精美的銅鏡

馬艷茹

銅鏡，古人照面飾容的工具，其組成部分為鏡形、鏡面、鏡背、鏡紋、鏡銘、鏡鈕、鈕座以及緣。鏡形即銅鏡的平面形狀，有圓形、方形、亞字形、菱形、葵花形、桃形、柄形鏡等，形態(tài)美觀，具有鮮明的時(shí)代特征，如戰(zhàn)國(guó)方形鏡、唐菱花鏡與葵花鏡、宋亞字形鏡與長(zhǎng)柄鏡等。除造型各異，銅鏡豐富多彩、精美絕倫的紋飾（如動(dòng)物紋、植物紋、幾何紋、人物、神話等紋飾）也是專家、學(xué)者及文物收藏家研究和欣賞的主要內(nèi)容。因?yàn)榧y飾不僅和鏡形一樣具有鮮明的時(shí)代特征，與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化、風(fēng)土人情有一定的關(guān)系，更為文博工作者古墓葬斷代提供了可靠的實(shí)物資料。

據(jù)考古資料得知，銅鏡最早始于齊家文化，一直延續(xù)到清代，歷代銅鏡在造型和紋飾上有所不同而各具特色。距今四千年的齊家文化出土的銅鏡造型簡(jiǎn)單，做工粗糙。商周時(shí)期銅鏡的使用不普遍，這一時(shí)期的銅鏡多為圓形，身薄，以素面為主，出現(xiàn)鳥獸紋。

春秋戰(zhàn)國(guó)是銅鏡的大發(fā)展時(shí)期，無論是鑄造工藝還是數(shù)量都有較大進(jìn)步。春秋時(shí)間的銅鏡風(fēng)格上繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，以素面為主，同時(shí)出現(xiàn)了方形鏡。戰(zhàn)國(guó)鏡鏡身輕巧、典雅，出現(xiàn)了四山鏡、六山鏡，晚期出現(xiàn)了蟠螭紋鏡。

漢代盛行厚葬之風(fēng)，從漢墓出土的器物看，不僅有大量的玉器、漆器、陶器，還有大量的銅鏡。漢鏡在制作形式和藝術(shù)手法上改變了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)密的風(fēng)格，有了更高層次的創(chuàng)新，銅鏡逐漸厚重，紋飾更加精巧。

西漢早期銅鏡繼續(xù)沿用戰(zhàn)國(guó)的裝飾風(fēng)格，蟠螭紋鏡繼續(xù)流行。鏡形以圓形為主，鏡背橋形鈕，素圓鈕座，座外飾寬帶紋、弦紋，中區(qū)飾蟠螭紋，外區(qū)飾凸弦紋，素緣，如圖1所示的銅鏡。

西漢中晚期鏡面直徑加大，鏡壁逐漸加厚，素緣寬平，普遍變成半球狀圓鈕，紋飾樸素，圖案結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，同時(shí)銘文逐漸成為銅鏡紋飾的組成部分（見圖2-圖5）。

漢日光連弧紋鏡（圖2），直徑8.2cm，厚0.3cm，圓鈕，圓鈕座，內(nèi)區(qū)為內(nèi)向連弦紋，鈕座與連弧紋之間有數(shù)量不等的線條相連，外區(qū)為銘文帶，窄素緣。

漢日光連弧紋鏡（圖3），直徑18.5cm，厚0.45cm，圓形鈕座，鈕座有向內(nèi)連弧紋一周，連弧紋與鈕座間有線條相連。外區(qū)為銘文帶，銘文為“見日之光，天下大明”，銘文間夾以渦紋和“田”字紋，銘文的字體瘦長(zhǎng)，非篆非隸，素寬平緣。

漢四乳禽獸鏡（圖4），直徑10.5cm，厚0.35cm，半球形鈕，圓形鈕座，中區(qū)飾四乳四禽獸，即四乳間配置神龍、白虎、朱雀、禽鳥紋飾，兩側(cè)飾篦紋，紋飾精細(xì)，素寬平緣。

漢四乳鏡（圖5），直徑9.1cm，厚0.25cm，圓形鈕，圓鈕座，中區(qū)飾四乳間以四組流云紋，兩側(cè)飾篦紋，外區(qū)飾三角鋸齒紋，素邊緣。

西漢晚期至東漢中期規(guī)矩鏡較為流行，其中四神、禽獸、幾何紋規(guī)矩鏡則流行于王莽執(zhí)政時(shí)期。規(guī)矩鏡，因其鑄造精細(xì)規(guī)矩，鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名。其程式相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)，可分五部分：鈕座、內(nèi)區(qū)、外區(qū)、銘文帶、外緣。鈕座外形有圓形、方形；內(nèi)區(qū)是主要紋飾部位，花紋中的TL形常在內(nèi)區(qū)四面對(duì)稱地排列，起穿插作用；外區(qū)主要為鳥獸紋及幾何紋組的帶狀圖案；內(nèi)外區(qū)之間飾銘文帶；外緣區(qū)有全素的、鋸齒紋花邊等（見圖6）。

魏晉南北朝銅鏡主要是沿襲漢代的樣式，種類不多，創(chuàng)新極少，制作粗糙，發(fā)展滯后。

隋唐在中國(guó)歷史上占有重要地位，隋朝使中國(guó)三百多年的分裂割據(jù)得到統(tǒng)一，而唐朝從貞觀之治到開元盛世，開創(chuàng)了中國(guó)歷史的新紀(jì)元。唐朝的青銅鏡在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了更大的發(fā)展，質(zhì)地比以往的銅鏡更為厚重，從外表看顏色有銀白色和黑褐色，造型除原有的圓形、方形，又創(chuàng)新了菱花形、葵花形，紋飾更為精美，題材更為新穎，如瑞獸、禽鳥、植物、祥云等（見圖7-圖9）。

宋朝早期銅鏡基本以模仿唐鏡為主，中期有所改變，鏡形為六弧形、六梭形，紋飾上除仿唐晚期的瑞花鏡、八卦鏡，還創(chuàng)新了花卉鏡。南宋時(shí)形制上有了較大的改觀，出現(xiàn)長(zhǎng)柄鏡、長(zhǎng)方形鏡等，但紋飾較單調(diào)。同時(shí)因宋代銅產(chǎn)量有限，故銅鏡造得比較薄，合金工藝趕不上唐代（見圖10）。

漢四神規(guī)矩鏡（圖6），直徑9.9cm，厚0.45cm，圓鈕，圓鈕座，座外方框，方框四邊各向外伸一“T”形符號(hào)，方框四角與“V”形符號(hào)相對(duì)，“T”形外有四只神獸，神龍、白虎、朱雀、玄武各踞一方（四神中玄武的形象是龜蛇合體），外區(qū)飾雙線三角幾何紋。

唐瑞獸鏡（圖7），直徑9.8cm，厚0.9cm，圓形鈕，圓鈕座，中區(qū)飾八個(gè)瑞獸，外區(qū)飾篦紋、鋸齒紋、水波紋，水波紋外側(cè)飾一周弦紋，厚緣。唐初期，瑞獸鏡較流行，鏡子較厚，由葡萄蔓枝、海獸構(gòu)成主題紋飾。

唐海獸葡萄鏡（圖8），直徑9.6cm，厚1cm，圓形獸鈕，高弦紋將鏡子分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)飾海獸攀巖葡萄蔓枝葉實(shí)，外區(qū)飾葡萄葉、飛禽、蜂、蝶相間，邊緣飾卷葉紋，厚邊緣。此類鏡布局上，以高線圈分為內(nèi)外區(qū)，內(nèi)區(qū)飾瑞獸同向奔馳，其間草葉等紋飾補(bǔ)空，技法上吸收外來因素，采用高浮雕的裝飾工藝，紋飾呈半立體狀，高低起伏，形象逼真，栩栩如生。

唐花枝鏡（圖9），直徑18.6cm，厚0.55cm，菱花形，圓鈕，圓鈕座，鈕座外側(cè)飾八支花蕾，花蕾外飾一周連珠紋，外區(qū)飾花枝八株，素緣。

宋長(zhǎng)柄水波紋鏡（圖10）：長(zhǎng)24.7cm，直徑12.9cm，厚0.55cm，整個(gè)鏡面呈圓形，鈕作銅錢狀，下面連有一長(zhǎng)柄，鏡背中區(qū)紋飾以水波紋為主，外區(qū)從里向外為兩層鋸齒紋、一層篦紋，素緣。銅鏡表面粗糙，滯暗無光，構(gòu)圖簡(jiǎn)單。

金代銅鏡和宋一樣模仿漢、唐較多，工藝差，紋飾粗笨，但也有好的作品，數(shù)量較少，如“雙魚鏡”等（見圖11）。

元代銅鏡較少，基本都是仿宋鏡，且紋飾簡(jiǎn)單。

明代銅鏡日漸衰落，除傳統(tǒng)樣式外，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，但工藝較差，較多的只有紀(jì)年銘文，形體較小，紋飾少且模糊不清（見圖12）。

清代隨著玻璃鏡的出現(xiàn)，古老的銅鏡漸漸淡出了人們視線。

銅鏡產(chǎn)生于距今四千多年的齊家文化，發(fā)展于西漢，繁榮于東漢，魏晉衰敗，隋唐復(fù)興，明清再次衰敗。銅鏡是精美的工藝品，但作為從事文博工作的專業(yè)技術(shù)人員來說，僅僅知道這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，正如專家所說：

“我們鑒定銅器需要掌握不同時(shí)期的制作特點(diǎn)及時(shí)代風(fēng)格，要從造型、紋飾、制作工藝等方面細(xì)心觀察，因?yàn)槌母婵梢栽诤芏虝r(shí)間完成，但一件銅器的藝術(shù)風(fēng)格的形成是緩慢的，后代早期的銅器往往仍保留著前代的藝術(shù)風(fēng)格，具有承上啟下的作用，這需要我們根據(jù)實(shí)際情況，做出正確的判斷?！?/p>

金雙魚銘文鏡（圖11）：直徑11.85cm，厚0.3cm，圓形，圓鈕，主題紋飾覆蓋整個(gè)鏡背，鈕兩側(cè)兩條躍出水的鯉魚，鱗鰭清晰，互相追逐，造型生動(dòng)逼真。底紋飾為激起的浪花與層層波紋，兩魚之間有一長(zhǎng)方形銘識(shí)，內(nèi)容是“鏡子局，官年五”。窄素緣。

明長(zhǎng)命富貴鏡（圖12），直徑18.5cm，厚0.75cm，圓形，圓鈕，內(nèi)區(qū)紋飾不清，外區(qū)飾等距四字“長(zhǎng)”、“命”、“富”、“貴”。字體為篆隸，每字中間飾一人物，凹槽式邊緣。造型簡(jiǎn)潔，制作粗糙。