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    西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞聲景變遷探析

    2022-06-08 00:55:56
    中國園林 2022年5期
    關(guān)鍵詞:洗耳聲景風(fēng)景區(qū)

    季 睿

    林守偉

    李 勝*

    吳 會

    聲景(Soundscape)由聲音(Sound)與景觀(Scape)組合而成[1],是指一種強(qiáng)調(diào)個體或社會感知與理解的方式的聲環(huán)境[2]?,F(xiàn)代學(xué)術(shù)研究者傾向于1997年加拿大音樂家謝弗(R.Murray.Schafer)闡述的觀點:聲景是在自然與社會環(huán)境中,根據(jù)美學(xué)及文化需要值得重溫記憶且品味的聲音[3]。國際標(biāo)準(zhǔn)化組織(ISO)于2014年將聲景定義成“個人或是團(tuán)體在該場景中感知、體驗及理解的聲音環(huán)境”[4]。盡管聲景在中國古典園林體系中并沒有形成明確的定義或理念,但中國傳統(tǒng)園林的造園師們一直非常重視聲景在園林中的營造[5-6],一方面以自然聲的融入為主,如“留聽閣”“聽雨軒”“八音澗”“萬壑松風(fēng)”等[7];而另一方面以人工創(chuàng)造的聲景為主,如“聽櫓樓”“南屏晚鐘”“晨鐘暮鼓”等[8]。

    西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞作為南宋臨安眾多山洞之首,位于西湖南高峰南側(cè)的煙霞嶺,緊鄰凈慈寺(圖1),從古至今因聲景而聞名。因洞口有清泉流出,聲如金石,十分悅耳,故名水樂洞。其聲景吸引了歷代僧人、貴族及文人墨客的到來,在諸多歷史古籍、文獻(xiàn)書畫中被反復(fù)提及,具有“洗心”“洗耳”的功效。西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞作為聲景集大成者,對于西湖風(fēng)景區(qū)整體聲景研究有著重要的價值和意義。

    圖1 《杭州古舊地圖》中清代與民國西湖湖山圖、水樂洞放大圖[9]

    通過在《中國基本古籍庫》中檢索關(guān)鍵詞“水樂洞”“水樂園”“水樂凈化院”“煙霞三洞”“西湖”,篩選整理文獻(xiàn)古籍詩詞,分析園林性質(zhì)差異和水樂洞聲景特點,西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞歷史可分為3類時期(圖2):初成期(寺觀園林)、全盛期(公共園林)、成熟期(寺觀園林-私家園林-公共園林)。

    圖2 水樂洞變遷概況圖

    1 因佛得名[初成期——開運三年(946年)]

    五代吳越國沿襲隋唐對佛教推崇的態(tài)度,奉行“信佛順天”的政策[10],在西湖風(fēng)景區(qū)建成了許多寺觀和浮屠[11],例如凈慈寺、昭慶寺、西關(guān)凈化院、保俶塔、雷峰塔等。據(jù)《五代宋元明佛教事略》記載,“錢氏歷世奉佛,西湖上佛寺多與之有關(guān),而宋初之名僧多所庇翼”[12]。在佛教盛行、政教合一的時代背景下,西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞的起源與佛教的推動密不可分。

    根據(jù)《咸淳臨安志》記載,西關(guān)凈化院(水樂洞前身)表面上由吳越國王錢弘佐所建,由于地理位置接近杭州城西關(guān)而得名。實質(zhì)上水樂凈化院得以建成在于兩方面(圖3):一方面,吳越王錢弘佐無論是在建寺的許可、寺額的頒賜,還是場地的獲得及名義等方面均發(fā)揮了重要作用;另一方面,僧人鑒諸對申請并主持建造寺院起到了推動作用。

    圖3 《全唐文記事》清·卷一百六《寺記》

    西關(guān)凈化院記(碑文)中提到水樂凈化院建設(shè)的相關(guān)內(nèi)容[13]。僧人鑒諸認(rèn)為火葬的方式不會占用山地空間且骨灰可隨水流遠(yuǎn)去,具有“勞無煩人,置不有地”的優(yōu)勢,因為火葬的方式非常符合佛教思想,于是向吳越王錢弘佐申請建一處僧俗火化遺體寺院,吳越王賜名“凈化”。

    初成期水樂洞相關(guān)文獻(xiàn)記載較少,聲景主要以水樂和梵音為主,其在諸多的寺觀園林之中由于其特殊的地理位置可稱之為名地,其本質(zhì)是服務(wù)于宗教價值,王權(quán)統(tǒng)治。其核心思想是以“無我”之心尋求超脫,因為眾生皆苦,人人會生老病死,只有通過省欲去奢、仁慈好施、佛陀祭祀、消災(zāi)祈福,才能享受精靈不滅,在輪回報應(yīng)中享受涅槃親近[14]。這是吳越時期最重要的佛教思想,而中國傳統(tǒng)文化一直對水充滿敬意,中國古代哲學(xué)認(rèn)為世界的本源為水,故有“太一生水”一說,因其身形柔,性格不爭,古語有云:“上善若水,水利萬物而不爭?!惫蚀藭r的水樂之音多有洗凈前塵和祈福之意。

    因為其服務(wù)對象、價值取向及西湖風(fēng)景區(qū)整體處于萌芽和發(fā)展階段,此刻的水樂洞尚處于初成時期(寺觀園林),與西湖風(fēng)景區(qū)凈慈寺“煙寺晚鐘”[15]梵音聲景相似的是:聲景雖然已經(jīng)形成,但尚未在唐宋文人初見山水[16]的時代背景下普羅大眾。

    2 應(yīng)運而生[全盛期——北宋熙寧二年(1069年)]

    待至宋初,隨著山水審美的進(jìn)一步確立,城市經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,臨安城市內(nèi)部和周邊的一部分名山勝水、古跡名勝(常與寺觀、祠廟相連)被納入公共園林的范疇[17],其中包括西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞。

    “水樂”的名稱來源于熙寧二年(1069年),杭州郡守鄭獬游歷至凈化院“巖石盤峙,洞壑虛窈,泉味甘清,聲如金石”,其心甚樂,故名之曰“水樂”[18]。隨后,水樂洞名聲遠(yuǎn)傳,前來觀瞻探勝的文人墨客接連不斷。熙寧四年(1071年),蘇軾來杭州任通判,蘇公的《水樂洞小記》曰:“泉流巖中,皆自然宮商。[19]”

    此時的水樂洞以“清樂梵音”和“空谷傳聲”的水樂聲景出名,融合了遠(yuǎn)處南屏山凈慈寺梵音和其他自然之聲,其聲景被文人墨客描述為“天籟”“韶樂”“素弦”“聲空礱然、真若鐘鼓”“清吟”“太古之音”,具有“洗心、洗耳”的效果。宋代詩人王大受在其詩《游水樂洞》中形容水樂為“歷聘空寒六六天,更來洗耳聽春泉。迅湍激石浮清磬,懸溜行沙寫素弦”。在宋代詩人程炎子的《水樂洞》中也曾這樣描述:“南山水樂洞,窈窈白云深。滿耳笙歌者,誰能一洗心?!?/p>

    在水樂之音中,一方面文人墨客用神奇的語言描繪水樂,另一方面以“有我”之境感受水樂,所以在他們的筆下以我觀物,故水樂皆著我之色彩。以水樂之音為切入點,可以感嘆自然鬼斧神工(南宋任希夷《游水樂洞詩》:“自然天籟鳴,獨行幽耳聽”);也可以懷古傷今(南宋王镃《水樂洞》:“分明水府真韶樂,幾換興亡曲未終”);亦可以自省,重塑人格(南宋程公許《重陽陪諸鄉(xiāng)丈游水樂洞過風(fēng)篁嶺龍井張飲觀雨》:“而我贅其間,自省羞樸樕”)。其“洗心、洗耳”的功效可見一斑。

    全盛期的水樂洞已經(jīng)從寺觀園林轉(zhuǎn)化為完全意義上的公共園林,岳飛之孫岳珂在其詩《水樂洞》中寫道:“天下水樂洞,今歸四姓家。臺池閒日月,泉石痼煙霞?!睘橹\求輕松、愉悅的山林體驗,文人需要重視聽覺功能對山水聲景的捕捉、消化。平和之感覺斷然離不開“靜”的心理基礎(chǔ),因而文人往往被“靜”意濃郁的水樂聲景所吸引。在此基礎(chǔ)上,水樂之音在文人筆下轉(zhuǎn)化為景觀,生成美學(xué)意蘊,西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞也在很多名士的詩詞流傳(表1)和西湖本體經(jīng)過長期治理、逐漸繁榮的背景下,慢慢從一個小范圍的名地發(fā)展成一個臨安范圍內(nèi)的名勝之地。

    表1 全盛期水樂洞歷史文人聲景相關(guān)作品

    3 輪回沉浮[成熟期——淳熙六年(1179年)—清末]

    南宋年間,隨著政治中心的轉(zhuǎn)移,西湖經(jīng)過了持續(xù)的開發(fā)建設(shè)而成為遠(yuǎn)近聞名的風(fēng)景名勝游覽地,包括諸多私家園林、皇家園林和寺觀園林。眾多園林各抱地勢,借景湖山,開闊視野和意境,同時也構(gòu)成了一系列的聲景序列,包括“柳浪聞鶯”“南屏晚鐘”“水樂聲”等。

    水樂洞在此期間也幾經(jīng)變遷。南宋淳熙六年(1179年),宋孝宗賜內(nèi)待李隸重建佛宇。南宋寧宗嘉泰年間(1201—1204年),楊郡王因其洞的環(huán)境特殊,于是壘石筑亭,霸占為私人別墅。楊郡王死后,水樂洞因年久失修,逐漸荒廢,“水樂”聲景成為絕響。南宋末年,魏國公賈似道占據(jù)西湖大量的園林,“往來游玩舟只,不敢仰望,禍福立見矣”[20]。他花重金將水樂洞打造成自己的私人花園,命令下人疏通堵塞處,“水樂”景觀得以恢復(fù)。賈似道在洞外修筑“水樂園亭”,取蘇軾《東陽水樂亭》詩語。明代田汝成著《西湖游覽志》第三卷《南山勝跡》[21]和潛說友纂《咸淳臨安志》卷之七十八《寺觀四·寺院·水樂凈化院》[22]詳細(xì)介紹了相關(guān)內(nèi)容。

    待到元朝,統(tǒng)治者對西湖采用“廢而不治”的政策,任其荒廢,到明清才陸續(xù)出現(xiàn)整治西湖的工程。而該時期西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞重現(xiàn)作為公共園林出現(xiàn)在公眾的視野中,在許多游記書籍里陸續(xù)出現(xiàn)了對水樂洞的描述,其“洗心、洗耳”的特點也被更多的文人墨客和普羅大眾所接受,其傳播方式也從之前的詩詞歌賦轉(zhuǎn)向更加多元的文學(xué)創(chuàng)作方式(表2),元代胡奎在其《斗南老人集》卷五中寫道:“分明一曲無弦調(diào),洗盡人間萬古心”,明朝田藝蘅在其書籍《香宇集》續(xù)集卷三十壬戌稿文《水樂洞》中寫道:“寒泉咽不流,希聲洗人耳?!?/p>

    表2 成熟期水樂洞歷史文人聲景相關(guān)作品

    與全盛期單維度以“有我”[23-24]之境感受水樂之音不同的是,此時的文人墨客開始著重于不同時間和空間去感受水樂,出現(xiàn)了秋時雨后聽泉(明朝高鐮《遵生八箋高子秋時幽賞》水樂洞雨后聽泉)、月下賞溪(清朝洪昇詩《水樂洞》鳴沙激石響中宵,月白松青影動搖)、冬日聽樂(明朝田藝蘅書籍《香宇集》續(xù)集卷三十壬戌稿文《水樂洞》)的獨特情境。通過文人墨客的描述,這時的水樂洞聲景不單單是獨特的水樂之音,早已和水樂洞環(huán)境周圍的聲音充分融合,植物景觀也進(jìn)一步與水樂洞聲景相融合,形成了視聽相結(jié)合的獨特風(fēng)景。

    根據(jù)2段不同時期詩文的語義分析(表3,圖4),成熟期水樂洞的聲景構(gòu)成相比全盛期而言更加多元,植物景觀也愈加豐富。其“洗心”“洗耳”已經(jīng)聲名遠(yuǎn)揚,不僅可以激發(fā)文人騷客的靈感,還存在引導(dǎo)游客在情感、生理、認(rèn)知和行為方面轉(zhuǎn)向積極的效能[25-26]。成熟期水樂醫(yī)理的效果也被發(fā)掘,《四時幽賞錄》中提到,每次高濂在雨后游水樂洞時都會用水樂洞的泉水滲入自己的脾,用石粒漱口可以磨牙,其曰“每到以泉沁吾脾,石漱吾齒”[27]。

    圖4 不同時期水樂洞歷史文人聲景相關(guān)作品語義分析

    表3 不同時期水樂洞歷史文人聲景相關(guān)作品語義對比分析

    這時的水樂洞不論是聲景本身,還是在與環(huán)境的融合方面已經(jīng)完全成熟,水樂之音與其他自然之聲、人為之聲、西湖周邊山水風(fēng)景完全耦合,人文底蘊和風(fēng)景本身底蘊在歷史不斷疊加的過程中達(dá)到頂峰,至今尚存的不少聲景摩崖石刻(圖5)也都是在成熟期形成的(表4),成熟期的西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞已經(jīng)可以名副其實地稱之為名勝之地。

    表4 現(xiàn)存水樂洞摩崖石刻

    圖5 水樂洞摩崖石刻現(xiàn)狀

    4 結(jié)語

    西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞變遷與其聲景發(fā)展息息相關(guān),結(jié)合水樂洞從名地發(fā)展到名勝之地的過程,得出以下4點結(jié)論。

    1)水樂洞和西湖風(fēng)景區(qū)本體發(fā)展密不可分,西湖風(fēng)景區(qū)整體是一個完整的景觀序列,它的歷史變遷影響著水樂洞的變遷,而水樂洞的存在(類似“南屏晚鐘”“柳浪聞鶯”)極大程度地豐富了西湖風(fēng)景區(qū)的聲景資源。

    2)聲景的發(fā)展是不斷積累的過程,很難一蹴而就,水樂洞從早期“無我之境”(寺觀園林)發(fā)展到“無我之境”和“有我之境”(私家園林-公共園林)皆有的程度,聲景在維度上是遞增的,從早期的水聲、梵音、鳥鳴,到后期的人聲和植物聲,整體聲景是不斷發(fā)展的。

    3)水樂洞與佛教、山水文學(xué)的發(fā)展不可分割,文人們在此“洗心”“洗耳“獲得靈感,獲得靜心和愉悅,而詩詞歌賦和摩崖石刻相應(yīng)反哺水樂洞,使得水樂洞不斷積累名聲和人文底蘊,這才得以從名地慢慢地發(fā)展到名勝之地。

    4)聲景只是一個維度的景觀,是一劑融合其他維度的催化劑,在和環(huán)境不斷融合的過程中,讓自然和人類共生,而風(fēng)聲、水聲、人聲、鳥聲層層疊加,構(gòu)成一個完整的聲景資源,與視覺、嗅覺等維度景觀結(jié)合,憑此水樂洞才能稱之為名勝之地。

    反觀當(dāng)下,水樂洞聲景存在區(qū)域識別度不高、過多交通和游客噪聲干擾、缺乏對聲景維護(hù)管理等問題(圖6)。所以在優(yōu)化策略選擇時,一方面,需注重修復(fù)和保護(hù)歷史特色聲景,結(jié)合相關(guān)歷史文獻(xiàn),勘探分析場地現(xiàn)狀,對現(xiàn)存條件積極利用并重建和修復(fù)無存景觀,以發(fā)揚水樂洞聲景“洗心”“洗耳”的特點為原則,減少外部人工噪聲的影響,合理營造園內(nèi)活動聲和多樣的自然聲,創(chuàng)造內(nèi)外和諧統(tǒng)一的聲環(huán)境;另一方面,需加強(qiáng)水樂洞的游覽引導(dǎo)和園內(nèi)管理,結(jié)合詩詞歌賦和摩崖石刻進(jìn)行歷史文化的景觀再生,喚醒游客對聲景的保護(hù)意識,讓游客在水樂洞游覽過程中認(rèn)識水樂、感受水樂、享受水樂。

    圖6 水樂洞現(xiàn)狀

    總結(jié)起來,水樂洞經(jīng)歷“因佛得名”“應(yīng)運而生”“輪回沉浮”3段時期,始終與西湖風(fēng)景區(qū)整體和佛教密不可分,與文人騷客互相成就,與詩詞歌賦相輔相成,同時其“洗心”“洗耳”的特點存在促進(jìn)古人生理、心理健康的特點[28-29],這些都體現(xiàn)了西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞聲景的重要地位。以西湖風(fēng)景區(qū)水樂洞歷史研究為切入點,有助于為水樂洞現(xiàn)狀聲景保護(hù)和修復(fù)、杭州西湖聲景遺產(chǎn)的價值認(rèn)知與宣傳提供基礎(chǔ)依據(jù),同時為中國古典園林聲景保護(hù)和修復(fù)、現(xiàn)代園林聲景營造提供思路和引導(dǎo)。

    注:文中圖片均由作者繪制或拍攝。

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