在多機(jī)位拍攝中攝像師的配合問(wèn)題探討

翟海琪

【摘要】在電視傳播行業(yè)迅速發(fā)展，各級(jí)電視臺(tái)之間競(jìng)爭(zhēng)趨勢(shì)加強(qiáng)的背景下，電視拍攝方案的科學(xué)性和合理性，關(guān)乎到實(shí)際拍攝質(zhì)量的高低，因此必須要引起高度重視。在很多電視晚會(huì)拍攝中，在體育競(jìng)賽拍攝中，常常會(huì)使用多機(jī)位拍攝的手法，牽涉到不同的設(shè)備，必然需要不同設(shè)備的使用者做好配合工作，這樣才能夠拍攝出最好的效果，繼而使得實(shí)際節(jié)目效果得以不斷提升。本文從這個(gè)角度入手，首先對(duì)于多機(jī)位拍攝的特點(diǎn)進(jìn)行探討，繼而思考多機(jī)位拍攝中攝像師配合的諸多問(wèn)題，希望可以找到有效的應(yīng)對(duì)方案，繼而使得配合機(jī)制朝著更加理想的方向運(yùn)作。

【關(guān)鍵詞】多機(jī)位拍攝;攝像師;配合問(wèn)題

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.07.075

在實(shí)際電視直播或者網(wǎng)絡(luò)直播過(guò)程中，對(duì)應(yīng)直播活動(dòng)往往是以特定拍攝機(jī)器為媒介來(lái)進(jìn)行的，有時(shí)候?yàn)榱顺尸F(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝效果，有可能會(huì)使用多機(jī)位拍攝方案，在多機(jī)位拍攝的過(guò)程中，不同的攝影師需要有著良好的配合，因?yàn)槿绻臄z不好，就不能很好的架構(gòu)對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景，可能影響到實(shí)際直播的效果。從這個(gè)角度來(lái)看，對(duì)于多機(jī)位拍攝中攝像師配合的問(wèn)題進(jìn)行探討，是很有必要的。

1. 多機(jī)位拍攝的概況

使用兩臺(tái)或者兩臺(tái)以上的攝像機(jī)，對(duì)于同一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行多角度，多方位的拍攝過(guò)程，就是多機(jī)位拍攝。在實(shí)際場(chǎng)景拍攝的過(guò)程中，會(huì)遇到一些場(chǎng)景是比較宏大的，出場(chǎng)的人員很多，場(chǎng)面調(diào)度的難度不斷提升，此時(shí)為了確保拍攝效果和效率，往往會(huì)使用多機(jī)拍攝的方式來(lái)進(jìn)行。在此過(guò)程中，會(huì)選擇一臺(tái)兩臺(tái)攝影機(jī)作為主導(dǎo)，拍攝遠(yuǎn)大的景，或者拍攝表現(xiàn)主角的景，其他的可以發(fā)揮其輔助效能，這樣才能更好的展現(xiàn)出對(duì)應(yīng)的整體場(chǎng)面。需要看到的是，多機(jī)位拍攝能夠很好的完成拍攝任務(wù)，但是這會(huì)對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的布光，會(huì)對(duì)于看錄音工作產(chǎn)生負(fù)面影響，再者就是消耗的膠片資源大。當(dāng)然也需要看到的是，多機(jī)位拍攝也有自身的缺點(diǎn)：導(dǎo)演可能變得比較懶惰，不會(huì)去進(jìn)行鏡頭的調(diào)度，有時(shí)候?yàn)榱吮苊獯?，?huì)使用最為基本的走位模式，在此過(guò)程中會(huì)要求對(duì)應(yīng)的燈光師和錄音室能夠適應(yīng)這樣的復(fù)雜的工作環(huán)境。在實(shí)際多機(jī)位拍攝的過(guò)程中，如果不同的攝像師之間難以有效的配合，就可能難以保證實(shí)際多機(jī)位拍攝模式效果的有效發(fā)揮。對(duì)于觀眾而言，不同的景依靠鏡頭切換就可以很好的呈現(xiàn)，畫面會(huì)更加生動(dòng)，如果某攝像機(jī)上的畫面有瑕疵，可以迅速的切換其他的攝像機(jī)，不同的攝像機(jī)之間相互切換，觀眾才能夠不會(huì)出現(xiàn)審美上的疲勞，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)持久關(guān)注度的塑造，這對(duì)于提升與觀眾之間的交互而言，是很有必要的。從這個(gè)角度來(lái)看，在多機(jī)位拍攝的過(guò)程中，就一定要妥善處理好攝像師配合的問(wèn)題，配合好了，才能夠使得實(shí)際拍攝朝著更加理想的方向進(jìn)展。從上述的角度來(lái)看，在對(duì)應(yīng)的節(jié)目拍攝的過(guò)程中，要能夠以正確的視角去審視多機(jī)位拍攝技術(shù)的價(jià)值，最好可以設(shè)定專門的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，確保對(duì)應(yīng)的執(zhí)行人，能夠依照對(duì)應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)貫徹執(zhí)行，這樣多位拍攝技術(shù)的優(yōu)勢(shì)才能夠不斷發(fā)揮出來(lái)。當(dāng)然，為了實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)，還需要正確看待該技術(shù)使用過(guò)程中配合環(huán)節(jié)存在的問(wèn)題，思考造成對(duì)應(yīng)問(wèn)題的原因，在此基礎(chǔ)上架構(gòu)理想的配合機(jī)制，繼而使得實(shí)際的配合工作能夠得以有效開展。

2. 多機(jī)位拍攝中攝像師的配合問(wèn)題

電視作為一種聲畫藝術(shù)，主要是聲音元素和畫面元素構(gòu)成的，在實(shí)際電視節(jié)目錄制的時(shí)候，攝像在此過(guò)程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。尤其是一些大型活動(dòng)，攝像師需要靈活的使用攝像設(shè)備，將更加好的場(chǎng)面拍攝下來(lái)，然后向觀眾呈現(xiàn)出來(lái)，這樣才能夠使得電視節(jié)目的效能得以發(fā)揮。在一些活動(dòng)中，有一些重要的場(chǎng)景或者關(guān)鍵性場(chǎng)景，要展現(xiàn)出人物的表情，要體現(xiàn)出人物的動(dòng)作，還需要展現(xiàn)出觀眾的反應(yīng)，體現(xiàn)出重大社會(huì)活動(dòng)的關(guān)鍵人物，這些內(nèi)容都是節(jié)目中的重要元素，多數(shù)都是稍縱即逝的，因此必須要能夠在實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，迅速的進(jìn)行鏡頭抓取給客戶，這樣整個(gè)節(jié)目才能更好的呈現(xiàn)出來(lái)。因此，在很多大型活動(dòng)錄制的時(shí)候，多數(shù)都是以多機(jī)位拍攝的方式來(lái)進(jìn)行，并且處理好不同攝像師之間的關(guān)系，確?？梢韵嗷ヅ浜希@樣才能夠使得多機(jī)位拍攝的綜合效能得以發(fā)揮。下面結(jié)合多機(jī)位拍攝的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于實(shí)際配合中存在的問(wèn)題，以及解決方案進(jìn)行探討和歸結(jié)。

2.1 機(jī)位拍攝的問(wèn)題

從本質(zhì)上來(lái)講述，多機(jī)位拍攝的過(guò)程，是機(jī)器與人實(shí)現(xiàn)良好交互的過(guò)程，首先就需要確保機(jī)位拍攝是正確的，是合理的，是科學(xué)的，這樣將為此技術(shù)的使用奠定良好的基礎(chǔ)。詳細(xì)來(lái)講述，在此過(guò)程中需要將關(guān)注點(diǎn)放在：其一，確保主機(jī)位擺放的正確性，在此過(guò)程中可以依照傳統(tǒng)文藝晚會(huì)的三機(jī)位法為主導(dǎo)，來(lái)進(jìn)行合理的架構(gòu);其二，對(duì)于主攝像機(jī)。負(fù)責(zé)舞臺(tái)主攝像的，可以在舞臺(tái)左右兩邊的位置來(lái)布局，并且分別負(fù)責(zé)近景中景和遠(yuǎn)景，合理的分工和布局;其三，對(duì)于全景攝像機(jī)，主要是拍攝舞臺(tái)全景的，要能合理的進(jìn)行設(shè)定;其四，搖臂的合理設(shè)定。一般情況下，攝像搖臂都是用來(lái)拍攝大場(chǎng)景，在上升到一定高度之后，就可以獲得俯視的效果，自然可以順利的完成全景拍攝的任務(wù)。再者，可以使用搖臂升降搖移的手段，獲取到更加多精彩的畫面。從這個(gè)角度來(lái)看，在實(shí)際大型晚會(huì)拍攝的過(guò)程中，攝影師需要頻繁的使用搖臂;其五，軌道攝像機(jī)位置的選擇。有一些舞蹈節(jié)目，要想保持良好的舞美效果，就需要使用軌道攝像機(jī)，在移動(dòng)中去進(jìn)行拍攝，一般情況下需要確保在舞臺(tái)前1.5米的位置來(lái)進(jìn)行配置，這樣才能更好的發(fā)揮軌道攝像機(jī)的效能。依靠上述的措施，可以使得相機(jī)的位置設(shè)定在合理的空間，這樣將為后續(xù)更好的使用對(duì)應(yīng)多機(jī)位拍攝技術(shù)奠定良好的基礎(chǔ)。

2.2 攝像師配合的問(wèn)題

在處理好設(shè)備與設(shè)備之間關(guān)系之后，還需要處理好攝像師與攝像師之間的關(guān)系，因?yàn)椴煌南鄼C(jī)位置上有不同的攝像師，為了確保有著良好的效果，就需要不同人員可以合力的參與進(jìn)去，達(dá)到良好的配合狀態(tài)，才能夠使得鏡頭內(nèi)容以更加好的方式呈現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于導(dǎo)播而言，在調(diào)度過(guò)程中，如果攝像師可以很好的配合，就可以迅速的完成對(duì)應(yīng)的動(dòng)作，鏡頭的效果也可以達(dá)到最佳。詳細(xì)來(lái)講述，在此過(guò)程中需要將關(guān)注點(diǎn)放在如下幾個(gè)方面：其一，在取景拍攝的時(shí)候，攝像師可以針對(duì)于拍攝區(qū)域進(jìn)行空間上的合理配置。多機(jī)攝像活動(dòng)中，每一個(gè)機(jī)位攝像機(jī)都有著自己的區(qū)域，并且處于最佳的位置中。對(duì)于右邊機(jī)位的，需要負(fù)責(zé)拍舞臺(tái)左邊區(qū)域的人物、景物的中近景，左邊機(jī)位主要關(guān)注的是右邊區(qū)域人物或者景物的中近景，中間的主要關(guān)注的是全景。其二，在實(shí)現(xiàn)拍攝空間分工的時(shí)候，也需要依照科學(xué)的原則來(lái)進(jìn)行。在此過(guò)程中需要注意的有：各個(gè)攝像機(jī)位置是不變的，每個(gè)相機(jī)負(fù)責(zé)的區(qū)域也是相對(duì)固定的，對(duì)應(yīng)的人物，在舞臺(tái)上表演，會(huì)進(jìn)入到自己的區(qū)域，攝像師會(huì)將機(jī)器穩(wěn)定好，控制好對(duì)應(yīng)的畫面，并且使得實(shí)際的畫面可以達(dá)到實(shí)際的基準(zhǔn)。如果在實(shí)際表演的過(guò)程中，演員表演離開了對(duì)應(yīng)區(qū)域，攝像師就需要迅速的拍攝其他的畫面，為了避免出現(xiàn)來(lái)不及的情況，往往會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)要拍的畫面，有著一定的提前量，避免出現(xiàn)手忙腳亂。在此過(guò)程中，作為攝像師，需要有分工合作的意識(shí)，導(dǎo)播有著特殊的效能，每一個(gè)攝像師需要嚴(yán)格依照區(qū)位分工來(lái)進(jìn)行，不能出現(xiàn)自己顧著自己的情況，確保所負(fù)責(zé)區(qū)域有著良好的拍攝時(shí)機(jī)。其三，在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的時(shí)候，攝像師也需要在時(shí)間上進(jìn)行合理的安排。從理論上來(lái)看，電視屬于時(shí)間的藝術(shù)，無(wú)是講話節(jié)目，再者是游戲節(jié)目，都可以依照時(shí)間順序來(lái)排列，繼而從一個(gè)區(qū)間向另外一個(gè)區(qū)間轉(zhuǎn)換，在多機(jī)位拍攝的過(guò)程中，在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，攝像師有著合理的分工，這樣才能夠使得運(yùn)動(dòng)鏡頭的效果朝著更加理想的方向進(jìn)展。在此過(guò)程中，需要注意的節(jié)點(diǎn)是：前后時(shí)間銜接的運(yùn)動(dòng)鏡頭配合。這里首先需要搞清楚什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭，就是說(shuō)，在拍攝的過(guò)程中依靠推的動(dòng)作，拉的動(dòng)作，搖的動(dòng)作，移的動(dòng)作，升的動(dòng)作，降的動(dòng)作，跟的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行合理的拍攝。當(dāng)然，需要看到的是完整的運(yùn)動(dòng)鏡頭是有起伏的，鏡頭需要保證平穩(wěn)性和流暢性，這樣兩個(gè)鏡頭才能更好的交互。在此環(huán)節(jié)，如果對(duì)應(yīng)的攝像師難以有效的進(jìn)行配合，鏡頭之間的銜接機(jī)制就難以建立，鏡頭的切換就會(huì)出現(xiàn)不流暢的情況，給人的觀看效果也是不理想的。要想解決這樣的問(wèn)題，就需要有效的采取如下的措施來(lái)解決：在運(yùn)動(dòng)拍攝的時(shí)候，掌握前后機(jī)位拍攝的情況，起幅落幅的時(shí)間上，需要有著良好的預(yù)估量，相互配合，這樣不會(huì)出現(xiàn)前后銜接不一致的情況。

2.3 理性認(rèn)識(shí)攝像師配合不好的情況，懂得合理規(guī)避

要對(duì)于多機(jī)位拍攝的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行歸結(jié)，找到其中很多配合不好的案例，然后思考配合不好的原因，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的規(guī)避，才能夠使得攝像師以更好的狀態(tài)融入進(jìn)去。詳細(xì)來(lái)講述，在此過(guò)程中，需要注意的節(jié)點(diǎn)在于各個(gè)機(jī)位送到導(dǎo)播臺(tái)的圖像，往往不能進(jìn)行蒙太奇組合。從微觀角度來(lái)看，在此方面的問(wèn)題可能在于：圖像內(nèi)容之間的聯(lián)系不是很強(qiáng)，拍攝方法處于多樣化的狀態(tài)，前一個(gè)畫面與后一個(gè)畫面難以很好的銜接;沒(méi)有注意拍攝的運(yùn)動(dòng)方向，前一個(gè)鏡頭與后一個(gè)鏡頭存在反軸的情況，在實(shí)際拍攝的時(shí)候，前后鏡頭往往難以進(jìn)行照應(yīng)，攝像師可能闖入到對(duì)應(yīng)取景區(qū)域，可能會(huì)污染對(duì)應(yīng)的鏡頭畫面。從上述的各種現(xiàn)象來(lái)看，攝像師之間難以配合好，會(huì)使得導(dǎo)播在不理想的環(huán)境下工作，這樣鏡頭質(zhì)量自然不好，臨時(shí)的進(jìn)行調(diào)動(dòng)，自然會(huì)使得節(jié)目的效果處于差強(qiáng)人意的狀態(tài)。要以理性的視角去分析上述問(wèn)題出現(xiàn)的原因，在此基礎(chǔ)上合理的進(jìn)行架構(gòu)，才能夠使得實(shí)際的活動(dòng)拍攝質(zhì)量朝著更加理想的方向進(jìn)展。

3. 建立完善的攝像配合機(jī)制

在多機(jī)位拍攝的過(guò)程中，需要確保攝像師可以很好的進(jìn)行配合，這就需要建立良好的配合機(jī)制。為此，需要主動(dòng)的做好如下幾方面的工作：其一，調(diào)整思想認(rèn)知，樹立正確的配合意識(shí)。很多大型活動(dòng)的多機(jī)拍攝，往往是有分工和合作的，相互協(xié)調(diào)之間，形成一個(gè)完善的管控方案。對(duì)于攝像師而言，要將自己看作為這項(xiàng)分工合作活動(dòng)中的重要參與者，樹立配合意識(shí)，有集體意識(shí)，在此基礎(chǔ)上配合導(dǎo)播做好對(duì)應(yīng)的工作，積極主動(dòng)的進(jìn)行交互，相互之間彼此照應(yīng)，這樣能夠建立良好的播放環(huán)境。其二，攝像師要在錄播或者直播之前做好案頭工作，這是保證后續(xù)配合有序開展的前提和基礎(chǔ)。

在此過(guò)程中，要積極主動(dòng)的與導(dǎo)播和其他攝影師進(jìn)行交流，探討實(shí)際的配合方案，思考在對(duì)應(yīng)配合過(guò)程中需要注意什么，要有全局意識(shí)，還能夠做好自己分內(nèi)的任務(wù)，并且在取景拍攝的時(shí)候，做到嚴(yán)格依照對(duì)應(yīng)基準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行。在進(jìn)行錄播的時(shí)候，要迅速的實(shí)現(xiàn)耳機(jī)信息，這樣可以更加全面的了解活動(dòng)訴求，掌握表現(xiàn)影像的指令，思考導(dǎo)播切換的方案，探討各個(gè)機(jī)位取景拍攝的方案。在導(dǎo)播發(fā)出對(duì)應(yīng)指令的時(shí)候，可以迅速的做出反饋，繼而做好對(duì)應(yīng)信息的傳遞，攝像師在聽到對(duì)應(yīng)指令之后，可以迅速的掌握取景拍攝的情況，繼而更好配合導(dǎo)播或者其他攝像師的工作，這樣可以形成良好的相互配合環(huán)境。

要形成對(duì)應(yīng)手動(dòng)或者自動(dòng)的系統(tǒng)，確保對(duì)于攝像機(jī)進(jìn)行更好的控制，并且依靠回看功能，可以確保在大型錄制項(xiàng)目的時(shí)候，更好的進(jìn)行交互，攝像師依靠這樣的方式可以更好的反思自己的工作。在對(duì)應(yīng)按鍵使用的時(shí)候，攝像機(jī)可以進(jìn)入到尋找鏡頭的狀態(tài)，并且記錄攝像師的各項(xiàng)行為，這樣可以更好的與其他攝像師進(jìn)行交互。

再者，在此過(guò)程中還可以使用通話功能，可以更好的實(shí)現(xiàn)信息的交互，對(duì)于這樣的細(xì)節(jié)，每個(gè)攝像師都需要引起高度重視。還有，在實(shí)現(xiàn)攝像師取景的時(shí)候，還應(yīng)該一只眼睛去觀察錄像機(jī)，還有一只眼睛去觀察現(xiàn)場(chǎng)，這樣才能更好的實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)變化的掌控，這樣也可以使得配合機(jī)制得以架構(gòu)。依靠上述的措施，攝像師可以依照對(duì)應(yīng)的合規(guī)，合理進(jìn)行對(duì)應(yīng)攝像行為的管理和控制，繼而架構(gòu)更加理想的攝像環(huán)境和氛圍，由此能夠使得實(shí)際的攝像朝著更加高質(zhì)量的方向進(jìn)展。

4. 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在攝像的過(guò)程中，常常為了提升實(shí)際顯示效果，巧妙的使用對(duì)應(yīng)多機(jī)拍攝的技術(shù)，該技術(shù)效能的發(fā)揮，需要確保設(shè)備的位置是科學(xué)合理的，不同的攝像師可以相互配合，生成良好的配合機(jī)制，才能夠有效的發(fā)揮其效能。為了實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)，必須要確保攝像合作機(jī)制得以構(gòu)建，建立良好的攝像配合環(huán)境，樹立正確的配合價(jià)值觀，才能夠使得對(duì)應(yīng)攝像技術(shù)的綜合效能得以全面發(fā)揮。

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