布爾加科夫小說的空間意識探究

【摘要】米哈伊爾·布爾加科夫（Михаил Булгаков）是20世紀俄羅斯文學中最重要的作家之一，他的作品是俄羅斯藝術(shù)文化的頂峰現(xiàn)象。布爾加科夫的作品充滿“時空感”，并具有強烈的主體性色彩?？臻g不再只是作為小說的環(huán)境背景，空間轉(zhuǎn)換能推動敘事的進程，更體現(xiàn)了人物精神世界的沖突。本文運用空間敘事學理論，以小說《不祥的蛋》（Роковые яйца）為切入點，分析作者的空間意識與小說中存在的敘事空間特色，解構(gòu)布爾加科夫創(chuàng)作中自覺的二元對立空間現(xiàn)象與暗藏在小說中的莫斯科城市發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】《不祥的蛋》? 空間意識? 敘事學

【中圖分類號】G64 ? 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2021）41-0138-02

1945年，英國學者約瑟夫·弗蘭克（Joseph Frank）在《西旺尼評論》（《Sewanee Review》）發(fā)表《現(xiàn)代文學中的空間形式》（《Spatial Form in Modern Literature》），首次提出了“小說空間形式”理論來探討小說中敘事學空間的多重意義。自空間形式概念發(fā)表以來，小說中的空間問題越來越受到學界的關(guān)注和重視，這打破了傳統(tǒng)小說批評理論中的以時間敘事為中心的范式。小說內(nèi)部中的空間化轉(zhuǎn)向，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，反映了人物心理世界的變化，并隱喻了故事的主題，空間不再只是小說的背景，而成為了一種敘事手段，空間意識的架構(gòu)繼而成為敘事學邏輯理論的基點之一。下面我們將采用敘事學空間理論來分析布爾加科夫的小說《不祥的蛋》中的空間藝術(shù)性與作家創(chuàng)作中的空間意識。

一、二元對立空間

瑞士語言學家索緒爾（Saussure）曾提出著名的二元對立理論，他認為個體意義是由對立面來體現(xiàn)的，只有通過研究個體間的對立與差別的辯證關(guān)系，才能找出同一系統(tǒng)中的的內(nèi)部聯(lián)系。后美國學者愛德華·索亞（Edward Soja）的提出了兩種空間認識形式，即第一空間為物質(zhì)性的地方，源于空間的具體形式和空間之間的物質(zhì)性，第二空間為想象的地方，源于人類對空間性的探索與認知。而布爾加科夫的二元對立空間與索亞的空間理論并不完全相同，布爾加科夫往往會創(chuàng)造出兩個完全不同的主體空間，兩個主體空間的關(guān)系變化成為敘事焦點。如《白衛(wèi)軍》（Белая гвардия）中的歡樂祥和的圖爾賓公寓與國內(nèi)戰(zhàn)爭時期的混亂不堪的基輔，《魔障》（Дьяволиада）中自由舒緩的“火柴中基”（火柴材料中心基地）與官僚主義盛行的克洛特夫辦公室、總賬室，《不祥的蛋》中的潛心科研的動物研究所與充斥粗暴指令的羅克養(yǎng)雞場，《狗心》（《Собачье сердце》）中的菲利波維奇手術(shù)室與粗暴狂怒的公寓委員會。弗蘭克曾說過：“并置指在文本中并列地放置那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們在文本中取得連續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一個整體?！边@樣一小一大兩種主體空間并置，突破了敘事的時間流，在空間上把事件與場景并列起來，形成一個統(tǒng)一體。所以，布爾加科夫的魔幻現(xiàn)實主義小說令人著迷，有很大一部分原因是因為在文學創(chuàng)作中，布爾加科夫并非采取傳統(tǒng)的靜態(tài)直線型敘事方式，而是偏愛空間的轉(zhuǎn)換，并置與沖突。作家創(chuàng)作中強烈的空間意識使得小說推進極具鏡頭感，充滿蒙太奇色彩。

布爾加科夫之所以有著濃厚的二元對立空間意識，如此強調(diào)空間結(jié)構(gòu)的分布，與其人生經(jīng)歷有著不可分割的聯(lián)系。他習慣于把自己的日常生活的特點移進自己的藝術(shù)世界。從學界對布爾加科夫生平資料的研究中，我們可以發(fā)現(xiàn)布爾加科夫的青少年時代是無比幸福且充滿溫暖的。與布爾加科夫日后貧窮且不遇的大城市莫斯科生活形成鮮明的對比。作者的二元對立空間意識中，小空間的平靜安穩(wěn)代表著無憂無慮的青少年時期，大空間的混亂與不安代表著痛苦的莫斯科生活。

二、《不祥的蛋》中的空間意識

小說《不祥的蛋》中的二元空間轉(zhuǎn)換尤為明顯，動物學家佩爾西克夫教授在赫爾岑大街的研究所（小空間）埋頭研究，發(fā)現(xiàn)了一種能令動物迅速繁殖變大的“紅色生命之光”， 場長羅克為了復蘇雞瘟肆虐過的養(yǎng)殖業(yè)，陰差陽錯下，在養(yǎng)雞場（大場景）誤置了錯誤的蛇蛋，最后引起了一場巨大的爬行動物入侵莫斯科（大場景）災(zāi)難。最后，失去理智憤怒的人們把災(zāi)難原因歸咎于科學家佩爾西克夫，最后教授被亂棍打死于研究所（小場景）中。佩爾西克夫教授的小空間內(nèi)，教授發(fā)現(xiàn)了“生命之光”，同時大空間莫斯科發(fā)生在雞瘟，俄羅斯養(yǎng)殖業(yè)遭受滅頂打擊，媒體對”紅色之光“大肆炒作引起了軒然大波，場長羅克強行帶走了紅光裝置，突發(fā)事件使得大小空間的藩籬被打破，最后實驗室被砸毀，教授慘死，而”紅光“再也不能被研究出來，象征著小空間（理想世界）消失。

二十世紀七十年代，法國哲學家米歇爾·?？拢∕ichael Foucault）曾在巴黎建筑研究會上演講《不同空間的正文與上下文》（Texts＼Contexts of other space），?？绿岢隽酥摹爱愅邪睢埃╤eterotopias）空間理論，異托邦是與現(xiàn)實完全對立的地方，與烏托邦相反的空間，烏托邦往往代表著空想主義，是一種對美好世界的向往，而異托邦仿佛像一面鏡子，它建構(gòu)了真實世界與虛擬世界的鏈接。布爾加科夫的二元對立空間，一定程度上也是異托邦的體現(xiàn)，小空間是烏托邦，小說的主人公在小場景中享受生活，掌控自我，佩爾西克夫教授在異托邦（動物研究所）里潛心研究，打趣學生，與助手彼得·伊凡諾夫開玩笑，他可以在烏托邦里找到屬于自己的平靜世界。但小場景依舊不能脫離大環(huán)境而存在，烏托邦是一種非真實的虛擬場所，最終會因某一時間而引發(fā)沖突打破平衡，被代表著真實存在的異托邦所吞并，最終實驗室和儀器被砸毀，教授慘死于亂棍之下。

小說的整體空間背景在1919至1929年的俄羅斯首都莫斯科，布爾加科夫塑造的空間和人物再現(xiàn)了當時莫斯科的歷史和日常，地區(qū)莫斯科城市在布爾加科夫的描述下，具有一個完整的生命周期，其中包括三個主要階段：1.完全衰落期（國內(nèi)戰(zhàn)爭后的凋敝）。小說第一章《佩爾西克夫教授的近況》中，佩爾西克夫教授的房間被收掉了三個，尼基塔大街改名為赫爾岑大街，公寓上的大鐘不走了，這些事件的發(fā)生暗示佩爾西柯夫教授有序的生活被打亂。而動物研究所的動物死亡，佩爾西克夫教授也同樣感染肺炎，我們可以看出作家塑造的空間聯(lián)系形成了一種相互平衡的系統(tǒng)，其要素（家庭環(huán)境，被研究的生物和人類）是相互依存，相互聯(lián)系的。而這些場景空間化的發(fā)生也象征著莫斯科城市的衰落。2.復蘇時期（戰(zhàn)后的恢復）。小說的第二章《彩色渦形光》中動物研究所重新裝修，莫斯科城市建設(shè)迅速開展，新修建的城市公寓緩解了住房危機問題，重新捕獲的蟾蜍，這里象征著城市的快速發(fā)展，也是復蘇的開始。3.動蕩時期（暴風雨般的繁榮）。小說第八章《農(nóng)場事件》羅克在“紅光國營養(yǎng)雞場”放置蛇蛋，兇猛的蟒蛇在莫斯科市區(qū)肆虐，這里暗示了莫斯科城市的動蕩時期。但在第十二章《寒神飛車到來》中最后的八月寒潮，爬行動物死于一夜，莫斯科又恢復了往常的繁榮，象征著莫斯科城市具有強大的生命力。布爾加科夫創(chuàng)作的巨大網(wǎng)絡(luò)中的各種事件，互為關(guān)聯(lián)，描繪出了莫斯科宏觀的圖景，我們需要用整體感觀去感受作家塑造的空間形式。

弗蘭克的空間敘事理論將空間分為小說的物理空間，讀者的心理空間，與文本的敘述空間。小說中暗藏的莫斯科城市變化為小說的物理空間，也是宏觀的環(huán)境空間。而隨著物理空間的變化，小說中的人物心理空間也隨之改變?！斑@是佩爾西科夫一生中一個美妙的夏天。有時他會輕聲而又滿意地嘻嘻笑著，搓著雙手?！毖芯克臒ㄈ灰恍?，公寓的重建使佩爾西克夫教授輕松愉快?！芭鍫栁骺品驓獾冒l(fā)抖，憤憤地對機械人說，您看這事該怎么說？我要控告他！”大街上無良媒體對教授的窮追不舍，使得教授憤怒異常?！捌咴碌狞S昏降臨，灰暗的夜色籠罩研究所，順著走廊彌漫。實驗室傳出單調(diào)的腳步聲——佩爾西科夫沒開燈，在偌大的房間里來回踱步?！绷_克搬走紅光儀器后，佩爾西克夫教授像失去了玩具的孩子。

“要是莫斯科人全瘋了，我能逃哪兒去。請您別叫。這和我有什么相干。”特維爾大街上人們?nèi)绯彼阌涡杏蛩澜淌?，佩爾西克夫教授只得無奈地發(fā)出與我何干的嘆息。隨著空間的變化，大小空間的沖突，我們也看到了人物內(nèi)心意識的微妙流轉(zhuǎn)，教授的心理從欣喜到憤怒，從痛苦再到無奈，暗示了作家理想空間的破滅。

三、結(jié)語

布爾加科夫運用純熟的空間寫作手法創(chuàng)作的《不祥的蛋》，一經(jīng)發(fā)表便大獲成功，自出版五年后，多次再版，依然是布爾加科夫最受歡迎的小說。布爾加科夫的二元空間對立意識使得作品敘事不再枯燥單調(diào)，擺脫線性敘事，通過大小場景的并置與沖突，給人以強烈的沖擊感。從空間視角看，佩爾西克夫教授不是他人，正代表著布爾加科夫內(nèi)心理想的俄羅斯社會知識分子，而“異托邦”動物研究所是一定程度上是作家虛擬的封閉精神空間，暗藏在小說脈絡(luò)中的莫斯科城市發(fā)展是布爾加科夫?qū)Χ砹_斯重生的期盼。我們不妨多關(guān)注作家創(chuàng)造的心理空間和想象空間，精神空間和物質(zhì)空間，打破時間流，重視每個場景變化帶來的戲劇沖突，多維度的再現(xiàn)作家內(nèi)心深處的精神內(nèi)核。

參考文獻：

[1]孔朝暉.布爾加科夫小說的空間意識[J].西北大學學報（哲學社會科學版），2014.

[2]米·布爾加科夫著，曹國維譯.不祥的蛋[M].漓江出版社，2018.

[3]英國現(xiàn)代小說的空間形式[J].文教資料，2012.

[4]約瑟夫·弗蘭克.現(xiàn)代小說中的空間形式[M].北京大學出版社，1991.

[5]瑪麗埃塔·丘達科娃著，李曉萌等譯.《布爾加科夫傳》[M].中央編譯出版社，2021.

作者簡介：

劉恒，男，莫斯科國立大學碩士研究生，主要從事俄羅斯文學研究。