中國科幻 蓄力前行

鐘茜

《沖出地球》《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》……四部科幻元素影片扎堆上映，成為今年電影暑期檔的熱門話題。據(jù)燈塔專業(yè)版，截至8月19日，2022暑期檔總票房80億元，超過去年暑期檔最終票房（73.81億元）。票房最高的《獨(dú)行月球》目前已突破25億元，四部科幻片的票房總和超過30億元。

2019年，《流浪地球》的橫空出世引發(fā)社會各界對中國科幻電影的熱切關(guān)注，這一年也被影迷稱為“中國科幻電影元年”。2020年，國家電影局和中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新的動力源。該政策的推出，再次掀起了科幻電影創(chuàng)作潮。今年暑期檔，國產(chǎn)科幻電影集中爆發(fā)并收獲觀眾認(rèn)可，不僅增強(qiáng)了業(yè)界對科幻片的信心，也為未來科幻片創(chuàng)作積累了經(jīng)驗。

在這波科幻潮中，創(chuàng)作者進(jìn)行了哪些有益的拓展和嘗試？視效進(jìn)步廣受好評后，國產(chǎn)科幻影片如何進(jìn)一步升華主題，講好中國故事？中國科幻產(chǎn)業(yè)還存在哪些問題、短板？《綜藝報》采訪多位專業(yè)人士，試圖找到答案。

“科幻+”探索國產(chǎn)科幻新路徑

暑期檔上映的四部科幻影片中，古天樂監(jiān)制并領(lǐng)銜主演的《明日戰(zhàn)記》最為“硬核”。影片在機(jī)甲造型、軍事裝備、特效畫面等方面都做得相當(dāng)扎實(shí)，超過1700個特效鏡頭，4.5億港元投資，是中國香港電影工業(yè)最強(qiáng)水準(zhǔn)的集中體現(xiàn)。但影片上映一周多，目前內(nèi)地票房剛破4億元，未達(dá)市場預(yù)期。燈塔專業(yè)版分析師陳晉分析，“觀眾對該片的特效評價不錯，不過劇情短板較為明顯?！庇捌适潞腿宋锫燥@單薄，在酷炫的視效以外，似乎很難讓觀眾找到強(qiáng)烈的情感共鳴。

在情緒共鳴方面，已收獲25億元票房的《獨(dú)行月球》做得更成功一些。沈騰和馬麗這對喜劇CP本就“國民度”極高，開心麻花團(tuán)隊根據(jù)國內(nèi)觀眾喜好，對原著進(jìn)行了大量本土化的喜劇改編?！坝捌诤狭丝苹煤拖矂煞N元素，是一次創(chuàng)新嘗試，這種類型復(fù)合的探索也得到了觀眾認(rèn)可?！标悤x告訴《綜藝報》。

中國電影評論學(xué)會會長饒曙光也認(rèn)為，《獨(dú)行月球》一馬當(dāng)先，是因為科幻+喜劇的類型設(shè)定，更容易實(shí)現(xiàn)“合家歡”的效果。另外，在影片的制作層面也能看到中國電影工業(yè)化水平的提升。

另兩部含有科幻元素的影片，陳思誠執(zhí)導(dǎo)，黃渤、榮梓杉主演的《外太空的莫扎特》，全片充滿童趣，奇幻色彩較為突出;彩條屋影業(yè)打造的《沖出地球》是一部架空世界觀的科幻動畫片，國風(fēng)和未來元素的融合讓人眼前一亮。但兩部電影累計票房分別為2.23億元和1005萬元，均不太理想。

分析暑期檔科幻電影的創(chuàng)作特點(diǎn)，上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川表示，“今年暑期檔科幻影片的新特點(diǎn)是科幻題材與其他類型的融合混搭?！比纭丢?dú)行月球》是科幻+喜劇，《明日戰(zhàn)記》是科幻+機(jī)甲，《外太空的莫扎特》是科幻+親子，《沖出地球》是科幻+動畫。“這說明‘科幻+在中國市場是有消費(fèi)需求的，但前提是必須與觀眾的趣味、喜好相結(jié)合?！?/p>

石川特別強(qiáng)調(diào)，科幻片不完全等于特效大片?！拔覀兊囊曅Ъ夹g(shù)水平有了很大提升，但產(chǎn)業(yè)發(fā)展是不均衡的，編劇能力、科學(xué)觀念、思想內(nèi)涵等方面仍有欠缺?！笨苹秒娪暗谋举|(zhì)是哲學(xué)思維，關(guān)乎拍攝者、觀影者的世界觀，它既可以討論宇宙文明和人類命運(yùn)的終極命題，也可以不斷向內(nèi)探索自我。

《流浪地球》樹立了國產(chǎn)科幻片的標(biāo)桿，除了概念足夠高，還傳遞了“帶著地球去流浪”的主題。這個主題內(nèi)核，蘊(yùn)含中國人特有的對故土的眷戀及家國情懷，是東方式鄉(xiāng)愁的體現(xiàn)?！皬倪@一點(diǎn)上看，后來者并沒有將這個標(biāo)桿再往上推?！痹谑磥?，近期的國產(chǎn)科幻電影，更多是借用了科幻設(shè)定和元素，偏向于軟科幻，“硬科幻仍舊缺乏，這是今后要努力的方向?！?/p>

科影融合為科幻片“保駕護(hù)航”

科幻電影并非憑空想象，必須有合乎邏輯的科學(xué)理論進(jìn)行支撐。近期，國產(chǎn)科幻片的另一個新變化是出現(xiàn)了“科影融合”的身影。

細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，電影《獨(dú)行月球》片尾字幕，用單獨(dú)一屏展示了“科學(xué)顧問”。導(dǎo)演張吃魚透露，科學(xué)顧問從籌拍階段就已經(jīng)介入，為影片世界觀的構(gòu)建保駕護(hù)航。這背后，得益于中國科普作家協(xié)會科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會（以下簡稱科影融合專委會）的牽線搭橋。

2020年，《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》指出，要建立促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，建立科幻電影科學(xué)顧問庫，為科幻電影提供專業(yè)咨詢、技術(shù)支持等服務(wù)。同年年底，科影融合專委會正式成立，是我國首個由優(yōu)秀科學(xué)家和電影人組成的跨界交流平臺。第一批成員包括古生物學(xué)家汪筱林、恒星際黑洞首席科學(xué)家茍利軍、計算數(shù)學(xué)家劉歆等科學(xué)家;陸川、郭帆、陳思誠等電影導(dǎo)演;馬平、徐建、常洪松等電影技術(shù)專家……

科影融合專委會副主任王姝告訴記者，他們一直在“架橋修路”，讓影視界和科學(xué)界相互溝通、合作?！暗搅恕丢?dú)行月球》，這條路終于通車了?！彼貞洠丢?dú)行月球》與科影融合專委會的初次接觸是在2020年秋天，劇組籌備開機(jī)前，主創(chuàng)團(tuán)隊和科學(xué)顧問團(tuán)隊進(jìn)行了首次交流，編劇組整理出一份“科學(xué)問題清單”，專委會根據(jù)這份清單，邀請對口的科學(xué)家和工程師參加討論;電影進(jìn)入拍攝階段后，影片主創(chuàng)繼續(xù)通過微信群進(jìn)行科學(xué)咨詢;成片后，專委會還邀請了物理、航天方面的權(quán)威專家看片，請他們提出專業(yè)建議。

“喜劇里有一句話叫作‘越真越喜，科學(xué)細(xì)節(jié)上盡可能真實(shí)，才能放大電影的喜劇效果?！睆埑贼~說，主創(chuàng)團(tuán)隊花了大量時間，和科學(xué)顧問溝通影片的設(shè)定是否合理。比如，一個人在月球上能不能造出返回地球的飛行器;飛行器和發(fā)動機(jī)的外觀看起來是否專業(yè);飛行器起飛時的噴射狀態(tài)及現(xiàn)場的發(fā)射口令，是否和真實(shí)場景一樣……

王姝還分享了一件趣事，編劇組最初整理問題時，并不太完善，通過和火箭工程師溝通，大家突然意識到，這個發(fā)生在月球上的故事，竟然缺少天文學(xué)家的支持。第一次線下咨詢會進(jìn)行到一半，王姝臨時邀請國家天文臺“狐貍先生”救場，后來他也成為項目的重要一員?！半娪罢宫F(xiàn)月球上的夜空時，星星是不會閃爍的（因為月球沒有大氣層），這一點(diǎn)就是他特意叮囑的?！?/p>

科學(xué)和科幻的度如何把握？王姝也有清晰定位：“科影融合實(shí)踐中，主體一定是電影?？茖W(xué)家的價值是幫助影片主創(chuàng)完成更好的作品，而不是把電影改造成科教片?！?/p>

除了《獨(dú)行月球》，科影融合專委會還參與了《流浪地球2》《球狀閃電》《三體》等頭部科幻影視項目，以及航天題材原創(chuàng)科幻作品《群星閃耀時》的創(chuàng)作。王姝有信心讓大家看到“科影融合”的價值，也期待更多專業(yè)的科學(xué)表達(dá)能出現(xiàn)在電影中。

科幻文學(xué)IP和專業(yè)人才稀缺

近期科幻片的密集上映，重燃了觀眾對國產(chǎn)科幻電影的熱情;不過，產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中仍存在一些短板。文學(xué)作品是影視創(chuàng)作的重要源頭，自2015年科幻作家劉慈欣的《三體》獲得雨果獎，國內(nèi)便掀起了科幻影視創(chuàng)作熱，劉慈欣的科幻小說版權(quán)被一搶而空?！多l(xiāng)村教師》《流浪地球》被改編為電影，《三體》的網(wǎng)絡(luò)劇、動畫電影正在開發(fā)中，《球狀閃電》《贍養(yǎng)上帝》等小說的影視化也提上日程。但石川直言，“大部分科幻作者仍集中在網(wǎng)絡(luò)上，他們普遍年輕，距離成熟穩(wěn)定的產(chǎn)出還需要時間積累?？梢哉f，我們的科幻文學(xué)基礎(chǔ)并不雄厚，需要更多像劉慈欣這樣的作者。”

除了儲備不足，科幻文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化也有諸多難點(diǎn)，包括劇本改編、視覺呈現(xiàn)、項目開發(fā)、資金保障、市場運(yùn)作、團(tuán)隊管理等方方面面。從《三體》電影版開發(fā)幾經(jīng)擱置，便能窺見其中的困難。

饒曙光也認(rèn)為，盡管科幻文學(xué)走在了科幻電影的前面，但適合電影改編的文本仍然稀缺，“科幻文學(xué)和電影的互動融合發(fā)展，需要更多機(jī)構(gòu)共同努力?！彼ㄗh有關(guān)方面多鼓勵科幻文學(xué)、動漫、游戲的創(chuàng)作，只有科幻文化土壤足夠肥沃，才能孕育出更多優(yōu)秀的科幻電影。

一部優(yōu)秀的科幻片離不開一支優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊。開心麻花CEO劉洪濤曾表示，他在拍攝《超能一家人》《獨(dú)行月球》時遇到的最棘手問題是科幻人才稀缺。“劇本完成后，組建主創(chuàng)團(tuán)隊成為最大難題，多虧《流浪地球》給科幻電影積累了第一批人才，我們都是在此基礎(chǔ)上繼續(xù)前行。”

王姝最關(guān)注的問題也是科幻人才稀缺。她表示，編劇、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計、概念設(shè)計師、特效師等電影工業(yè)體系鏈條上的每一個群體，在面對科幻項目時都會出現(xiàn)“本領(lǐng)恐慌”。“我們能做的，就是通過不斷拓寬‘科學(xué)與影視融合這條路徑，依托科技界的支持，以跨界融合的方式，讓更多影視行業(yè)的工作者了解前沿科技，看到真實(shí)的科學(xué)場景，理解不同的科學(xué)文化，內(nèi)化之后產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)的科幻電影作品?！?/p>

石川則強(qiáng)調(diào)了從業(yè)人員的創(chuàng)意能力，“電影是文化產(chǎn)業(yè)，從業(yè)人員需要擁有兩種能力，一種是技術(shù)實(shí)現(xiàn)能力，一種是想象力和審美能力。技術(shù)層面問題不大，但是如何讓技術(shù)人員成為創(chuàng)作者或者視覺藝術(shù)家，任重而道遠(yuǎn)?！?/p>

電影是系統(tǒng)性工程，需要各種優(yōu)質(zhì)資源的優(yōu)化配置，才能提升生產(chǎn)力?！半m然我們的硬件設(shè)施已達(dá)到世界先進(jìn)水平，但各個環(huán)節(jié)都缺乏更優(yōu)秀、更具想象力的專業(yè)人才?！别埵锕饨ㄗh，可以在各類電影節(jié)展上設(shè)立科幻電影單元，鼓勵科幻電影創(chuàng)作，同時讓科幻電影得到更多人的關(guān)注。

特效、故事兩手抓

相較其他類型片，科幻電影成本高、周期長、風(fēng)險大，投資與回報難成正比，這讓很多投資方望而卻步。未來，國產(chǎn)科幻電影應(yīng)該走怎樣的發(fā)展道路？如何進(jìn)一步創(chuàng)新？

陳晉認(rèn)為，“科幻電影需要成熟的產(chǎn)業(yè)鏈做支撐，保障影片的工業(yè)化水平;此外，要塑造一個可以說服觀眾的宇宙觀，在此基礎(chǔ)上講好本土故事，挖掘本土觀眾的共情點(diǎn)，簡單來說就是特效和故事，兩手都要抓，不能有短板?！?/p>

饒曙光表示，中國的科幻電影不能照搬好萊塢模式，而是要基于自身文化基因，堅持講好中國故事，構(gòu)建真正能夠表達(dá)自身文化內(nèi)核的敘事方式。此外，還應(yīng)該有更開放的胸懷，在思維層面構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，實(shí)現(xiàn)更大層面的共情共鳴共振。

國產(chǎn)科幻片想要做大做強(qiáng)，還應(yīng)該學(xué)會“兩條腿走路”。饒曙光認(rèn)為，國產(chǎn)科幻電影應(yīng)該是多樣化、多元化的，“我們需要更多硬科幻，推動中國電影工業(yè)化體系進(jìn)一步完善;同時需要有創(chuàng)意和想象力的軟科幻，帶給觀眾新鮮體驗?！?/p>

王姝表示，近年來，我國在科研領(lǐng)域突飛猛進(jìn)，取得了很多世界前沿的科技成果，創(chuàng)作者應(yīng)該多了解我國科研進(jìn)展，從而打開對科技和未來的想象，形成澎湃的創(chuàng)作動力?！翱朴叭诤暇褪前褎?chuàng)作者送到科技前沿，再施展他們所擅長的想象力，這樣的想象力才是具有前瞻性的，是面向未來的。”

國產(chǎn)科幻的崛起，絕非一蹴而就。它需要電影工業(yè)制作能力的持續(xù)發(fā)展，需要更多優(yōu)秀的創(chuàng)作者投身這個領(lǐng)域，也需要足夠數(shù)量的電影作為積累。石川把具有合理產(chǎn)能結(jié)構(gòu)的電影市場，比喻為一座金字塔：頂端的頭部作品需要成千上萬的基石支撐，這些基石就是大量的科幻文學(xué)、科幻題材影視劇……“我們現(xiàn)在的工作，就是夯實(shí)這個基礎(chǔ)?！?/p>

“隨著我國航天事業(yè)的蓬勃發(fā)展，科技文化的氛圍越來越強(qiáng)，科幻電影的核心受眾將快速拓展?！标悤x認(rèn)為，《明日戰(zhàn)記》《獨(dú)行月球》已經(jīng)證明了國產(chǎn)科幻片具有一定產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和重工業(yè)能力，未來國產(chǎn)科幻將是多形態(tài)協(xié)同發(fā)展，不僅僅是院線電影，小說、電視劇、網(wǎng)絡(luò)電影甚至綜藝都會出現(xiàn)越來越多的科幻元素，吸引更多的年輕人關(guān)注科幻、熱愛科幻。在培養(yǎng)科幻土壤的同時，造就更多科幻影視人才，不斷積累本土科幻經(jīng)驗，最終產(chǎn)出一批講好中國故事且制作精良的國產(chǎn)科幻電影。