談?wù)搶ｎ}片《擺脫貧困》創(chuàng)作實(shí)踐

肖潤澤 馮菊香

摘要：政論專題片作為一種特殊的政治傳播活動(dòng)，是記錄社會(huì)變遷歷史的重要方式。政論專題片《擺脫貧困》通過內(nèi)外視角呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的全程，通過視聽傳情等記錄小康社會(huì)新畫卷，是新時(shí)期政論專題片的一次重大創(chuàng)新?；诖耍恼绿骄科鋭?chuàng)作實(shí)踐，以期為政論專題片創(chuàng)新提供相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：政論專題片；《擺脫貧困》；創(chuàng)作藝術(shù)；創(chuàng)作方式

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）15-00-03

0 引言

政論專題片是介于新聞、紀(jì)錄片、影視片等傳播形式之間，從宏觀角度出發(fā)，基于社會(huì)主流話題展開選題和策劃，并從理論文本和多元?jiǎng)?chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)傳播的影視形式。政論專題片的根本屬性是紀(jì)實(shí)性。其是將過去或現(xiàn)在某個(gè)領(lǐng)域、某個(gè)對(duì)象的綜合表現(xiàn)通過影視形式，以更宏觀、更權(quán)威的話語向受眾呈現(xiàn)的全景式、記錄式的傳播活動(dòng)。政論專題片一方面要從藝術(shù)創(chuàng)作入手，增強(qiáng)傳播效果，另一方面要從選題策劃和主題表達(dá)入手，融入當(dāng)下的主流價(jià)值觀，闡述鮮明的主旨和情感，從而以強(qiáng)烈的故事性、藝術(shù)性傳遞信息，使大眾產(chǎn)生情感共鳴和價(jià)值認(rèn)同。政論專題片作為一種特殊的影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)，與影視新聞、影視敘述、影視文獻(xiàn)、影視價(jià)值傳播等領(lǐng)域交融進(jìn)而形成了自己的專業(yè)領(lǐng)域，這也使其綜合了多方藝術(shù)特點(diǎn)，形成了自身的多種藝術(shù)特征。

1 政論專題片《擺脫貧困》的創(chuàng)作藝術(shù)

《擺脫貧困》是由中央廣播電視總臺(tái)制作并播出的大型政論專題片，是為慶祝我國決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)取得決定性勝利而拍攝。該片以政論和紀(jì)實(shí)相結(jié)合的創(chuàng)作手法，全面闡釋了中國是如何取得脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決定性勝利的［1］。從2012年到2020年，歷經(jīng)8年的持續(xù)奮斗，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下近1億農(nóng)村貧困人口全部脫貧。8年時(shí)間，在悠悠歷史長河中雖然只是滄海一粟，但足以見證中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國人民脫貧攻堅(jiān)，改變貧困人口整體狀況的光輝歷程。艱苦奮斗的8年時(shí)間，承載著光榮與夢(mèng)想，標(biāo)示著成就與榮耀。

1.1 內(nèi)外視角呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)再突破

不同的敘事視角能給觀眾帶來不同的觀感體驗(yàn)，甚至起著決定性作用。此外，敘事視角的變化，對(duì)人物塑造、情節(jié)推動(dòng)、主旨傳達(dá)起著相關(guān)作用。影視敘述視角常常分為全知視角、內(nèi)視角、外視角。

近年來，中央廣播電視總臺(tái)為更真實(shí)、生動(dòng)地展現(xiàn)專題片主題，嘗試運(yùn)用多元化敘事視角，如在《擺脫貧困》中使用了全知視角、內(nèi)視角、外視角，多種敘事視角錯(cuò)落交織。區(qū)別于以往的政論專題片，全片大量使用全知視角，使觀眾被創(chuàng)作者“牽著鼻子走”，觀眾一旦無法跟上敘事者的思路，往往就會(huì)覺得枯燥乏味。片中更多使用了內(nèi)視角和外視角，更有利于觀眾理解和主題表達(dá)。內(nèi)視角，即創(chuàng)作者借助某個(gè)時(shí)期、某個(gè)人物，展開感官與意識(shí)敘述，通過視、聽等感官傳達(dá)內(nèi)容。外視角，即通過某個(gè)事物的運(yùn)動(dòng)軌跡，或某個(gè)真實(shí)存在的環(huán)境，在變化中吸引觀眾參與，引發(fā)觀眾思考，使影片深入人心，使政治宣傳、政治傳播更具有意義［2］。

在政論專題片《擺脫貧困》中，較多地應(yīng)用了內(nèi)外視角。在第一集《莊嚴(yán)承諾》中，習(xí)近平總書記探訪貧困山區(qū)，就扶貧發(fā)表重要講話，此時(shí)影片以第一人稱“我”的視角娓娓道來，用面對(duì)面的方式展開個(gè)體對(duì)影視畫面的凝視和控制，個(gè)體身份由原先的被動(dòng)接受者向主動(dòng)參與者轉(zhuǎn)變，講話的人與傾聽的人之間的情感傳達(dá)更直接、更具體，拉近了影片與觀眾的距離，引發(fā)了觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)了影片的說服力。又如，鏡頭跟隨一個(gè)個(gè)扶貧干部深入大山，深入門戶，從民情考察到建檔立卡，視角從縣到村到戶，在人民的共同見證下，堅(jiān)決打贏了這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。

在第五集《咬定青山》中，則較多地運(yùn)用了外視角。“三區(qū)三州”是全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的重要區(qū)域，影片中并沒有加入過多的主觀意識(shí)，甚至沒有較多的藝術(shù)加工，而是還原最真實(shí)的事物狀態(tài)，記錄最真實(shí)的動(dòng)態(tài)環(huán)境，從荒蕪滿地到青山綠水，觀眾見此不禁驚嘆：如此惡劣的環(huán)境，真的能夠建設(shè)好嗎？如此荒蕪的山區(qū)，為何不放棄、不搬遷？［3］于是充滿疑惑和期待。整部影片沒有一個(gè)鏡頭是浪費(fèi)的，充分展現(xiàn)了我國的巨大魄力，決勝脫貧攻堅(jiān)“一個(gè)也不能少”。這不僅是影視內(nèi)容的變化，也是觀眾心理的變化，正是在這種變化之中，觀眾產(chǎn)生了政治認(rèn)同。

1.2 視聽傳情記錄小康社會(huì)新畫卷

媒體技術(shù)的不斷變革和社會(huì)發(fā)展水平的整體提高，為專題片拍攝提供了更多的技術(shù)和物質(zhì)支撐。多種鏡頭語言的切換有利于提高專題片的可觀賞性，具體可以分為航拍鏡頭、空鏡頭、延遲攝影等。政論專題片通過借鑒電影、電視劇、紀(jì)錄片等其他藝術(shù)形式的優(yōu)秀元素，結(jié)合自身的政治性、真實(shí)性、通俗性等特征，形成獨(dú)有的表現(xiàn)形式。鏡頭不僅僅是對(duì)事物的客觀記錄，更是觀眾的眼睛。

在《擺脫貧困》中，航拍鏡頭、空鏡頭、超現(xiàn)實(shí)鏡頭、主觀鏡頭的運(yùn)用，呈現(xiàn)出小康社會(huì)的新畫卷，從而表現(xiàn)了影片的第一層含義——脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)定會(huì)取得全面勝利。如第一集開篇便使用航拍鏡頭，真實(shí)展現(xiàn)了貧困地區(qū)的環(huán)境樣貌，使觀眾切實(shí)感受到了貧困地區(qū)環(huán)境的惡劣、脫貧的困難，也反襯了中國共產(chǎn)黨堅(jiān)決打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的信心。同時(shí)，影片通過鏡頭運(yùn)用和分割組合，對(duì)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人、扶貧干部、人民群眾等展開多元敘述和情感表達(dá)，使觀眾通過鏡頭感受到了黨和國家堅(jiān)守“一個(gè)也不能少”的承諾，以全面提高人民生活質(zhì)量為基本要求，分階段、多措施落實(shí)扶貧幫貧工作。擺脫貧困是不可思議的中國奇跡，也是黨的智慧結(jié)晶——制定正確的方針與政策，更是黨員干部和人民群眾保持血肉聯(lián)系——方針與政策的堅(jiān)決實(shí)施［4］。

不同于一般政論片質(zhì)樸直接的解說風(fēng)格，《擺脫貧困》本身并沒有一個(gè)完整的解說架構(gòu)，沒有遵循傳統(tǒng)政論片的解說模式——從開篇到發(fā)展，經(jīng)過高潮，走向結(jié)局，而是以碎片化的模式展開新的敘述，依托影片內(nèi)容作出指向性說明。影片在第一集《莊嚴(yán)承諾》中就提到，脫貧攻堅(jiān)是黨和國家向人民立下的軍令狀，是對(duì)人民的莊重承諾。解說詞：“我們的責(zé)任，就是要團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨、全國各族人民繼續(xù)為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而努力奮斗，人民對(duì)美好生活的向往就是我們的奮斗目標(biāo)。時(shí)光是忠實(shí)的見證者，更是偉大的書寫者”。解說詞整體基調(diào)莊重嚴(yán)肅，聲音飽滿有力，給人以莊重大方的感覺，且飽含深情［5］。

不僅于此，《擺脫貧困》還善于設(shè)置懸念，往往片中敘事開篇便先引出一句新的理論，為后面的故事作鋪墊。如第五集《咬定青山》便引用“貧困之冰，非一日之寒；破冰之功，非一春之暖”，將很難用畫面直接展示的脫貧過程以解說詞的形式展現(xiàn)，同時(shí)為下文扶貧任務(wù)之艱設(shè)伏，巧妙地強(qiáng)化了故事的矛盾沖突。也正是在這種矛盾之中，為表達(dá)我國脫貧攻堅(jiān)偉大奇跡這個(gè)主題奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，以此達(dá)到了最佳傳播效果。

2 政論專題片的創(chuàng)作方式

2.1 堅(jiān)持以人民為中心，加強(qiáng)政治傳播建設(shè)

政論專題片受制于其題材特殊，一大弊病就是很難具有生動(dòng)感、親近感?！稊[脫貧困》堅(jiān)持使用大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，用最樸實(shí)的語言講述身邊的扶貧故事，將真情實(shí)感融入敘事中，更關(guān)注人情、觸摸人心、叩問人性。政論專題片的最直接受眾是人民群眾，只要是人民群眾喜愛的，便是我們要?jiǎng)?chuàng)作的，也只有是人民群眾喜愛的，才是我們要?jiǎng)?chuàng)作的。創(chuàng)作者要從群眾中來，到群眾中去，避免陷入政論專題片政治性、宣傳性的重復(fù)性漩渦中，積極構(gòu)建小人物、小故事，從宏大敘事到真實(shí)凸顯寓理于情的微感共鳴，如此才能講好故事，講透故事，真正將影片講到觀眾心中去［6］。

喜迎黨的二十大系列政論專題片，創(chuàng)作者均采用了具有新媒體時(shí)代特點(diǎn)的影視傳播方式，將影視藝術(shù)創(chuàng)作、重要思想表達(dá)、偉大輝煌成就，通過人民群眾容易接受、樂于接受的方式講述。政論專題片作為一種以政治傳播為目標(biāo)，具有明顯論述國家重要思想性質(zhì)的紀(jì)錄片，在選題策劃方面，不應(yīng)局限于國家的宏大史觀題材，而應(yīng)立足社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從身邊熟悉的領(lǐng)域出發(fā)，展示創(chuàng)作意圖。從微觀入手，即使是一個(gè)村莊、一個(gè)城市的發(fā)展，也是祖國發(fā)展的一個(gè)縮影。黨的二十大系列政論專題片是在向全國、全世界宣告中國奇跡，宣告中國共產(chǎn)黨始終堅(jiān)持以人民為中心、與人民同在、為人民服務(wù)的發(fā)展理念。深刻理解《擺脫貧困》中以人民為中心的發(fā)展觀，對(duì)新媒體人運(yùn)用媒介開展政治宣傳活動(dòng)具有十分重要的意義。此外，政論專題片由于內(nèi)容和目的的特殊性，在選題策劃方面，須避免空洞乏味等問題，要深刻理解政論專題片的目標(biāo)受眾［7］。

中央廣播電視總臺(tái)推出的喜迎黨的二十大系列政論專題片，站在人類社會(huì)歷史發(fā)展的高度，解讀了中國政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、民生、外交等領(lǐng)域的偉大事業(yè)，以獨(dú)特的視角和宏大的敘述方式，利用多鏡頭語言、多視角敘述形式，記錄了一件又一件非凡壯舉和人間奇跡。創(chuàng)作者通過制作政論專題片，生動(dòng)再現(xiàn)了黨和人民共同奮進(jìn)下的艱難歷程，記載了我國在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)的偉大成就，體現(xiàn)了新媒體人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，也是新媒體人為中國特色社會(huì)主義事業(yè)向黨和人民交出的一份答卷。

2.2 藝術(shù)形式多元化，新媒體融合開發(fā)

政論專題片要想獲得長足發(fā)展，就必須從創(chuàng)作、視聽、音樂等方面大膽創(chuàng)新，大膽嘗試，基于藝術(shù)性原則，切實(shí)講好中國故事，引發(fā)觀眾共鳴。政論專題片須優(yōu)化敘事形式，在政策理論中加入故事元素，采用夾敘夾議的方式，既闡述方針，又講清故事［8］。此外，須采用多元敘事視角，在尊重事件真實(shí)性的基礎(chǔ)上，重新調(diào)整影片內(nèi)容的結(jié)構(gòu)，使素材在解構(gòu)與重塑中更加生動(dòng)。

政論專題片基于目標(biāo)受眾，須促進(jìn)多媒體融合，跨媒介傳播。央視依托新媒體技術(shù)，利用多終端平臺(tái)推動(dòng)政論專題片傳播。但隨著媒體融合向縱深發(fā)展，新媒介的不斷出現(xiàn)影響著受眾接收和傳播信息的方式。一方面，新媒體人應(yīng)思考如何將傳統(tǒng)媒體與新媒體融合，在多媒體合作下促進(jìn)政論專題片發(fā)展；另一方面，新媒體人應(yīng)思考如何針對(duì)不同受眾多平臺(tái)、跨媒介傳播政論專題片，如青少年更樂于接受“短平快”的模式，老年用戶更樂于接受電視、廣播等模式。

政論專題片應(yīng)樹立創(chuàng)新意識(shí)，打造大IP形象，以此衍生新產(chǎn)品，延伸產(chǎn)業(yè)鏈。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，萬物共聯(lián)，萬物共享，借助媒體樹立大IP熒幕形象，能快速做到用戶轉(zhuǎn)移、媒介轉(zhuǎn)化，乃至文化產(chǎn)業(yè)鏈延伸。一方面，政論專題片可以通過IP形象衍生周邊產(chǎn)品，與各大門戶網(wǎng)站、媒介平臺(tái)展開相關(guān)IP話題活動(dòng)，促進(jìn)全民參與、全民傳播；另一方面，政論專題片可以與傳統(tǒng)媒體合作，通過實(shí)體書籍出版，開展線下愛國教育活動(dòng)，進(jìn)行贈(zèng)書、售書等。同時(shí)，可以依托互聯(lián)網(wǎng)，從游戲、教育、影音等領(lǐng)域展開IP建設(shè)，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈延伸，以此推動(dòng)政論專題片創(chuàng)新。

3 結(jié)語

目前，我國政論專題片正處于繁榮發(fā)展階段，為迎接黨的二十大，央視制作并播出了《大國外交》《擺脫貧困》《村莊十年》《非遺里的中國》等政論專題片，充分展現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央堅(jiān)持以人民為中心，與人民攜手共進(jìn)，推進(jìn)中國偉大事業(yè)進(jìn)程的決心。于成就，我們將繼續(xù)鞏固全面深化改革的成果；于不足，我們將繼續(xù)朝全面深化改革邁進(jìn)；于未來，我們將繼續(xù)打造全民共建共享的社會(huì)主義新局面。

政論專題片是國家意志的彰顯，突出了中國共產(chǎn)黨以人民為中心的執(zhí)政理念，為國家政治活動(dòng)傳播開辟了新路徑，能更好地使受眾凝聚共識(shí)，尋求黨和人民的集體記憶構(gòu)建，形成政治認(rèn)同、國家認(rèn)同，能讓黨和人民的關(guān)系更緊密，從而使全體成員在新時(shí)期共同努力，共圓中國夢(mèng)。但同時(shí)，政論專題片還有很多問題，需要深入探討與研究。本文從政論專題片《擺脫貧困》的創(chuàng)作實(shí)踐入手，希望為政論專題片摸索出更多的認(rèn)同策略，以此獻(xiàn)禮黨的二十大。

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作者簡介：肖潤澤（2001—），男，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：紀(jì)錄片傳播。

馮菊香（1972—），女，安徽全椒人，博士，教授，研究方向：鄉(xiāng)村傳播、新媒體傳播。

基金項(xiàng)目：本論文為2022年度南京林業(yè)大學(xué)國家社科基金一般項(xiàng)目“新型城鎮(zhèn)化背景下農(nóng)村社區(qū)現(xiàn)代傳播體系構(gòu)建研究”成果，國家部門：國家哲社辦，項(xiàng)目編號(hào)：15BXW05；2022年度南京林業(yè)大學(xué)江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目“后疫情時(shí)代鄉(xiāng)村傳播的現(xiàn)實(shí)困境與模式重構(gòu)研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：21ZDXW01；2022年度南京林業(yè)大學(xué)江蘇省大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“政論性紀(jì)錄片的特征研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：202110298086Y