電視新聞畫面編輯的邏輯性與主題性分析

【摘要】近些年，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日益成熟，因此也推動(dòng)了新媒體的發(fā)展，它的出現(xiàn)，為受眾帶來(lái)了更大便利，使得信息的獲取途徑與速度更為多元與快捷。當(dāng)前來(lái)看，電視新聞因其時(shí)效性、權(quán)威性及公信力的特點(diǎn)，依然是信息傳播的重要方式。于電視新聞畫面編輯而言，它的作用，直接對(duì)應(yīng)的是新聞節(jié)目的播出質(zhì)量，因此，這也凸顯出新聞畫面編輯的重要性。在進(jìn)行新聞畫面編輯時(shí)，除過遵循基本的習(xí)慣以及自然剪輯外，邏輯性與主題性也是不容忽視的兩個(gè)因素，基于此，以下便展開詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】電視新聞畫面;編輯;邏輯性;主題性;分析

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.07.074

電視新聞節(jié)目?jī)?nèi)容涉及廣泛，包括國(guó)內(nèi)、國(guó)外各時(shí)事政治、民生熱點(diǎn)類新聞，這對(duì)于受眾來(lái)說(shuō)，不但可以獲取更多信息，同時(shí)也能夠開闊眼界、增長(zhǎng)見識(shí)。因此，在電視新聞節(jié)目制作中，要想確保新聞節(jié)目質(zhì)量，吸引受眾眼球，做好畫面編輯工作極為重要。畫面編輯的邏輯性對(duì)新聞宣傳效果，以及推進(jìn)電視新聞持續(xù)發(fā)展意義重大，所以，只有確保畫面編輯的邏輯性、主題性，才可有效吸引受眾。

1. 簡(jiǎn)述電視新聞與畫面編輯

在信息技術(shù)高速發(fā)展下，媒體的發(fā)展形式越來(lái)越多樣化，但對(duì)于電視新聞而言，因其具有較高威信，所以一直受到大眾的信賴，即便在如今多變的信息環(huán)境中，仍然擁有不可撼動(dòng)的地位，是作為主力軍角色而存在。電視新聞在信息傳遞過程中，通過聲音與畫面的共同傳遞，以此讓受眾直觀感受到信息，可以說(shuō)，在信息傳遞方面，電視新聞畫面所發(fā)揮的作用也不容小覷，對(duì)于新聞播出效果也有很大影響。與電影畫面存在的差異是，新聞畫面不像它們會(huì)擁有完整的情節(jié)，這種原因，主要與新聞時(shí)間脫不了關(guān)系，它提倡以簡(jiǎn)明扼要的方式，高度概括、反映新聞事實(shí)，這也是新聞畫面的基本特點(diǎn)。因此，在編輯新聞畫面內(nèi)容時(shí)，要注意：符合日常生活邏輯，迎合受眾觀看習(xí)慣，畫面剪輯自然，鏡頭銜接流暢，緊貼主題，這樣才可給觀眾帶來(lái)深刻的視覺盛宴。一般來(lái)說(shuō)，新聞的編輯需要花費(fèi)一番時(shí)間，而要想在短時(shí)間內(nèi)將其完成，還是具有很大難度的，所以，在電視新聞畫面編輯過程中，要注意兩個(gè)核心點(diǎn)，即邏輯性與主題性，最大化增強(qiáng)新聞本身說(shuō)服力，爭(zhēng)取在最短時(shí)間內(nèi)，讓觀眾通過新聞畫面內(nèi)容，能夠知曉更多有關(guān)新聞信息，將新聞自身的價(jià)值全面展現(xiàn)給人們。相反，如果畫面剪輯不科學(xué)、不合理，將會(huì)使得受眾不能很好地理解新聞所要表達(dá)的內(nèi)容。

2. 對(duì)邏輯性的分析

在畫面編輯工作開展前，相關(guān)人員要提前做好準(zhǔn)備工作，對(duì)于新聞畫面的邏輯方向要做好規(guī)劃。同時(shí)，這也給相關(guān)人員提出了要求，即對(duì)于有關(guān)電視新聞的材料與稿件，在仔細(xì)查看之后，要做到心中有數(shù)。要知道，任何一種類型的新聞，其新聞畫面不會(huì)脫離邏輯性，這點(diǎn)也是無(wú)可辯駁的。

2.1 時(shí)間順序

對(duì)于時(shí)間順序的理解，主要表現(xiàn)在，首先，對(duì)一個(gè)新聞事件來(lái)說(shuō)，發(fā)生時(shí)間有先后之分。其次，對(duì)于新聞稿件來(lái)說(shuō)，它也是有順序的，能夠起到?jīng)Q定作用，尤其對(duì)電視新聞畫面的結(jié)構(gòu)、層次來(lái)說(shuō)。最后，從新聞自身所表達(dá)的含義上，從整體角度上看，要把握好電視新聞畫面所有鏡頭的排序。然而，作為一名專業(yè)的電視新聞畫面編輯人員，最基礎(chǔ)的就是要以記者所拍攝的素材為依據(jù)，還要考慮到受眾的接受能力，以此安排好時(shí)間順序。

比方說(shuō)，以電視足球新聞為例，一般來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行新聞畫面編輯時(shí)，必須將足球比賽的開始、過程、結(jié)果按順序進(jìn)行播放，不能將其基本順序打亂。但是從層次角度來(lái)考慮，為了在如此短的時(shí)間內(nèi)，也是最寶貴的時(shí)間內(nèi)，將最具重要、最具價(jià)值的信息傳達(dá)給受眾，從而使新聞的意圖全部展現(xiàn)出來(lái)。但是，對(duì)于某些新聞而言，可適當(dāng)改變既定的要求，打亂其順序，將新聞結(jié)果首先呈現(xiàn)給觀眾，緊抓受眾的眼球，簡(jiǎn)單理解。仍以足球比賽為例，對(duì)于某一足球比賽，在剛開始，就將最終結(jié)果放在前面，再對(duì)比賽的整個(gè)過程進(jìn)行詳細(xì)講述。在編輯電視畫面的過程中，要想將某一事件的邏輯關(guān)系反映出來(lái)，最關(guān)鍵的還是在鏡頭上，要多研究打亂重組這種鏡頭運(yùn)用方式。但要注意的是，重組鏡頭要注意不能脫離新聞事件的主題，更不能背離編輯的意圖。

2.2 視覺邏輯順序

在進(jìn)行新聞畫面編輯工作時(shí)，還要符合人們的視覺習(xí)慣，即要與普通大眾的習(xí)慣保持一致。從事實(shí)來(lái)講，電視新聞主要是給觀眾傳達(dá)信息的，所以一定要從觀眾的視角出發(fā)，這就要求相關(guān)工作人員，在進(jìn)行畫面編輯時(shí)，要與觀眾的視覺思維保持一致。首先，在開始畫面編輯工作時(shí)，要站在普通大眾的思維去理解事物，也就是說(shuō)要符合大眾的思維，比如，整體到局部，局部到整體，由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)等。另外，在進(jìn)行畫面剪輯時(shí)，對(duì)于景別則要有順序，循序漸進(jìn)，在三個(gè)鏡頭中，可選擇一個(gè)全景鏡頭，一個(gè)中景鏡頭，一個(gè)近景鏡頭，或者再給一個(gè)特寫鏡頭，一定要避免相同景別連接在一起。例如，以會(huì)議室新聞為例，在進(jìn)行畫面編輯時(shí)，可以先編輯一個(gè)整體會(huì)議室的全景，之后將鏡頭推向中間主席臺(tái)，接著將鏡頭停留在發(fā)言人身上，最后將鏡頭拉到旁聽人員位置，這樣的順序看起來(lái)雖然比較簡(jiǎn)單，但是也需要相關(guān)人員做出一番努力。

2.3 軸線規(guī)律

軸線，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它是一條想象出來(lái)的線。在進(jìn)行畫面編輯時(shí)，這一規(guī)律運(yùn)用的比較普遍。通常，在運(yùn)用有關(guān)鏡頭時(shí)，尤其對(duì)相同場(chǎng)景中的主體進(jìn)行拍攝時(shí)，拍攝的方向要保持不變，與軸線位于同一側(cè)位置。當(dāng)然，對(duì)于比較專業(yè)的拍攝人員來(lái)說(shuō)，有時(shí)為了需要，也會(huì)進(jìn)行相應(yīng)的越軸。在越軸的過程中，一定要合理利用方法，比如可以利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)，以下圖1為例，在拍攝一輛正在行駛的汽車，它所行駛的運(yùn)動(dòng)軌跡，也就是動(dòng)作軸線，其中機(jī)位1-4都在軸線一側(cè)，他們所拍攝的鏡頭就可以任意組接，但是機(jī)位6所拍攝的是離軸鏡頭，這是不能相接的。還可以借助主體自身運(yùn)動(dòng)路線的改變來(lái)越軸，比如在圖一這種情況下，可以讓攝像機(jī)在機(jī)位4拍攝時(shí)汽車行駛方向進(jìn)行改變，進(jìn)而讓其形成新的軸線，可以與原來(lái)的離軸鏡頭6組接。還有一種方法是在中間間隔一個(gè)特寫鏡頭，主觀鏡頭或者空鏡頭。這三種鏡頭，都沒有明顯的方向性，將其插在兩個(gè)方向不一致的鏡頭之間，就不會(huì)讓跳軸帶給觀眾過多的視覺跳躍。但是如果在畫面編輯中，發(fā)現(xiàn)有的畫面方向出現(xiàn)位置變化，或不符合日常的基本邏輯，就要在后期對(duì)它們進(jìn)行處理，以最大化提升畫面的質(zhì)量。

3. 對(duì)主題性的分析

主題性是電視新聞或電視新聞畫面中所蘊(yùn)含的價(jià)值。在新聞信息傳達(dá)中，畫面就是為信息服務(wù)的，礙于時(shí)間、內(nèi)容欠缺等因素，也絲毫不影響它對(duì)新聞主題的詮釋。

3.1 畫面表現(xiàn)力的提升

電視新聞中，在新聞事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)所收集的畫面，是其唯一的、不可替代的構(gòu)成要素，從畫面中所體現(xiàn)的內(nèi)容，從側(cè)面反映了新聞的信息與結(jié)構(gòu)，所以要想電視新聞質(zhì)量有效提升，就要在畫面表現(xiàn)力上下功夫。要想真正提高畫面表現(xiàn)力，關(guān)鍵還是在相關(guān)拍攝人員身上，讓他們要具備敏銳的觀察力，在畫面拍攝過程中，要快速及時(shí)的發(fā)現(xiàn)特殊、典型意義的畫面，同時(shí)在進(jìn)行畫面編輯時(shí)，要全面表達(dá)出新聞的主旨，從整體上給觀眾帶來(lái)極大的震撼，有效帶動(dòng)觀眾的感情。還有就是，在進(jìn)行畫面剪接時(shí)，上一鏡頭的內(nèi)容，與下一鏡頭的內(nèi)容一定要具有一定關(guān)聯(lián)性，并且要符合自然規(guī)律以及常識(shí)。畫面在推進(jìn)時(shí)，大多都會(huì)帶有一定的節(jié)奏，比如，緊張、歡快、緩慢、慢鏡頭等，所以對(duì)于這些節(jié)奏一定要把控好。對(duì)于不同主題的新聞來(lái)說(shuō)，其畫面節(jié)奏也是不同的，這點(diǎn)要根據(jù)它們的特點(diǎn)進(jìn)行剪輯。在電視新聞報(bào)道中的畫面編輯，還有一重要原則是，要讓聲音與圖畫處于同一頻率，即聲畫合一，對(duì)畫面要進(jìn)行靈活把握，將電視新聞的主題和意義淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

3.2 真實(shí)性

新聞?dòng)姓鎸?shí)與虛假之分，真實(shí)的新聞才會(huì)得到人們持續(xù)的關(guān)注，吸引觀眾的注意力，而虛假的新聞雖然能博得一時(shí)眼球，但最終還是曇花一現(xiàn)，甚至還可能造成嚴(yán)重影響。所以，在編輯電視新聞畫面時(shí)，要從客觀事實(shí)角度出發(fā)，以事實(shí)說(shuō)服所有人，不給觀眾傳遞虛假信息。所選擇的畫面，無(wú)論在時(shí)間還是其他方面，都要與新聞事件相符合，不要為了獲得一時(shí)關(guān)注而發(fā)布虛假畫面，要將最真實(shí)的畫面展現(xiàn)給大眾，真正地將藝術(shù)效果全面發(fā)揮。

3.3 不完整性

通常情況下，電視新聞畫面信息傳達(dá)時(shí)，所表達(dá)的內(nèi)容都是不完整的，一定意義上，這也體現(xiàn)了新聞畫面編輯的特點(diǎn)，這也就是說(shuō)，對(duì)于傳統(tǒng)的畫面剪輯方式，不能進(jìn)行全面的照搬，要實(shí)現(xiàn)突破與創(chuàng)新。電視新聞的特點(diǎn)是，播出時(shí)間較短，同時(shí)在這很短時(shí)間內(nèi)，要注意盡自己最大能力，給觀眾播放比較多的、比較生動(dòng)的信息，還要堅(jiān)持正確的輿論方向。在鏡頭的運(yùn)用上，如果做太多鋪墊，比如運(yùn)用過多的過渡鏡頭，就會(huì)使得新聞傳播效果大大降低，因此，要敢于突破傳統(tǒng)畫面剪輯方式，可采用一些特寫鏡頭、畫面銜接等方式，使得整體畫面創(chuàng)作達(dá)到理想狀態(tài)。

4. 結(jié)束語(yǔ)

以上，就是對(duì)文章主題所做的全部論述。文章從三大部分展開，第一部分簡(jiǎn)述了電視新聞與畫面編輯兩者的特征。第二部分簡(jiǎn)單說(shuō)明畫面編輯的邏輯性，從時(shí)間順序、視覺邏輯順序、軸線規(guī)律展開。第三部分對(duì)畫面編輯的主題性做了簡(jiǎn)單論述，主要圍繞畫面表現(xiàn)力的提升、真實(shí)性以及不完整性三方面展開，希望本文所提出的淺薄意見，能為相關(guān)人員提供些許幫助。

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作者簡(jiǎn)介：朱靜梅，1991，女，漢族，江蘇大豐，職稱：助理編輯，研究方向：廣播電視新聞.