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    由碑入帖、深追“二王”

    2022-06-09 16:36:55易宇軒
    收藏與投資 2022年4期
    關(guān)鍵詞:二王筆法傳承

    摘要:本文以沈尹默為研究主體,目的是探尋沈尹默如何傳承“二王”帖學(xué)書法的精神以及沈尹默對書法普及的影響。研究視角聚焦于“海派”時期的沈尹默,其學(xué)書取法對象從“碑”轉(zhuǎn)變?yōu)椤疤?,并且影響了一批海派書法藝術(shù)家,使帖學(xué)重新被人們所重視。在書法本體之外,沈尹默也促進了書法藝術(shù)的普及教育,涉及了許多領(lǐng)域,如書法理論、書法展覽、書法教育、書法交流等。沈尹默對于書法藝術(shù)的傳播起到了至關(guān)重要的作用,筆者從他的身上看到了一個虔誠的傳統(tǒng)學(xué)習(xí)者,這對后人如何學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、生發(fā)創(chuàng)新起到了借鑒作用。

    關(guān)鍵詞:二王帖學(xué);傳承;筆法

    在清朝,“館閣體”書法的泛濫使得帖學(xué)書法的發(fā)展停滯不前,這種書風(fēng)無異于中國畫中“清初四王”追求標準化的畫風(fēng)(清王時敏?王鑒?王翚?王原祁,皆以畫名,時稱“清初四王”),此時的書法似乎走向了末路。隨著清中期“金石考據(jù)學(xué)”的蔚然成風(fēng),而后又在阮元?包世臣?康有為的極力倡導(dǎo)下,碑學(xué)應(yīng)運而生,這些學(xué)者們期盼著碑學(xué)成為改良書法的“良藥”?雖然碑學(xué)為書寫者們提供了創(chuàng)作的新思路,但是后來碑學(xué)的發(fā)展出乎意料,書寫者們一味追尋“奇怪”以達到與眾不同的效果,“良藥”也只起到了“強心針”的效果。

    1843年,上海被迫開埠,中西文明的交匯吸引各地文人墨客奔赴上海,為上海的文化創(chuàng)新提供了良好的環(huán)境[1]。吳昌碩、曾熙、李瑞清、沈曾植等書法家均寓居上海,而且他們大多是“崇碑”的書法家。直到后來海派書法的又一個代表人物沈尹默打出“復(fù)興帖學(xué)”的口號,倡導(dǎo)書法回歸“二王”傳統(tǒng)(“二王”為東晉大書法家王羲之?王獻之的合稱?羲之字逸少,瑯琊臨沂人?官至右軍將軍之后?歷任會稽內(nèi)史,故又稱“王右軍”?相傳筆法為衛(wèi)夫人所授,取眾書家之長,是魏晉書法的集大成者?代表作有《蘭亭序》《喪亂帖》?王獻之是王羲之之子,字子敬,創(chuàng)“破體書風(fēng)”,書法以研美取勝,代表作有《洛神賦》《中秋帖》),在其他海派書法家的共同努力下,人們開始重新審視帖學(xué),思考如何批判地繼承、發(fā)展帖學(xué),現(xiàn)代帖學(xué)在這時開始萌芽。沈尹默的書法傳承帖學(xué)一脈,深追“二王”,兼容北碑、唐代楷書。其書法最重要的一個特征就是講究“法度”,這也是他為何鉆研唐楷最深的原因。他不僅躬身于書法創(chuàng)作,在書法理論、書法教育、書法組織建設(shè)方面也有著突出的貢獻,并且影響了一批書法藝術(shù)家,比如白蕉、潘伯鷹、胡問遂等。沈尹默的諸多書法理論對于當(dāng)今的書法研究依然有著指導(dǎo)意義。如果要對現(xiàn)代帖學(xué)的發(fā)展與海派書法進行研究,那么沈尹默是避不開的人物之一。

    一、取法“二王”的書法風(fēng)格

    不論是書法興趣愛好者,還是書法專業(yè)人士,取法對象都繞不開王羲之、王獻之這對父子。沈尹默寫過一篇名為《二王法書管窺》的論文,談到了學(xué)習(xí)“二王”書法的經(jīng)驗,從中可以窺見他是如何取法“二王”書法風(fēng)格的。

    結(jié)合實際情況而言,現(xiàn)在所見的“二王”書法摹刻字帖跟原作差別很大,有的是因為經(jīng)過風(fēng)化作用導(dǎo)致碑版字口失真從而導(dǎo)致摹拓失真;有的是因為刻工技法不佳導(dǎo)致失真。書寫者難免會對字帖產(chǎn)生誤讀,可謂“差之毫厘,謬之千里”。在這種情況下,怎樣才能學(xué)習(xí)到“二王”書法之精髓呢?沈尹默引米芾之言,提倡少臨摹石刻,多臨摹墨跡,并且要多臨摹傳授王氏筆法的名家,這是因為筆法是有傳承性的。相傳,魏晉時,蔡邕傳筆法于崔瑗與蔡文姬,文姬又傳之于鐘繇,鐘繇又傳給了衛(wèi)夫人,后衛(wèi)夫人又傳給了王羲之,并在后世代代相傳,由此可見傳承性;而深得王氏筆法奧義的名家必定受到“二王”影響,從筆法、筆勢、筆意都可見其影子,所以參悟了名家墨跡,也就能在一定程度上悟見“二王”書法的精神。如歐陽詢《卜商帖》《張翰帖》等,試與“大王”的《奉橘帖》《孔侍中帖》詳細對看,便能從中看出他是從右軍得筆的,沈尹默可以說做到了這一點[1]。沈尹默的學(xué)書生涯,從唐宋名家開始學(xué)起,慢慢追溯至王羲之。值得注意的是,在筆法、筆勢的基礎(chǔ)上,筆意不可缺少,如果沒有了筆意,書寫就相當(dāng)于在描繪字形,自然也就平平無奇、乏善可陳。對于書法而言,一幅作品需要生氣,生氣從筆意中來,筆意又從造型中來。所以書法如同西方素描一樣,造型能力的強弱,決定了一幅作品的格調(diào)。

    二.“錐畫沙”與“屋漏痕”

    “錐畫沙”與“屋漏痕”是書法中常談的兩個筆法概念,沈尹默對二者的見解十分獨到。

    理解這一對概念對書法收藏也十分有幫助,它們代表兩種意境。“錐畫沙”如同在平平的沙面上,將錐尖用力插入沙里,然后不斷地微微推動錐子走下去形成的效果;“屋漏痕”如同雨水滲入墻壁,凝聚成雨滴,徐徐留下流動的線路[2]?!板F畫沙”講求的是一種遲澀的用筆感覺,由輕到重、由虛到實、由跌宕起伏到平靜安穩(wěn),節(jié)奏變化十分巧妙,行草書切忌直來直去,這樣的線條是沒有生命力、沒有內(nèi)涵的,所以錐畫沙的重點是強調(diào)書寫時要有速度的變化、節(jié)奏的起伏,有快慢之分才有遲澀的感覺?!拔萋┖邸弊非蟮氖谴箝_大合的用筆感受,放縱之筆意躍然于紙上,從而使字形動態(tài)明顯、章法錯綜復(fù)雜,行氣間達到一種亂序之美。

    三、《澹靜廬詩剩》及《景寧雜詩》卷品評

    沈尹默對海派書法的影響首先是從書法本體出發(fā),想要對沈尹默的書法有一個深入的認識,《澹靜廬詩?!芳啊毒皩庪s詩》卷可以作為研究的切入點,這兩幅作品原為兩個不同的內(nèi)容,沈尹默用統(tǒng)一的風(fēng)格將它們書寫成一幅作品?!跺lo廬詩?!吩淖髡呤峭砬逡粋€名為鎮(zhèn)海金磷叟的縣令,這本詩集最初編撰時有四卷,但是部分內(nèi)容隨著戰(zhàn)亂散佚,所以沈尹默書寫的內(nèi)容實為遺稿。在抄錄《景寧雜詩》時,沈尹默因為“紙無余幅”,沒有全部抄錄,因此,現(xiàn)在看到的內(nèi)容只是前一部分。原文中多描寫農(nóng)村風(fēng)光與風(fēng)土人情,非常符合沈尹默追求恬靜淡雅、遠離塵囂的心境。此時的沈尹默已六十六歲高齡,當(dāng)初“五四運動”時期的意氣早已被消磨,憶往昔在北大時他就已經(jīng)臨摹眾多碑版墨跡,雖在北大期間其字被陳獨秀論為“其俗在骨”,但是沈尹默并沒有因此沉淪,“知恥而后勇”終成書法大家。沈尹默成熟的書貌特征以“質(zhì)”取勝,這件作品充分展示了沈尹默爐火純青的技法,整篇洋溢著“文人氣”(文人氣多見于古代書論?畫論,指的是古代文人們基于自己的學(xué)識、涵養(yǎng),在書畫創(chuàng)作中生發(fā)出的胸中意氣,它代表藝術(shù)家的創(chuàng)作能力已經(jīng)達到較高的水平,作品呈現(xiàn)出雅致的格調(diào)),郭紹虞先生嘗撰文有見地地評論沈先生書法曰:“妙在熟中見生,功夫得力于字外,純從學(xué)問而來。”確實,沈尹默在文學(xué)上的造詣,輔以其深厚的學(xué)養(yǎng)和詩人氣質(zhì),使他的書法中飄逸出清雅自然的“書卷氣”,這是最難能可貴的[3]。

    這幅作品抓住了王羲之最顯著的用筆特點“內(nèi)擫”(內(nèi)擫的筆畫,多呈婉轉(zhuǎn)悠揚的氣息,筆勢收斂,中鋒用筆居多,筆意飽滿,法度森嚴?這種筆法在王羲之的作品中表現(xiàn)得最為突出,為筆力論術(shù)語),字形中宮收緊,重心牢牢把持在字的中間,斜畫緊結(jié),字形輪廓里的筆畫穩(wěn)重扎實,外部輪廓使轉(zhuǎn)、圓轉(zhuǎn)并用,可以用“內(nèi)靜外動”來形容。內(nèi)擫筆法在歐陽詢、褚遂良的楷書中表現(xiàn)得極為明顯,而沈尹默對唐代楷書的研究極為深入,所以才在作品中呈現(xiàn)出如此面目。與之相對的筆法為外拓(外拓的筆畫,線條剛勁,轉(zhuǎn)折處多為方筆,氣勢恢宏,方筆多用側(cè)鋒,以開合的線條居多?外拓的用筆在王獻之?顏真卿的作品中表現(xiàn)得極為突出,為筆力論術(shù)語),在沈尹默看來,“錐畫沙”“屋漏痕”可以分別和內(nèi)擫、外拓結(jié)合理解,又因為前兩者意境不同,所以后兩者給人的審美感受也不一樣。無論是《澹靜廬詩?!贰毒皩庪s詩》卷還是《蘭亭序》,都呈現(xiàn)出優(yōu)美的意境,點畫輕盈、收放自如,起收筆有著明顯的入紙、離紙動作,有著信手拈來、瀟灑快意的韻味。外拓筆法也有王獻之、顏真卿這樣的代表人物,尤其是顏真卿的《祭侄文稿》,將壯美的意境詮釋得淋漓盡致,作品中的涂抹、修改痕跡一點都不刻意,字與字、行與行之間錯落有致,點畫沉著痛快,墨色中枯濕濃淡相得益彰,筆力勁健,纖絲連帶,一氣呵成,如入“有我之境”。與沈尹默同樣書源“二王”的白蕉,尤其得力于王獻之書風(fēng),其最終成熟的書貌特征也正是以“妍”居上。如果要生動、具象地表達兩種筆法的審美效果,那么內(nèi)擫筆法聯(lián)想出來的趣味就像江南小橋流水一般,而外拓筆法則猶如西北高坡戈壁。

    唐太宗時,為了維護封建統(tǒng)治,需要樹立一個典范,王羲之的書法被奉為“盡善盡美”的經(jīng)典。后世無數(shù)書寫者們力追此種效果,沈尹默也不例外。此作結(jié)字深得王羲之精髓,充分體現(xiàn)了“中正沖和”的特點。與清朝同樣學(xué)王羲之的王鐸相比,沈尹默不刻意追求避讓或錯落關(guān)系來加強對比,上下結(jié)構(gòu)的字分布均勻、張弛有度,左右結(jié)構(gòu)的字主次分明,一切的結(jié)字規(guī)律牢牢把握在法度之中,可以說經(jīng)典法帖對他影響很大。

    四、結(jié)語

    “由碑入帖”體現(xiàn)的是沈尹默轉(zhuǎn)變風(fēng)格的堅定決心,深追“二王”是他出于“取法乎上”這一根本要求的實踐證明,正是這樣的決心與實踐造就了近代傳承“二王”的集大成者,尤其是傳承王羲之的書風(fēng)。對于書法而言,沈尹默扎根于傳統(tǒng)、講究法度,為近代帖學(xué)注入了新的靈魂,并且為書法創(chuàng)作者揭示了一個事實:只有扎根于傳統(tǒng)、在傳統(tǒng)中下足功夫,才能提取出自己的藝術(shù)語言;對于古人的理論知識才能夠生發(fā)出新的見解、做出符合時代特征的解釋。對于作品而言,他的作品總是呈現(xiàn)出沉穩(wěn)、寧靜的氣息,使人真切地感受到他的心路歷程,欣賞他的作品,因此,腦海中也就會不由地浮現(xiàn)出一位儒雅隨和、一絲不茍的傳統(tǒng)學(xué)者形象。

    作者簡介

    易宇軒,1999年7月生,男,漢族,湖南岳陽人,碩士在讀,研究方向為書法創(chuàng)作。

    參考文獻

    [1]管繼平.書法由來見性真—淺說沈尹默書法[J].書與畫,2020(4):38-40.

    [2]朱光曙.沈尹默論藝[M].上海:上海書畫出版社,2010:82,89.

    [3]王琪森.譜系傳承?經(jīng)典展示及書學(xué)研究—論胡問遂書法的“海派”文化精神[J].中國書法,2017(24):151-155.

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