雕塑空間

X Y　胡雪慢

作為一座私人住宅建筑，Indigo Slam的混凝土立面充滿了光影帶來的明暗變化，而在其背后的則是寧靜宜人的生活空間。對(duì)頁：Judith Neilson站立于建筑一層，可容納60人用餐的餐廳空間之內(nèi)，其身后為俄羅斯藝術(shù)家Natalia Nesterova的布面油畫作品《Noah’s Ark諾亞方舟》。

客用公寓樓位于建筑整體一側(cè)。位于三層寬敞明亮的影音室內(nèi)，人形雕塑《The Ride騎行》來自印度藝術(shù)家Farhad Hussain;布面油畫《偏下- 有厚度的90X120蔚藍(lán)色》、鋁板油畫《紅-色度》與《上-居中》來自中國藝術(shù)家陳文驥;其下木質(zhì)儲(chǔ)物柜來自BD Barcelona，由Jamie Hayon設(shè)計(jì);右側(cè)Tallboy 彩色儲(chǔ)物柜由ArthurSeigneur 與Adam Goodrum 設(shè)計(jì)并制造。

位于建筑三層的第二餐廳空間內(nèi)，布面油畫作品《白銀》來自中國藝術(shù)家劉韡;其右側(cè)遠(yuǎn)處木板油畫《Binary Rhythm （Ⅱ）二進(jìn)制的節(jié)奏（2）》來自英國藝術(shù)家James Hugonin;青色陶瓷作品來自中國臺(tái)灣藝術(shù)家蔡曉芳;木質(zhì)方桌、邊幾均來自Adam Goodrum;胡桃木餐椅來自Khai Liew。

Judith Neilson是改變悉尼的人之一，但她改變的當(dāng)代景象遠(yuǎn)不止此。她把750余位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品通過“白兔美術(shù)館”（White Rabbit Gallery）向世人清晰展示，你可以在官網(wǎng)線上觀展，如身臨其境般領(lǐng)略每件展品;或有機(jī)會(huì)前往悉尼，真正地實(shí)地感受，此番細(xì)節(jié)足見真章—她早已逾越興致式收藏，而是在傾力推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)，無形間成為一位力量巨大的貢獻(xiàn)者。Judith現(xiàn)年76歲，一頭銀發(fā)，干練颯爽，頻繁登上南半球的新聞?lì)^版—不是其藝術(shù)品存放設(shè)施“Dangrove”又如何優(yōu)化了藝術(shù)品保存技術(shù)，就是某日她創(chuàng)立的Phoeni x Central Park（一個(gè)集展示表演、藝術(shù)和設(shè)計(jì)的綜合建筑，2021年獲得WAF的全球最佳文化建筑獎(jiǎng)）又有新的熱門表演。對(duì)于每個(gè)項(xiàng)目，她不會(huì)收斂野心—除了滲透社區(qū)、發(fā)揮文化價(jià)值，亦要求建筑本身能夠充分書寫新的城市風(fēng)貌。當(dāng)她的私宅在Chippendale區(qū)落成時(shí)，這座混凝土建筑緊挨20世紀(jì)早期的露臺(tái)排屋與PhoenixCentral Park，對(duì)街便是由她創(chuàng)立的白兔美術(shù)館，素凈混凝土風(fēng)骨與鮮明意外的結(jié)構(gòu)連貫起一片新的街區(qū)氛圍?！八辽倌軌虼嬖谝话倌辍?，她把自己的訴求向曾設(shè)計(jì)了白兔美術(shù)館的建筑師William Smart一言蔽之，最終她的家以耐久性材料和被動(dòng)式技術(shù)為骨，在形式與空間上，則形成澳洲風(fēng)土與現(xiàn)代建筑融合的風(fēng)范。

2.住宅主樓梯，洗練整潔的空間內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)著與建筑外立面相同的設(shè)計(jì)語言與線條元素。布面丙烯作品《世界（天下）》來自中國藝術(shù)家肖雄與張慧。

1. 位于建筑三層正面的露臺(tái)， 拱形卷曲式的外墻設(shè)計(jì)兼顧了公共與私密性， 可俯瞰建筑北側(cè)的O’ConnorStreet（奧康納大街）。2. 客用公寓影音室另一側(cè)，位于電視柜上的大理石雕塑《復(fù)活》來自中國藝術(shù)家奚建軍;古董硬箱來自Louis Vuitton ;左側(cè)扶手椅、長(zhǎng)凳均來自Poltrona Frau ;Bob多人沙發(fā)來自KOOKU;茶幾、遠(yuǎn)處扶手椅均來自Khai Liew ;Blur地毯來自Nani Marquina，由Erwan& Ronan Bouroullec設(shè)計(jì)。

3. 相較于建筑與公共空間的戲劇張力，位于二層的主臥室更顯溫馨。左側(cè)墻面上的紙本水墨作品《舞動(dòng)之春》來自中國藝術(shù)家游思;近處臥榻、地毯均來自Khai Liew。

Judith站立于通往二層主臥室的樓梯之上，樓梯盡頭的布面丙烯作品《閱讀07》來自中國藝術(shù)家李山。

Judith Neilson，出生于津巴布韋，大學(xué)期間曾學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)和攝影，八十年代早期移居澳大利亞，作為創(chuàng)意總監(jiān)，在非洲和澳大利亞的廣告機(jī)構(gòu)工作超過二十年。Judith創(chuàng)立的“白兔藝術(shù)基金會(huì)”是全球最大的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，共收藏了超過750位中國藝術(shù)家的3000件作品;亦由她創(chuàng)立的白兔美術(shù)館于2009年正式開館，每年策劃舉辦兩個(gè)基于白兔藏品的展覽。同時(shí)她長(zhǎng)期以來致力于當(dāng)代建筑探索和全球的慈善事業(yè)，由于她在慈善和藝術(shù)上的貢獻(xiàn)，于2016年獲得澳大利亞勛章。標(biāo)志性翻卷的外立面形如雕塑，落定了人們對(duì)這座私宅建筑的第一印象——一件坐落于悉尼Chippe ndale Green中央公園南側(cè)的巨型雕塑作品。這些卷曲結(jié)構(gòu)打破了混凝土固有的沉重，反而令其輕盈起來，同時(shí)自然形成天窗。這些天窗與常見的平開窗創(chuàng)造出室內(nèi)層次交錯(cuò)的光線—日光便是設(shè)計(jì)的主線索。陽光會(huì)連續(xù)出現(xiàn)在建筑每個(gè)轉(zhuǎn)彎或樓梯盡頭處，時(shí)而舒緩而入，時(shí)而一泄如注。在一層高達(dá)12米的大廳內(nèi)， 一座開放通闊的樓梯暢然通向二樓， 這是Judith在家中最喜歡的地方，“有時(shí)，我就坐在樓梯上放松或思考”。

高梯形成氣宇，而鋪設(shè)它的磚砌地面更從此貫穿了整座建筑內(nèi)的空間，僅除衛(wèi)浴間以外。磚塊被處理成平實(shí)的裸白色，刻意鋪設(shè)得些許松散， 走在上面會(huì)發(fā)出踢踏的響聲， 這是Judith喜歡的。沿著樓梯蜿蜒向上，會(huì)途經(jīng)中國當(dāng)代藝術(shù)家李山、肖雄和張慧的畫作—畫與凈白的空間形成張力。二樓是主臥與客用臥室，可以遠(yuǎn)眺到北面的公共花園，豎立的木質(zhì)遮陽板充當(dāng)窗簾，能被統(tǒng)一控制。在Judith的要求下，建筑綜合自然采光和對(duì)流通風(fēng)，亦應(yīng)用太陽能和循環(huán)利用雨水，盡可能以取之自然的方式減少能耗，這座建筑也因此摘得諸多可持續(xù)建筑榮譽(yù)。

仿佛是有意讓樓梯的漫步成為感受藝術(shù)的前奏，用于聚會(huì)待客的餐廳、影音休息室、廚房還有書房都被安排在三層。磚砌地面延伸到露臺(tái)，外側(cè)被彎拱的混凝土墻包裹，亦保證了私密性。Judith挑選了每件作品與其陳列的位置，比如藝術(shù)家陳文驥強(qiáng)烈的抽象表達(dá)落在影音室，打出一枚令人聯(lián)想起虛擬世界的符號(hào);龔劍描繪的植物則正對(duì)客用臥室的露臺(tái)，畫與真實(shí)的自然仿佛也有互文。畫作與空間的相形會(huì)令人想起Judith年輕時(shí)平面設(shè)計(jì)的經(jīng)歷，但通過色彩去建立藝術(shù)與空間的關(guān)系還是粗淺，而其中潛在的關(guān)系就像家中磚地的響聲，是Judith不與人言的感知……

1. 主臥衛(wèi)生間，可統(tǒng)一控制的寬大木質(zhì)格柵板充當(dāng)窗簾，開合之間將陽光引入室內(nèi)。

2. 天井庭院一側(cè)，由花崗巖、鋼鐵與青銅組成的雕塑作品《Entangled Head III 糾纏的頭3》來自南非藝術(shù)家Angus Taylor。

建筑在進(jìn)行混凝土澆筑時(shí)，一串串鈴鐺由工人抓起，任意扔向各個(gè)角落?！?我從中國購買了幾公斤鈴鐺， 之前工人們還會(huì)放在袋子里祈求好運(yùn)。”Judith的確著迷于事物的隱喻，就像這座私宅建筑以美國作家Robert Crais的偵探小說Indigo Slam為名， 無論在門前將這本書埋入混凝土內(nèi)好似一場(chǎng)儀式，還是在臥室床頭放上她在埃及胡夫金字塔前拾到的馬蹄鐵， 她相信事物有其諱莫如深的內(nèi)在。“ 我相信有些東西被人丟棄了，但它正好出現(xiàn)在你的路上，你便需要照料并接管它本有的記憶?！毖哉Z中的她自己，讓人不經(jīng)意間領(lǐng)會(huì)到為何她熱忱于東方文化和藝術(shù)。從1999年去北京旅行結(jié)緣藝術(shù)家王智遠(yuǎn)的雕塑開始，到如今通過“白兔藝術(shù)基金會(huì)”已收藏有3000余件中國藝術(shù)家作品，“我覺得世界還沒真的了解中國當(dāng)代藝術(shù)”，她將自己的收藏也看成是在收集整理她與所有人身處此中的全球歷史。這與她始終在城市中創(chuàng)造新的建筑模式仿佛一脈相承——一個(gè)活在當(dāng)下并想定義“當(dāng)代”的人。“我總是向前看，從不后顧，如果我當(dāng)下遇到了岔路，我會(huì)轉(zhuǎn)彎?！?/p>

3. 主臥室淋浴房，黃銅浴缸表面紋理由手工錘制而成，來自新西蘭品牌All Things Copper。4. 主臥室另一側(cè)，架上黏土作品《UntitledVI 無題6》來自俄羅斯建筑師與藝術(shù)家Alexander Brodsky ;點(diǎn)金陶瓷容器來自中國臺(tái)灣藝術(shù)家柯有政;茶幾與休閑椅均來自Khai Liew。

私人泳池位于建筑內(nèi)側(cè)天井庭院中，四周由建筑外立面混凝土結(jié)構(gòu)與多種植物環(huán)繞，極具私密性。

由街區(qū)北側(cè)的Chippendale Green中央公園回望這座由混凝土、玻璃與鋼材構(gòu)成外立面的建筑，它在無形間已然不啻為一座私人住宅，更成為了一座悉尼城中不可多得的建筑景觀，一座由藝術(shù)啟迪的建筑雕塑。

借鑒法國室內(nèi)設(shè)計(jì)師Jean-MichelFrank 的做法，入門處鋪設(shè)了羊皮紙，而由Irakli Zaria本人設(shè)計(jì)的陶瓷桌子，和Stephen Antonson設(shè)計(jì)的石膏制“原子枝形吊燈”（Atomic chandelier），都盡顯對(duì)材料的巧妙運(yùn)用。對(duì)頁：與臥室相鄰的客廳一隅，對(duì)單色調(diào)運(yùn)用的手法延續(xù)到了家具的選取中。

Irakli Zaria，室內(nèi)建筑師及設(shè)計(jì)師，來自格魯吉亞。在完成經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)位之后，他前往莫斯科，進(jìn)入Details Design學(xué)院深造，如今仍在那里任教，并在畢業(yè)后開設(shè)了自己的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室。