白英
古琴是中國古老的彈撥樂器,古琴的天籟之音離不開斫(zhuó)琴師的貢獻。來自先秦著名樂師師曠故鄉(xiāng)山西洪洞縣的張浩(圖1),是山西省太原市市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目古法手斫古琴技藝傳承人,他秉承唐代斫琴工藝、工序,潛心研藝,在斫琴的世界里游走打磨,承傳著蘊含在古琴里博大精深的中華文化。
張浩的斫音琴社在太原市城鄉(xiāng)接合部杏花嶺區(qū),古色古香的傳統(tǒng)院落,在寬敞的院中,各式各樣的古琴斫制工具與原料有序地綴在背景墻上,四處綠蔭蔥蔥,處處散發(fā)著古典雅致。
古琴不僅是一件樂器,也是一件載道之器,其上承載著中華5 000年的文化意蘊。整個琴體就是共鳴腔,用陰陽之木(從琴的整體來看,古琴面板為陽木,底板為陰木,古琴選材主要以桐木、杉木、梓木為主。有的古琴面板為桐木或者杉木,底板為梓木,被稱為“陰陽琴”;若面板底板都為同樣的木材制作,則稱為“純陽琴”)中承生漆鹿角灰黏合而成,故其音響深沉渾厚實,有古樸蒼茫的神韻,弦之聲蒼古,振動時間久,故其余音修長不絕,有繞梁之韻。古琴的形制,緊湊的結(jié)構(gòu)像一個勻稱完整的人體,琴頭、琴額、琴頸、琴項、琴肩、琴腰、焦尾、雁足完美地契合了人體的多個部位。琴身長3尺6寸5分(約119厘米),代表一年有365天;古琴有13個徽,代表著一年有12個月及閏月;琴面呈弧形,琴底平直,象征著天圓地方;琴底有一廣一狹兩開孔用于發(fā)聲,名曰“龍池鳳沼”,龍池8寸(約26.7厘米)匯通八風(fēng),鳳沼4寸(約13厘米)和合四氣;琴面凸起的硬木叫岳山,代表高山,中間長長的琴弦象征流水,體現(xiàn)出“山高水亦長”的大自然之美。
古琴距今已有超過4 000年的歷史,千百年來一直是中國古代文人愛不釋手的樂器。2003年古琴被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”名錄。制作古琴稱為“斫琴”,技藝極其復(fù)雜,根據(jù)工藝流程,需經(jīng)過擇材、制圖、造型、槽腹、合琴、試音、裹布、刮灰、打磨、上漆、上徽、擦漆、上弦等十幾個步驟200多道工序,需要3~5年時間才能完成。張浩沿用的是唐代流傳至今的古法,從工序到材料只增不減,在他看來,漫長煩瑣的斫琴過程傾注了一個斫琴師的良苦用心,斫琴的過程也是斫心。(圖2)
“斫琴是個慢功夫,首先是要選好材?!睆埡评斫庵械膫鹘y(tǒng),不僅僅是指融合了幾千年來人們崇尚自然的古琴形制,更主要的是在選材、用漆等方面遵從古法。古琴面板多用杉木和梧桐木,現(xiàn)在市面上的桐木琴多為泡桐,新琴聲音漂亮,但提升的空間卻不大?!拔腋粗氐氖?年之后的琴音是否依然漂亮,是否能通過不斷地彈奏使琴音與撫琴者的氣質(zhì)相融合。”為獲得長久的良好音效,張浩制作古琴選用從南方運來的百年老杉木,之后還要放置一年多使其水分充分釋放,這樣才能保證木性穩(wěn)定,使琴音有松透之感。張浩說,琴是有生命的,古人講“選良材、用意深,五百年、有正音”,即道出了選材的重要性。
“每張琴來到世上都是獨一無二的。但它們應(yīng)該有一個共同的特點,就是打動人心的聲音?!焙玫那僖艚Y(jié)實飽滿、音色純凈、通透有厚度,發(fā)自于共振合理的腔體,所以斫琴關(guān)鍵工序之一便是決定音色好壞的掏膛挖琴腹。這個過程是先制作面板,再制作底板,然后組合試音,視聲音情況來逐步調(diào)整面板膛內(nèi)厚度,最后合琴。在張浩眼里,挖琴腹是件很有技術(shù)含量又讓人覺得愉快的工作,最需要的是精準與小心,在他的手中,圓鏟、扁鏟、半圓鏟、直鏟及各種大小的刨子輪番上陣,通常一邊用鏟掏,一邊敲擊木料辨聽聲音。(圖3)初挖琴腹后,便可在底板上開龍池和鳳沼兩個音孔了,之后把面板與底板虛合在一起放在琴繃上繼續(xù)試音。琴體外形制作雖耗時不多,而整體音色風(fēng)格的調(diào)整與平衡卻需要反復(fù)地試音,耐心細化修整,如果聲音沉悶,就是面板有些厚,還需要再挖薄一些;如果聲音過于輕揚,則是面板挖得太薄。張浩說,這個過程一點也急不得,面板要挖得太薄就只能報廢,所以在斫制的過程中,接近尺寸時切忌一次加工的量太多,要慢慢加工、多次測量?!懊恳坏拦ば蚨疾荒軋D快,否則美妙的琴音可能就會與你失之交臂?!睆埡祈角購木€條到弧度都是靠自己用刨子、鏟子、銼刀一點點手工打造的,他追求的是“人琴合一”的至高境界,他的每一張琴都是純手工制作,且都親力親為。從一方原始的老木,到一張能發(fā)出清雅之音的“圣賢之器”,這個過程不是簡單的制器,而是生命的長成,這其中有時間的流動,有汗水的投入,更有人與木的深情交互。
斫琴,是一門制造振動和抑制振動的藝術(shù),制造振動指木胚,抑制振動指灰胎,一抑一揚就是所謂的陰陽和合、縱橫捭闔之術(shù)?;姨郏▁iū)飾更是個漫長的過程,首先要裹布,對于裹布所用的布料,張浩采用的是國家級非遺榮昌夏布,“這種布非常結(jié)實,貼服琴面,裹在琴上不收縮?!庇蒙釋⑾牟脊苍谇袤w木胎表面,目的是抑制琴體發(fā)聲,讓聲音悠遠綿長,聲韻相參,再則就是增強琴體結(jié)構(gòu),避免木胎開裂。(圖4)