簡(jiǎn)·奧斯汀的語(yǔ)言風(fēng)格與敘述技巧探析

董琳

簡(jiǎn)·奧斯汀是著名英國(guó)女性小說(shuō)家，其筆下的人物雖然都是虛構(gòu)的，但都體現(xiàn)了作者本人的婚戀觀，以及人性、人道的一些思想觀。簡(jiǎn)·奧斯汀的作品格調(diào)大多輕松詼諧，富有一種喜劇性的沖突，其用幽默的語(yǔ)言生動(dòng)地諷刺了一些唯利是圖、愛(ài)慕虛榮的現(xiàn)象，用喜劇場(chǎng)面嘲諷了人們自私、勢(shì)利、愚蠢、盲目自信等可笑可鄙的弱點(diǎn)。《理智與情感》是簡(jiǎn)·奧斯汀在1811年發(fā)表的小說(shuō)，該小說(shuō)一經(jīng)出版便打破了彼時(shí)英國(guó)文壇長(zhǎng)久壓抑的氛圍。在十八世紀(jì)到十九世紀(jì)，英國(guó)文壇的小說(shuō)大多是憂傷類或者恐怖哥特類，使得那段時(shí)間英國(guó)文學(xué)主流情感十分消極。而簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)以幽默的語(yǔ)言抨擊了人性的自私和虛偽，從其筆下對(duì)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)人物家庭的描寫(xiě)，能一窺當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的主要矛盾，這也如一股活水，讓英國(guó)文學(xué)視角變得豐富化。

《理智與情感》是簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作，作者站在女性獨(dú)特的視角描述了人物的性格特點(diǎn)與心理活動(dòng)，語(yǔ)言風(fēng)格幽默詼諧，敘述手法有諷刺、對(duì)照、對(duì)比等?；诖耍疚囊孕≌f(shuō)《理智與情感》為例，概述《理智與情感》的創(chuàng)作背景，并詳細(xì)探析簡(jiǎn)·奧斯汀的語(yǔ)言風(fēng)格與敘述技巧。

一、《理智與情感》創(chuàng)作背景分析

簡(jiǎn)·奧斯汀于1775年出生于英格蘭漢普郡的斯蒂文頓村，從小受父親的影響，閱讀了大量的文學(xué)作品，在十二三歲的時(shí)候便開(kāi)始了寫(xiě)作，是英國(guó)十九世紀(jì)初杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家。在早期的時(shí)候，她的作品基本都是中短篇，等到1797年，簡(jiǎn)·奧斯汀完成了自己的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《第一面印象》，后面陸續(xù)創(chuàng)作了《埃莉諾與瑪麗安》《傲慢與偏見(jiàn)》《曼斯菲爾德莊園》《理智與情感》《愛(ài)瑪》等?！独碇桥c情感》和《傲慢與偏見(jiàn)》相同，簡(jiǎn)·奧斯汀都是以當(dāng)時(shí)英國(guó)鄉(xiāng)間體面人家的婚姻大事為題材進(jìn)行創(chuàng)作的。事實(shí)上，簡(jiǎn)·奧斯汀所著的小說(shuō)和她早期的作品都沒(méi)有跨出這一范圍，顯然這是十分狹小的天地，但因?yàn)樗K身投身于此，所以理解得十分透徹，作品也成為了經(jīng)典。

簡(jiǎn)·奧斯汀作為英國(guó)女性小說(shuō)第一階段的代表人物，其用自己的方式對(duì)父權(quán)小說(shuō)敘述準(zhǔn)則進(jìn)行了有力抵制。小說(shuō)中男主人公的描寫(xiě)雖平淡，沒(méi)有深刻的心理活動(dòng)刻畫(huà)，但其個(gè)性也是十分鮮明的?！独碇桥c情感》主要敘述了達(dá)什伍德家代表理智的埃莉諾與代表情感的瑪麗安這兩姐妹尋求理想愛(ài)情與婚姻的故事。

二、《理智與情感》中簡(jiǎn)·奧斯汀的語(yǔ)言風(fēng)格

（一）不乏深意的幽默語(yǔ)言

在簡(jiǎn)·奧斯汀的《理智與情感》中，幽默是其最突出的語(yǔ)言風(fēng)格，這主要體現(xiàn)于對(duì)人物形象的塑造中。簡(jiǎn)單地說(shuō)，在過(guò)去的傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中，一般是對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行描寫(xiě)來(lái)塑造人物，賦予人物獨(dú)特的個(gè)性。但是，簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)作品并未采取傳統(tǒng)人物塑造手法，而是依靠人物對(duì)話和情節(jié)處理來(lái)展示出人物形象，塑造人物個(gè)性，通過(guò)這一方式，人物的形象變得更加生動(dòng)具體，仿佛躍然紙上，也側(cè)面印證了每個(gè)小說(shuō)人物的情感特點(diǎn)，增加了小說(shuō)的藝術(shù)感染力，讓讀者讀來(lái)能夠產(chǎn)生共鳴，感同身受。譬如，故事中的一個(gè)角色斯蒂爾小姐是一名二十九歲都沒(méi)出嫁的姑娘，其只能通過(guò)人們的玩笑話來(lái)獲得些許精神上的慰藉，在人們將她和心儀對(duì)象戴維放在一起說(shuō)笑時(shí)，她一方面表現(xiàn)得十分得意，一方面又極力辟謠，這種鮮明簡(jiǎn)單的對(duì)話描寫(xiě)，將斯蒂爾小姐別扭又渴望感情的“單相思”形象完美地呈現(xiàn)在讀者眼前。

對(duì)話，通常是文學(xué)作品創(chuàng)作人物形象的基本方式與手段，簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)中的對(duì)話簡(jiǎn)單明了卻十分生動(dòng)，富有個(gè)性，讀來(lái)便能想象出人的大致形象，所以評(píng)論家拿簡(jiǎn)·奧斯汀和莎士比亞相提并論，喬治·亨利·劉易斯稱她是“散文中的莎士比亞”。《理智與情感》中，露西聽(tīng)到埃莉諾將愛(ài)德華當(dāng)作是自己的“心上人”后，擔(dān)心埃莉諾會(huì)搶走愛(ài)德華，便趕忙說(shuō)自己和愛(ài)德華早已經(jīng)訂婚了。雖然露西打著“知心朋友”交心的名號(hào)，但從她洋洋得意和矯揉造作的語(yǔ)調(diào)口吻中，讀者便可看出她狡詐、自私的性格，她對(duì)埃莉諾的信任是假，刺激是真。語(yǔ)言刻畫(huà)充分凸顯出了露西無(wú)恥的形象。再譬如，約翰開(kāi)口閉口都是錢，就連與瑪麗安道別，都是說(shuō)“不費(fèi)分文就能向巴頓方向做遠(yuǎn)距離旅行”，其貪婪、冷酷、吝嗇的形象通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)逼真活現(xiàn)地展示了出來(lái)。

幽默是一種語(yǔ)言風(fēng)格、技巧，不是目的而是手段，其就像是帶刺的花朵，常諷刺人于無(wú)形之中。簡(jiǎn)·奧斯汀并非第一位以幽默語(yǔ)言為內(nèi)核的作家，許多作家都意識(shí)到了幽默的感染力，也有意識(shí)地在作品中加以運(yùn)用。而簡(jiǎn)·奧斯汀正是在借鑒了許多前代優(yōu)秀小說(shuō)家的經(jīng)驗(yàn)之后，方將自己的生活體驗(yàn)和感悟融入到作品中，以嘲諷式幽默來(lái)表達(dá)自己的思想。譬如，在簡(jiǎn)·奧斯汀另一本小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》中，班納特太太是其極力塑造的一個(gè)喜劇角色，在開(kāi)篇便寫(xiě)道：“凡是有產(chǎn)業(yè)的單身漢，總要娶位太太，這已成為一條不變的真理?！逼潆[含的意思是凡是沒(méi)有錢的太太，總得找一位有錢的丈夫。小說(shuō)在幽默嘲諷班納特太太的想法的同時(shí)，也描寫(xiě)出了她狹隘、自私、唯利是圖的人物形象。

（二）內(nèi)蘊(yùn)理智的夸張語(yǔ)言

簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)中的人物常用一種較為夸張的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的想法，但在該語(yǔ)言背后卻是蘊(yùn)藏著理性清醒，這讓讀者在讀來(lái)有趣的同時(shí)，又不免陷入思考。在簡(jiǎn)·奧斯汀的經(jīng)典小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》中，咖苔琳夫人有一種夸張滑稽的趾高氣揚(yáng)的性格，其將自己相貌平凡的女兒稱作是“天底下最漂亮的女性”，而她自己則是“我想在英國(guó)，沒(méi)有幾個(gè)人能像我一樣真正欣賞音樂(lè)，也沒(méi)有人比我趣味更高”，而就實(shí)際來(lái)看，她的道德修養(yǎng)和她的高貴出身、夸張自吹形成了鮮明滑稽的對(duì)比，但其背后理智的深意卻是出身高貴和權(quán)勢(shì)大的人能夠趾高氣揚(yáng)、顛倒黑白。而《理智與情感》中，這一點(diǎn)也有所體現(xiàn)，米德?tīng)栴D爵士將岳母評(píng)價(jià)為：“你比我最棒的獵犬還差呢！”這句比喻有夸張之感，讓讀者覺(jué)得幽默。米德?tīng)栴D爵士生動(dòng)地描繪了詹寧斯夫人八卦、熱心的性格，其話語(yǔ)是一種嘲諷和活躍氣氛的行為。但是，這句話雖讓米德?tīng)栴D爵士和詹寧斯夫人覺(jué)得有趣發(fā)笑，卻并沒(méi)有讓埃莉諾母女幾人感到放松。從夸張幽默的話語(yǔ)背后，能清晰地看出英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下繼承權(quán)是十分重要的，而失去繼承權(quán)后的埃莉諾等人站在上流人士面前，只會(huì)覺(jué)得不知所措和自卑。

簡(jiǎn)·奧斯汀曾經(jīng)將自己的作品創(chuàng)作比喻為在“兩寸象牙”上“細(xì)細(xì)描畫(huà)”，經(jīng)典的《理智與情感》便是如此描畫(huà)獲得的杰作。英國(guó)著名學(xué)者沃爾波爾曾道：“這個(gè)世界，憑理智來(lái)領(lǐng)會(huì)是個(gè)喜劇，憑情感來(lái)領(lǐng)會(huì)是個(gè)悲劇?！焙?jiǎn)·奧斯汀以自己的理智來(lái)領(lǐng)會(huì)這個(gè)世界，寫(xiě)出了這部書(shū)寫(xiě)人情世態(tài)的“喜劇”作品，正是憑借了她女性特有的觀察力和深刻感悟，描寫(xiě)的人物形象皆躍然紙上。

三、《理智與情感》中簡(jiǎn)·奧斯汀的敘述技巧

（一）諷刺手法

諷刺是簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)創(chuàng)作中最顯著的特點(diǎn)，也是人們對(duì)其作品分析評(píng)論最多之處。在其小說(shuō)《理智與情感》中，諷刺不單單通過(guò)故事的暗諷和語(yǔ)言的挖苦來(lái)表現(xiàn)，也融入到了故事的情節(jié)和人物的塑造中，同時(shí)還匯聚在了整體作品構(gòu)思內(nèi)，成為了小說(shuō)的基調(diào)與風(fēng)格標(biāo)識(shí)。全面審視《理智與情感》，簡(jiǎn)·奧斯汀主要采取了兩種諷刺寫(xiě)法，一種是反諷，一種是滑稽模仿。例如，在小說(shuō)中，簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)瑪麗安就大量地使用了諷刺手法來(lái)進(jìn)行描述，特別是當(dāng)她受到感情挫折的時(shí)候，其諷刺更為顯著夸張，像是“我要是愛(ài)他的話，聽(tīng)他那么索然乏味地念書(shū)，我的心碎成八瓣了”;在離開(kāi)莊園的時(shí)候，其一邊徘徊于房前，一邊朝著“幸福的家園”和“熟悉的樹(shù)木”進(jìn)行“揮淚話別”;其他還有對(duì)詩(shī)歌吟誦時(shí)多變、復(fù)雜行為的夸張細(xì)致地諷刺。這一方面能夠讓讀者直觀感受瑪麗安的情感，并覺(jué)得可笑，體現(xiàn)過(guò)分重視情感的后果;另一方面則體現(xiàn)出作者對(duì)英國(guó)哀傷詩(shī)歌的嘲諷。

在故事情節(jié)中，作者也運(yùn)用了諷刺手法，像是在布蘭登第一次向瑪麗安表達(dá)自己的愛(ài)意的時(shí)候，瑪麗安覺(jué)得三十五歲的布蘭登年紀(jì)太大了，不應(yīng)該再考慮婚姻，所以十分堅(jiān)決地表示了拒絕，并認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不會(huì)和這類人結(jié)婚。但是，在故事的最后，一直為保守感情折磨的瑪麗安還是和布蘭登走進(jìn)了婚禮的殿堂，算是一個(gè)美滿的結(jié)局?？蛇@結(jié)局也和前面瑪麗安的行為形成明顯對(duì)比，諷刺感滿滿，突出了作者對(duì)人們感情至上的嘲諷和對(duì)理智的強(qiáng)調(diào)。

當(dāng)然，除了對(duì)感情、理智方面的討論外，簡(jiǎn)·奧斯汀在小說(shuō)中也對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的氛圍進(jìn)行了諷刺描寫(xiě)，借由周圍人群的表現(xiàn)來(lái)彰顯?！独碇桥c情感》中，周圍人對(duì)男性的評(píng)價(jià)，主要是評(píng)價(jià)其財(cái)產(chǎn)，并且社會(huì)上都認(rèn)為財(cái)產(chǎn)只能由男性繼承。在小說(shuō)中，布蘭登向瑪麗安表達(dá)愛(ài)意后，詹寧斯太太覺(jué)得“這倒是一樁美滿姻緣，因?yàn)樗挥卸议L(zhǎng)得俊”。兩姐妹的哥哥則覺(jué)得：“可能是你的財(cái)產(chǎn)少讓他畏縮不前……但只需你獻(xiàn)獻(xiàn)殷勤，你便能抓住他……這是很容易辦到的啊。”在自己的妹妹生病后，其哥哥則想：“我說(shuō)不來(lái)瑪麗安現(xiàn)在能否嫁給一個(gè)年收入在五六百磅以上的男人了。”其他還有露西在和愛(ài)德華訂婚的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)其失去了財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)，便馬上轉(zhuǎn)投他弟弟的懷抱，她認(rèn)為金錢是先于情感的。這些都充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的自私氛圍，作者在文學(xué)作品中充分表達(dá)了對(duì)這一點(diǎn)的討厭與憎惡。

（二）對(duì)比、對(duì)照手法

《理智與情感》主要描寫(xiě)的是兩位主人公復(fù)雜曲折的婚姻追尋經(jīng)歷，小說(shuō)名“理智與情感”便運(yùn)用了對(duì)比的手法，也是一種矛盾體。埃莉諾是“感情強(qiáng)烈”但同時(shí)又“冷靜理智”的姑娘，她在選擇結(jié)婚對(duì)象的時(shí)候，并不看重對(duì)方的儀表，而更重視其人品，所以她愛(ài)上了坦率熱情的愛(ài)德華，后來(lái)發(fā)現(xiàn)愛(ài)德華和露西訂婚后，其心中雖然十分傷心，卻能極力克制自己，仿若無(wú)事般交際應(yīng)酬。后來(lái)，愛(ài)德華被母親和露西所排斥，埃莉諾依然對(duì)其不離不棄，最終和他結(jié)為伴侶，獲得了美滿的愛(ài)情。與埃莉諾形成對(duì)照的則是她的妹妹瑪麗安，她聰慧、熱情，感情至上，希望伴侶擁有出色的外表，因而拒絕了專一、有責(zé)任心但年紀(jì)大的布蘭登，而選擇了花花公子威洛比。在交往了一段時(shí)間后，瑪麗安遇到感情挫折，被拋棄后受到極大刺激，還出現(xiàn)了輕生的想法，多虧埃莉諾的安慰才恢復(fù)了正常。

在整個(gè)故事中，簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)比兩姐妹不同的性格、感情經(jīng)歷，是為了告誡讀者，在生活中不應(yīng)當(dāng)一味地感情至上，在面對(duì)選擇的時(shí)候，不能將感情作為唯一的選擇要素，而需要以理智來(lái)約束情感。這種對(duì)比、對(duì)照的敘述技巧能從故事的各個(gè)角落中看到。譬如，故事的主要男性角色之一的威洛比，其英俊帥氣，看似深情，實(shí)際上自私、冷漠、虛偽，且對(duì)感情缺乏責(zé)任感，虛有其表。而與之相反的布蘭登，雖然長(zhǎng)相不出眾，卻十分有責(zé)任心，且用情專一，在初戀情人離世之后還用心地照顧其私生女。被瑪麗安嚴(yán)詞拒絕后，布蘭登仍舊衷心祝福其能夠收獲幸福，而在瑪麗安陷入絕望與悲傷后，他則一直陪伴在她身旁，給予她支持和鼓勵(lì)。此外，愛(ài)德華也是一位“理想男性/丈夫”，愛(ài)德華在遇見(jiàn)埃莉諾之前便和露西訂了婚，但沒(méi)想到之后陷入了對(duì)埃莉諾深深的愛(ài)戀中無(wú)法自拔。但是，他并未像威洛比那樣始亂終棄，面對(duì)母親要求他取有錢女，不然就取消繼承人身份的壓力，他仍舊選擇娶露西。所以，簡(jiǎn)·奧斯汀站在埃莉諾的角度對(duì)愛(ài)德華的人品給予了高度的肯定。他是一個(gè)類似于“葛蘭底森式”的人物形象，始終將責(zé)任感、榮譽(yù)和對(duì)弱者的擔(dān)當(dāng)放在首位，有著高貴的氣度。

除了主人公兩姐妹，形成對(duì)比、對(duì)照的人物還有小說(shuō)中兩姐妹的母親與她們的哥哥。兩姐妹的母親是個(gè)平凡的家庭主婦，其主要表現(xiàn)為感情用事和愚蠢，將浪漫堅(jiān)定視作人生信條，簡(jiǎn)·奧斯汀如此評(píng)價(jià)她：“常識(shí)，起碼的關(guān)心，起碼的精神，都淹沒(méi)于她富有浪漫色彩的微妙性格中?！痹谡煞蛉ナ篮?，她并沒(méi)有擔(dān)負(fù)起生活的擔(dān)子撫養(yǎng)三名孩子，而是成日悲痛，家庭瑣事都被埃莉諾承擔(dān)。而作為兩姐妹的兄長(zhǎng)，約翰則表現(xiàn)出一種自私、吝嗇、唯利是圖的性格，對(duì)同父異母的妹妹極端苛刻，從剛開(kāi)始準(zhǔn)備資助妹妹們一年三千英鎊，到后面一年一百英鎊，再到最后只幫助搬家，可以說(shuō)和兩姐妹形成鮮明對(duì)比，同時(shí)，也體現(xiàn)了簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)男權(quán)的解構(gòu)與抨擊。

總而言之，在簡(jiǎn)·奧斯汀完成的六部小說(shuō)中，如果說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》是其知名度最廣的作品，那《理智與情感》則是其思想成熟的代表作品。在《理智與情感》這本小說(shuō)中，作者簡(jiǎn)·奧斯汀充分運(yùn)用了幽默、夸張的語(yǔ)言風(fēng)格與諷刺、對(duì)比的敘述技巧，來(lái)真實(shí)地描繪了她周圍的世界，雖然范圍狹窄，但內(nèi)容卻深刻，給世人留下了一部經(jīng)典流傳之作。