十八世紀(jì)的樂海遺珠

杜牧天

在古典主義時(shí)期，鮮有作曲家為中提琴創(chuàng)作協(xié)奏曲。盡管中提琴在管弦樂團(tuán)中不可或缺，在弦樂四重奏中也起著相當(dāng)重要的作用，但由中提琴擔(dān)任主角的協(xié)奏曲在十八世紀(jì)可謂鳳毛麟角。在萊比錫布萊特科普夫出版社1762年至1787年間的音樂索引目錄中，我們看到大量的協(xié)奏曲問世，包括長笛、小提琴、大鍵琴、雙簧管和大提琴協(xié)奏曲，但唯獨(dú)中提琴協(xié)奏曲寥寥無幾。當(dāng)然，歷史上應(yīng)有許多中提琴協(xié)奏曲，但因演奏家鮮有流傳，這類作品逐漸消失在了歷史的長河中。這可能是因?yàn)樽髌反蠖鄬ｉT為特定的演奏家創(chuàng)作，而非公開出版。盡管現(xiàn)存的中提琴協(xié)奏曲不多，但保留下來的無疑都具有重要的歷史價(jià)值。本期唱片收錄了卡爾·施塔米茨的《D大調(diào)第一中提琴協(xié)奏曲》和弗朗茨·安東·霍夫邁斯特的兩首中提琴協(xié)奏曲。

卡爾·施塔米茨最早跟隨父親、曼海姆樂派的代表人物約翰·施塔米茨學(xué)習(xí)音樂。父親逝世之后，他便跟隨其他宮廷音樂家學(xué)習(xí)，包括父親的舊友弗朗茨·哈維爾·里希特。后來，他以小提琴家的身份加入了曼海姆當(dāng)?shù)氐墓芟覙穲F(tuán)，這使得他能夠繼續(xù)發(fā)揚(yáng)精湛的表演技巧，并第一時(shí)間研究曼海姆樂派的新作品。和那些具有突破精神的音樂家一樣，施塔米茨不甘心只做一位宮廷演奏家。于是，離開曼海姆之后，他開始以獨(dú)立音樂家的身份在歐洲進(jìn)行巡演。

施塔米茨的作品在當(dāng)時(shí)的知名度極高，他不僅以作曲家的身份享譽(yù)歐洲，還以精湛的提琴演奏技巧聲名鵲起，其作品手稿和印刷出版物廣為流傳。格爾伯在他的《音樂史詞典》中寫到：“施塔米茨是一位技術(shù)精湛，藝術(shù)素養(yǎng)深厚的中提琴演奏家。他使用古中提琴的演奏，以天籟般的甜美音色和動(dòng)人的歌唱性讓我們?nèi)绨V如醉；而他作為首席小提琴手的演奏，也同樣熾熱而優(yōu)美。施塔米茨在柏林、德累斯頓等許多城市都留下了身影。他的演奏是如此精彩，如果不是因?yàn)閭€(gè)人喜好，他肯定能長留在德國的某個(gè)宮廷樂隊(duì)中。但的確，作為一位自由藝術(shù)家在德國生活，是十分偉大的。”戲劇性的是，盡管施塔米茨在音樂表演和作曲上頗具天賦，且名聲在外，但他死前卻負(fù)債累累，財(cái)產(chǎn)不得不被拍賣以償還債權(quán)人。

施塔米茨不僅有著精湛的小提琴演奏技術(shù)，他還在中提琴和古中提琴上有著很深的造詣。同時(shí)精通這些樂器的音樂家在十八世紀(jì)堪稱鳳毛麟角，尤其是古中提琴，因?yàn)檫@件樂器在十八世紀(jì)末的歐洲更像是博物館中的樂器，不屬于當(dāng)時(shí)的音樂“景觀”。與大多數(shù)演奏這類樂器的音樂家相比，施塔米茨最大的優(yōu)勢(shì)是他自己譜曲。他協(xié)奏曲的獨(dú)奏部分往往是為展現(xiàn)其本人精湛的演奏技巧而量身定做的。在協(xié)奏曲中，他既能利用樂器獨(dú)特的音色，又能確保獨(dú)奏和樂隊(duì)之間的平衡。當(dāng)然，如果他的作品索然無味的話，那這些優(yōu)勢(shì)也就變得毫無意義了，但施塔米茨之所以擁有這么大的名氣，是因?yàn)樗闹刑崆賲f(xié)奏曲就像其他作品一樣，充滿引人入勝的旋律和出眾的配器。

施塔米茨的《D大調(diào)第一中提琴協(xié)奏曲》大約在1774年于法蘭克福和巴黎出版。一年前，他在法蘭克福演奏了這首作品。協(xié)奏曲的獨(dú)奏部分令人印象深刻：施塔米茨不僅創(chuàng)作了許多令人眼花繚亂的段落，還在演奏技法上進(jìn)行了創(chuàng)新，這令人想到了十九世紀(jì)的帕格尼尼。他對(duì)音色十分敏感，這也體現(xiàn)在了這部作品不同尋常的配器上。他把中提琴分成了兩個(gè)聲部（一般情況下中提琴只有一個(gè)聲部），并且用兩把單簧管代替了雙管編制中的雙簧管。中提琴和單簧管帶來了柔和的音色，這種音色和獨(dú)奏樂器之間有著完美的契合度。施塔米茨對(duì)管弦樂的嫻熟處理，讓我們?cè)谒砩峡吹搅寺Ｄ窐放煽脖燃{奇等作曲家的影子。作品的小調(diào)慢板樂章十分優(yōu)美，小說家保羅·里希特說，施塔米茨演奏的慢樂章能讓觀眾潸然淚下。

如果說施塔米茨有足夠的理由來創(chuàng)作中提琴協(xié)奏曲，那么霍夫邁斯特創(chuàng)作的兩首中提琴協(xié)奏曲顯然不是這個(gè)理由。霍夫邁斯特于1754年出生在內(nèi)卡河畔的羅騰堡，他原本前往維也納學(xué)習(xí)法律，但受到維也納藝術(shù)氛圍的熏陶，遂放棄法律專業(yè)，立志成為一名作曲家。在十八世紀(jì)八十年代，他是維也納最受歡迎的作曲家之一，創(chuàng)作了許多作品，也涉及了多種體裁。

然而，霍夫邁斯特幾乎完全以出版家而非作曲家的身份被后人銘記。1785年，他創(chuàng)建了維也納最早的音樂出版社。隨后的十五年里，霍夫邁斯特出版了許多著名作曲家的作品，包括阿爾布雷希茨貝格、克萊門蒂等人。同時(shí)，他也出版了海頓、莫扎特和貝多芬的部分作品。他于1800年在萊比錫成立的出版社是彼得斯出版社的前身。

作為作曲家，霍夫邁斯特也受到同時(shí)代人的高度尊重。格爾伯在他逝世前后撰寫出版的《新通俗音樂詞典》中對(duì)他有著如下評(píng)價(jià)：“如果你能縱覽他許多不同的作品，你一定會(huì)敬佩這位作曲家的勤奮和才智。他通過作品的原創(chuàng)性，為自己贏得了當(dāng)之無愧的聲望。這些作品不僅有著豐富的情感表達(dá)，還因?yàn)槠涓哐诺娜の?、適當(dāng)?shù)呐淦鞫@得與眾不同?！?/p>

霍夫邁斯特既是一位雄心勃勃的作曲家，又是一位偉大的出版者。他的作品包含多種體裁，其中器樂協(xié)奏曲令人印象深刻?；舴蜻~斯特不是一位演奏家，所以他的許多作品并非為自己創(chuàng)作，而是受人委托進(jìn)行創(chuàng)作的。同時(shí)，作為一位出版家，他也會(huì)投其所好來進(jìn)行創(chuàng)作。比如，他創(chuàng)作了許多長笛協(xié)奏曲，因?yàn)檫@是一件在業(yè)余音樂家中非常有市場的樂器。但中提琴協(xié)奏曲就不同了，由于優(yōu)秀的中提琴獨(dú)奏者屈指可數(shù)，所以這類作品鮮有市場。除了霍夫邁斯特的兩首中提琴協(xié)奏曲以外，沒有其他維也納作曲家會(huì)為這件樂器創(chuàng)作協(xié)奏曲。因此，霍夫邁斯特的中提琴協(xié)奏曲比其他作品有著更重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。

《D大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》的起源鮮為人知。約翰·特拉格1799年的銷售名錄中包含了這部作品的樂譜，作品很可能寫于1780年至1790年間。與當(dāng)時(shí)許多未出版的協(xié)奏曲一樣，這首作品只保留了唯一的副本，現(xiàn)在留存在德累斯頓。樂譜原本屬于約瑟夫·舒伯特——一位德累斯頓宮廷樂隊(duì)的作曲家和小提琴手，他親筆簽名的華彩保留在了這版樂譜中。但這版樂譜存在著嚴(yán)重的問題：不僅本身有著許多記譜上的錯(cuò)誤，而且還包含了另一個(gè)版本的第二樂章——一首“西西里舞曲”的部分內(nèi)容，說明這首作品可能一度存在兩個(gè)版本。

《降B大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》的情況與《D大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》類似。從風(fēng)格上來看，這首作品似乎也創(chuàng)作于1780年前后，也可能與另一首創(chuàng)作于同一時(shí)間。盡管該作品唯一留存的副本位于布拉格的博物館，但其似乎與《D大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》出自同一位編輯者，并且很有可能也在某一個(gè)階段也屬于約瑟夫·舒伯特。

由于兩首作品都沒有正式出版，因此很可能都是受人委約而作。樂譜副本十分殘破，所以可以推測約瑟夫·舒伯特不是最初的擁有者，而且他拿到的稿件似乎不太可能來自作曲家和他身邊的人。盡管如此，這兩個(gè)版本已經(jīng)是霍夫邁斯特兩部中提琴協(xié)奏曲唯一存世的樂譜。如果沒有它們，這兩部杰出的協(xié)奏曲就將被湮沒在浩瀚的音樂海洋中。

兩部作品有許多方面與施塔米茨的協(xié)奏曲相似：都有著優(yōu)雅而氣勢(shì)磅礴的首樂章，俏皮或美麗的慢板，以及歡快熱鬧的回旋曲終曲?；舴蜻~斯特使用了中提琴全部的音域，在銀色的高音區(qū)和溫暖豐富的中低音區(qū)中，都完美展現(xiàn)了中提琴的風(fēng)采。

這三部佳作提醒了我們，在十八世紀(jì)浩瀚的音樂海洋的任何一處，我們都能找到巨大的音樂財(cái)富。