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    甘耀明:寫山林的人

    2022-05-30 10:48:04張宇欣
    南方人物周刊 2022年34期
    關(guān)鍵詞:小說

    張宇欣

    圖/受訪者提供

    新鄉(xiāng)土

    2019年第二次接受《南方人物周刊》采訪時(shí),作家甘耀明談起自己寫了十幾萬字的新小說,說這次不會太長,二十萬字以內(nèi)結(jié)束,希望可以盡快寫完?!八皇且粋€(gè)大歷史,只是在歷史氛圍里面寫一個(gè)山難。山難里他要面對山的殘酷,以及他自己內(nèi)在的記憶的一些掙扎,他要做出一個(gè)怎樣的決定……”

    甘耀明每次寫小說都很慢,縱深進(jìn)20世紀(jì)臺灣鄉(xiāng)土的30萬字《殺鬼》(2009)和超過40萬字的《邦查女孩》(2015)都花了四年有余。馬拉松前一半尤其難熬,他會因反復(fù)氣喘而停下,過了極點(diǎn),后半程應(yīng)當(dāng)會好些?!懊炕亟桓澹蚕癜炎约旱囊徊糠纸怀鋈??!?/p>

    這本書真就二十來萬字,但2021年才寫完出版,他取名為《成為真正的人》。書在2022年獲得臺北國際書展大獎、第九屆聯(lián)合報(bào)文學(xué)大獎,最近一次拿獎是2022年夏天,獲得第九屆“紅樓夢獎:世界華文長篇小說獎”首獎。

    甘耀明今年50歲,戴眼鏡,一直精瘦,皮膚黃黑,有幾分像他筆下的鄉(xiāng)野村民。

    《成為真正的人》讀兩頁就能知道,這是甘耀明作品。他的小說辨識度太高?;ㄉ徣嫔?,白云藍(lán)天、山巒、檳榔樹、月鏡湖,這是主角、布農(nóng)族少年哈魯牧特成長的環(huán)境。

    開篇不久,甘耀明就拉我們?nèi)ジ斈撂芈牪嫁r(nóng)人的合唱:“他們用喉嚨回憶起風(fēng)掠過月桃、手鋤撞擊農(nóng)地、木臼木杵傾軋、腳步堅(jiān)實(shí)踩過草葉、結(jié)穗小米的沙沙擺蕩、水鹿山羌在谷地低吟、織布機(jī)來回運(yùn)作聲,便能知曉前年來的祖先不過是用吟唱模仿生活泛音,用以娛悅天神,而今日是希望受難的海樹兒族人平安回到部落,重歸日常?!?/p>

    甘耀明自小生活在苗栗客家環(huán)境中,第一次以郵件回復(fù)《南方人物周刊》采訪時(shí),他假設(shè),如果至今留在農(nóng)村,他應(yīng)該是慣行農(nóng)夫,“面對農(nóng)作物,照行事歷給予農(nóng)藥或化肥……想辦法殺死偷雞的石虎或偷果子的獼猴,用強(qiáng)酸灌死一株礙眼的大樹。”

    鄉(xiāng)村有講古的重要傳統(tǒng),茶余飯后,小時(shí)的甘耀明聽長輩用方言說故事,奇特如夢境,比如小孩被魍神抓走,水鬼半夜爬上岸,于是雞鴨無故消失。許多年后他意識到,這是養(yǎng)分。

    他的中短篇小說集《水鬼學(xué)校和失去媽媽的水獺》(2005)完全以鄉(xiāng)野傳說為題材。接下來一本《喪禮上的故事》(2012)寫了客家村一系列魔幻色彩的鄉(xiāng)土故事,比如《丑不拉雞》的主角是只丑雞,被帶去學(xué)校寵物展,阿公當(dāng)場示范宰雞,丑不拉雞脖子被割開,卻仍能呼吸。于是,丑不拉雞脖子被嵌入圓環(huán),戴上斗笠,保持不死。

    甘耀明像說書人,他勾讀者進(jìn)入一個(gè)邏輯奇特的世界,而他是唯一的解釋者?!稓⒐怼分校擞猩裥?,帕能徒手阻攔運(yùn)行的火車;劉金福的牲畜有人性,會給困境中的帕提供救助?!冻蔀檎嬲娜恕防?,布農(nóng)族認(rèn)為雙胞胎代表不祥,因此有雙胞胎哥哥的哈魯牧特小時(shí)差點(diǎn)被遺棄,后來祖父嘎嘎浪不忍心,把他撿回;祖父嘎嘎浪教給哈魯牧特布農(nóng)的真理:樹木會走路,小米很肥、一粒米可以煮一鍋,火很乖、住在木炭縫隙,“萬物都到布農(nóng)的家當(dāng)朋友?!边@是讀者進(jìn)入甘耀明小說需要接受的“常識”。

    對甘耀明來說,山林的神圣近乎信仰。童年的他和同伴撿拾野果,把這看作大自然的犒賞。在他的記憶中,“山是藝術(shù)品,無懈可擊。”年輕時(shí)他常與朋友登山露營,一去五六天。他在從前的訪談里回憶過,1999年,他去爬臺灣南部第一高峰,“在接近開燈的黃昏時(shí)分,一個(gè)人去取水,那是最寧靜的一刻?!彼稳?,山上的水都干凈,仿佛空氣。

    于是他也喜歡寫山林,他小說里的人也住在山林。哈魯牧特就在山林長大,又回到山林?!栋畈榕ⅰ肥歉室鞯臉?biāo)志性作品,獲得臺灣文學(xué)獎長篇小說金典獎,從這本書開始,他由早期寫鄉(xiāng)村客家色彩正式轉(zhuǎn)向山林文化和臺灣歷史。大部分故事情節(jié)——少男少女帕吉魯與古阿霞的戀愛發(fā)生在花蓮縣的林場摩里沙卡,這里有四千多萬棵樹。他把大量筆墨用在白描摩里沙卡的自然生態(tài),讀來有沉得住氣的精彩。帕吉魯患有不語癥,但可放心與樹對談,與整片山林依存。

    “以前我寫小說都帶著一種感受的便秘,情緒障礙。因?yàn)槲矣X得那個(gè)東西還是有點(diǎn)疏離,可是當(dāng)我回到自己的生活經(jīng)驗(yàn),突然覺得寫起來通體舒暢,好像自己跟生命中的某些靈魂在某一刻突然這么輕輕巧巧地碰觸,我覺得重新找到了自己的方向?!备室髡f。

    在臺灣文學(xué)序列里,甘耀明被劃分到“六年級生”(即1970年代出生的作家),也被看作“新鄉(xiāng)土文學(xué)”代表人物。他成長時(shí)期恰逢臺灣政治局勢變化,文化上本土意識亦逐漸高漲。臺灣1970年代有過“鄉(xiāng)土文學(xué)”運(yùn)動,上世紀(jì)末新世紀(jì)初的“新鄉(xiāng)土文學(xué)”風(fēng)潮中,一批生長在現(xiàn)代化社會的寫作者通過小說回到故鄉(xiāng)、傳統(tǒng)文化,作家袁哲生被認(rèn)為是“新鄉(xiāng)土”的開山人物。

    “新鄉(xiāng)土”“魔幻現(xiàn)實(shí)”,有不少論文研究甘耀明小說的這些特征。

    “貼標(biāo)簽是常人會做的事情,就像圖書館的書分類的方式,方便管理跟記憶。包括你是女的,我是男的,這也是標(biāo)簽。”甘耀明慢吞吞地解釋,“對我來講,有些標(biāo)簽不盡然是這么精確,但我還是可以接受啦。”

    我往下問,“那你寫作中是否有新鄉(xiāng)土、魔幻現(xiàn)實(shí)不能概括的部分?”

    甘耀明想了想,“我就是一個(gè)文字工作者,服侍文字的人。我可能就這樣子,我熱愛我的工作?!?h3>歷史中人

    讀《成為真正的人》像在拆解一片面積不大但有厚度的織物。故事當(dāng)真不復(fù)雜:由一個(gè)布農(nóng)族少年從花蓮回老家開始,得知一架美國飛機(jī)降落山中,他加入救援隊(duì),結(jié)果遇到極端天氣,最后只有他一人生還。但小說的中間章節(jié)嵌入哈魯牧特大量的前史:他與同齡伙伴海努南一起長大、打棒球、去花蓮讀書,他對后者懷有隱秘情愫。他打棒球、到日本比賽的夢想被二戰(zhàn)打斷,海努南也死在一次空襲里。書中有哈魯牧特大量細(xì)膩的心理活動。

    2004年,甘耀明與朋友登山,上嘉明湖。在那里,他第一次聽說“三叉山”事件:1945年日本宣布投降后,一架載滿美軍俘虜?shù)能姍C(jī)從日本沖繩飛往馬尼拉,意外在花蓮三叉山墜毀,全員遇難。日本軍警、當(dāng)?shù)卦∶竦冉M成的搜救隊(duì)進(jìn)山,遇上臺風(fēng)、山難,搜救隊(duì)僅一人生還。在采訪中,甘耀明形容自己聽到這個(gè)故事仿佛“被閃電鞭一樣打中”,“在這個(gè)事件的歷史沖突、人情世故中,我好像看見自己能有以文字介入的角度?!?/p>

    他電腦里有大量文件夾,有的是新鮮種下,有的種了幾年,等長到足夠樣子,才接手來寫。小說完成一部,他就能檢視下一部寫什么?!冻蔀檎嬲娜恕匪夭膹?004年開始積累,到寫完《冬將軍來的夏天》(2017)他才打開這個(gè)文件夾。

    甘耀明講,小說作者能從歷史事件里聞到故事氣味。他的小說質(zhì)地細(xì)密,一個(gè)個(gè)人物不懸浮,往下刨都能挖出根,藤田憲兵、三平隊(duì)長、城戶所長……還有更多出場一兩次的人,都有血肉。

    這和他大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)過記者有關(guān)。在苗栗地方臺,同事們都苦惱該出什么報(bào)道,為找選題,他看了大量地方志。寫長短篇小說,他都是“從資訊里淘洗出靈感”,做“訊息的暴食癥患者”。讓小說更加擬真,他樂在其中。

    當(dāng)記者那幾年他常和原住民警察溝通,對方國語、閩南話、客家話、原住民語言都會說,他佩服,感覺什么語言都難不倒對方。不同語言、方言并置、駁雜,也成為他小說的一大特點(diǎn)。

    2002年11月,聯(lián)合文學(xué)小說新人獎的頒獎會場上,小說家袁哲生從后面拍甘耀明的肩,遞過名片,說喜歡他在小說中融入母語。前輩主動寒暄,甘耀明受寵若驚,那時(shí)他30歲。

    到《成為真正的人》,布農(nóng)族山林被日本占據(jù)多年,學(xué)生接受日式教育,日語仿佛第二語言。哈魯牧特從小愛學(xué)語言,通過敵臺學(xué)英文,但日語更純熟。到山中救人,遇到生還的美國人湯瑪士,他說英語無意間會夾雜日語,文化差異造成的巨大溝壑讓雙方都難以互相理解。

    多元的語言背后,是復(fù)雜的身份認(rèn)同?!稓⒐怼返谋尘白匀論?jù)時(shí)代末期至國民政府執(zhí)政初期,原住民遭遇多重身份認(rèn)同沖擊:日軍火車進(jìn)駐關(guān)牛窩,少年帕在反抗之后,改名鹿野千拔,成為“日本人”。二戰(zhàn)結(jié)束后,他又被國民黨軍收進(jìn)部隊(duì),想和祖父逃離關(guān)牛窩,他是帕,還是鹿野千拔?甘耀明這樣貼近帕的內(nèi)心世界:“帕心想他不是日本鬼子,他不是日本鬼子,可是除了日本鬼子,他想不到自己能是什么了。”

    小說所殺的“鬼”,也并非真鬼,而是長期盤踞在此地人心中的沉重的意識形態(tài)幽靈。

    《殺鬼》是甘耀明突破瓶頸之作,此后,他的鄉(xiāng)野傳說有了更深的歷史與國族議題為根底。《邦查女孩》發(fā)生在1970年代臺灣經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期,高速路、核能電廠、機(jī)場、海港等基建得到大力支持,財(cái)政來源之一是山林資源。山林文化自然要受沖擊。而住在摩里沙卡的人也多樣,帕吉魯有一半日本血統(tǒng),古阿霞是阿美族和越戰(zhàn)美軍黑人士兵的后代。山上鄰居,還有教師和士兵。

    《成為真正的人》,嘎嘎浪與哈魯牧特這對祖孫第一次對話發(fā)生在日本投降后:

    “阿公,世界變了,日本人輸了,你知道嗎?”

    “我知道,我才敢跑出來煉火藥,日本人輸了,我們從此以后,可以光明正大去打獵?!?/p>

    “可是我覺得是我也輸了……內(nèi)心不舒服,好像小百步蛇溪的身體里有石頭?!?/p>

    “河的身體不會有石頭,它會爬過去?!?h3>小說家

    甘耀明記得,小時(shí)候在家庭的餐桌邊,黑板上是爸爸抄的唐詩,有白居易的《長恨歌》。夏天熱,還是少年的甘耀明喜歡去苗栗縣立圖書館吹冷氣,躲在里頭看了狄更斯的《雙城記》《霧都孤兒》。大學(xué)他讀中文系,暑假作業(yè)寫自幼浸潤的山林文化,得老師表揚(yáng),有了往此方面發(fā)展的勇氣。1992年由東海大學(xué)畢業(yè)后,他決定以寫小說為志業(yè)。但他也知寫小說無法謀生,他當(dāng)記者、當(dāng)中學(xué)老師都是為了謀生,以此養(yǎng)創(chuàng)作的愛好。

    他參加校內(nèi)文學(xué)賽,拿獎,然后創(chuàng)辦文學(xué)雜志,白天跑新聞,晚上寫小說投文學(xué)獎。臺灣各類報(bào)刊名目的文學(xué)獎豐富,他投得多,得的也多?!兜跛镭垺罚?999)、《神秘電臺》(2001)、《伯公討妾》(2002)這些短篇小說被文學(xué)刊物和獎項(xiàng)青睞,讓他在臺灣文壇小有名聲。

    到三十幾歲,甘耀明辭去實(shí)驗(yàn)中學(xué)的教職,重回研究所上學(xué),也決定認(rèn)真寫一些東西。到這時(shí),二十來歲時(shí)的那些校園文友,“很多都改行當(dāng)父母了?!彼盐淖中稳轂樯系劢o人的潘多拉魔盒,禮物免費(fèi),但開魔盒的螺絲起子要錢。他像大部分文青一樣撬開魔盒,“搞得自己像修車黑手,還沒著落,直至今日,我還沒撬開魔盒,但卻發(fā)現(xiàn)那些一起跟我撬魔盒的人,沒打開,反而鎖得更緊,搖頭離開。這是事實(shí),新人來來去去,加加減減,指頭剛扳上,另一只要扳下?!?/p>

    也許是有而立之年的危機(jī)意識作祟,他寫得又快又勤奮。郵件回復(fù)采訪時(shí),他寫道:“故事是人生的濃縮與精華片段,一個(gè)人有值得說出來的故事,人生沒白費(fèi)。我的生命沒有太多精彩故事,我只是制造者?!彼f自己的生活平淡枯燥。他的個(gè)人網(wǎng)站上,只有幾本書的試讀頁面,以及手寫筆記掃描圖片若干。爬梳資料,看到他的履歷,就是當(dāng)學(xué)生、當(dāng)老師,寫小說、拿獎、寫小說。

    這十多年里他賴以謀生的兼職工作是創(chuàng)意作文班老師,給小孩教寫作。除了和小孩互動,他偶爾參加文學(xué)獎評選、演講活動,其他時(shí)候寡言木訥。比如2002年那次袁哲生主動遞名片,他愣了很久,事后想發(fā)郵件道謝(在文章中,他的用詞是“想回伊妹兒道謝,但總是因性格上的退卻而作罷”)。名片在皮夾里放了好幾年,終于,他與袁哲生再無機(jī)會聯(lián)絡(luò)上。

    接受采訪,他講寫作過程。也簡單,每寫完一本,他好像“任督二脈被塞死”,無字可寫,寫作能力被沒收。到又有想法,才寫下一本。談不上暢銷,多少拿了點(diǎn)榮譽(yù)。

    他小說中的人倒沒他嚴(yán)肅,《成為真正的人》里,哈魯牧特在一次棒球比賽中使用邪門功夫,讓球被擊出后速度變慢,緩緩如櫻花墜落,對手預(yù)料不及。

    《邦查女孩》開篇是街頭戰(zhàn)爭,孩子氣,但是認(rèn)真?!皻⒌队螒颉?,一手伸出來當(dāng)長刀,一手藏在身后,手砍到對方的頭或膝蓋以下算贏。游戲在街上演變成三百多人兩大派的混戰(zhàn),直到帕吉魯出現(xiàn),逼出邀架手勢,“把手挽一圈,向全場的人下戰(zhàn)帖,最后把手尖對準(zhǔn)一位拿小刀的小流氓,先讓對方的刀子往前刺了半尺后,才拍掉刀子,更用上半個(gè)令人傳誦的說不清楚黑影,就點(diǎn)贏了額頭?!迸良敵蔀闅⒌锻?,古阿霞擠進(jìn)人群,在此情景下初遇他。

    只有一回,我看到甘耀明性格中不大一樣的切面。2000年,還在中學(xué)教書的他和同事一起去巴黎,晚上搭最后一班地鐵進(jìn)城,從蒙馬特走到巴士底獄,隨身帶著邱妙津的《蒙馬特遺書》;早上搭頭班地鐵返回。這好像是他最出格的玩法。

    寫完《邦查女孩》,甘耀明想幽默戲謔一回?!耙?yàn)橹拔叶家恢痹趯懍F(xiàn)代鄉(xiāng)土的,有一點(diǎn)距離、隔閡,讀者也會覺得就好像在讀以前的(小說)。我想要寫一個(gè)現(xiàn)代帶點(diǎn)都市生活調(diào)性的長篇。”甘耀明說。

    《冬將軍來的夏天》發(fā)生在當(dāng)代臺中,以成年女性為第一人稱。第一句話驚人:“我被強(qiáng)暴的前三天,死去的祖母回來找我?!毙≌f主線是“我”遭遇老板兒子性侵后去報(bào)案、司法介入這一簡單經(jīng)過,但魔幻的副線反而成為重點(diǎn)篇章。祖母因?yàn)橄胍姟拔摇?,躲在家中的木箱里,成為性侵案證人。但“我”被老板反訴誣賴,祖母帶“我”離家,和死亡互助會的另外五個(gè)老奶奶一起住在廢棄的游泳池中,互相照顧。小說深處是女人被性侵后難得法律援助、老人生存艱難缺乏社會托底的現(xiàn)實(shí),但甘耀明在憤怒和悲傷的外面包了天真童話的糖衣;直到第四章,祖母試圖在法庭上表演自己可以折進(jìn)比身體小四倍的箱子,以證實(shí)性侵發(fā)生時(shí)自己在場,但她表演失敗,骨頭斷掉,故事和讀者才掉回殘酷現(xiàn)實(shí)。

    《冬將軍來的夏天》2019年在大陸出版,營銷時(shí)一度被慣以“《房思琪的初戀樂園》姊妹篇”的稱號,到現(xiàn)在,豆瓣評分只有6.9。我想到甘耀明那時(shí)講的一句話,“沒有每次踩油門都是沖出去的車子,車子會老,作品也是。”每次寫作他都有負(fù)擔(dān),寫同樣的類型有,換題材風(fēng)格也有。他每次都擔(dān)心自己嘗試寫而無法達(dá)到理想水平?!啊抖瑢④姟废褚粋€(gè)中年小旅行、一個(gè)小浪游吧?!?/p>

    “聽上去像很多西方電影里有了中年危機(jī)的人會找一個(gè)出口?”

    “有可能。但我也沒有覺得說要否定它了?!彼f?!皩懽魃厦娴脑?,我覺得現(xiàn)在倒是還好,可能六十幾歲就會出現(xiàn)(瓶頸)。我覺得在臺灣,小說家大概六十幾歲就到天花板,可以停機(jī)了。我應(yīng)該可以看到自己將來的發(fā)展,但我也許可以延后這樣的一個(gè)時(shí)間。人需要創(chuàng)造力?,F(xiàn)在的寫作是我的創(chuàng)造力(出口),六十幾歲我不再有文字的創(chuàng)造力,我會找到另外一個(gè)方式來做我創(chuàng)造力的出口。”

    起碼到現(xiàn)在,甘耀明還在寫?!冻蔀檎嬲娜恕纷詈螅_風(fēng)過境,救援隊(duì)26人,除哈魯牧特之外全部遇難。

    但故事到這里也就結(jié)束了,甘耀明用不到四頁介紹哈魯牧特剩下的日子,這個(gè)有棒球夢想、有愛情、敏感落淚的少年,成為臺電員工,帶鎮(zhèn)上孩子打棒球,成為寡言而不討喜的老人。

    “這就是哈魯牧特了,做事謹(jǐn)小慎微,人際關(guān)系不好,又不愛講話,成為他的真正人生。”

    但火爐邊,哈魯牧特偶爾講古,對小孩講他少年時(shí)的事情。

    “今生今世,哈魯牧特活到老,負(fù)責(zé)傳遞這些英雄事跡?!毙≌f看到最后一句,哈魯牧特似乎和甘耀明影子重疊。

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