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    山西紀實文學發(fā)展的源流與傳承

    2020-04-07 17:41暢建康
    都市 2020年1期
    關(guān)鍵詞:報告文學紀實山西

    關(guān)于趙瑜

    山西文壇近年來有一種現(xiàn)象,就是寫紀實文學的作家越來越多,好的紀實文學作品自然也越來越多,引起了文學界的普遍關(guān)注。有專家說,山西是個紀實文學大省,很可能并非夸張之言。

    說起山西新時期的紀實文學,不能不說趙瑜。說起中國新時期紀實文學,也不能不說趙瑜。

    趙瑜已年過六旬,仍然筆耕不輟,創(chuàng)作激情依然高漲。從他早期在中國文壇產(chǎn)生影響的《中國的要害》起,至今已三十多年過去,幾近四十年,趙瑜仍然是中國紀實文學創(chuàng)作上的一道風景線,每隔一段時間,他就會扔出一顆“重磅炸彈”,引起文壇的關(guān)注,甚至是轟動。能近四十年一直叱咤在中國紀實文壇紅旗飄飄、風生水起的,除了趙瑜我真不知道還有誰。

    趙瑜曾獲第三屆魯迅文學獎,蟬聯(lián)三屆趙樹理文學獎、三屆徐遲文學獎、三屆《中國作家》大獎,其他獎項忽略不計。

    我問趙瑜迄今共出版了多少本書,趙瑜竟然也說不清。足見著作頗豐,足見創(chuàng)作之勤奮。在他的工作室,我翻到他個人的著作有三十多本,其中還有幾種外語版。另外,研究他的著作也有六七本。這肯定不是全部。我記住的有《中國的要害》《但悲不見九州同———李順達在“文革”中》《太行山斷裂》《強國夢》《兵敗漢城》《馬家軍調(diào)查》《革命百里洲》《晉人援蜀記》《尋找巴金的黛莉》《王家?guī)X的訴說》《火車頭震蕩》《籃球的秘密》《野人山淘金記》等等。有許多是我多年前就讀過的,至今仍然記得讀的時候作品帶給心靈的沖擊。

    早就聽說趙瑜寫了部百余萬字的《犧牲者》,可謂是他的扛鼎之作,叫鴻篇巨制也不為過吧。遺憾的是至今沒有正式出版,所以未能讀到。有一天,向趙瑜討要,趙瑜說他找一找,找到了再知會我去他工作室拿。

    就是這次去取書,有了一次與趙瑜長談的機會。

    我們從談他個人的創(chuàng)作,談到了當下中國紀實文學的現(xiàn)狀,再談到了山西紀實文學的新景觀。我們共同認為紀實文學創(chuàng)作早已成為山西文壇不可忽視的一大現(xiàn)象,山西的紀實作家隊伍實力不凡,且不斷壯大,他們作品的影響力、引起的關(guān)注度以及產(chǎn)生的社會影響都遠遠超出了虛構(gòu)文學作品。對這種文學現(xiàn)象進行一個比較系統(tǒng)的研究和探討,很有必要。于是我想到了在《都市》開辟一個關(guān)于研究山西紀實文學現(xiàn)象的欄目,對山西紀實文學的代表性作家做個系列訪談,并由趙瑜主持。趙瑜欣然同意?;貑挝缓?,我向張守耀院長做了匯報。張院長聽了后連聲叫好,并立即向市委宣傳部分管部長做了匯報,分管部長也予以了肯定。

    大家都認為這是一件值得做的事情。于是,便有了我和趙瑜以后的幾次對話。這是一個不錯的開頭,希望能把這個欄目做好,為山西文學界做一件有益的事情。

    以下是我和趙瑜的對話———

    中國歷史上的寫實傳統(tǒng)

    暢建康:趙瑜兄,首先我們談談紀實文學作為一種文本,該如何為它定義。有人把紀實文學叫作非虛構(gòu),現(xiàn)在國內(nèi)許多文學期刊都有個欄目叫“非虛構(gòu)”。有一段時間內(nèi),人們說得最多的是報告文學。至今魯迅文學獎仍叫報告文學獎,我省的趙樹理文學獎也叫報告文學獎,還有徐遲報告文學獎,似乎叫紀實文學獎的很少,你獲得的大獎多數(shù)是也報告文學獎。

    趙瑜:非虛構(gòu)的說法是舶來的,區(qū)別于小說的虛構(gòu)。非虛構(gòu)字面的意思就是不虛構(gòu),也就是紀實的意思,應該是一個意思。我更愿意把非虛構(gòu)叫作紀實。報告文學的核心還是紀實,只是涵蓋要小一些,更典型一些。比如人物傳記、日記體、書信體,還有大事記什么的,就不能叫做報告文學,只能叫紀實。比如魯迅的《兩地書》是書信體,馬烽的《劉胡蘭傳》是人物傳記,再比如著名的司馬遷的《史記》,是對歷史事件和人物的記錄。

    暢建康:現(xiàn)代以來,回憶錄作品數(shù)量很多,肯定屬于紀實。有人認為紀實散文也應該劃到紀實文學作品里來,比如,魯迅的《朝花夕拾》、巴金的《隨想錄》就很有代表性。

    趙瑜:所以,紀實文學涵蓋的文體要更豐富,有點海納百川的意思,它有許多分支,就像一條大河,是由許多小溪匯流而成的。報告文學則是紀實文學里的一個重要分支,寫作上更要求嚴格,藝術(shù)上要求更完備。

    暢建康:我個人覺得報告文學的記人、記事功能,是作家基于對真實社會生活的認知和表達,具有思辨性,是一種具有發(fā)現(xiàn)性的個性創(chuàng)作,正如你的許多引起社會反響的作品一樣,有自己的發(fā)現(xiàn)與思考。假如把《左傳》《戰(zhàn)國策》《三國志》等等說成報告文學,一定很荒唐。

    趙瑜:紀實文學具有文獻性,是對歷史事件和人物的記載。中國沒有完整的宗教,所以對歷史的尊重和崇拜是中國文化的特性,紀實文學創(chuàng)作在中國有著悠久的歷史淵源,差不多已經(jīng)有兩千年的歷史。司馬遷的《史記》,既是歷史也是文學,典型的“史”“文”不分,既可以稱作一部偉大的歷史著作,也可以稱作為一部偉大的紀實文學作品。

    暢建康:中國歷朝歷代都設有“史官”,記錄皇帝言行和編撰歷史,最早在夏代就有了“史官”,《呂氏春秋·先識篇》記載:夏桀荒淫無道,太史令終古出其圖法進行勸諫,無效,即棄而奔商。

    趙瑜:司馬遷的父親司馬談就是西漢時期的“太史令”,父親死后司馬遷繼任其位,才有了《史記》?!妒酚洝吩唤小妒酚洝?,叫《太史公記》,還有別的名字,是一部貫穿古今的通史,從上古的黃帝開始,一直寫到漢武帝元狩元年,敘述了我國三千年左右的歷史。清朝編撰的《二十四史》,包括《史記》在內(nèi),共三千多卷近五千萬字,洋洋大觀,記錄了中國四千多年的歷史。同樣,它們也既是歷史也是文學。

    暢建康:《二十四史》里的《三國志》和《史記》《漢書》一樣都是巔峰之作,還有《后唐書》,由宋代大文學家歐陽修等編撰,某種程度都是因為其文學價值才影響甚廣。

    趙瑜:紀實作品是中國文化的集中體現(xiàn),它影響了中國的歷史進程。宋仁宗下令歐陽修等人重新編撰的《唐書》叫《新唐書》,原來的《唐書》便被人們稱作《舊唐書》。《新唐書》總結(jié)唐代的典章制度供宋王朝參考,后來宋代大體上繼承了唐代的制度。

    暢建康:有歷史學家說,宋代才是中國歷史上最好的一個朝代,國家安定,百姓安居樂業(yè)。

    趙瑜:我們山西的古代文人,也都擅長紀實寫作。早在先秦,便有晉人用紀實手法將神話傳說記載下來,如《日出而作》、《禹鑿龍門》、《精衛(wèi)填?!贰ⅰ队薰粕健返?,在《左傳》和《戰(zhàn)國策》里,有《介子推不言祿》等名篇,韓非的《和氏璧》以及《大事必作于細》,我們至今詠讀,柳宗元《童區(qū)寄傳》,溫庭筠《陳義郎》、司馬光《題絳州鼓堆祠記》、元好問《射說》,分明就是中國古代精彩絕倫的短篇報告文學。而今開卷,常憾來者可慕可賞可詠可鑒,殊不可及矣。王勃的著名的《滕王閣序》更是經(jīng)千年不朽,至今還是中學生必讀課文。

    趙瑜:小說是“從小處說起”,或者是“小的戲說”,早先是傳奇、話本,明清時期才誕生了四大名著《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》,他們是中國文化的瑰寶。

    暢建康:還有《三言二拍》《金瓶梅》《聊齋志異》《儒林外傳》,都是元代以后從明代開始才有的,在明代以前,中國主要的是散文和詩詞,詩詞成就在唐朝達到了最高峰。《金瓶梅》一般認為是中國第一部文人獨立創(chuàng)作的章回體白話長篇小說,其成書時間約在明朝隆慶至萬歷年間,在此之前小說的雛形是在民間流行的話本、傳奇。《金瓶梅》作為一部長篇小說,語言脫離了宋元時期話本的色彩,明顯有文人創(chuàng)作的風格,又使用了大量方言俚語,情節(jié)安排上,故事脫胎于《水滸》中的一個情節(jié),進行了完全的虛構(gòu),采取上帝的視角,抽離個人感情,無喜無惡地白描了一副底層老百姓的社會生態(tài)圖。這種虛構(gòu)的長篇敘事形式,后來直接產(chǎn)生了傳世不朽的《紅樓夢》。

    趙瑜:章回小說都是明清時期才有的,而且多數(shù)是從傳說、雜劇、話本、傳奇演變而來的,像《水滸傳》《三國演義》《西游記》,都是這樣的?!端疂G傳》這個特點最為明顯,《水滸傳》是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一,經(jīng)過宋元兩代數(shù)百年里在民間流傳、不斷豐富而最終完成的長篇歷史小說,最后由施耐庵,也有人說還有羅貫中整理而成,形成了最后一個版本。和現(xiàn)代小說的創(chuàng)作完全不同?,F(xiàn)代小說是晚清國門打開后,中國文人受西方小說的影響才寫出現(xiàn)代意義的小說。所以說現(xiàn)代小說的形式,來自西方,不一定是中國的文化傳統(tǒng)。當然,現(xiàn)代小說里也必然滲透著中國傳統(tǒng)文化的影響,比如中國文人推崇備至的《紅樓夢》,的確影響著許多小說家的創(chuàng)作。在古代,話本、戲劇、傳說、傳奇流行于民間,更多的是一種茶余飯后的娛樂和消遣,它的社會價值和影響不可和紀實文獻等同日而語。

    中國近現(xiàn)代的紀實寫作

    暢建康:怎么評價中國近現(xiàn)代文學史上的紀實文學?

    趙瑜:從晚清開始到民國時期,國門逐漸打開,思想空前解放,新文化運動沖擊著中國社會,文化受到了中國社會從未有過的尊重,站在世界的角度,文人們開始以悲憫的情懷審視國家、民族的現(xiàn)狀和未來,不同于古代的“記史”,新的紀實文學作品便是應運而生的一種表達方式。

    特別值得一提的是晚清名臣徐繼畬,他是我們山西五臺人,最著名的作品是《瀛寰志略》。該書不僅介紹了西方的科學技術(shù),還介紹了西方的民主制度。在敘述華盛頓領(lǐng)導美國人民取得了獨立戰(zhàn)爭的勝利并建立資產(chǎn)階級民主制度的同時,徐繼畬盛贊美國第一任總統(tǒng)華盛頓的豐功偉績及其創(chuàng)立近代西方民主政治制度的創(chuàng)舉,對華盛頓給予了極高的評價,其認識高度至今難以超越。給予中國當時的思想界以及后來的資產(chǎn)階級維新派以重大影響?!跺h(huán)志略》傳往日本后,受到廣泛重視,被認為是“通知世界之南針”,有助于他們的維新變法。因此,他們多次刊印此書。1998年6月29日,到訪中國的時任美國總統(tǒng)克林頓在北大的演講說過一段話:“從我在華盛頓特區(qū)所住的白宮往窗外眺望,我們首任總統(tǒng)喬治·華盛頓的紀念碑高聳入云。這是一座很高的方尖碑,但就在這個大碑鄰近有塊小石碑,上面刻著:米利堅不設王侯之號,不循世及之規(guī),公器付之公論,創(chuàng)古今未有之局,一何奇也。這些話并非出自美國人,而是由福建巡撫徐繼畬所寫。1853年,中國將它勒石為碑作為禮物贈送給我國。我十分感謝這份來自中國的禮物。它直探我們作為人的內(nèi)心愿望:擁有生命權(quán)、自由權(quán)和追求幸福的權(quán)利……”由此可見,《瀛寰志略》的影響是多么大。

    暢建康:許多學者說徐繼畬是中國近代“正眼看世界第一人”。

    19世紀的晚清,報紙登陸中國,散文與新聞相結(jié)合的產(chǎn)物———報告文學開始孕育。鴉片戰(zhàn)爭之后,出現(xiàn)了第一批初具報告文學雛形的作品,但只是到了梁啟超的《戊戌政變記》才明顯具備了報告文學的基本特征。梁啟超之后,報告文學作品慢慢多了起來。而在西方,因為報紙比中國出現(xiàn)得早,這種新興的文體相對我國,要更加成熟一些。我國的報告文學創(chuàng)作的飛躍是從民國誕生之后開始的吧。

    趙瑜:是的。到了民國時期,新文化運動為中國的思想、文化帶來深刻的變革,報告文學在題材和思想內(nèi)容上取得了巨大突破。瞿秋白的《赤都心史》1924年6月出版。記述作者在考察莫斯科時的見聞,描繪了十月革命勝利初期蘇俄社會生活中新的狀態(tài),介紹了不少著名人物的活動,并記錄了自己的思想演變過程。瞿秋白的另一本書《俄鄉(xiāng)紀程》真實地報道了俄國十月革命后的現(xiàn)實,影響也很大。夏衍著名的報告文學《包身工》,發(fā)表于 1935年,范長江于1936年8月出版了《中國的西北角》,河北人宋之的1936年發(fā)表了《一九三六年春在太原》,黃鋼的《開麥拉前的汪精衛(wèi)》,這些作品筆法冷雋犀利,形式新穎巧妙,都是中國早期報告文學的開山之作。比較有影響的還有胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯(lián)見聞錄》、戈公振的《東北到蘇聯(lián)》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》。魯迅、胡適、郭沫若、冰心、茅盾也都有紀實佳作問世。

    暢建康:新文化運動,使報告文學這一新的文體落戶于中國,并逐漸羽毛豐滿,成了作家表達對社會關(guān)切、記錄社會現(xiàn)實、揭露社會矛盾新的文體。茅盾說過:“每一時代產(chǎn)生它的特性的文學,‘報告是我們這匆忙而多變的時代所產(chǎn)生的特性文學樣式?!眻蟾嫖膶W在中國雖然還是新的文學實踐,但是趙瑜兄以上說的作品,在社會敏銳發(fā)現(xiàn)和文學表現(xiàn)方面都已經(jīng)很出色。

    趙瑜:新中國成立后,也產(chǎn)生過不少影響甚廣的報告文學,如魏巍的《誰是最可愛的人》,王石、房樹民的《為了六十一個階級兄弟》,都為大家所熟知,至今學生課本里還有。我們要特別關(guān)注的是這兩個人:蕭乾和穆青,兩人都是大文學家,留下了許多優(yōu)秀紀實作品。蕭乾的紀實作品《一個中國記者看二戰(zhàn)》和《人生采訪》在當時影響很大。穆青的《縣委書記的好榜樣———焦裕祿》《為了周總理的囑托》《一篇沒有寫完的報道》等,都在當時傳頌一時。當然,紀實文學的繁榮還是從改革開放后逐漸呈現(xiàn)的。

    暢建康:改革開放后,我記得讀過劉賓雁的《人妖之間》、徐遲的《哥德巴赫猜想》、理由的《揚眉劍出鞘》、黃宗英的《大雁情》、柯巖的《船長》,這些作品都是改革開放初期發(fā)表的,我那時候正在大學讀書,記得每次讀到這些作品都會激動好幾天,他們帶給讀者的沖擊力很強大,這是報告文學獨有的力量。

    山西紀實寫作的傳承

    趙瑜:我們山西的古代文人,也都擅長紀實寫作。早在先秦,便有晉人用紀實手法將神話傳說記載下來,如《日出而作》《禹鑿龍門》《精衛(wèi)填?!贰队薰粕健返龋凇蹲髠鳌泛汀稇?zhàn)國策》里,有《介子推不言祿》等名篇,韓非的《和氏璧》以及《大事必作于細》,我們至今詠讀,柳宗元《童區(qū)寄傳》,溫庭筠《陳義郎》、司馬光《題絳州鼓堆祠記》、元好問《射說》,分明就是中國古代精彩絕倫的短篇報告文學。而今開卷,常憾來者可慕可賞可詠可鑒,殊不可及矣。王勃著名的《滕王閣序》更是經(jīng)千年不朽,至今還是中學生的必讀課文。下逮明清近代,山西文壇仍有薛瑄、喬宇、楊博、傅山橫空出世,王家屏謚號“文端”,于成龍《政書》八卷,陳廷敬為清皇授漢學,祁寯藻以文名冠領(lǐng)袖。更有名臣徐繼畬著寫紀實宏篇《瀛寰志略》。清末,有晉人景梅九、谷思慎等多位留日學子,以筆作戟,要“輸入文明,改良社會”,力倡革命,呼吁共和,撰寫了大量紀實文學。除了景梅九長篇紀實作品《罪案》《入獄始末記》之外,山西文壇在漸以小說敘正事、入主流的同時,仍極重視紀實方法的運用。民國時期,有李健吾、石評梅、常風、田景福、常乃德,高君宇等人,不僅善作詩歌、小說,更是紀實文學高手。

    暢建康:這么看來,山西的紀實傳統(tǒng)源遠流長,且碩果累累。當代山西紀實文學的發(fā)展是對歷史的傳承。一代又一代文人、作家也都是紀實文學創(chuàng)作的高手。

    趙瑜:我們山西的幾位老作家趙樹理、馬烽、孫謙、束為、西戎、岡夫、胡正,都寫過紀實文學,或者叫報告文學。先說趙樹理,趙樹理可以說是“山藥蛋派”的鼻祖,許多人都認為趙樹理的文學最高成就是《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《三里灣》等小說,殊不知他在解放區(qū)根據(jù)地就寫過報告文學《孟祥英翻身記》,發(fā)表時間是在1944年?!按筌S進”前后他還寫過紀實性作品《實干家潘永?!贰短撞蛔〉氖帧?,有一段時間因為“左傾”思潮的影響,趙樹理“把寫小說的主意打消,來把我對農(nóng)業(yè)方面(現(xiàn)階段)一些體會寫成意見書式的文章”,于是就有了《公社應該如何領(lǐng)導農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之我見》和《給地委書記的一封信》。我個人認為這樣的紀實作品的成就并不低于他的小說成就,他的紀實作品就是他本人人格的寫照。

    暢建康:他在“文革”期間受迫害的最主要的原因,恐怕不是因為他小說里寫了“中間人物”,而是這幾個針砭時弊表達個人見解的紀實文章吧?

    趙瑜:是啊,一個真正的作家應該是對社會有責任感并且敢于直面真相的,他為此受盡了折磨,付出了生命。

    暢建康:那年他64歲。

    趙瑜:馬烽與西戎合作,以晉綏邊區(qū)第四屆群英會上的典型人物和事跡素材,創(chuàng)作了章回體長篇小說《呂梁英雄傳》,有很強的紀實性。1978年,他又創(chuàng)作了長篇傳記文學《劉胡蘭傳》,這兩部作品都是馬烽的代表作。此外,馬烽還寫過兩篇有名的報告文學《雁門關(guān)外一桿旗》和《林海勁松》。對這兩篇報告文學,評論家楊占平先生說至今讀起來仍然感覺是真實動人的作品。孫謙是最早寫大寨的作家,他的《大寨英雄譜》發(fā)表后,有四家出版社爭相出版。束為的《南柳春光》篇幅近六萬字,也是當時全國文壇上影響很大的報告文學之一。西戎退休之后,連續(xù)寫了四部長篇報告文學,也產(chǎn)生了較大影響。老詩人岡夫的長篇敘事《草嵐風雨》是一部有史實研究價值的著作。胡正從上世紀四十年代開始寫報告文學,前后寫過幾十篇,創(chuàng)作頗豐。

    暢建康:幾位老人都相繼離開了我們,他們對文學的孜孜追求,他們敢于直面生活的勇氣,他們對人民對生活的熱愛,都是值得我們學習和繼承的。山西真的有一個好的紀實文學傳統(tǒng)。

    趙瑜:正是因為山西有很好的紀實文學傳統(tǒng),才有了以后山西紀實文學創(chuàng)作的振興。

    “晉軍崛起”與山西紀實文學的創(chuàng)作

    暢建康:上世紀八十年代,山西文壇空前活躍,“晉軍崛起”成了中國文壇一道亮麗的風景線,這時候出現(xiàn)了一批重要作家,許多優(yōu)秀小說相繼誕生。以鄭義、柯云路、焦祖堯、成一、張石山、韓石山、張平、鐘道新、李銳、蔣韻,當然還包括老兄你為代表,走出山西,發(fā)表了許多重要作品。鄭義的《老井》、柯云路的《新星》、你的《強國夢》當時都是在中國文壇刮起了旋風,轟動很大。李銳的《厚土》系列也反響不錯。感覺大多數(shù)都是小說家,你是唯一一位紀實文學作家。

    趙瑜:你忽視了幾個重要的紀實文學作家,一位是麥天樞,他在1987年和1988年相繼發(fā)表了長篇報告文學《土地與土皇帝》《西部在移民》,這兩部作品均引起了中國文壇的關(guān)注。此外他還發(fā)表了《愛河橫流》《天荒》等,都是報告文學精品。1992年又出版了《昨天———中英鴉片戰(zhàn)爭紀實》,1998年還出版了《天國猜想———認識中國的一條新路徑》等。另一位是焦祖堯,他創(chuàng)作的《心兒向著太陽》《黃河落天走山西》等力作,氣勢宏大,充分展示了作家個性和精神。還一位是田昌安,從1988年起陸續(xù)發(fā)表了多篇報告文學:《南北奇婚錄》《關(guān)于失敗者的報告》《山村衰亡記》《當代童養(yǎng)媳》《毒品離我們有多遠》《榮辱沉浮今又說》等等,都是不錯的報告文學作品。最后的一位是馬駿,他創(chuàng)作了《豐收不在田野》《東方世界的晨曦》《追尋大光明》等,其中《豐收不在田野》發(fā)表后被《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載。

    暢建康:如此看來,山西的紀實文學創(chuàng)作對“晉軍崛起”的貢獻不亞于小說創(chuàng)作。《中國的要害》《太行山斷裂》《強國夢》《土地與土皇帝》《兵敗漢城》《馬家軍調(diào)查》《西部在移民》《愛河橫流》《天荒》《心兒向著太陽》《黃河落天走山西》《豐收不在田野》《南北奇婚錄》等都是上世紀八十年代中國文壇的精彩華章。

    趙瑜:建康兄的評價很高。

    紀實文學在山西的興盛

    暢建康:似乎從九十年代末開始,“晉軍”的小說創(chuàng)作漸漸沉寂了下來,雖然中年作家也不斷有佳作問世,還出現(xiàn)了不少實力不俗的青年作家,山西的幾個大的文學刊物《山西文學》《黃河》《都市》,也還是以發(fā)表小說為主。但是,總感覺沒有了以往的喧囂。相反,山西的紀實文學創(chuàng)作倒是越來越熱絡了起來,創(chuàng)作隊伍也在不斷壯大,就連當時“晉軍”中的幾位主要干將周宗奇、韓石山、張石山,還有哲夫,都基本放棄了小說專事寫起紀實文學了。魯順民、黃風、寓真、畢星星、張銳鋒,個個實力不凡。趙瑜兄更是每隔一段時間,就有重磅作品問世,驚艷文壇。我們知道在這一時期,你完成了許多部紀實作品,比如《革命百里洲》《尋找巴金的黛莉》《王家?guī)X的訴說》《野人山淘金記》《火車頭震蕩》《籃球的秘密》等等,幾乎每一部都能引起反響,都成了紀實文學作品的名篇,《革命百里洲》還獲得了“魯迅文學獎”。

    趙瑜:這是一種令人欣喜的現(xiàn)象。我只是我們山西作家里的一員。我們山西作家這些年創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀紀實作品,有些在全國都產(chǎn)生了一定的影響,一些作家因為紀實作品在文壇名聲大震。

    周宗奇是以寫小說出名的,后來當了《山西文學》主編。他最主要的成就卻不是小說,而是紀實文學。他出版紀實文學作品有《清代文字獄紀實》《真?zhèn)稳松贰度齻€紅色殉道者》,引起文壇廣泛關(guān)注。

    張石山也是寫小說出名的,也當過《山西文學》主編。他后期寫的自傳體長篇《商海煉獄》,民俗文化考察研究長篇《洪荒的太息》,紀實長篇《穿越———文壇行走三十年》,其文學成就不亞于他的小說。

    韓石山還是寫小說出名的,也還當過《山西文學》主編。從九十年代開始,人們驚訝地看到他一本又一本的紀實著作問世,有《李健吾傳》《徐志摩傳》《尋訪林徽因》《魯迅與胡適》《張晗傳》等等,引起廣泛的討論和研究,是一位學者型的作家。

    陳為人早年寫過不少文學作品,退休前后開始寫紀實作品。從《唐達成風雨五十年》到《馬烽無刺》前后出版了十幾本紀實著作,尤以《唐達成風雨五十年》引人注目。

    畢星星出版了《〈三上桃峰〉事件的前臺幕后》講述一部戲折騰了一群人的命運,揭示了那個特殊年代的荒誕與命運的跌宕。

    楊占平出版了《趙樹理傳》《馬烽評傳》,很有新意。

    張銳鋒多年前就寫過關(guān)于礦難的報告文學,后來的長篇紀實《鼎立南極》出版后獲國家“五個一工程獎”,書寫了我國科學家的感人情懷。

    哲夫近年長期關(guān)注環(huán)保事業(yè),寫過環(huán)保生態(tài)小說,其后的《黃河生態(tài)報告》《水土中國》,視野寬廣,觀察犀利。

    魯順民先后完成了《380毫米降水線》《山西古渡口》《送84位烈士回家》,尤以《送84位烈士回家》《天下農(nóng)人》《潘家錚傳》引人關(guān)注,近些年又完成了扶貧報告文學多部。

    黃風出版了《黃河岸邊的歌王》《滇緬之列》和《大湄公河》,其中《大湄公河》在北美受到了華人世界的歡迎。

    值得我們關(guān)注的紀實作家還有很多,他們分布在全省各地,不同的地域,不同的職業(yè),相同的是勤奮和努力以及作家的使命感。寓真的《聶紺弩刑事檔案》,一經(jīng)推出立刻引起了文化界的關(guān)注,作品對人性丑惡的批判尤其深刻;柴然的《死無葬身之地》,筆鋒犀利,深刻憾人。聶還貴的系列報告文學《中國有一座古城叫大同》表達了深厚的歷史文化蘊涵;梁志宏的《太陽下的向日葵》是一部自傳,以一個正統(tǒng)文人六十年的人生實踐以及形成的嬗變,進行批判性的梳理、詮釋和反思;趙誠的《黃萬里的長河孤旅》,特色鮮明,視野遠大;皇甫琪的《煤礦農(nóng)民工》在《當代》發(fā)表后,獲得第七屆全國煤礦文學烏金獎報告文學烏金獎;高定存撰寫的《黃河》系列故事感人至深。田秋平的《田家英在長治》、郭萬新的《朔州鄉(xiāng)村》系列,糜果才的《烽煙平型關(guān)》,都讓人印象深刻。玄武、柴然、喬忠延、李金山、崔巍、邊新文、孫濤等也都有不錯的作品問世。評論家謝泳,從八十年代起就關(guān)注報告文學寫作,發(fā)表過許多有影響的文章,楊占平、傅書華、孫釗等評論家也有關(guān)于報告文學創(chuàng)作的探索文章發(fā)表。

    暢建康:我注意到,寫紀實作品的還有一批女將,她們是蔣殊、王秀琴、江雪、王芳、邊云芳等。蔣殊發(fā)表的《盛大的告別》《天壇與史鐵生》等一系列紀實散文,情真意切,質(zhì)量很高,被多種年度選本選載。最近出版的長篇紀實《重回1937》,以八路軍總部所在地武鄉(xiāng)縣幸存抗戰(zhàn)老兵為采訪對象,懷著敬畏與感動,用十余萬字記錄下老兵的心靈回望,反響不錯。另一部長篇紀實《再回1949》在《中國作家》《北京文學》《都市》陸續(xù)發(fā)表,單行本也已上市,同樣引起了人們的關(guān)注。

    趙瑜:值得一提的還有,國家重點文化工程《百位歷史文化名人》叢書共出一百本書,山西作家周宗奇、陳為人、哲夫、喬忠延、張繼紅、周山湖、聶還貴、閆文盛、玄武、李金山,還有我本人共十一位參與了創(chuàng)作,十一本書或已出版或已基本完成,占全套叢書的十分之一。總體來看,山西的紀實文學創(chuàng)作勢頭正在呈上升態(tài)勢。

    暢建康:這種熱鬧的現(xiàn)象,能不能看成紀實文學創(chuàng)作在山西的“興盛”?你又是怎么看待這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因?

    趙瑜:怎么評價這種現(xiàn)象,是不是“興盛”,仁者見仁吧。關(guān)于紀實文學創(chuàng)作在我省的“熱鬧”,我個人覺得有這么幾方面的原因。一是時代在前進,我們生活的農(nóng)耕社會正在發(fā)生著深刻的變化,工業(yè)革命、信息革命帶來的沖擊影響著人們生活的方方面面,讀者受眾更喜歡接受一些真實的及時的有真相的表達,而不是看一些慢騰騰的虛構(gòu),甚至是一些不知所云的故事。對于這種需求,紀實文學可以做到,小說做不到。小說更適合閑暇時的消遣。新聞也做不到,新聞往往是蜻蜓點水的,缺少思辨,很難抵達事實的真相。另一個原因是因為山西這塊土地,現(xiàn)當代的山西發(fā)生過許許多多事情,中國的歷史進程在山西都有集中的體現(xiàn),有許多值得大書特書的人物、事件及史實。于是,山西紀實文學的興盛就應運而生了。再者,就是我們山西歷來就有寫紀實文學作品的傳統(tǒng),是對老一輩讀書人紀實精神的繼承和發(fā)揚。

    暢建康:我們知道報告文學這種文體最早出現(xiàn)于歐洲國家,是有了報紙才出現(xiàn)的,是從新聞的領(lǐng)域滋生、發(fā)展而后進入文學領(lǐng)域的,更多的是關(guān)注社會的熱點話題,具有很明顯的強烈的社會性。趙瑜兄的許多紀實文學作品都符合這個特性,比如你的“體育三部曲”。剛才你列舉了那么多的作家,也列舉了那么多作品,我覺得之所以引起關(guān)注,無疑都無一例外具有這種特質(zhì)。

    趙瑜:對的。

    暢建康:有人說,山西許多作家轉(zhuǎn)行不寫小說了,是因為寫不出小說了,沒想象力了,或者是“江郎才盡”了。當然,我對這種說法不以為然。

    趙瑜:這種說法是天大的誤會。我剛才其實已經(jīng)說過了,寫紀實文學是時代的呼喚,也是作家使命感的體現(xiàn)。紀實文學不是一種閑適的寫作,紀實文學背負著沉甸甸的社會責任,紀實文學作家面對激烈、繁復、鮮活、多樣的豐富社會存在,必須通過接觸、觀察、理解和思考,才可能獲得有價值的題材,創(chuàng)作出讀者關(guān)注的優(yōu)秀作品。社會和生活的精彩和詭異是小說家們無論如何也虛構(gòu)不出來的。

    暢建康:是的,紀實文體的寫作比寫小說有更高的要求,除過文學修養(yǎng)之外,還需要豐富的社會知識和經(jīng)驗的積累,需要作家具備思想的力度和深度,甚至還需要體力,需要堅強的韌性和不重私利的品行。趙瑜兄許多作品的完成,單就采訪和找尋資料的過程,所遇到的曲折和困難,我都是不可想象的。我認為紀實文學作家在塑造社會的同時也在調(diào)整自己的精神行為,從而不斷得到提高和豐富,換句話說,也在塑造自己。

    趙瑜:其實,轉(zhuǎn)行寫紀實的作家也大多沒有放棄小說寫作,只是把重心放到了紀實上來了。他們認為紀實更能表達自己,更能接近完成一個作家的觀念和主體意識。

    暢建康:很感謝趙瑜兄就山西紀實文學創(chuàng)作的歷史淵源、創(chuàng)作成就以及現(xiàn)狀作了如此詳盡的介紹。

    趙瑜:能為山西紀實文學事業(yè)做一些事情,是我的心愿。相信我省的紀實文學創(chuàng)作還會上一個臺階,誕生出更多更好的優(yōu)秀作品。

    暢建康:一個時代會有一種文體優(yōu)勢。紀實文學可以呈現(xiàn)真相,用文學說真相,很受讀者歡迎,紀實文學現(xiàn)在處在一個很好的機遇時期,相信山西的作家們一定不會辜負這種機遇。

    趙瑜:《都市》作為一個市級文學刊物,愿意開辟一個談論紀實文學創(chuàng)作的欄目,是有胸懷的,有高度的,我很贊賞。建康兄邀請我主持這個欄目,定當盡力,不敢懈怠。

    暢建康:再次感謝趙瑜兄。

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