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    舞劇的創(chuàng)作手段和改編分析

    2022-06-03 07:40:32梅霜
    河北畫報 2022年16期
    關(guān)鍵詞:舞劇創(chuàng)作情感

    梅霜

    (成都藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司)

    一、舞劇創(chuàng)作的重要意義

    (一)加深對舞蹈作品的認識和理解

    目前我們國家的舞蹈編導(dǎo)教學(xué)還是多以技巧性的方法教學(xué)為主,注重形式上的肢體動作和表達,將一整支舞蹈分解為單個的或組合的動作進行教學(xué),但是對于整體的舞蹈設(shè)計和表達沒有更多的體會。各種各樣的舞蹈形式相繼出現(xiàn),甚至在通過模仿小品的形式,在其中加入舞蹈編排的結(jié)構(gòu)意識和結(jié)構(gòu),這種方法可以迅速地完成一部舞蹈作品,但對于舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)性卻沒有引起重視,舞蹈創(chuàng)作的立意可能會被小品的表意結(jié)構(gòu)遮蓋。而對于舞劇來說,具有明顯的劇作構(gòu)想、情節(jié)設(shè)置和矛盾沖突點,是一個龐大的表意系統(tǒng)。作為一門綜合性地的舞蹈表現(xiàn)形式,舞劇創(chuàng)作更具有結(jié)構(gòu)性,在有清晰立意的基礎(chǔ)上,按照立體的結(jié)構(gòu)編排,將單一的舞蹈創(chuàng)作形式融入其中,加深了受眾對舞蹈作品的深刻認識和理解。

    (二)促進創(chuàng)作者形成整體創(chuàng)作的思維方式

    如前所述,舞劇是一門獨立的綜合性的藝術(shù)形式。舞劇的創(chuàng)作首先要由舞蹈編導(dǎo)或者編劇立意、采風(fēng),撰寫文學(xué)劇本,然后由音樂家作曲負責(zé)音樂,舞臺美術(shù)設(shè)計負責(zé)服裝、道具、燈光、布景和化妝等,再由編導(dǎo)編排整支舞蹈,最后與音樂和舞美一起排練成熟,這一系列的創(chuàng)作都依賴于整體性的思維方式來指導(dǎo)。舞劇編創(chuàng)人員不僅需要有舞蹈的專業(yè)知識,還要有文學(xué)、語言、音樂等各項知識以及舞臺設(shè)計的審美,才能將舞劇這門綜合性藝術(shù)呈現(xiàn)出較好的效果。這就促使了舞劇編創(chuàng)人員要全面整體地進行思考和創(chuàng)作。

    (三)有助于增強文化自信和擴大文化想象

    我國的舞劇創(chuàng)作很多都以傳統(tǒng)文化中的故事來進行創(chuàng)作或改編,包括歷史故事和文學(xué)經(jīng)典,具有較強的民族性,如《文成公主》《孔子》《雷雨》等,都是非常優(yōu)秀的本土舞劇作品。舞劇《絲路話語》的創(chuàng)作取材于敦煌的莫高窟壁畫,可以視為是古代樂舞文化的復(fù)興,“S”形體態(tài)的“敦煌舞”體系具有鮮明的民族文化風(fēng)格,正是采用現(xiàn)代方式對古典舞進行了很好的詮釋,這一作品開啟了民族舞劇的新時代,《文成公主》便是在這之后出現(xiàn)。這些優(yōu)秀舞劇作品的出現(xiàn)都讓我們更加堅定對中國文化的自信,也促進了編創(chuàng)人員對傳統(tǒng)文化作品有了更加豐富的創(chuàng)作想象。

    二、舞劇的創(chuàng)作手段分析

    (一)戲劇構(gòu)作

    當(dāng)下“戲劇構(gòu)作”的概念普遍采用李亦男教授的解釋,除了劇院管理層面以外,在作為一種工作方式的層面主要體現(xiàn)為對劇本結(jié)構(gòu)進行處理,強調(diào)劇本與現(xiàn)實社會的關(guān)聯(lián),破除原劇本本身的“權(quán)威”,在編排中加自己的解構(gòu)性理解。舞蹈戲劇構(gòu)作生長成熟于德國,早在二十年前就已經(jīng)引入本土的舞蹈劇場,隨著社會的進步和思想文化的發(fā)展,舞蹈的形式變得更加多元,由于舞劇本身也具有明顯的戲劇性和敘事結(jié)構(gòu),因襲,將戲劇構(gòu)作引入舞劇創(chuàng)作中為舞劇的編導(dǎo)帶來了新的創(chuàng)造活力。一方面通過初期的激發(fā)和提出問題來形成大致的創(chuàng)作思路,不管是舞劇的本體技能還是劇本的解讀,抑或是創(chuàng)作思路,這些問題都將成為編創(chuàng)的養(yǎng)料。同時激發(fā)問題也加強了作品與受眾之間的互動,讓作品在更大程度上滿足受眾的欣賞需求。此外,提出的問題也讓編創(chuàng)更加明確作品的意圖和創(chuàng)作動機,從多個角度進行創(chuàng)作安排,促使編創(chuàng)者去思考劇本立意的合理性、邏輯的連貫性以及矛盾和設(shè)想的可行性,讓舞蹈和劇本實現(xiàn)自然而有機地統(tǒng)一與融合。另一方面在于劇本的聯(lián)系社會現(xiàn)實,受到萊辛對德國市民戲劇的觀點影響,他認為戲劇不能脫離人民群眾的共情,單純的依靠表演技術(shù)及優(yōu)美的辭藻,很難堆砌出真實的情感。而且在平時的生活中,人們關(guān)注度越來越高的是文藝作品聯(lián)系現(xiàn)實生活的程度,對于經(jīng)典的文學(xué)劇本,經(jīng)過改編后的再創(chuàng)作呈現(xiàn)如果更能和現(xiàn)實社會產(chǎn)生聯(lián)系,也會受到一定的關(guān)注度。戲劇構(gòu)作成為將文本和舞蹈演出聯(lián)系起來的關(guān)鍵環(huán)節(jié),戲劇構(gòu)作需要編創(chuàng)根據(jù)當(dāng)下的現(xiàn)實社會現(xiàn)狀來確立作品的主旨,加強了舞劇的時代性和深刻性。

    (二)注重情感的表達和處理

    情感是藝術(shù)創(chuàng)作的動力。在藝術(shù)的本質(zhì)爭論中,藝術(shù)的情感表達說占有很重要的地位。蘇珊·朗格認為藝術(shù)是表現(xiàn)性的形式,是藝術(shù)家表現(xiàn)人類情感的知覺形式。由于人的情感產(chǎn)生于豐富多彩的現(xiàn)實生活,藝術(shù)的蛇莓情感就是人們對現(xiàn)實世界美的事物的感受。而舞蹈和舞劇的表情藝術(shù)更是直接表現(xiàn)人類情感的一種藝術(shù),是人的內(nèi)在情感沖動所引發(fā)的人體動作外化的表現(xiàn)。由于人們在社會生活中有著一定的共同道德標(biāo)準(zhǔn)、愿望和理想,所以人們對于客觀事物的毫無傾向以及相應(yīng)產(chǎn)生的情感具有普遍性,這也是舞劇作品具有震撼力和感染力的原因。這種情感的產(chǎn)生是人們精神生活或者心理上的一種滿足,因此,在舞劇的編創(chuàng)中,作品和舞蹈演員的情感表達和處理是作品能否具有良好的呈現(xiàn)效果的關(guān)鍵因素。通過合理的情感表達不僅能夠詮釋舞者對舞蹈作品的認知,也能讓觀眾更加深入地理解舞劇作品,體會編創(chuàng)人員融入其中的真摯情感和舞劇的魅力。對于情感的處理,更需要編創(chuàng)人員在細節(jié)上把握好情感表達的元素,無論是表情、動作、聲音還是舞劇的結(jié)構(gòu)和劇本的情節(jié)設(shè)置,都要將舞蹈動作與劇情進行自然有機地融合統(tǒng)一,才能真正地打動觀眾,讓觀眾深切感受到舞劇作品的內(nèi)涵與思想。舞劇《玉米大地》就是以東北地區(qū)的秧歌為基礎(chǔ),直接取材于現(xiàn)實生活的一點一滴,以玉米為線索串聯(lián)起了幾代農(nóng)民和玉米土地之間的故事,表達出對勞動人民和土地的熱愛。

    (三)利用舞劇的結(jié)構(gòu)來進行表達

    舞劇作品沒有舞蹈演員的臺詞,全靠肢體和表情作為表達的媒介。因此,在進行舞劇編創(chuàng)的時候除了肢體語言以外,還可以利用結(jié)構(gòu)語言進行表達和交流。舞劇是戲劇、音樂和舞蹈相融合的一種藝術(shù)形式,有著豐富的結(jié)構(gòu)形態(tài)。在編創(chuàng)人員將文學(xué)經(jīng)典作品獨立撰寫為舞劇的臺本時,就會遭遇結(jié)構(gòu)問題,此外,在編排舞蹈動作進入舞劇的語言時,也會遭遇結(jié)構(gòu)問題。舞劇結(jié)構(gòu)作為舞劇的基本框架,在角色定位和情節(jié)推動中體現(xiàn)著編創(chuàng)人員的創(chuàng)作意識,編創(chuàng)人員可以通過舞劇結(jié)構(gòu)的安排來呈現(xiàn)不同的情節(jié)脈絡(luò),如《雷雨》的改編相較于原來的文學(xué)作品在結(jié)構(gòu)上就有了明顯的節(jié)奏變化,體現(xiàn)在情節(jié)的推動上。舞劇的結(jié)構(gòu)在不同的視角和層面上也會有不同的基本要素,以及不同的構(gòu)成關(guān)系?;疽卮笾掳ü适乱?、情節(jié)要素、語體要素和敘說要素。舞劇與戲劇的緊密,被稱為“戲劇性”的舞蹈,因此在故事要素上有非常大的創(chuàng)作空間。在宏觀結(jié)構(gòu)層次上,要把握好舞劇情節(jié)發(fā)展的時空分割,對情節(jié)展開的時間和空間在整體把握得基礎(chǔ)上進行結(jié)構(gòu)性分割,用若干場次的組合撐起整部舞劇的戲劇性,一部中長型的舞劇就像一部大容量的小說。在若干場景的組合上,又要注意情節(jié)的連貫性,做到過渡巧妙、互相呼應(yīng)又各自具有獨立的品格,讓整部舞劇作品呈現(xiàn)出豐富的趣味。在中觀結(jié)構(gòu)上,要在場面的轉(zhuǎn)換上下仔細研究,對于場景轉(zhuǎn)換的規(guī)律要一以貫之,舞段設(shè)計要有對比性,順應(yīng)情節(jié)的發(fā)展,任務(wù)情感的差異和矛盾的沖突,精心設(shè)計的場景轉(zhuǎn)換會使舞劇結(jié)構(gòu)產(chǎn)生意想不到的魅力。舞劇《絲路花雨》在中觀結(jié)構(gòu)的設(shè)計上就很出彩,在敦煌舞后接以父女相會的雙人舞,然后百戲班主阻攔,整個情節(jié)曲折動人,入情入理。以在微觀層次的結(jié)構(gòu)上,編創(chuàng)人員主要關(guān)注舞蹈的舞臺調(diào)度。每一個舞段內(nèi)的演員的舞蹈調(diào)度就是舞蹈視覺形象的結(jié)構(gòu)。舞臺的調(diào)度講究舞蹈動作的交替,舞蹈與音樂的契合和韻律的同步。舞臺調(diào)度的規(guī)則與平衡與否影響著舞劇的意境和藝術(shù)感染力。觀眾對微觀層次的舞劇結(jié)構(gòu)的感知雖沒有中觀和宏觀層面的明顯,但對于舞劇語境的營造和美學(xué)的追求有著重要的意義。

    三、舞劇改編的內(nèi)涵與原則

    舞劇的改編雖然具有很強的主觀能動性,但是也需要秉持一定的改編原則,不能顛覆甚至惡搞原作內(nèi)容來嘩眾取寵。舞劇的改編應(yīng)當(dāng)遵循舞劇原有的文化精髓和藝術(shù)風(fēng)格。在一些優(yōu)秀的舞劇改編作品中,都保留了原作品的思想文化內(nèi)涵和藝術(shù)形式風(fēng)格,如在著名舞劇《雷雨》的改編中就遵循了戲劇的“三一律”創(chuàng)作規(guī)則,《雷雨》的主旨和思想意涵保留了原作的精髓,但在任務(wù)角色的定位和情節(jié)體系的打造上進行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,也深化了原作品中的矛盾沖突,更加突出了對階層壓迫的反抗。編創(chuàng)人員要可以根據(jù)自己表達的需要和舞劇的特點來進行創(chuàng)造性地改變,如場次的設(shè)定、場景的轉(zhuǎn)換、各舞段的色彩、節(jié)奏的安排和結(jié)構(gòu)的鋪排設(shè)計,可以在原作的基礎(chǔ)上切入自己的視角和感受,這是編導(dǎo)獨創(chuàng)意識和藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn),但最重要的一點是尊重原作品的思想文化精髓和藝術(shù)風(fēng)格精髓。舞劇改編作品的成功,部分來源于觀眾對原作品的關(guān)注和喜愛,因此,尊重原作是舞劇改編的第一要義。

    四、舞劇對文學(xué)經(jīng)典的改編

    在改編的舞劇中,文學(xué)名著占了很大的分量,如《雷雨》《羅密歐與朱麗葉》《祝?!贰都t樓夢》等等文學(xué)經(jīng)典,頻繁地出現(xiàn)在舞劇改編的作品中。舞劇改編名著,只是選材的一種,但近年來文學(xué)經(jīng)典逐漸成為舞劇改編的主要選擇。舞蹈和文學(xué)兩種藝術(shù)形式都具有表達情感和塑造鮮明形象的共通點,因此,舞劇創(chuàng)作從文學(xué)名著中一定能找出刺激創(chuàng)作的有機元素。編導(dǎo)可以在文學(xué)作品中找到創(chuàng)作依據(jù),經(jīng)典之所以成為經(jīng)典,是因為作品中蘊含了跨越時代,超越階級和種族的思想內(nèi)涵,在人物塑造和情節(jié)創(chuàng)作上體現(xiàn)出經(jīng)久不衰的生命力,讓不同時代的觀眾和創(chuàng)作人員都能得到啟發(fā)。這也是經(jīng)典越來越成為舞劇改編的主流選材的原因。經(jīng)典名著里人物眾多,人物關(guān)系龐雜。而舞劇的語言特點注定了必須言簡意賅,舞劇的本體特點也注定了以抒情為優(yōu)勢。因此舞劇的人物選擇必須有核心有重點,不能面面俱到,應(yīng)精簡人物關(guān)系, 凝練矛盾沖突,確定核心人物與次要人物,并以核心人物的刻畫塑造為目標(biāo)來設(shè)定次要人物的存在關(guān)系。反之,人物線雜亂導(dǎo)致敘述線混亂,內(nèi)容累牘,不知所云,會直接導(dǎo)致失去舞蹈本體優(yōu)勢和審美特性。舞劇改編原著,一種有效方式 ,就是重新結(jié)構(gòu)敘述軌跡:或以創(chuàng)作者的視角立意為基點;或以原著的人物關(guān)系圍繞舞劇核心人物進行重組;或?qū)⑹录懊軟_突圍繞舞劇核心人物的塑造進行選擇和凝練;或針對原著的故事線采取時空跳躍的方式,以舞劇的視角立意、創(chuàng)作主旨的體現(xiàn)以及核心人物的表現(xiàn)為基本向。重新結(jié)構(gòu)舞劇的敘述軌跡,使舞劇有了自主性,使舞劇的主旨表達更清晰,藝術(shù)表現(xiàn)更自由,也使舞劇的構(gòu)思立意、人物塑造、形式表現(xiàn)成為一個有機整體。

    五、結(jié)語

    對于舞劇創(chuàng)作來說,將其改編及方式均清楚后,筆者指出,針對發(fā)展舞劇編導(dǎo)方面,需要將編導(dǎo)創(chuàng)作的能力持續(xù)提升,那么在創(chuàng)新以及發(fā)揚舞劇上動力才會十足。在自身文化修養(yǎng)的深入提升上,需要深入領(lǐng)悟以及用心鉆研。對于舞劇編導(dǎo)而言,其底氣源自于藝術(shù)方面的素養(yǎng)與專業(yè)知識,方可確保其一直創(chuàng)新。為了找出更多的靈感,對于現(xiàn)代化以及經(jīng)典的舞劇,需要不斷的學(xué)習(xí)和觀看,經(jīng)由自己的頓悟和總結(jié),再加上不斷地反省以及對比,在設(shè)計舞劇和多元內(nèi)容及生活化方面夯實了基礎(chǔ)。在傳統(tǒng)舞劇的基礎(chǔ)上去糙取精,大膽地創(chuàng)新,為了舞劇創(chuàng)作得更為充實,可對現(xiàn)代化的生活方式以及思維進行充分利用,做到與時俱進,將其積極的情緒展現(xiàn)給觀眾,讓其共鳴并得到鼓舞。此外,為了舞劇藝術(shù)更好地融入生活需要在觀察質(zhì)量特別是生活方面的進一步提升,在舞劇中充滿生活氣息,基于此觀眾對其所表現(xiàn)的真實情感才會體驗得更好。

    在舞蹈類藝術(shù)形式中,舞劇創(chuàng)作這種表演藝術(shù)具備很強的綜合性,在舞劇的創(chuàng)作中,舞蹈編劇要對其特點及規(guī)則完全清晰的基礎(chǔ)上,將其改編得更加生活化及多元化。總的來說,藝術(shù)與觀眾生活更貼近的前提下,其價值才能得到最大限度地發(fā)揮。

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