淺談地方戲曲的劇場(chǎng)聲學(xué)設(shè)計(jì)
——以湖北戲曲藝術(shù)中心劇場(chǎng)聲學(xué)設(shè)計(jì)為例

2021年7月建成的湖北戲曲藝術(shù)中心，坐落于武漢市武昌區(qū)，主要用于表演楚劇、漢劇、黃梅戲、荊州花鼓戲等湖北地區(qū)的戲曲，藝術(shù)中心外貌如圖1所示。劇場(chǎng)需要通過(guò)建筑聲學(xué)和擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)滿足戲曲表演的聲學(xué)要求。筆者以湖北戲曲藝術(shù)中心的劇場(chǎng)聲學(xué)設(shè)計(jì)為例，闡述有關(guān)聲學(xué)設(shè)計(jì)的一些問(wèn)題及解決方案，與同行進(jìn)行交流。

其中Γna∈N′×1，N′

1 地方戲曲劇場(chǎng)的聲學(xué)特征及要求

要做好地方戲曲劇場(chǎng)的聲學(xué)設(shè)計(jì)，必須了解地方戲曲表演的聲學(xué)特征及其對(duì)劇場(chǎng)的聲學(xué)要求。

1.1 劇場(chǎng)規(guī)模

用于地方戲曲表演的劇場(chǎng)，一般情況下規(guī)模不宜過(guò)大，表1是武漢地區(qū)幾家以戲曲表演為主的劇場(chǎng)的規(guī)模情況。早期一些“戲園”，如武漢市民眾樂(lè)園，由于其規(guī)模小，以自然聲的方式演出，觀眾接受的響度足夠，故有較好的“聽(tīng)?wèi)颉毙Ч?。隨著劇場(chǎng)規(guī)模的增大，觀眾人群增加，基于“形象”“多功能”“效果”等目的增加了擴(kuò)聲，難免會(huì)伴隨一些新的問(wèn)題產(chǎn)生。筆者認(rèn)為，對(duì)于這類劇場(chǎng)應(yīng)盡量釆取以自然聲為主的方式，因此，做好建聲設(shè)計(jì)尤為重要，湖北戲曲藝術(shù)中心劇場(chǎng)的聲學(xué)設(shè)計(jì)即是建立在以自然聲為主的基礎(chǔ)上。

1.2 聲源特點(diǎn)

戲曲表演的聲源主要由演員人聲（唱腔和念白）、樂(lè)隊(duì)伴奏聲及音效三大部分組成。其中，人聲是說(shuō)唱結(jié)合，包括地方方言，這是戲曲與其他音樂(lè)門(mén)類在風(fēng)格上相區(qū)別的重要特征。這類劇場(chǎng)的混響時(shí)間既要照顧到念白的清晰，又要兼顧到演唱和配樂(lè)的豐滿。

（2）盡可能獲取更多近次反射聲

演員人聲與樂(lè)隊(duì)器樂(lè)伴奏聲依藝術(shù)表演需要，以表演唱腔為主，伴奏為輔，因此，音響設(shè)計(jì)與調(diào)音需要滿足音樂(lè)和形體節(jié)奏互為作用的效果，掌握好各聲部拾音與合適的混合比。如打擊樂(lè)聲對(duì)演員形體節(jié)奏表演可以起到渲染烘托的效果，武打群舞演員表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)、沖鋒陷陣、翻騰跌撲時(shí)，清晰響亮的鑼鼓點(diǎn)子聲起到整齊統(tǒng)一的作用。

1.3 聲源位置的變化

在做劇場(chǎng)體型設(shè)計(jì)時(shí)，需要依據(jù)表演形式確定自然聲源的位置，從而使觀眾席獲取充分的早期反射聲。

早期的戲曲表演，人聲、伴奏樂(lè)隊(duì)均來(lái)自舞臺(tái)，但隨著戲曲藝術(shù)表演的發(fā)展，因大量布景需要占用側(cè)臺(tái)空間，伴奏樂(lè)隊(duì)被安排在樂(lè)池內(nèi)。聲源的分布發(fā)生了變化，因此，在做建聲的聲線分析時(shí)需考慮這一因素的影響。

北美刺龍葵是玉米田、糧食作物、西紅柿地、牧場(chǎng)、荒地的主要問(wèn)題雜草，也是一些重要害蟲(chóng)和農(nóng)作物致病菌的中間寄主，如番茄葉斑真菌(tomato leafspot fungus)、番茄斑枯病(Septoria lycopersici)、馬鈴薯和番茄花葉病毒的寄主。入侵農(nóng)田后可造成農(nóng)作物減產(chǎn) 35%～60%[3-4]。在美國(guó)南部幾個(gè)州，北美刺龍葵被列為10種問(wèn)題雜草之一，是降低玉米田和牧場(chǎng)產(chǎn)量的主要有害生物。

1.4 舞臺(tái)與觀眾廳的關(guān)系

瀝青公路的施工質(zhì)量，決定著社會(huì)運(yùn)輸與出行安全，對(duì)于施工成果有著不可忽視的重要影響。而路面施工平整度是決定交通運(yùn)輸安全的重要因素，為保證路面安全，要對(duì)瀝青路面的施工平整度問(wèn)題產(chǎn)生的原因以及具體養(yǎng)護(hù)措施展開(kāi)分析，這是進(jìn)一步提升施工質(zhì)量的理論依據(jù)。

其中In′為n采用an′策略的干擾用戶集.為了簡(jiǎn)化公式推導(dǎo)，用表示集合X中用戶滿意度值改變量，則(12)式可簡(jiǎn)寫(xiě)為：

1.5 避免聲反饋的產(chǎn)生

無(wú)論建聲設(shè)計(jì)還是擴(kuò)聲設(shè)計(jì)，觀眾席特別是關(guān)鍵區(qū)域的直達(dá)聲和近次反射聲是重點(diǎn)分析的要素。在這一過(guò)程中，對(duì)于樂(lè)池中伴奏的拾音，處于揚(yáng)聲器覆蓋區(qū)或邊緣上，需要避免聲反饋的產(chǎn)生。

1.3 指標(biāo)判定 用MMSE量表評(píng)估患者術(shù)后認(rèn)知功能，包含語(yǔ)言能力、回憶力、計(jì)算力、注意力、記憶力、定向力等方面，正常：27-30分，輕度障礙：21-26分，中度障礙：10-20分，重度障礙：＜10分。記錄其麻醉前、手術(shù)開(kāi)始時(shí)、術(shù)中0.5h、手術(shù)完成時(shí)，患者平均動(dòng)脈壓、心率，以及術(shù)后睜眼時(shí)間、拔管時(shí)間，并比較。

（2）揚(yáng)聲器向傳聲器輻射聲線與揚(yáng)聲器聲軸的夾角(

)越大，其

（

）越小，傳聲增益越大。這說(shuō)明，揚(yáng)聲器垂直方向角越大其傳聲增益只會(huì)隨之降低。為此在滿足聲場(chǎng)均勻度的前提下，揚(yáng)聲器垂直方向角不宜偏大。由此，對(duì)于該劇場(chǎng)的擴(kuò)聲，除選擇強(qiáng)指向性傳聲器外，還需依劇場(chǎng)觀眾廳實(shí)際，選擇合適垂直指向角的揚(yáng)聲器，避免覆蓋到樂(lè)池。在安裝調(diào)整揚(yáng)聲器時(shí)，其聲軸不宜為照顧特殊區(qū)域而靠前，宜靠后，即指向觀眾廳長(zhǎng)度的2/3處。

2 主要聲學(xué)問(wèn)題的解決方案

以上簡(jiǎn)單分析了用于地方戲曲表演劇場(chǎng)的主要聲學(xué)特點(diǎn)，在聲學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)即可有針對(duì)性地設(shè)計(jì)解決方案。下面以湖北戲曲藝術(shù)中心劇院為例給出具體實(shí)施方案。

2.1 劇場(chǎng)的體型設(shè)計(jì)

戲曲劇場(chǎng)的建聲設(shè)計(jì)應(yīng)明確以自然聲為主的方法來(lái)設(shè)計(jì)。因此，其建聲設(shè)計(jì)除混響時(shí)間及其頻率特性設(shè)計(jì)外，需合理進(jìn)行體型設(shè)計(jì)，充分利用直達(dá)聲及早期反射聲，這不僅可以增加響度和念白的清晰度，還可增加聲音的親切感、空間感。

室內(nèi)聲學(xué)的研究表明，早期反射聲對(duì)提高音質(zhì)的空間感有較好效果，這就涉及到兩側(cè)八字墻、天花板的設(shè)計(jì)，并確定聲源的位置。按GB/T 50356—2005，“聲源位置通常取大幕中心線的中點(diǎn)，離舞臺(tái)面高1.5米處”。筆者認(rèn)為，即使樂(lè)池升起后形成伸出式舞臺(tái)，也不宜將聲源點(diǎn)向臺(tái)口外移，聲源位置仍按鏡框式舞臺(tái)來(lái)確定。聲源通過(guò)特定體型的臺(tái)口天花板（聲橋至面光口）、八字墻，使近次反射聲均勻覆蓋觀眾區(qū)。該劇場(chǎng)聲源到第1 排的直達(dá)聲聲程(6 m)與到達(dá)第1 排的反射聲程（8.5 m+11.3 m）小于17 m，不會(huì)產(chǎn)生回聲。

需要注意的是，初步按此確定臺(tái)口天花板反射面后，還要適當(dāng)調(diào)整此面，盡可能兼顧近次反射聲對(duì)樂(lè)池的覆蓋。當(dāng)然還可利用樂(lè)池的某些壁面作反射面，如圖4所示。

若將聲源位置按樂(lè)池作為伸出式舞臺(tái)，移向升降臺(tái)口線上，按原聲源位置的體型設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生反射聲落在聲源附近并進(jìn)入舞臺(tái)，在前區(qū)觀眾席會(huì)產(chǎn)生回聲等聲學(xué)缺陷。若要改善這一現(xiàn)象，從揚(yáng)聲器口后至面光口處的天花板要向上翹起，如圖5所示。

綜上分析，依據(jù)該劇場(chǎng)特點(diǎn)進(jìn)行體型設(shè)計(jì)時(shí)，聲源點(diǎn)位置仍定在臺(tái)口線中點(diǎn)1.5 m高處，主要措施如下。

（1）充分利用直達(dá)聲

一是利用觀眾席起坡，使直達(dá)聲均勻覆蓋觀眾區(qū)，避免聲遮擋現(xiàn)象；二是控制樓座眺臺(tái)下開(kāi)口的深高比，使臺(tái)口上方主揚(yáng)聲器的直達(dá)聲直接向樓下觀眾區(qū)輻射；三是嚴(yán)格控制面光口、耳光口的面積，以減少對(duì)直達(dá)聲能的損耗。

近年來(lái)，隨著科技水平的提高，微創(chuàng)的腹腔鏡手術(shù)已經(jīng)得到了患者的認(rèn)同。而無(wú)氣腹腹腔鏡作為腹腔手術(shù)的重要組成部分，在20世紀(jì)90年代初應(yīng)用于臨床［1］。與有氣腹腔鏡相比具有更高的安全性、可操作性且經(jīng)濟(jì)實(shí)用，應(yīng)用范圍日益擴(kuò)大。我院自2010年10月以來(lái)開(kāi)展婦科無(wú)氣腹腹壁下鋼針懸吊法腹腔鏡手術(shù)15例，現(xiàn)將護(hù)理體會(huì)報(bào)道如下。

在避免出現(xiàn)回聲的前提下，通過(guò)調(diào)整天花板的高度及形狀，獲得近次反射聲面，反射聲延時(shí)控制在35 ms內(nèi)。同時(shí)，通過(guò)調(diào)整臺(tái)口兩側(cè)八字墻的形狀，也使觀眾席獲得較均勻的早期側(cè)向反射聲。

2.2 聲耦合的控制

對(duì)于較小規(guī)模、較低混響時(shí)間的戲劇表演劇場(chǎng)，為了減小舞臺(tái)與觀眾廳聲耦合帶來(lái)對(duì)觀眾廳音質(zhì)的損害，GB/T 50356—2005中有明確的規(guī)定：舞臺(tái)空間應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)吸聲處理。大幕下落及常用舞臺(tái)設(shè)置條件下舞臺(tái)空間的中頻（500～1 000 Hz）混響時(shí)間不宜超過(guò)觀眾廳空?qǐng)龌祉憰r(shí)間。所以，湖北戲曲藝術(shù)中心劇場(chǎng)建聲設(shè)計(jì)時(shí)，要求舞臺(tái)空間混響時(shí)間與大廳空?qǐng)龌祉憰r(shí)間相同。

患者通過(guò)他汀類藥物可以有效地起到降脂及多種作用，從而減少心血管病發(fā)生率，幫助改善心血管病的預(yù)后。而他汀類藥物的抗炎作用對(duì)于患者有多樣化的治療效果，所以我們應(yīng)該充分的發(fā)揮他汀類藥物的治療作用應(yīng)用到臨床幫助心血管疾病患者改善癥狀，提高治愈率。然而藥物是一把“雙刃劍”，在重視和應(yīng)用他汀類藥物時(shí)，也應(yīng)充分的注意他汀類藥物的應(yīng)用禁忌，嚴(yán)格遵照醫(yī)囑，按照他汀類藥物的使用說(shuō)明應(yīng)用該藥物幫助患者恢復(fù)健康。

當(dāng)然，眺臺(tái)下空間與觀眾廳池座區(qū)的聲耦合也需引起注意，這里主要是依照聲學(xué)設(shè)計(jì)規(guī)范掌握好開(kāi)口的深高比。

2.3 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的設(shè)計(jì)及調(diào)試

傳聲增益是擴(kuò)聲系統(tǒng)最為重要的聲學(xué)指標(biāo)，是指系統(tǒng)達(dá)到最高可用增益（臨界增益減去6 dB增益裕量）時(shí)，在指定的各聽(tīng)眾位置上測(cè)得的平均聲壓級(jí)與傳聲器處聲壓級(jí)的dB數(shù)差值。

傳聲增益，沈?在《擴(kuò)聲技術(shù)》中有較詳細(xì)的推導(dǎo)，針對(duì)劇場(chǎng)的實(shí)際，筆者進(jìn)行了相應(yīng)的變換，對(duì)照?qǐng)D6說(shuō)明如下。

其中，

是揚(yáng)聲器聲軸與傳聲器間的偏角，

是伴奏樂(lè)隊(duì)在下場(chǎng)門(mén)臺(tái)口右側(cè)時(shí)的偏角，

是伴奏樂(lè)隊(duì)在樂(lè)池時(shí)的偏角；

是揚(yáng)聲器與傳聲器間的距離；

是揚(yáng)聲器聲軸線與揚(yáng)聲器向指定聽(tīng)眾輻射聲線所構(gòu)成的偏角，

是揚(yáng)聲器與指定某聽(tīng)眾間的距離；

是揚(yáng)聲器向傳聲器方向輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角，

是伴奏樂(lè)隊(duì)在下場(chǎng)門(mén)臺(tái)口右側(cè)時(shí)揚(yáng)聲器向傳聲器方向輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角，

是伴奏樂(lè)隊(duì)在樂(lè)池時(shí)揚(yáng)聲器向傳聲器方向輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角。

是表示為距聲源較遠(yuǎn)的某點(diǎn)聲壓/同點(diǎn)同功率的無(wú)指向性的聲源的聲壓：

為了更好地通過(guò)控制參數(shù)優(yōu)化模型，進(jìn)一步分析參數(shù)重要度，揀選重點(diǎn)模型參數(shù)進(jìn)行敏感性分析，主要包括然后以初始參數(shù)賦值為基準(zhǔn)，對(duì)6個(gè)計(jì)劃周期各參數(shù)值在[-15%,15%]范圍內(nèi)以5%的比例依次變化。當(dāng)一個(gè)參數(shù)值變化時(shí)，其他參數(shù)維持基準(zhǔn)值不變，經(jīng)計(jì)算，6個(gè)計(jì)劃周期的仿真結(jié)果如表5所示。

（1）當(dāng)采用強(qiáng)指向性傳聲器拾音時(shí)，揚(yáng)聲器向傳聲器方向的輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角(γ)越大，其傳聲增益因此而產(chǎn)生的附加貢獻(xiàn)值就越大。主擴(kuò)揚(yáng)聲器置于臺(tái)口聲橋上，當(dāng)樂(lè)隊(duì)伴奏從舞臺(tái)上移到樂(lè)池，

變小，

(

)值便變大，這就使伴奏樂(lè)隊(duì)傳聲增益隨之減小。為此，必須控制揚(yáng)聲器垂直覆蓋，讓其遠(yuǎn)離樂(lè)池。

指向性函數(shù)的定義為：當(dāng)聲源指向性因素為

，在偏聲軸

角方向距聲源為

處的有效聲壓

與聲軸方向距聲源為

處的有效聲壓

之比值(詳見(jiàn)沈?《擴(kuò)聲技術(shù)》)，即：

由上式可以得到以下結(jié)論。

(

)、

(

)是揚(yáng)聲器指向性函數(shù)，

(γ)、

分別是傳聲器指向性函數(shù)和指向性因素。

其中，

、

分別是揚(yáng)聲器的水平、垂直覆蓋角（-6 dB）。

不同功能劇場(chǎng)的混響時(shí)間，GB/T 50356—2005《劇場(chǎng)、電影院和多功能廳堂建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)規(guī)范》（以下簡(jiǎn)稱GB/T 50356—2005）中均有規(guī)定，詳見(jiàn)圖2、圖3，以戲曲功能為主的劇場(chǎng)，在相同容積下，其觀眾廳混響時(shí)間較其它功能劇場(chǎng)低。同時(shí)，舞臺(tái)建設(shè)依據(jù)JGJ 57—2016《劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》，臺(tái)口和主舞臺(tái)尺度如表2，舞臺(tái)的空間通常比較大。因此，大空間的舞臺(tái)與規(guī)模不大的觀眾廳的聲耦合，也是聲學(xué)設(shè)計(jì)中需要考慮的問(wèn)題。

特別是在有些劇場(chǎng)，為了獲得較好的聲場(chǎng)均勻度，采用揚(yáng)聲器的垂直覆蓋角度會(huì)稍大一點(diǎn)。有些情況下，為了照顧特殊區(qū)域的聽(tīng)聲效果，擴(kuò)聲系統(tǒng)安裝調(diào)試時(shí)，在垂直方向上調(diào)整揚(yáng)聲器的傾角，使其聲軸稍向特殊區(qū)域傾斜。在這種情況下，樂(lè)池內(nèi)分布的大量傳聲器很有可能會(huì)因避免產(chǎn)生聲反饋而降低傳聲增益，從而影響演出擴(kuò)聲效果。

湖北戲曲藝術(shù)中心劇場(chǎng)擴(kuò)聲主揚(yáng)聲器聲線圖如圖7所示。依據(jù)上述理論設(shè)計(jì)揚(yáng)聲器系統(tǒng)，計(jì)算過(guò)程及結(jié)果如表3所示，包括揚(yáng)聲器的垂直方向角、水平方向角和最大聲壓級(jí)等參數(shù)的選取。

此外，在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音時(shí)，也可采用以下辦法提高伴奏樂(lè)隊(duì)拾音的傳聲增益。

（1）適當(dāng)調(diào)整樂(lè)隊(duì)傳聲器與揚(yáng)聲器的距離。因各傳聲器間音質(zhì)與靈敏度參差不齊，對(duì)幾個(gè)高靈敏度并靠近揚(yáng)聲器的傳聲器調(diào)整擺放角度與距離等，解決部分回授的問(wèn)題。

（2）樂(lè)隊(duì)拾音傳聲器綜合各種因素，部分傳聲器選擇強(qiáng)指向性，減小傳聲器之間的聲干涉，提高樂(lè)器拾音清晰度，從而達(dá)到提升伴奏樂(lè)隊(duì)整體傳聲增益。

本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)階段自動(dòng)氣象站在農(nóng)業(yè)發(fā)展中所起到的作用入手，結(jié)合相關(guān)防雷措施，對(duì)自動(dòng)氣象站的防雷技術(shù)進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，只有通過(guò)采取合適的措施，提高自動(dòng)氣象站的防雷效果，才能實(shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

第四條 【商標(biāo)注冊(cè)申請(qǐng)】自然人、法人或者其他組織對(duì)其生產(chǎn)、制造、加工、揀選或者經(jīng)銷的商品，需要取得商標(biāo)專用權(quán)的，應(yīng)當(dāng)向商標(biāo)局申請(qǐng)商品商標(biāo)注冊(cè)。

（3）在舞臺(tái)臺(tái)唇前沿增設(shè)一套臺(tái)唇補(bǔ)聲系統(tǒng)，重新布置調(diào)整音響覆蓋范圍。即把影響聲反饋的主揚(yáng)聲器聲軸向觀眾廳后調(diào)，用增設(shè)的補(bǔ)聲揚(yáng)聲器在舞臺(tái)臺(tái)唇處向觀眾前區(qū)補(bǔ)聲；并對(duì)兩套系統(tǒng)進(jìn)行整體平衡互補(bǔ)調(diào)整，既保證了貴賓席上的聲音效果，又獲取了較大傳聲增益，取得了不錯(cuò)的演出效果。

3 結(jié)語(yǔ)

以上簡(jiǎn)單地分析了以戲曲功能為主的劇場(chǎng)的聲學(xué)特點(diǎn)，應(yīng)用有效的聲學(xué)技術(shù)手段提供適合戲曲演出的聲學(xué)環(huán)境，使聲音達(dá)到劇情的要求與場(chǎng)景的需要，以取得較好的藝術(shù)效果并增強(qiáng)藝術(shù)感染力。隨著技術(shù)的進(jìn)步，更多的新技術(shù)、新設(shè)備用于劇場(chǎng)的聲學(xué)建設(shè)，如電子聲學(xué)增強(qiáng)系統(tǒng)（或謂可變混響系統(tǒng)）。通過(guò)電聲聲場(chǎng)控制技術(shù)來(lái)控制室內(nèi)的混響時(shí)間和頻率特性，不僅可以實(shí)現(xiàn)混響時(shí)間可變，而且還可以對(duì)室內(nèi)聲場(chǎng)進(jìn)行“修正或優(yōu)化”，如增加近次反射聲、聲擴(kuò)散，調(diào)整直達(dá)聲、反射聲和混響能量至最佳比例，以及對(duì)混響時(shí)間頻率特性進(jìn)行調(diào)整等，從而滿足不同劇目劇情的聲效實(shí)時(shí)調(diào)整的需求。

建構(gòu)主義心理學(xué)認(rèn)為，學(xué)習(xí)是知識(shí)意義的建構(gòu)，是新知識(shí)有限生成的過(guò)程．學(xué)生獲得知識(shí)的過(guò)程既是創(chuàng)造性地理解知識(shí)的過(guò)程，又是建構(gòu)知識(shí)的心理意義的過(guò)程．而知識(shí)的心理意義是不可傳授的，要靠學(xué)生主動(dòng)去建構(gòu)，概念、方法的真正掌握，依賴于學(xué)生本人的理解，而有關(guān)的認(rèn)知能力需要一定的時(shí)間才能達(dá)到[11]．涂榮豹、王光明等[12]認(rèn)為：“數(shù)學(xué)概念教學(xué)歷來(lái)在數(shù)學(xué)教學(xué)中處于核心地位．……理解、掌握蘊(yùn)含于數(shù)學(xué)概念中的思想，應(yīng)是一個(gè)長(zhǎng)期的探究過(guò)程．”由于學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)全息定義一般比學(xué)習(xí)非全息定義要困難得多，因此，在教學(xué)時(shí)對(duì)數(shù)學(xué)全息定義更要舍得花時(shí)間，應(yīng)留足時(shí)間讓學(xué)生建構(gòu)全息定義的心理意義．

作為聲學(xué)工作者，需要不斷學(xué)習(xí)，提供戲曲表演專業(yè)的聲學(xué)環(huán)境，使觀眾獲得“聽(tīng)?wèi)颉钡乃囆g(shù)享受。

致謝：感謝為提供有關(guān)資料的中信建筑設(shè)計(jì)研究總院聲學(xué)中心的工程師們。

[1] JGJ 57—2016,劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范[S].

[2] GB/T 50356—2005,劇場(chǎng)、電影院和多功能廳堂建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)規(guī)范[S].

[3] 孫萬(wàn)鋼. 建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)[M]. 北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,1993.

[4] 沈?. 擴(kuò)聲技術(shù)[M]. 北京:人民郵電出版社,1982.

[5] 張飛碧,項(xiàng)玨. 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)手冊(cè)[M]. 北京:機(jī)械工業(yè)出版社,2004.

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