用童心寫童言、說童趣

于德北

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，長(zhǎng)春市作家協(xié)會(huì)副主席。出版長(zhǎng)篇小說《零點(diǎn)開始》、長(zhǎng)篇隨筆《我和端端》、短篇小說集《少年菊花刀》等六十余部作品。其中，《杭州路10號(hào)》獲中國(guó)首屆“海燕杯”全國(guó)征文一等獎(jiǎng); 《美麗的夢(mèng)》獲“冰心圖書獎(jiǎng)”。

一篇好的童話，我們除了關(guān)注其主旨是否健康積極外，還會(huì)關(guān)心內(nèi)容所表現(xiàn)出的童心、童言、童趣。

所謂童心，當(dāng)然是對(duì)作者本人而言的——一位好的兒童文學(xué)創(chuàng)作者，必須擁有一顆晶瑩、透亮而又充滿悲憫的童心。悲憫是善的本源，但凡以善為出發(fā)點(diǎn)的童話，其澄澈、干凈自會(huì)由文字呈現(xiàn)，而讀者接受起來也必然得益于其平適、流暢、溫暖，感動(dòng)和共鳴亦會(huì)水到渠成。童心是干凈的，其澄澈無異于清溪下澗，飛流也好，積潭也罷，都一目了然。無疑，《茶隱山》的作者紫華就擁有這樣一顆童心。

我和紫華生活、工作在同一個(gè)省份，對(duì)她的創(chuàng)作相對(duì)比較了解。她是一個(gè)積極向上的寫作人，勤奮又善于思考，往往從生活中擷取一朵看似不興波瀾的浪花，隨手揚(yáng)灑便能幻化出一道彩虹。其實(shí)，每個(gè)童話家都是魔術(shù)師。他們好奇心強(qiáng)、貪玩，更愿意把自己天馬行空的想象表達(dá)出來，與別人分享。這樣的人，怎能不會(huì)講故事，不會(huì)寫出好玩的童話呢？《茶隱山》是一篇極好玩的童話，僅通過喝茶體會(huì)不同味道這一點(diǎn)，就可謂奇絕。想一想，誰炒茶會(huì)往里邊放小茴香、大料呢？任你是大人還是孩子，讀到這里恐怕都會(huì)啞然失笑，嘴角也會(huì)隨著這些想象中的味道怪怪地咧開吧。

童言是對(duì)敘事及文中對(duì)話風(fēng)格的基本要求。童話不是單純地講故事，它不同于神話傳說和民間故事的關(guān)鍵一點(diǎn)，就是需要用兒童能夠接受并理解的語言去詮釋主旨。我們讀世界經(jīng)典童話，比如《木偶奇遇記》《小布頭奇遇記》《長(zhǎng)襪子皮皮》等時(shí)，哪一位作者不是童言大師？他們使用心中、腦中、手中的“轉(zhuǎn)換器”，自然地把我們帶入一種語境，讓我們不自覺地彎下腰來，降低年齡，嘻嘻哈哈又真誠(chéng)感動(dòng)地“受降”于他們，更無比樂意地跟著他們的筆尖兒，沿著一條彎彎曲曲、花花綠綠的小道去探尋我們也許早已忘卻的秘境。作為成年人尚對(duì)他們的“伎倆”樂此不疲，更何況那些天真的孩子們了！在這種不分長(zhǎng)幼的、平等的歡樂中，孩子跟隨他們“真、善、美、勇”的教化，在潛移默化中得以自我成長(zhǎng)。紫華作品中的語言，正是如此舒緩、綿長(zhǎng)、輕柔又具有親和力，讓讀者在不知不覺中掉入她文中的茶壺里。

童趣的本質(zhì)是這個(gè)“趣”字，哪怕是帶淚的微笑，亦要在趣味中生發(fā)出來。這是一種能力、一種力量，決定著一篇童話的敘事高度。童趣的達(dá)成取決于心靈的互通，作者不僅要化身為孩童，還必須讓孩童真切地感知到他的存在。作品中的節(jié)奏、思維方式、交流方法，都要能引領(lǐng)著孩童找到快樂的真諦，并在快樂中接受，在回味中學(xué)習(xí)，在積累中成長(zhǎng)，在學(xué)會(huì)思考后漸漸成熟。這些，都是童話作家要時(shí)刻銘記并保證作品順達(dá)的職業(yè)操守，更是道德、責(zé)任、義務(wù)和良心。紫華的這篇《茶隱山》是有童趣的，但我想，如果能把那些涉及童趣的細(xì)節(jié)再放大一些，那美麗的茶山會(huì)隱得更好，現(xiàn)得更亮，所產(chǎn)之茶會(huì)味更美、氣更佳、色更潤(rùn)，隨口入心時(shí)會(huì)更加潤(rùn)澤、綿柔。

每一篇童話都有說不盡的秘密在等待著我們，如果你喜歡，那就保持好一顆童心，在作者的引領(lǐng)下，于一次次的閱讀之旅中尋找屬于我們大家的童趣吧。