杜詩(shī)疊字修辭與詩(shī)歌意境革新

王芳蓉

（貴州師范大學(xué) 文學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025）

杜甫詩(shī)歌中運(yùn)用疊字較多，對(duì)詩(shī)歌意境創(chuàng)造和詩(shī)意呈現(xiàn)起到關(guān)鍵作用，對(duì)此學(xué)界已有相關(guān)研究①梳理對(duì)杜詩(shī)中疊字藝術(shù)的研究，主要有呂家林《不薄今人愛(ài)古人，清詞麗句必為鄰——談?wù)劧鸥υ?shī)歌的疊字修辭》（載于《貴陽(yáng)師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，1994年第3期，第31～33頁(yè)），劉明華、夏秋權(quán)《杜詩(shī)“蕭蕭”解讀》（載于《杜甫研究學(xué)刊》，1998年第1期，第67～70頁(yè)），馬德富《杜詩(shī)疊字的表現(xiàn)藝術(shù)》（載于《杜甫研究學(xué)刊》，2002年第4期，第5～9頁(yè)），張利亞《淺論疊字在杜詩(shī)中運(yùn)用》（載于《西安石油學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2003年第2期，第76～80頁(yè)），邢滿《杜甫詩(shī)歌妙用疊字的意蘊(yùn)》（載于《語(yǔ)文教學(xué)與研究》，2006年第26期，第100～101頁(yè)），涂芊《杜詩(shī)疊字藝術(shù)》（載于《安徽文學(xué)（下半月）》，2009年第1期，第73～74頁(yè)），吳江偉《杜詩(shī)集重言詞研究》（西南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012年），魏姣益《〈杜甫詩(shī)集〉重言詞語(yǔ)法研究》（載于《青年文學(xué)家》，2015年第2期，第118～119頁(yè)），張俯霞《唐詩(shī)中的名詞重疊研究》（中南民族大學(xué)碩士學(xué)位論文，2019年）等。。通過(guò)對(duì)杜詩(shī)中疊字的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)杜詩(shī)疊字運(yùn)用呈現(xiàn)出與前人不同的新面貌，在意境創(chuàng)造上表現(xiàn)出明顯的繼承和創(chuàng)新。本文將從疊字修辭角度探討杜詩(shī)疊字如何呈現(xiàn)詩(shī)意以及構(gòu)建詩(shī)歌意境。

一、杜甫對(duì)詩(shī)歌疊字藝術(shù)的繼承

疊字這一修辭藝術(shù)早在先秦典籍中就被廣泛運(yùn)用，如《詩(shī)經(jīng)》中有“伐木丁丁，鳥(niǎo)鳴嚶嚶”（《小雅·伐木》）[1]453、《楚辭》中有“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂”（《九歌·山鬼》）[2]，經(jīng)過(guò)漢魏六朝詩(shī)人的進(jìn)一步打磨，如“江南可采蓮，蓮葉何田田”（漢樂(lè)府《江南》）[3]、“青青河畔草，郁郁園中柳，盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗墉，娥娥紅粉妝，纖纖出素手”（《古詩(shī)十九首·青青河畔草》）[4]、“拔劍捎羅網(wǎng)，黃雀得飛飛。飛飛摩蒼天，來(lái)下謝少年”（曹植《野田黃雀行》）[5]、“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”（陶淵明《歸園田居 其一》）[6]40，到唐代，疊字在詩(shī)歌中的運(yùn)用蔚為大觀，孟浩然、王維、李白、高適、岑參等都對(duì)疊字表現(xiàn)出濃厚的興趣。

疊字具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，學(xué)者早有關(guān)注，劉勰在《文心雕龍·物色》中指出疊字的藝術(shù)效果：“是以詩(shī)人感物、聯(lián)類不窮。流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽(tīng)之區(qū)，寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為出日之容，‘瀌瀌’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)骸瘜W(xué)草蟲(chóng)之韻?！⒁陨倏偠?，情貌無(wú)遺矣?！盵7]清代李重華在《貞一齋詩(shī)說(shuō)》中指出：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相聯(lián)，取其婉轉(zhuǎn)。”[8]而疊字雙聲疊韻兼之，因此兩玉相扣之鏗鏘，貫珠相聯(lián)之婉轉(zhuǎn)同備，富有悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)效果。

疊字所具有的獨(dú)特的擬聲摹狀功能深得杜甫的青睞，他博采眾長(zhǎng)，用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)豐富的思想、復(fù)雜的情感，典雅精切、委婉含蓄，將疊字這一修辭藝術(shù)發(fā)揮到極致。杜甫對(duì)疊字藝術(shù)運(yùn)用的繼承和發(fā)展，實(shí)際上也是其善用語(yǔ)典的重要表現(xiàn)。他創(chuàng)作的近1 500首詩(shī)里，有近400首詩(shī)運(yùn)用疊字，其中“有600多處出現(xiàn)疊字……30多處出自《詩(shī)經(jīng)》，20多處出自《楚辭》”[9]（部分詩(shī)例見(jiàn)表1、表2），還有一些出自漢魏六朝詩(shī)人作品（見(jiàn)表3）。

表1 語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)》

表2 語(yǔ)出《楚辭》

表3 語(yǔ)出漢魏六朝詩(shī)

從以上詩(shī)例可以看出杜詩(shī)疊字運(yùn)用有明顯的繼承性。按照杜詩(shī)中疊字出現(xiàn)的次數(shù)，筆者將杜甫詩(shī)歌中的疊字運(yùn)用按高頻、中頻、低頻分別統(tǒng)計(jì)，如表4所示。

表4 杜詩(shī)中疊字及運(yùn)用頻次

杜詩(shī)中的高頻疊字多來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》，從《詩(shī)經(jīng)》中引用的疊字更多，可見(jiàn)《詩(shī)經(jīng)》對(duì)杜甫的影響不容忽視。一方面，杜甫從小便受到儒家經(jīng)典的熏陶，胸懷“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”[10]64的政治理想，重視對(duì)《詩(shī)經(jīng)》等“五經(jīng)”的研究學(xué)習(xí)；另一方面，《詩(shī)經(jīng)》廣泛反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)民間疾苦的體察同情、對(duì)統(tǒng)治者的揭露諷刺、對(duì)生活的歌頌熱愛(ài)、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦憎恨等包羅宏富，對(duì)杜甫的詩(shī)歌創(chuàng)作影響很大，正如杜甫所言“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”（《戲?yàn)榱^句》），這種影響必然包括遣詞煉句方面?！对?shī)經(jīng)》詞匯豐富，多次運(yùn)用疊字，“305篇中，186篇運(yùn)用了疊字，總共運(yùn)用了400余個(gè)不同的疊字，總量達(dá)到520個(gè)次”[11]，《詩(shī)經(jīng)》中疊字運(yùn)用如此紛繁，杜詩(shī)從中繼承良多也很自然。

另外，從表4中我們可以看到杜詩(shī)中高、中、低頻疊字涵蓋了形容詞、名詞、動(dòng)詞、副詞、擬聲詞等詞性。向熹先生在《簡(jiǎn)明漢語(yǔ)史》中提到：“從詞類上看，上古漢語(yǔ)中的重言詞絕大多數(shù)是形容詞?！盵12]“魏晉詩(shī)歌重言詞中，形容詞性重言詞依然占據(jù)重要地位，但是魏晉重言詞性出現(xiàn)了新的變化，《詩(shī)經(jīng)》中的名詞性重言詞只有‘燕燕’，而魏晉時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了各種類型的重言詞，有表示人和事物集合名稱的名詞性重言詞：人人、事事、枝枝、葉葉，有表示時(shí)間的名詞性重言詞：朝朝、夜夜、日日、時(shí)時(shí)、年年、世世，有表示方位處所的名詞性重言詞：處處，出現(xiàn)了四個(gè)量詞：兩兩、雙雙、回回、步步，出現(xiàn)了動(dòng)詞性重言詞：行行、去去、飛飛，副詞性重言詞：往往、稍稍”[13]。也就是說(shuō)，魏晉詩(shī)歌運(yùn)用的重言詞詞性已經(jīng)趨向完備，而且詞義更為豐富，杜詩(shī)中的疊字運(yùn)用也體現(xiàn)出這些特點(diǎn)。

綜上，疊字在先秦、漢魏時(shí)期作品典籍中展現(xiàn)出的擬聲繪物、摹神描態(tài)、狀貌抒情的藝術(shù)功能，深深地影響了杜甫對(duì)疊字的選擇使用。在廣泛學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，杜甫又進(jìn)一步拓寬疊字運(yùn)用的藝術(shù)空間，疊字修辭在杜詩(shī)中呈現(xiàn)出新面貌，促發(fā)了詩(shī)歌意境的革新。

二、杜詩(shī)疊字修辭的新面貌

（一）古詩(shī)疊字的新運(yùn)用

杜詩(shī)中對(duì)古詩(shī)疊字的新運(yùn)用主要表現(xiàn)在同一疊字搭配的意象大大豐富，同樣的意象又用不同的疊字修飾，這種新運(yùn)用增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力和感染力。

1.同一疊字搭配的意象豐富

“蕭蕭”一詞在杜詩(shī)中運(yùn)用頻次最高，出現(xiàn)在28首杜詩(shī)里?！笆捠挕痹谔埔郧熬捅粡V泛運(yùn)用：“蕭蕭?cǎi)R鳴，悠悠旆旌”《詩(shī)·小雅·車攻》[1]99；《毛詩(shī)注疏》卷十注中“聞蕭蕭然馬鳴之聲，見(jiàn)悠悠然旆旌之狀”，此即形容馬鳴的聲音；“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂”；“白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人”（《去者日以疏》）。到了杜甫的詩(shī)里，“蕭蕭”表現(xiàn)的題材、搭配的意象大大豐富，從馬鳴、風(fēng)、樹(shù)木，擴(kuò)展到頭發(fā)、身體、雨、古塞、夜色、日色等，“蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低”[10]476、“莫話清溪發(fā)，蕭蕭白映梳”[10]1199、“幾群滄海上，清影日蕭蕭”[10]1265。即便是之前出現(xiàn)過(guò)的意象，杜甫都能別開(kāi)生面，再創(chuàng)另一番天地。如《登高》中的頷聯(lián)：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！盵10]1456對(duì)比來(lái)看，前人的“蕭蕭”主要作為形容詞修飾名詞，而此句中的“蕭蕭”是作狀語(yǔ)，表達(dá)木“下”的狀態(tài)、動(dòng)作、環(huán)境，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)融為一體，營(yíng)造出雄渾蒼涼又略帶悲傷、落寞的意境?！笆捠捪隆敝螅瑢?duì)仗而出的是“滾滾來(lái)”，氣勢(shì)陡然增強(qiáng)，把前面的悲涼一轉(zhuǎn)而為悲壯，蕭瑟肅殺之氣一轉(zhuǎn)而為雄渾磅礴之美，境界開(kāi)闊，令人震撼，使人產(chǎn)生身臨其境之感。在前人的詩(shī)歌作品里“蕭蕭”的擬聲繪物功能較單一，烘托出的是一種氣氛；而杜甫的創(chuàng)造性發(fā)揮，使得“蕭蕭”盡顯蒼涼、悲壯，令人耳目一新。

又如“娟娟”，前人多用形容女子，而在杜詩(shī)中則有“冉冉柳枝碧，娟娟花蕊紅”[10]380、“依沙宿舸船，石瀨月娟娟”[10]1046，花蕊和月都是美好之物，杜甫用形容女子的“娟娟”形容之，便是抓住了人、花、月三者的共同特征，通過(guò)比喻、擬人的修辭手法使得花蕊和月人性化。杜詩(shī)中相當(dāng)一部分疊字都運(yùn)用這樣的修辭手法，增強(qiáng)了疊字的修飾功能，豐富了疊字與物象之間的搭配，使得意境搖曳生姿，充滿靈動(dòng)之美。

杜甫詩(shī)歌中對(duì)疊字進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮的有很多，再如“紛紛”，表示眾多、亂貌，“紛紛士女，趨時(shí)競(jìng)逐”（陶淵明《勸農(nóng)》其三）[6]24、“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”（高適《別董大》）[14]，而杜甫在《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之九中寫“衣掛蘿薜，涼月白紛紛”[10]127，當(dāng)“紛紛”與可望而不可即的白月聯(lián)系在一起，白月就有了動(dòng)感，仿佛看見(jiàn)了白月光飄灑的畫面，又配之以“涼”，更加體現(xiàn)其高處不勝寒的精神氣韻，意境極美。

2.同一意象用不同的疊字修飾

杜甫寫雨，有浩浩、蕭蕭、冥冥、霏霏；寫蝶，有深深、時(shí)時(shí)、娟娟；寫草，有芊芊、萋萋；寫煙，有細(xì)細(xì)、冉冉；寫燕，有雙雙、飛飛；寫花，有短短、淡淡、菲菲、泛泛、肅肅、盈盈、艷艷、片片、藹藹；寫雁，則有高高、急急、一一；寫竹，又有微微、暉暉、泠泠、亭亭、裊裊、青青。“詩(shī)人熱愛(ài)自然萬(wàn)物，又善于體察物情、物理，且具有畫師審視、捕捉、再現(xiàn)之能力”[15]，用如此紛繁的疊字去修飾同一事物，不僅因?yàn)槎鸥χv求疊字與景物容貌、情態(tài)的一致，追求詩(shī)歌韻律之美，更是力求恰到好處地刻畫詩(shī)人內(nèi)心的情感波瀾，可謂細(xì)膩至極、工巧至極。

（二）首次使用的疊字

近1 500首杜詩(shī)里，屬于杜甫首次使用的疊字并不在少數(shù)，比如沄沄、款款、細(xì)細(xì)、輕輕、短短、、故故、恰恰、滾滾、袞袞、荒荒、泯泯、戎戎、淰淰、垂垂、窄窄、急急、涔涔、個(gè)個(gè)、輝輝等，以上每個(gè)疊字僅舉一例如下：

沄沄逆素浪，落落展清眺。（《次空靈岸》）[10]1618

穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。（《曲江二首》）[10]375

宮草霏霏承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲。（《宣政殿退朝晚出左掖》）[10]365

暗暗書籍滿，輕輕花絮飛。（《宴胡侍御書堂》）[10]1547

短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣。（《十二月一日三首》）[10]1027

時(shí)時(shí)開(kāi)暗室，故故滿青天。（《月》）[10]1346

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。（《江畔獨(dú)步尋花·其六》）[10]678

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（《登高》）[10]1456

相逢難袞袞，告別莫匆匆。（《酬孟云卿》）[10]401

野日荒荒白，春流泯泯清。（《漫成二首》）[10]663

江市戎戎暗，山云淰淰寒。（《放船》）[10]1015

江邊一樹(shù)垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》）[10]649

縛柴門窄窄，通竹溜涓涓。（《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》）[10]1402

急急能鳴雁，輕輕不下鷗。（《白帝城樓》）[10]1516

轉(zhuǎn)蓬憂悄悄，行藥病涔涔。（《風(fēng)疾舟中伏枕書杯三十六韻奉呈湖南親友》）[10]1721

卻繞井欄添個(gè)個(gè)，偶經(jīng)花蕊弄輝輝。（《見(jiàn)螢火》）[10]1383

杜詩(shī)首次使用的疊字大致可分為三種類型：

（1）以平淡淺顯的疊字入詩(shī)，如細(xì)細(xì)、輕輕、急急、短短、窄窄、滾滾等。詩(shī)人善于抓住事物最有特色之處，再用疊字精簡(jiǎn)凝練地加以表達(dá)?！皩m草霏霏承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲”一句，有“細(xì)細(xì)”才見(jiàn)爐煙升起漂浮的動(dòng)態(tài)，“爐煙”雖肉眼可見(jiàn)卻極難描摹，杜甫用這一疊字便形神兼?zhèn)?；“短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣”中“短短”本不是精致的語(yǔ)言，單看并無(wú)特別之處，但杜甫用“短短”寫水邊桃花，把桃花初綻時(shí)嫩、小的特點(diǎn)全展現(xiàn)出來(lái)了，后一個(gè)“輕輕”又使人猶見(jiàn)柳絮飄飛之姿，溫柔輕盈，有情有意。這些看似平淡淺顯的疊字卻化平淡為神奇，不僅滿足了詩(shī)歌韻律和諧之美的需要，在狀貌抒情上更是畫龍點(diǎn)睛，畫面感十足。

（2）以唐時(shí)俗語(yǔ)方言疊字入詩(shī)，如驅(qū)驅(qū)、兀兀、恰恰、戢戢、袞袞、個(gè)個(gè)等。宋人黃徹語(yǔ)：“數(shù)物以‘個(gè)’，謂食以‘吃’，甚近鄙俗，獨(dú)杜屢用：‘峽口驚猿聞一個(gè)’，‘兩個(gè)黃鸝鳴翠柳’，‘卻繞井闌添個(gè)個(gè)’。”[16]“蕭蕭千里馬，個(gè)個(gè)五花文”[10]1515、“村鼓時(shí)時(shí)急，漁舟個(gè)個(gè)輕”[10]730、“砧響家家發(fā)，樵聲個(gè)個(gè)同”[10]1427等詩(shī)句中“個(gè)個(gè)”多次出現(xiàn)，因此元人房希白評(píng)價(jià)杜詩(shī)：“后學(xué)為詩(shī)務(wù)斗奇，詩(shī)家奇病最難醫(yī)。欲知子美高人處，只把尋常話做詩(shī)。”[17]清代馮班也稱：“太白雖奇，然詞句多本古人；杜多直用當(dāng)時(shí)語(yǔ)。”[18]杜甫善于運(yùn)用老百姓熟悉的語(yǔ)言使詩(shī)歌讀來(lái)直白易懂，富有強(qiáng)烈的生活氣息，元稹詩(shī)曰:“杜甫天才破絕倫，每尋詩(shī)句覺(jué)情親。臨渠直道當(dāng)前語(yǔ)，不著心源傍古人?！盵19]便是贊美杜甫敢用俗語(yǔ)方言，使人感覺(jué)親近。通俗淺白，但又不流于低俗，正如宋人張戒指出：“世徒見(jiàn)子美詩(shī)多粗俗，不知粗俗語(yǔ)在詩(shī)句中最難，非粗俗，乃高古之極也?！盵20]

（3）以具有隱晦性和多解性的疊字入詩(shī)，如沄沄、故故、戎戎、淰淰、荒荒、泯泯等。這些疊字不似平淡淺顯、通俗直白的詞語(yǔ)一讀即明，準(zhǔn)確理解這類疊字往往需要借助工具書甚而廣征博引才能知曉其深刻含義。缺乏古代文學(xué)知識(shí)的讀者，初讀“時(shí)時(shí)開(kāi)暗室，故故滿青天”很可能并不清楚“故故”的涵義，因?yàn)椤肮使省迸c單字“故”的意思全然不同，仇兆鰲注：“故故，猶云屢屢?！庇秩纭堵啥祝ㄆ湟唬穂10]663：

野日荒荒白，春流泯泯清。

渚蒲隨地有，村徑逐門成。

只作披衣慣，常從漉酒生。

眼前無(wú)俗物，多病也身輕。

“野日荒荒白，春流泯泯清”一句是整首詩(shī)的首聯(lián)，其余幾句雖有用典但好理解，一如黃生言：“此景人不屑寫，寫出如見(jiàn)。”[21]218但是“荒荒”“泯泯”叫人難明，黃生引洪方舟之語(yǔ)曰：“荒荒，不甚白；泯泯，不甚清?！盵21]218而《辭源》《辭海》《漢語(yǔ)大詞典》則解“荒荒”為黯淡無(wú)邊際貌或黯淡迷茫貌，“泯泯”為水清貌。若以此種釋義去理解該詩(shī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)義更加難解?；蛟S只有“不拘禮法之人”[21]218一如杜甫，才能“眼邊無(wú)俗物”，筆底生奇。因此，鐘惺說(shuō)杜詩(shī)“每疊字，皆用得不可解，妙”[22]。詩(shī)人觀察獨(dú)到，心思細(xì)膩，感受敏銳。其非凡的創(chuàng)造力，正是在這深深淺淺的疊字之間顯露出來(lái)。

三、杜詩(shī)疊字修辭對(duì)詩(shī)歌意境的革新

無(wú)論是古詩(shī)中疊字的新運(yùn)用，還是首次使用的疊字，杜詩(shī)的疊字修辭創(chuàng)造出了精彩紛呈的意境。全面分析杜詩(shī)疊字修辭對(duì)詩(shī)歌意境的革新，可以發(fā)現(xiàn)主要有以下兩種：一是自然景象的意境創(chuàng)造，主要以表現(xiàn)客觀景物為主，情融景中，較為含蓄；二是感人至深的意境呈現(xiàn)，主要以抒發(fā)情感，表達(dá)意志為主，情中亦有景，較為直接。

（一）自然景象的意境創(chuàng)造

杜甫熱愛(ài)大自然，風(fēng)雨云霧、山川河海、花草樹(shù)木、蟲(chóng)魚鳥(niǎo)獸等都是他筆下經(jīng)常出現(xiàn)的意象，陸時(shí)雍說(shuō)：“樹(shù)之可觀者在花，人之可觀者在面，詩(shī)之可觀者，意象之間而已?！盵23]杜甫用疊字這一富有表現(xiàn)力的修辭藝術(shù)加工這些意象，創(chuàng)造出了耐人尋味的詩(shī)歌意境。

1.生動(dòng)活潑意境

杜甫用疊字創(chuàng)造的生動(dòng)活潑意境，給人以溫暖喜悅的感受，畫面歡快明亮，充滿趣味和生機(jī)。

“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，有“深深”，才見(jiàn)花叢之密，仿佛看見(jiàn)蝴蝶在其中穿行飛舞，那躲躲藏藏、若隱若現(xiàn)的可愛(ài)情狀猶在眼前，有“款款”，才知點(diǎn)水的蜻蜓扇動(dòng)翅膀在空中輕舞的曼妙姿態(tài)。葉嘉瑩先生指出：“其所寫之深深、款款，卻使人讀起來(lái)，自然會(huì)感到杜甫對(duì)此深深見(jiàn)之穿花蛺蝶，款款飛之點(diǎn)水蜻蜓，正自有無(wú)限愛(ài)惜之意?！盵24]“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”，“時(shí)時(shí)”“恰恰”展現(xiàn)出了一幅生機(jī)盎然的春天景象，仿佛置身于春鳥(niǎo)啼鳴、翩翩飛舞的歡快氛圍之中；“楊柳枝枝弱，枇杷對(duì)對(duì)香”[10]620，田園里柳條繁密，枝枝溫柔垂墜，枇杷對(duì)對(duì)，果實(shí)累累，散發(fā)誘人的香氣，田園生活的怡然自得躍然紙上；“藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多”[10]943，用“藹藹”形容花蕊，才知花蕊長(zhǎng)得茂密參差，讓人眼花繚亂，在這蔥蘢的花蕊上，蜂蝶飛來(lái)飛去，“飛飛”見(jiàn)出蜂蝶的輕快和熱鬧，盡顯生氣活力；“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)”[10]678，一個(gè)“紛紛”寫出了繁枝下落飄飄灑灑的情態(tài)，“細(xì)細(xì)”更是把嫩蕊擬人化，好像它們變成了有感情的人，能夠自己決定如何綻開(kāi)，盡顯俏皮可愛(ài)，讓人愛(ài)憐；“娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍”[10]1697，“娟娟”見(jiàn)出蝴蝶的曼妙美好，“片片”見(jiàn)出輕鷗前后飛行的情狀；“卻繞井欄添個(gè)個(gè)，偶經(jīng)花蕊弄輝輝”中，“個(gè)個(gè)”寫出螢火蟲(chóng)在黑夜里繞著井欄時(shí)隱時(shí)現(xiàn)之貌，螢火飛過(guò)花蕊，生出若明若暗的光輝，清新脫俗又妙趣橫生；“冉冉柳枝碧，娟娟花蕊紅”[10]380，碧綠的柳枝柔軟下垂，紅色的花蕊美麗動(dòng)人；“枝枝總到地，葉葉自開(kāi)春”[10]800，沒(méi)有“枝枝”和“葉葉”哪會(huì)得見(jiàn)樹(shù)的勃勃生機(jī)和春的氣韻活力，無(wú)數(shù)枝條長(zhǎng)長(zhǎng)地垂到地面，吐露著蓬勃的春意；“盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅”[10]869，“盈盈”“艷艷”寫出山花的形狀姿容，盛放得那樣飽滿艷麗，如在眼前。

明人楊慎說(shuō)：“詩(shī)中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工……聲諧義恰，句句帶仙靈之氣，真不可及矣。”[25]“風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨浥紅蕖冉冉香”[10]618，“本是靜止事物，詩(shī)人亦著意寫其動(dòng)態(tài)，生意勃勃，情趣盎然，其畫面詩(shī)情不僅有聲有色，甚乃散發(fā)著沁人心脾的清新氣息”[15]。杜甫擅長(zhǎng)用疊字把日常生活中的景物寫得活靈活現(xiàn)、栩栩如生，使意境極富自然美、動(dòng)態(tài)美。

2.開(kāi)闊蒼涼意境

杜甫用疊字創(chuàng)造的開(kāi)闊蒼涼意境，給人以蕭瑟蒼涼之感，畫面清冷，開(kāi)闊通透。

《登高》中的頷聯(lián)，創(chuàng)造的便是蕭瑟蒼涼而又氣勢(shì)雄奇的意境，這意境若少了“蕭蕭”“滾滾”這一組對(duì)比強(qiáng)烈的疊字，“無(wú)邊落木下，不盡長(zhǎng)江來(lái)”形象依然在，但生命的動(dòng)感卻消失了。張少康在《論意境的美學(xué)特征》中認(rèn)為：“意境的產(chǎn)生不僅是情景交融，還要有空間美，動(dòng)態(tài)美，傳神美，給人以最大的真實(shí)感和自然感?！盵26]剝離了這組疊字，空間美、動(dòng)態(tài)美、傳神美一并消失，便談不上意境了?？梢?jiàn)，疊字在此詩(shī)意境創(chuàng)造上起到了舉足輕重的作用。

又如“江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟”[10]1363，“漠漠”寫江天廣闊烏云密布之狀，“時(shí)時(shí)”寫風(fēng)雨不固定的頻頻卷席之憂，詩(shī)句只有江、天、鳥(niǎo)、風(fēng)、雨、龍六個(gè)意象，但在這六個(gè)意象之外，我們看到了一個(gè)在凄風(fēng)苦雨中飄零孤獨(dú)的詩(shī)人形象，仿佛置身于那個(gè)滿目蒼涼的悲慘境地，這是由疊字生發(fā)的意象之外的廣闊空間?！八凤L(fēng)鳴淅淅，寒雨下霏霏”[10]1482，若沒(méi)有“淅淅”又怎知朔風(fēng)鳴之聲密聲響，沒(méi)有“霏霏”又怎曉寒雨之茂之多，“鳴淅淅”語(yǔ)風(fēng)之嚴(yán)酷，“下霏霏”言雨之凄冷，如在眼前?！笆捠捁湃洌镌频汀盵10]476，有了“蕭蕭”“漠漠”這一組疊字，在古塞冷、秋云低之外描摹出一幅秦州邊塞陰冷蕭索之圖景，把人帶入郁悶壓抑的氛圍中，使人自然聯(lián)想到邊塞環(huán)境的惡劣，不由得產(chǎn)生了對(duì)將士的敬畏和擔(dān)憂，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨和厭倦，對(duì)人民生活的同情?！鞍Q思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”[10]476，仿佛看到一匹目光深邃的老馬挺立茫茫沙場(chǎng)的勇猛姿態(tài)；“此皆戰(zhàn)騎一敵萬(wàn)，縞素漠漠開(kāi)風(fēng)沙”，畫馬成真馬，自然傳神，縱橫跌宕，氣勢(shì)雄渾激蕩；“江風(fēng)蕭蕭云拂地，山木慘慘天欲雨”，快下雨了，江上寒風(fēng)呼嘯，云霧彌漫，山木慘慘，滿目肅殺荒涼，詩(shī)人流落異地，路途艱難，思念妻兒家書難得，處于這樣的悲慘境地，那江上蕭蕭之風(fēng)，山中慘慘之木如何不叫人心中哀苦蒼涼，言有盡而悲不止。“客子入門月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄”，月很明亮，風(fēng)卻凄凄，以明寫暗，以無(wú)聲寫有聲，兩組疊字的對(duì)比襯托出環(huán)境的寂靜凄涼。杜甫運(yùn)用這些疊字，是在刻畫環(huán)境，也是在訴說(shuō)心境；是在創(chuàng)造意境，更是在表達(dá)處境。

宋人葉夢(mèng)得說(shuō)：“詩(shī)下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致全見(jiàn)于兩言，方為工妙。”[27]不論是生動(dòng)活潑的意境，還是開(kāi)闊蒼涼的意境，一經(jīng)疊字點(diǎn)化，便生動(dòng)傳神，令人回味無(wú)窮。

（二）情感世界的意境表現(xiàn)

王國(guó)維說(shuō)：“故能寫其景物、其感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界?！庇终f(shuō)：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。”[28]王昌齡在《詩(shī)格》中提出：“詩(shī)有三境。一曰物境，二曰情境，三曰意境?！盵29]即詩(shī)歌意境有的以寫物為主，有的以寫情為主，有的以寫意為主，實(shí)際上“三境”都有景有情，只是情感的流露或隱蔽、委婉，或醒目、直接。

前文論及的疊字創(chuàng)造的意境多為通過(guò)描寫客觀景物而達(dá)到的情景交融、自然傳神的物境，情藏景中，比較委婉，往往需要體悟才能獲得，而杜詩(shī)中還有相當(dāng)一部分詩(shī)歌意境可以通過(guò)疊字本身，通過(guò)與人物形象、狀態(tài)直接相關(guān)的疊字，通過(guò)表示時(shí)間、數(shù)量、處所、頻度的疊字表現(xiàn)出來(lái)，這些疊字修辭的運(yùn)用也使杜甫的詩(shī)歌意味深長(zhǎng)。明代陸時(shí)雍說(shuō)：“盛唐人工于綴景，唯杜子美長(zhǎng)于言情?！盵30]杜甫豐富深沉的情感世界也通過(guò)組組疊字向我們徐徐敞開(kāi)。

1.表情緒疊字的情感抒發(fā)

詩(shī)人情感可以通過(guò)與情緒有關(guān)的疊字加以抒發(fā)，比如哀哀、怏怏、戚戚、悄悄、怛怛、郁郁、忡忡等，這些疊字直接表達(dá)了詩(shī)人的真摯情感。

如“哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村”[10]1113，“哀哀”寫盡寡婦深受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的悲慘景象，詩(shī)人并未細(xì)致描寫寡婦臉上的細(xì)微表情，但這一疊字卻仿佛讓人看到動(dòng)亂生活下婦女的痛苦絕望，同時(shí)也表達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的哀傷，對(duì)官府橫征暴斂的憎恨，對(duì)人民生活的同情，情感真摯深沉?！鞍ОА痹诙旁?shī)中出現(xiàn)4次，另外3處分別是“哀哀失木狖，矯矯避弓翮”[10]557、“置膏烈火上，哀哀自煎熬”[10]844、“杜鵑暮春至，哀哀叫其間”[10]1032，無(wú)論是失木狖而無(wú)處棲之“哀哀”，于烈火上煎熬之“哀哀”，還是暮春杜鵑啼叫之“哀哀”，這一疊字所渲染的悲傷情緒都令人動(dòng)容。

又如“郁郁苦不展，羽翮困低昂”[10]1186，把人的“郁郁”之情加于鳥(niǎo)，折射出詩(shī)人內(nèi)心的苦悶壓抑和不得志；“寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空”[10]1622，正是“寂寂”“悠悠”兩組疊字，道出詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，強(qiáng)化了詩(shī)人無(wú)依無(wú)靠、飄泊不知所歸、流浪難與人語(yǔ)的悲涼氣氛；“況我飄蓬無(wú)定所，終日慽慽忍羈旅”[10]861、“別離憂怛怛，伏臘涕漣漣”[10]1402中，詩(shī)人用“慽慽”“怛怛”直抒羈旅漂泊之愁、別離思念之憂，情深意摯。

這樣直抒胸臆的表情緒疊字在杜詩(shī)中有近30處，簡(jiǎn)潔精警，語(yǔ)短情長(zhǎng)。

2.表程度疊字的情感呈現(xiàn)

值得注意的是，杜詩(shī)中有一部分表示時(shí)間、數(shù)量、處所、頻度的疊字，如日日、家家、處處、時(shí)時(shí)、年年、朝朝、一一、頻頻等，其運(yùn)用強(qiáng)化了詩(shī)歌的情感力度，感人至深。

如“年年霜露隔，不過(guò)五湖秋”[10]1552、“何人卻憶窮愁日，日日愁隨一線長(zhǎng)”[10]415、“饑借家家米，愁征處處杯”[10]1569、“賴有蘇司業(yè)，時(shí)時(shí)乞酒錢”[10]21中，疊字盡顯詩(shī)人的窮困潦倒，漂泊在外，生活窘迫以致“饑借家家米”“時(shí)時(shí)乞酒錢”，這種居無(wú)定所的日子什么時(shí)候是個(gè)頭呢，所以生出“年年至日愁為客，忽忽窮愁泥殺人”[10]1503的無(wú)盡感慨。詩(shī)人在羈旅、貧病中思念親人、思念故鄉(xiāng)，但戰(zhàn)亂頻仍，有家不能回，于是嘆息“年年非故物，處處是窮途”[10]1672、“年年小搖落，不與故園同”、“相看多使者，一一問(wèn)函關(guān)”[10]1327、“黔陽(yáng)信使應(yīng)稀少，莫怪頻頻勸酒杯”[10]842，而面對(duì)小人作惡，國(guó)亂民凋，又寫下“牛女年年渡，何曾風(fēng)浪生”[10]504，盡抒心急如焚，憂國(guó)之情溢于言表。

3.表狀態(tài)疊字的情感表達(dá)

杜甫遭逢仕途坎坷，又歷經(jīng)八年安史之亂，對(duì)社會(huì)、對(duì)人生有著敏銳的觀察、豐富的體驗(yàn)和深刻的思考，杜詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)史”，既記錄時(shí)事民生，又記錄個(gè)人遭際命運(yùn)。杜甫的一生大多數(shù)時(shí)間都在漂泊不定中度過(guò)，“何日干戈盡，飄飄愧老妻”[10]911、“往往歲相見(jiàn)，飄飄愧此生”[10]928、“飄飄適東周，來(lái)往若崩波”[10]986、“我生本飄飄，今復(fù)在何許”[10]1006、“飄飄何所似，天地一沙鷗”[10]1014、“垂老孤帆色，飄飄犯百蠻”[10]1021、“處處鄰家笛，飄飄客子蓬”[10]1195、“可憐處處巢居室，何異飄飄托此身”[10]1698，“飄飄”是杜詩(shī)中的高頻疊字，幾乎成了詩(shī)人的畫像。透過(guò)這一疊字，我們仿佛看到了常年奔波、體弱多病、形單影只的詩(shī)人；仿佛聽(tīng)到了世路艱難，命運(yùn)無(wú)奈，胸懷天下卻不能實(shí)現(xiàn)理想而又老之將至的無(wú)限慨嘆。

同樣，“明日隔山丘，世事兩茫?！盵10]427、“吞聲勿復(fù)道，真宰意茫?！盵10]472、“鳥(niǎo)雀夜各歸，中原杳茫?！盵10]602、“我生無(wú)根蒂，配爾亦茫?！盵10]923、“十載江湖客，茫茫遲暮心”[10]1451，一組“茫?！庇吵鲈?shī)人諸多悲嘆，雖然詩(shī)人也有過(guò)意氣風(fēng)發(fā)的漫游時(shí)期，有過(guò)躍躍欲試的雄心壯志，但縱觀杜甫的一生，郁郁不得志，長(zhǎng)安十年蹉跎，陷賊又短暫為官，最后漂泊西南，嘗盡世間辛酸，即便在成都草堂看似平靜閑適的日子，杜甫的心境也是無(wú)盡悲涼。“茫?！睅缀蹩梢愿爬ㄔ?shī)人35歲以后的人生之路，路途遙遠(yuǎn)，前程渺茫，世事難料，不可把握，這一疊字刻進(jìn)詩(shī)人行走的軌跡，透著人生滄桑。

除此之外，杜甫還用疊字刻畫官場(chǎng)情態(tài)，表達(dá)他對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象的好惡愛(ài)憎。比如刻畫小人嘴臉“小人塞道路，為態(tài)何喧喧”[10]1351；描寫讒言亂象“青蠅紛營(yíng)營(yíng)，風(fēng)雨秋一葉”[10]1137；“翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)”[10]116則用“紛紛”表現(xiàn)不以情結(jié)交而以勢(shì)、以權(quán)、以錢結(jié)交的輕薄之徒的嘴臉不可勝數(shù)，詩(shī)人的憤懣之情如“紛紛”一詞語(yǔ)短恨長(zhǎng)，憤慨不止；在“漠漠世界黑，驅(qū)驅(qū)爭(zhēng)奪繁”[10]636、“衣冠空穰穰，關(guān)輔久昏昏”[10]644中，詩(shī)人控訴黑暗無(wú)序、充滿爭(zhēng)搶掠奪的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，鞭笞無(wú)所作為的達(dá)官貴人，“漠漠”“驅(qū)驅(qū)”“穰穰”“昏昏”又何嘗不是當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的一個(gè)縮影？一代詩(shī)圣“再使風(fēng)俗淳”的胸襟抱負(fù)和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注擔(dān)憂、揭露批判在疊字中淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

明代胡應(yīng)麟指出：“盛唐一味秀麗雄渾，杜則精粗、巨細(xì)、巧拙、新陳、險(xiǎn)易、淺深、濃淡、肥瘦，靡不畢具。”[31]這一評(píng)價(jià)于杜甫善用疊字創(chuàng)造詩(shī)歌意境方面也極為恰當(dāng)。杜甫用疊字描畫自然風(fēng)光，從顏色、狀貌、聲音、形態(tài)等各個(gè)方面展現(xiàn)大自然的冷和暖、明和暗、生動(dòng)活潑和蒼涼壯闊，惟妙惟肖地傳達(dá)出物象的氣致神韻，給人身臨其境的真實(shí)感受；用疊字書寫國(guó)家和個(gè)人的命運(yùn)沉浮，唱出由盛及衰的大唐王朝人民悲喜苦樂(lè)之音；用疊字揭露社會(huì)問(wèn)題，關(guān)注時(shí)事，明辨是非，盡顯大儒情懷。無(wú)論是疊字表現(xiàn)的豐富內(nèi)容和深刻主題，還是創(chuàng)造的悠遠(yuǎn)意境，杜甫都超越了前代詩(shī)人，也引領(lǐng)了其后的詩(shī)歌創(chuàng)作。杜甫繼承并發(fā)展了中國(guó)古代詩(shī)歌疊字修辭藝術(shù)，對(duì)后世詩(shī)歌疊字運(yùn)用影響深遠(yuǎn)。