貝殼收藏，有何奧妙？

艾佳

貝殼，因其美麗、種類繁多、堅固耐存而深受人們的青睞。

在生物鏈的鏈條上，任何動物都是捕食或者被捕食的關系。要在中間作出選擇，正是貝殼最初在5億年前進化出來的原因之一。貝殼的基礎結構是鈣，而鈣是海水的一個主要組成成分，把它變成“房子”，具有明顯的保護優(yōu)勢。于是，甲殼類動物很快從簡陋、被動的藏身之處搬出來，進化出一系列令人眼花繚亂的外殼。

線條、隆起、皺褶、鋸齒和粗厚的邊緣，所有這一切都是為了使掠食者的入侵變得更困難。軟體動物們建造貝殼的熱潮是如此普遍，以至于其開發(fā)利用碳酸鈣的活動可能改變了地球的氣候，幫助創(chuàng)造了相對溫和的氣候條件，最后進化出了人類。而貝殼收藏，作為現(xiàn)代貝類學的先驅，自有人類和海灘出現(xiàn)的時候就有了。

考古發(fā)現(xiàn)，在石器時代就有了海貝做成的項鏈，而從發(fā)現(xiàn)的地點遠離大海這點表明，那時已有了類似貿(mào)易的活動。在美國阿茲特克廢墟、印度河谷以及中國的古墓等考古發(fā)掘中，都發(fā)現(xiàn)有貝殼做成的首飾。

歐洲文藝復興時期，人們開始對收集漂亮的自然物體發(fā)生興趣，王室貴族派人四處搜羅，甚至不惜重金購買，競相建立奇珍收藏室相互炫耀。貝殼，因其美麗、種類繁多、堅固耐存而深受人們的青睞。當時的殖民貿(mào)易和探險，不僅運來了香料和茶葉，還帶來了異國海域的美麗貝殼。每次遠洋船只返航時，貝殼商人都會等在碼頭上，爭奪新的貝殼，它們成為富人和皇室私人博物館的珍藏。這股對收藏貝殼的狂熱，甚至超過了對藝術畫家作品的追求，在拍賣會上，一枚貝殼的成交價遠比一幅名畫的價格高出許多的事情屢見不鮮。到了17世紀末，人們才開始將對貝殼的興趣，由其漂亮的外表轉移到了其科學價值上。馬丁·理斯特（Martin Lister）在1685—1692年完成了世界上第一本綜合性的貝類學教科書《貝類學歷史》。

在動物學（包括貝類學）研究領域里取得突破性重大發(fā)展的歷史人物，當屬瑞典的自然科學家林奈。他創(chuàng)立了“林奈雙名命名體系”，用這套系統(tǒng)，總共命名了約4000種動植物種類。從這個時候開始，現(xiàn)代意義上的貝殼收藏產(chǎn)生了。

20世紀90年代初，貝殼收藏的概念在中國得到傳播。當時適逢國內(nèi)旅游業(yè)蓬勃發(fā)展，一些可作家庭擺設的大型貝殼及貝殼工藝品相當暢銷。當時以福建廈門、廣東電白和海南瓊海三地為集散地，向北京、上海、廣州、北戴河等旅游城市擴散，貝殼市場非常紅火。“中國四大名貝”——唐冠螺、鳳尾螺、鸚鵡螺與萬寶螺在那時聲名鵲起。

新興的貝殼收藏

在貝殼收藏中，分為“標本貝”與“商業(yè)貝”。

標本貝與商業(yè)貝，是國內(nèi)外貝殼行業(yè)里的一種區(qū)分。從理論上講，任何一種貝都可作為一枚標本而收藏，但是，并不等于收藏的每一枚貝都是標本貝。近代由于人們在這方面需求的不斷擴大，以及貝殼獲得和加工手段的逐步提高，大量的貝殼商品就出現(xiàn)了。像貝殼做的紐扣、工藝品、裝飾品以及一些日常生活用品等。這些大批量的以作原材料為用途的貝殼，就是所謂的商業(yè)貝。

標本貝的發(fā)端是始于軟體動物學家們對科研學術的需要。到后來，越來越多的人發(fā)現(xiàn)了貝類的美麗與魅力，收藏標本貝慢慢地在全世界風靡起來。但是標本貝的收藏對個人來說，追求的不是個體的數(shù)量，而是種類的數(shù)量。所以，對標本的個體要求是精益求精，對種類的要求是多多益善。這些很顯然跟商業(yè)貝的質(zhì)量要求是截然不同的。

對標本貝的最基本要求是要保留原生態(tài)，在此基礎上是品相越完美越好。商業(yè)貝則為了商業(yè)目的的需要而做了種種加工處理。當然，有些標本貝為了收藏的審美需要，也要做些處理，像清除附著物、清潔污垢等。但這些都要以力圖保全貝殼原有特質(zhì)和特征為前提，所以需要非常小心翼翼。商業(yè)貝就不講究這些，因為要處理的數(shù)量太大，也講究不過來。有些作裝飾品或工藝品的商業(yè)貝，為了吸引顧客的興趣，也要講究賣相，但因為在加工的過程中已將貝殼本身的品相破壞了，就要進行人為裝飾。

所以，標本貝與商業(yè)貝最本質(zhì)的區(qū)別，就在于對貝殼本身處理方法的不同，產(chǎn)生的效果當然也就大不相同了。商業(yè)貝的加工手法大致有這么幾種，包括開口磨邊，表面打磨、拋光，表面噴涂人工染劑，剪貼，酸處理，等等。凡由肉眼可以辨認出以上任何一種加工手段的，就可以被定義成商業(yè)貝。像國內(nèi)許多海濱旅游景點所出售的貝殼，基本都是商業(yè)貝，也有人稱之為“觀光貝”。

“中國四大名貝”，多數(shù)都是被商家用以上方法加工后出售的。標本貝則是力保維持貝殼于原生環(huán)境中的原始狀態(tài)，口蓋是軟體本身所分泌的一部分，必須保留。有的貝殼生長有殼皮，這也是貝殼原生態(tài)的一部分，但許多收藏者為了美觀將之洗掉，也未嘗不可。

標本貝的另一個重要特征，就是必須有相應的采集資料，包括標本貝的學名（格式是：屬名、種名、命名者、命名時間）、采集地點、采集方法（如拖網(wǎng)、纏繞網(wǎng)、潛水等）、生活環(huán)境（如水深、沙底泥底或礁石等）以及采集時間。作為科研需要使用的標本貝，這是至關重要的資料。沒有了它，標本貝的科學價值就無法確定。對于一般收藏者來說，隨著時間的推移和藏品的增多，這些資料也就顯得十分有用了，能讓你清楚每一枚貝殼的來龍去脈而不至于混淆。

貝類的生活環(huán)境以水深來表示，可分為潮間帶、淺海區(qū)和深海區(qū)。以海底形貌來看，又可分為巖礁、珊瑚礁、泥底和沙底等。海洋地形的多樣性，給各種貝類提供了適合的各種不同的棲息地。

潮間帶，顧名思義是指漲潮與退潮之間的地帶。這一地帶不是每天完全浸泡在海水里，所以受氣候和波浪的影響較大，形成了較為復雜的生態(tài)環(huán)境，如礁巖海岸、泥沙海岸、灘涂海岸、紅樹林等?？梢哉f，潮間帶是收藏者能親自采集到貝殼的主要地方。等到潮水退去，就可以和趕海的漁民一道，去采集各種心儀的貝類。

在海灘上漫步時，我們也能采到一些漂亮的貝殼，理想的地點應該是浪潮比較大的地帶，最好是在一場風暴過后，洶涌的浪濤往往會將一些不常見的貝類卷到海岸上來。在沙灘潮間帶采貝還可以采到一些貝沙，里面有無數(shù)的細小貝類，是微型貝收集的極好來源。

淺海區(qū)是潮間帶以下到深海區(qū)之間的海域。淺海區(qū)有著豐富的水草和大量的珊瑚生長，所以這里的貝類種類繁多，像各種寶螺、芋螺、法螺、渦螺、榧螺、旋螺、骨螺等。

這里貝類的特點是個體較大，而且色彩絢麗、姿態(tài)萬千，是收藏者追求的熱門所在。遺憾的是，除了少數(shù)有條件的收藏者能潛水親自采集外，大多數(shù)人就只能“望洋興嘆”了。當然，如果參加一些海濱旅游景點組織的潛水活動，也是采集活貝的好機會。

深海區(qū)的定義，目前學者們還有分歧，有說100米的，也有說200米的，比較容易接受的說法是指大陸架以下的海域。深海區(qū)由于光透的減少，食物資源不那么豐富，所以能生存的貝類也大為減少，主要有翁戎螺、鐘螺、渦螺、芋螺、綴殼螺、星螺、卷管螺等。這里的貝類雖然色彩不太艷麗，但獲得相對不易，所以市場供給少，往往會成為珍貴品種。

總的說來，海貝的采集，主要還是依靠漁民和相關的專業(yè)捕撈隊伍來進行。以前漁民捕魚，除了挑選出魚、蝦、蟹和一些較大的可作食用的貝類外，其余的各種雜螺都被當作廢物扔回了大海。隨著貝殼收藏在世界各地的興旺，現(xiàn)在的漁民也都懂得了“變廢為寶”，有的甚至還改了行，當起了捕貝專業(yè)戶。在菲律賓和印度，就有許多這樣的漁民，他們成立專業(yè)隊伍為歐美貝商捕撈貝殼。

世界上最大的雙殼貝類——大硨磲，在海里張開貝殼時，體內(nèi)色彩艷麗，不但有孔雀藍、粉紅、翠綠、棕紅等鮮艷的顏色，而且還有形形色色的花紋。其壽命一般在80—100年之間，有些甚至超過120年，是貝類家族中的老壽星。在我國，大硨磲已被列為國家一級保護動物，國際上將大硨磲列為瀕危保護對象，所以該品種已被禁止私人采集。

收藏圈非常知名的一種海兔螺——黃寶海兔螺，可采集于我國東海，一般在深度100米以下的細沙質(zhì)海底生存。相比其他海兔螺科的貝類，該種中等大小，長卵圓形，殼質(zhì)薄，近半透明。殼表有不規(guī)則細紋，外殼白色，內(nèi)殼有淡玫瑰色，其中內(nèi)外唇呈硫黃色，并向兩端延伸。

表面帶有紫色光澤的對生塑蛤，在菲律賓馬斯巴特可采集到這類標本，對生塑蛤的貝殼大小中等，稍膨脹，殼質(zhì)堅厚，長卵圓形。殼前緣呈圓形，后緣呈截形。殼表飾有大量粗壯的放射肋和較弱的同心生長線。殼面白色，飾有紫色或橙色的放射線，殼內(nèi)面黃色和紫色。這類貝殼可當作首飾盒。

除了在海灘撿取、潛水采集外，還可以通過交換、拍賣、在貝商中購買和參加貝展等方式獲取心儀的貝殼。

海兔螺。

維納斯骨螺是真骨螺屬里最出名的一種，分布范圍極廣，從我國東部海域一直延伸到東南亞、印度洋東部的溫暖海域，是一種肉食性海螺。每隔120°螺層上面就會長出一列尖刺，用于防御。雖然產(chǎn)量大，但想要采集到又大又完整的標本，還是比較困難的。

貝殼收藏途徑

除了在海灘撿取、潛水采集以外，還可以通過交換、拍賣、在貝商中購買和參加貝展等方式獲取心儀的貝殼。

貝殼交換是豐富藏品的絕佳方式，成本較低，時間自由。在交換前要準備好一份寫明貝殼名稱、尺寸、品相等級、產(chǎn)地、可交換數(shù)量以及交換價格等具體信息的目錄。其次，要制作好每枚貝殼的采集信息標簽。

以等價交換為原則，提出交換建議的一方先把貝殼寄出，對方收到后再將交換的貝殼寄過來，除非兩人另有協(xié)議，并且由雙方各付自己的郵費，可用第三方支付平臺，以便留有憑證。

一般來說，只有精品、珍品、稀有品或者是較獨特的貝殼，才會采用拍賣方式出售，所以競爭往往十分激烈，成交價格也較一般的購買高出許多。賣家為了吸引競買者，一般都會以較低價起拍，如果碰上競買者較少時，就可以撿個大便宜，買到真正“物美價廉”的貝殼。

網(wǎng)上拍賣的規(guī)則比較簡單，以被拍賣貝殼所規(guī)定最后時限的出價最高者為贏家。目前網(wǎng)上比較常見的拍賣時限為7天，超過了時限，拍賣結束，任何出價都無效了。

每年3月舉行的巴黎年展，是歐洲全球化程度最高的貝殼展，世界各地的知名貝商基本上都會集中參展。除此之外，該展會學術氛圍濃厚，巴黎自然博物館的專家們都會在場，參展的貝商也大都有自己的學術專著。

美國貝殼學家協(xié)會年展是人氣最旺的展覽之一，一般于夏季在沿海城市舉行，為期一周。會上名家云集，雖然沒有正規(guī)的拍賣，但好的標本會因為競價而形成事實上的類似競拍。

20世紀90年代初，貝殼收藏的概念在中國得到傳播。

歐洲文藝復興時期，人們開始對收集漂亮的自然物體發(fā)生興趣，王室貴族派人四處搜羅，甚至不惜重金購買，競相建立奇珍收藏室以相互炫耀。

在美國阿茲特克廢墟、印度河谷以及中國的古墓等考古發(fā)掘中，都發(fā)現(xiàn)有貝殼做成的首飾。

貝殼收藏的逸聞趣事

貝殼收藏給收藏愛好者帶來了無數(shù)精神寄托，許多的逸聞趣事，算得上是貝殼收藏史中的奇珍異葩。

倪匡有多傳奇，不必過多強調(diào)，但他是世界公認的貝殼專家這件事，估計少為人知。收藏貝殼帶來的靈感，也讓他化作成名系列“衛(wèi)斯理”的情節(jié)。他太過傳奇，無法被定義，就連收藏都像是他豁達灑脫的人生觀的見證。

倪匡在1963至1979年期間收集了6000多種貝殼，幾近癡狂，在貝殼收藏上耗費的精力比在寫作上耗費的精力多上10倍。這讓他后來成為了一個貝類專家。他還創(chuàng)辦了“香港貝類協(xié)會”。

有一天倪匡無意中被香港百貨公司某個櫥窗中展示的一盒貝殼所吸引，他看著它們形狀、顏色各異，甚是可愛，就順手買了下來。

后來他在看書時發(fā)現(xiàn)，每一枚貝殼都有它的故事，于是他開始搜羅外國的貝殼圖書和雜志。書刊上印有世界貝商的名單，他向這些貝商郵購，從“一枚枚”買到“一批批”，最后索性在住所附近租了間房，放他的寶貝貝殼。幾乎集齊所有普通貝殼后，他又把目標轉向稀有貝殼。

龍宮翁戎螺在翁戎螺中是個體最大也是最漂亮的品種，因而十分珍貴。通過對翁戎螺化石的研究，科學家確定翁戎螺是在5.7億年前寒武紀時，就出現(xiàn)在地球上的海洋生物之一，由于多年來一直沒有發(fā)現(xiàn)過活體，科學家們一度認為翁戎螺在數(shù)百萬年前就已經(jīng)滅絕。直到18至19世紀，世界各國的生物學家才先后在西印度群島、印尼、日本、南非及中美洲海域找到過15種翁戎螺的活體。

在1936年和1937年，生物學家們又相繼在日本海和菲律賓群島海域捕捉到了2只龍宮翁戎螺，送到東京一家科研所保存和研究。遺憾的是，這2只珍貴的龍宮翁戎螺后來被毀于炮火中。

1968年，臺灣基隆的一艘漁船駛到東沙群島捕魚，打撈起一只他們從未見過的金字塔形的色彩艷麗的大海螺。后經(jīng)臺灣的生物學家確認，這是一只完美無缺的龍宮翁戎螺活體。倪匡為了追求這枚心儀的龍宮翁戎螺，節(jié)衣縮食，并對業(yè)內(nèi)人士說，只要他們能幫他找到這枚貝殼，可以為他們免費寫劇本。

夢幻寶螺的學名叫楞齒黑兔螺，產(chǎn)自索馬里至莫桑比克海域，目前世界上僅有6枚標本，其中4枚由蘇聯(lián)人1970年在非洲海域捕獲，另2枚稍后由意大利人在索馬里海域捕獲。現(xiàn)在，1枚在日本的私人收藏者手里，另外5枚在美國自然歷史博物館。這種寶螺之所以譽滿全球，除了它是一種曾經(jīng)被認為早在2000萬年前便已滅絕了的海螺外，還有它曾被著名大盜竊走，經(jīng)過了一趟驚險的環(huán)球旅行后，再次回到原主人手里。

1990年前后，美國的一位華裔貝商陳宏復先生聽聞俄羅斯收藏家手中有一種品種不明的美麗珍稀貝殼，他在作了一番調(diào)查后，立即飛往莫斯科。經(jīng)過一輪討價還價，便得到了這種珍貴的貝殼。它呈光滑的橢圓形，殼薄而堅硬，開口很大，外唇上布滿雕刻感特別強的細密唇齒，通體散發(fā)出一種紅寶石般炫目的色彩。同時，還有3枚相同的貝殼在另一位蘇聯(lián)貝殼學家手里，蘇聯(lián)解體后不久，陳也終于如愿購得。后來，這些珍藏轉手到了紐約的美國自然歷史博物館。

可是沒過多久，博物館就發(fā)現(xiàn)其中一枚貝殼不翼而飛。警方很快將懷疑目標鎖定在一位49歲的當?shù)仫@要人物——馬丁·吉爾身上。這個住在邁阿密市郊的貝殼學家，不久前曾應邀為博物館作過價值評估，最有機會接觸到那些價值連城的珍寶，而且其后他還在網(wǎng)絡上叫賣一種類似的貝殼。在法庭上，吉爾供認，通過網(wǎng)絡，他將這枚貝殼以12500美元賣給了一個叫圭多·波佩的比利時人。警方順藤摸瓜，發(fā)現(xiàn)比利時人又將這枚貝殼以20000美元轉賣給印尼一個叫維多多·拉提的收藏者。印尼海關表示，如果有證據(jù)能證明這枚貝殼就是美國自然歷史博物館的失物，那么將會原物奉還。于是，警方就向陳宏復先生求助。陳先生對比了他當年拍下的海兔螺照片和印尼收藏家手中的海兔螺，發(fā)現(xiàn)了一個關鍵證據(jù)：貝殼上第13枚唇齒稍短。于是這枚貝殼有驚無險地回到了博物館，比利時買家歸還了20000美元，吉爾則鋃鐺入獄。

綺螄螺盛產(chǎn)于日本、我國臺灣至菲律賓一帶海域，以其獨特神奇的精致造形而深得收藏者的喜愛。在18世紀時，其在歐洲市場上的價格要高于紅寶石，買一枚綺螄螺所花的價錢，甚至可以用黃金來打造一枚相同的貝殼，同時還鑲上鉆石?？芍^千金易得，一貝難求。

馬可斯·塞繆是大名鼎鼎的“殼牌”集團公司創(chuàng)始人。這位傳奇人物，原是名貝殼商人，生意做大后有了自己的船隊，專門采集和運輸貝殼，并為自己的商號注冊了商標，其間還當過倫敦市的市長。之后他將大部分盈利投資到了石油行業(yè)，最終成就了一代石油巨頭，它的商標至今還是那個簡單的大扇貝。

（責編：馬南迪）