹栓是用人的頭發(fā)制作的，一般則采用牛尾栓。初期運(yùn)用粗水砂紙進(jìn)行打磨，后續(xù)可以利用細(xì)水砂紙，手掌推光以后，方能夠開(kāi)展繪制工作。

天然大漆描金首飾盒

（五）推光

作為平遙漆器技藝之一，推光也很關(guān)鍵。漆器的優(yōu)劣與推光水平密切相關(guān)。此道工序主要使用砂紙、木炭、頭發(fā)以及磚灰等，多次進(jìn)行推光處理，直到漆面變得溫潤(rùn)如玉。在具體的流程方面，可以借助粗細(xì)水砂紙對(duì)漆面進(jìn)行打磨，使其變得十分光滑，最后用水漂磚灰繼續(xù)打磨，用植物油與炭灰反復(fù)推光，隨著亮度提高，黑度也得以提高。

（六）描金彩繪

描金彩繪是平遙漆器區(qū)別于其他漆器的重要特色，也是平遙漆器的核心所在。對(duì)于彩繪而言，主要使用天然大漆調(diào)制桐油礦物顏料，然后在器物上面進(jìn)行繪畫，可以平繪，也可以有立體的浮雕，平遙漆器界叫作“堆鼓”。前者以直接的形式在器物的表面進(jìn)行繪畫；后者是先用漆灰將所繪物象立體化，再進(jìn)行彩繪裝飾，所繪物象用手摸凹凸感強(qiáng)，是浮雕與彩繪的結(jié)合，美觀高檔。

三、平遙漆器的藝術(shù)特色

（一）擁有古樸的外觀和突出的實(shí)用價(jià)值

平遙漆器在外觀方面呈現(xiàn)出古樸、大方的特征，鮮少出現(xiàn)奇形怪狀的情況。其結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也十分科學(xué)，能夠滿足用戶的使用需要。結(jié)合首飾盒來(lái)說(shuō)，通常在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)采用長(zhǎng)方形、正方形，將頂蓋打開(kāi)以后，會(huì)在里面鑲嵌一塊鏡面，首飾盒被劃分為三層，借助紅絲絨進(jìn)行包裝，要求各層包含分格，有利于放入各種類別的首飾，由此展現(xiàn)出民間工藝的魅力與價(jià)值。從中不難看出，平遙漆器擁有古樸的外觀和突出的實(shí)用價(jià)值。

（二）既環(huán)保又耐用，藝術(shù)價(jià)值十分明顯

一般來(lái)說(shuō)，平遙漆器可以運(yùn)用天然大漆髹飾，滿足了綠色環(huán)保的要求。平遙漆器選擇質(zhì)量合格的木料制胎，發(fā)揮出防水防潮的作用，通過(guò)描金彩繪的髹飾后富麗堂皇、光彩照人。作為傳統(tǒng)的手工藝品，一方面，能夠滿足廣大民眾生活的需要；另一方面，可以滿足精神方面的追求，體現(xiàn)出一定的藝術(shù)性，能夠進(jìn)行收藏。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)擁有很多民間傳統(tǒng)技藝，平遙漆器制作工藝便屬于其中之一，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展和演變得以流傳至今。所以，應(yīng)該積極傳承這種傳統(tǒng)技藝，有效推動(dòng)其發(fā)展的進(jìn)程，合理運(yùn)用批量化生產(chǎn)的方式，避免精簡(jiǎn)制作工藝的情況發(fā)生。在發(fā)展平遙漆器的過(guò)程中，要求社會(huì)各界協(xié)同合作，依靠國(guó)家的相關(guān)政策，并且由傳承人作為主導(dǎo)力量，讓平遙漆器獲得有效傳承。