淺析元代至明代青花瓷動(dòng)物紋的變化*

譚克剛

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

1 龍鳳紋

運(yùn)用“龍”作為裝飾紋樣的傳統(tǒng)由來已久,其作為青銅器紋飾,最早見于商代二里岡期。由于龍是人們幻想中的產(chǎn)物,沒有其實(shí)體,各朝各代的工匠大都根據(jù)自己的想象和體會(huì)去描繪龍紋,因此其造型形象也多種多樣,每個(gè)朝代都會(huì)有自己的特色風(fēng)格。而鳳紋同龍紋一樣用作裝飾紋樣的歷史也十分久遠(yuǎn),最早出現(xiàn)在商朝。鳳的最初造型源自玄鳥,是我國古代東夷族的圖騰,后來發(fā)展為商代偶像。

1.1 元代龍鳳紋的紋樣特點(diǎn)

元代的龍紋與之前朝代不同,逐漸蛇形化,即身體不斷變長,而從狀態(tài)上來說有升龍、降龍和行龍等狀態(tài)。元代青花龍紋常見的有青花云龍、青花海水白龍、青花凸雕龍、印花龍等[1]。而鳳紋在元代的使用往往是單獨(dú)或者和其他獸紋搭配出現(xiàn)。

如現(xiàn)藏北京故宮博物院的元代青花云龍紋梅瓶(見圖1),龍的身形細(xì)長,修以交叉的線條肌理作為龍鱗,龍頭扁而長,張口露齒,兩個(gè)龍角細(xì)長,與身體順向,雙眼炯炯有神。龍的鬃毛飄逸規(guī)整,如火焰一般。四肢較瘦,顯得輕盈靈活。爪上有四趾,指甲鋒利尖長,四周裝飾有火焰、祥云,龍呈現(xiàn)出騰云駕霧,動(dòng)態(tài)優(yōu)美、身形矯健、姿態(tài)飛揚(yáng)。

圖1 元代青花云龍紋梅瓶

如首都博物館藏元代青花鳳首扁壺(見圖2),將鳳紋的紋飾與器型相結(jié)合,壺口較短,作鳳首造型,鳳冠上有波紋。鳳的鼻子上頂著一顆珠子,壺的身上則繪以展翅之姿態(tài),鳳身以半弧形線條肌理作鱗,外部帶有火焰花紋,翅尖則用較粗的線條表示。鳳的形象盤踞在壺身上,底下繪有花草的裝飾。與花草相結(jié)合,表現(xiàn)鳳從百花中騰飛躍起的場景。

圖2 元代青花鳳首扁壺

1.2 明代龍鳳紋的紋樣特點(diǎn)

明代的龍紋更加威嚴(yán),鳳紋刻畫更加細(xì)膩。

如現(xiàn)藏于上海博物館的明代洪武青花云龍紋春壽瓶(見圖3),龍的身形粗壯,以半弧形線條肌理作為龍鱗,龍頭體積較大,雙角直立,龍的鬃毛高低起伏,四肢粗壯,顯得兇猛威武。爪上有五趾,趾甲十分銳利。肢干上的毛為飄帶狀,多為三根飄帶,四周裝飾有如意狀的云紋。成化青花夔龍紋碗,繪有四條夔龍,龍的鼻子向上直立,張口露齒舌,并有兩爪,爪上只有三趾。

圖3 洪武青花云龍紋春壽瓶

如藏于上海博物館的明代宣德青花雙鳳紋盤(見圖4),繪有雙鳳成對的紋樣,鳳頭扁而細(xì)長,雙翼舒展,羽翼層次分明,尾部細(xì)長流暢。明代成化青花鳳紋鶴頸瓶,鳳首較大,做工更加精細(xì)具體,鳳的頸部略粗壯,翅膀上的羽毛富有層次,由外至內(nèi)趨于變短。

圖4 宣德青花雙鳳紋盤

1.3 元明兩代龍鳳紋的傳承與變化

龍紋在種類上,元代和明代根據(jù)龍的姿態(tài)的不同都分為了升龍、降龍和行龍,而到了明代流行將夔龍紋運(yùn)用于瓷器上,如宣德青花夔紋罐。夔龍是古代傳說的一種奇異動(dòng)物,似龍且僅有一足,也有記載說是舜的二臣名,分別指樂官和諫官。夔龍紋在瓷器上的運(yùn)用流行于明代,這是元代所沒有的。

而在形象上,元代青花瓷器上的龍紋造型頭部細(xì)長微扁,大都張口。而明代的龍紋形象形體更為豐滿,顯得四爪有力,兇猛強(qiáng)壯。鳳紋在元明時(shí)期又有鳳紋和鸞紋之分。鳳紋在形象上,元代的鳳紋形象多有飛翔之態(tài),雙翼舒展,體態(tài)飽滿,大多不描有雙爪。隨手畫來,濃淡得宜,明快流暢。而明代的鳳紋形象描繪得十分細(xì)膩,作起舞狀,體態(tài)靈動(dòng)活躍。

在運(yùn)用上,按照漢代的傳統(tǒng),元代的鳳紋往往是和其他獸紋以組合搭配的形式出現(xiàn),而到了明代,鳳紋可以單獨(dú)使用,配以其他底圖。元代的鳳紋并沒有和龍紋結(jié)合出現(xiàn),而是與其他奇珍瑞獸的紋飾組合出現(xiàn)。到了明代開始,龍鳳紋開始結(jié)合在一起出現(xiàn),呈現(xiàn)出龍鳳呈祥的畫面。

2 麒麟紋

麒麟也是古代神話中的瑞獸,在《禮記》中有記載,和鳳、龜、龍合稱四靈,它的形象較為雜糅,混合了鹿、獅子等動(dòng)物的特征,麒麟是傳說中的神獸、鹿角、牛尾、馬足是祥瑞的象征,早在戰(zhàn)國時(shí)就已出現(xiàn)[2]。

2.1 元代麒麟紋的紋樣特點(diǎn)

元代的麒麟紋使用次數(shù)較多,而且大多出現(xiàn)在大型器物上。

如震旦博物館藏的元代青花麒麟紋玉壺春瓶(見圖5),麒麟的身形矯健,以半弧形線條肌理作為鱗,麒麟的頭較大、較寬,雙角與身平行,胡須使用極細(xì)的線條表示。背上的鬃毛為高低起伏的火焰狀,后足比前足壯實(shí)。蹄由長短分明的兩片菱形組成。尾巴由波浪紋線條描繪,總體效果為火焰狀。麒麟的奔馳之姿,體態(tài)優(yōu)美。多搭配各種植物紋表現(xiàn)得飄逸灑脫、活靈活現(xiàn)、清新盎然。

圖5 元代青花麒麟紋玉壺春瓶

2.2 明代麒麟紋的紋樣特點(diǎn)

明代的麒麟紋形象生動(dòng),有奔跑和坐臥2種基本形態(tài)[3]。

如蘇州博物館藏的明正統(tǒng)青花麒麟紋菱口盤(見圖6),麒麟的身形豐滿,身上的鱗片用青花填滿,頭部扁而長,雙角飄逸,頭上的毛直立,胡須較短,張口吐舌。雙目圓視,略為夸張。背上的鬃毛用相同的火焰形表示,四肢都較為粗壯,呈收縮狀,蹄較尖,尾巴由細(xì)線描繪,像一把孔明羽扇。麒麟的周邊裝飾以祥云,花草等紋飾,給人以安逸之感。

圖6 正統(tǒng)青花麒麟紋菱口盤

如天津博物館藏的明正統(tǒng)青花麒麟紋罐(見圖7),麒麟身形結(jié)實(shí),身上鱗片呈魚鱗型。頭扁而長,雙角向前,怒目圓視,頭上的毛發(fā)直立。背上為連續(xù)的波浪花紋,四肢緊實(shí)。尾巴用細(xì)線描繪如羽扇,麒麟周圍裝飾有祥云紋飾。麒麟整體呈踏空之姿態(tài),形象飽滿。

圖7 正統(tǒng)青花麒麟紋罐

2.3 元明兩代麒麟紋的傳承與變化

在造型上,元代的麒麟紋飾多為體態(tài)輕盈的奔跑狀態(tài),形象靈動(dòng),腳步較大,有踏風(fēng)之感。而明代則有奔跑和坐臥兩種造型,體態(tài)較為壯實(shí)?？傮w上元代的麒麟紋給人玲瓏的感覺,而到了明代的麒麟紋則有厚重,威嚴(yán)之感。

3 獅紋

獅子因?yàn)椴⒎鞘侵袊镜禺a(chǎn)物,因此在當(dāng)時(shí)也屬于奇珍瑞獸,工匠對于獅子的描繪也帶有較為主觀的色彩。

3.1 元代獅紋的紋樣特點(diǎn)

存世的元代青花瓷器上獅紋并不多見,且所使用的都是雄獅[4]。

如河北省博物館藏的元青花獅球紋八棱玉壺春瓶(見圖8),獅子身形雄壯,體態(tài)健碩,獅子的鬃毛豐富,層次感強(qiáng)。四肢強(qiáng)壯,掌有五趾,尾巴挺立,線條流暢。獅子身上帶有彩帶,四周飾有火焰、方勝等紋樣,周邊裝飾有飄帶、雙角紋、卷草紋。其裝飾意趣濃厚

圖8 元青花獅球紋八棱玉壺春瓶

3.2 明代獅紋的紋樣特點(diǎn)

明代獅紋與繡球組成雙獅繡球主題紋樣還常與纏枝花卉、叢生花卉紋樣組合形成花卉獅紋主題紋樣[5]。

如江蘇愛濤拍賣有限公司拍賣的明代成化青花獅子滾繡球紋碗(見圖9),獅子的前足抬起,體態(tài)憨厚。頭上的毛發(fā)豎起,鬃毛總體上較少較短,雙目略顯呆滯,尾巴上的毛豎起。獅子的造型構(gòu)思巧妙,對獅身的刻畫也較為細(xì)膩。周邊用繡球飄帶作裝飾,與繡球結(jié)合的畫面動(dòng)態(tài)感強(qiáng)。

圖9 成化青花獅子滾繡球紋碗

3.3 元明兩代獅紋的傳承與變化

元代的獅紋流傳較少,多使用的是雄獅,獅的頭部刻畫較為夸張,鬃毛多用圈紋且較長,造型多憨態(tài)可掬,獅子的尾巴線條細(xì)膩流暢,刻畫精細(xì)。線條剛勁,獅子的形象雄壯健碩,獅爪強(qiáng)勁,爪都為四趾。元代雙獅互動(dòng)嬉戲而明代也有雙獅互動(dòng)。

到了明代,民間的獅子紋形象更加豐富、形態(tài)多變,裝飾華麗繁瑣,配以各種輔助紋樣。明代的獅子則造型更偏意象化,形象有威嚴(yán)敦厚之感,而在嬉戲時(shí)形象憨厚可愛。

4 結(jié)語

通過對元明兩代龍鳳紋、麒麟紋、獅紋的青花瓷器皿的分析,從元代至明代動(dòng)物紋紋樣的形態(tài)的種類是更加豐富了,紋樣的形態(tài)與搭配發(fā)生了變化,其次是動(dòng)物紋風(fēng)格發(fā)生了變化。我們要不斷創(chuàng)新,在陶瓷的創(chuàng)作過程中不斷摸索,不局限于以前的裝飾方法,也可融入現(xiàn)代的元素。