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    21世紀(jì),全面崛起的“彝族現(xiàn)代詩群”

    2022-05-30 10:48:04周發(fā)星
    涼山文學(xué) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代詩彝族母語

    周發(fā)星

    一、名詞解釋與出現(xiàn)“彝族現(xiàn)代詩群”的歷史背景

    1、四個名詞解釋:A、“彝族現(xiàn)代漢詩”:就是彝族詩人寫作時用現(xiàn)代漢語作為書寫詩歌的表達(dá)語言。因為寫作者是當(dāng)代人(現(xiàn)代人),他所表達(dá)的情感是當(dāng)代人(現(xiàn)代人)的情感,故稱現(xiàn)代詩,因是彝人,所以是彝人現(xiàn)代詩,表達(dá)語言是漢語,所以全稱彝族現(xiàn)代漢詩。B、“彝族現(xiàn)代母語詩”:就是彝族詩人寫作時用彝族母語(彝文字)作為書寫詩歌的表達(dá)語言。因為寫作者是當(dāng)代人(現(xiàn)代人),他所表達(dá)的情感是當(dāng)代人(現(xiàn)代人)的情感,故稱現(xiàn)代詩,因是彝人,所以是彝人現(xiàn)代詩,表達(dá)語言是母語(彝語),所以全稱彝族現(xiàn)代母語詩。C、“彝族現(xiàn)代漢詩群”:就是彝族作者用現(xiàn)代漢語寫作形成的寫作群體、群落。D、“彝族現(xiàn)代母語詩群”:就是彝族作者用母語(彝文字)寫作所形成的寫作群體、群落。

    2、“彝族現(xiàn)代漢語詩群(母語詩群)”出現(xiàn)的歷史背景:“彝族現(xiàn)代漢詩”這個名稱應(yīng)從八十年代開始命名,因為從吉狄馬加的那一聲震天動地由邊緣而向中國詩壇沖決的《我-是-彝-人》的巨大呼喊,彝族以及中國邊緣少數(shù)民族的現(xiàn)代漢語詩歌定格在一個具有自尊自足自醒的現(xiàn)代意識里,有了自已獨特而純粹的民族原色的邊緣族裔黑色聲音,此前1949年后,以吳琪拉達(dá)為代表的彝族漢語詩歌,只是政治社會意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于藝術(shù)意義,他們還沒有形成后來由于時代進(jìn)步所形成的一個開放而生機的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)群體,這是那個時代特殊的印痕,只有到了八十年代,我們在為整個國家在一種新的歷史變遷使命中釋放出的藝術(shù)創(chuàng)新生命歡呼的時候,詩歌,這一藝術(shù)先鋒的形式,再次成為時代文化藝術(shù)的浪尖。吉狄馬加這個邊緣族裔的詩歌先行者,首先被時代選中,從他開始,“彝族現(xiàn)代漢詩”與“邊緣少數(shù)族裔現(xiàn)代漢詩”這兩個特殊的名詞才真正確立并命名,彝族現(xiàn)代漢詩才開始踏上一個生機不倒的神話迷道,這是一個中國當(dāng)代詩歌的奇象,這是一個中國當(dāng)代邊緣民族現(xiàn)代詩的奇象。

    “彝族現(xiàn)代漢詩群”主要有2002年12月,發(fā)星編輯出版的《當(dāng)代大涼山彝族現(xiàn)代詩選》(1980-2000)(中國文聯(lián)出版社)。2009年,魯弘阿立主編出版的《第三座莫俄格—21世紀(jì)彝人詩選》。2011年,阿索拉毅編輯出版的《中國彝族現(xiàn)代詩全集》《當(dāng)代彝族詩歌大系》為代表。40年來,“彝族現(xiàn)代漢詩群”一直保持著寫作活力,一直保持著對主流詩壇的強烈沖擊影響。

    “彝族現(xiàn)代母語詩”的創(chuàng)造者為阿庫烏霧,1988年起,他以母語詩集《冬天的河流》《虎跡》等開啟了彝族母語現(xiàn)代詩寫作的先河,他同時也是彝族現(xiàn)代漢語詩歌的代表詩人之一。“彝族現(xiàn)代母語詩群”的形成主要以2017年9月,阿索拉毅、馬海吃吉主編出版《中國彝族當(dāng)代母語詩歌大系》為基礎(chǔ)。

    二、40年來,“彝族現(xiàn)代漢詩”出現(xiàn)了五波較集中的詩歌潮流:

    一是八十年代,由先行者吉狄馬加撕開邊緣少數(shù)族裔現(xiàn)代漢詩的大幕,然后是阿蘇越爾、阿庫烏霧、倮伍拉且、巴莫曲布嫫、霽虹、吉狄兆林、倮伍沐嘎、李騫、野島、李智紅、柏葉、吉木狼格、阿彝、沙馬、祿琴、米切若張、王紅彬等的共聲群鳴。

    二是九十年代,以俄尼牧莎斯加、馬惹拉哈、克惹曉夫、阿黑約夫、馬德清、石萬聰、阿洛夫基等為代表。

    三是進(jìn)入21世紀(jì)后,在2018年以前,以魯娟、阿索拉毅、阿卓務(wù)林、普馳達(dá)嶺、阿諾阿布、詩普拉龍、魯弘阿立、趙振王、海訊、施袁喜、依烏、吉克布、俄狄小豐、發(fā)星、麥吉作體、孫阿木、羅逢春、嘎足斯馬、木確奢哲、英布草心、馬布杰伊、沙輝、吉格喜珍、馬海伍達(dá)、吉洛打則、的日木呷、所體爾的、阿優(yōu)、阿克鳩射、魯子元布、曲比興義、吉木里呷、吉格喜珍等為代表的龐大詩人群體。

    四是隨著2017年9月,阿索拉毅、馬海吃吉主編出版《中國彝族當(dāng)代母語詩歌大系》(上、下卷)正式出版,以阿庫烏霧、木帕古體、馬海吃吉、黑惹子喊等為代表的310位母語現(xiàn)代詩人群體的大面積崛起(有許多母語詩人,也同時是漢語詩人,比如阿庫烏霧)。

    五是2018年后,大涼山涌現(xiàn)出阿加伍呷、吉布日洛、加主布哈、楊吉華、阿局阿合、曲木拉鐵、阿力么日牛、阿于阿英、穆依色、阿牛靜木、賈使、抵日爾體、吉爾羊力、比曲邱明、巫力比古、加巴瓦則、比機凡米、麻卡熱古等主要以90后詩人為主的更年輕一代詩人。

    2015年3月,由阿索拉毅主編的《中國彝族當(dāng)代詩歌大系》(1932-2014)四卷本的正式出版,對當(dāng)代彝族310位詩人作品的整合集聚,更是將彝族現(xiàn)代漢詩推到一個繁盛而全面崛起的偉大復(fù)興空間,成為中國詩壇不能漠視,必須正視的一個真實的現(xiàn)代詩歌群體存在。該大系將當(dāng)代彝族漢詩的起源時間點定在1932年,在對第一個彝人漢詩創(chuàng)作者--普梅夫介入中國當(dāng)代詩史的歷史還原上,具有索本求真的重要意義,說明彝人的現(xiàn)代漢詩是和中國當(dāng)代詩史共命同步的血肉關(guān)系。這個詩史的還原顯得那么重要,使我們看見百年中國詩史上,彝族漢詩是由三個杰出的開拓者來組成百年中三個特殊時期的代表:“普梅夫開拓民國彝族漢詩寫作的前鋒(1932年后),吳琪拉達(dá)開拓新中國彝族漢詩寫作(1949年后),吉狄馬加開拓彝族漢詩新時期寫作(1980年后)”。特別是吉狄馬加、阿庫烏霧等,引領(lǐng)彝族40年的詩潮激蕩,對當(dāng)下彝詩的群峰奔涌與大面積開花結(jié)果有重要的推動影響作用。

    2018年后,四川大涼山地區(qū)涌現(xiàn)出的以90后詩人為主的年輕一代詩人群體,他們在“女性詩歌獨立寫作與審黑寫作”“神魔寫作”“打工寫作”“個性化寫作”等方面皆有創(chuàng)造與開掘,使我們看見年輕一代新的抱負(fù)與視野,也是彝族漢詩未來值得期待的蔓延勝景。

    三、出現(xiàn)這個詩歌現(xiàn)象的背后,我認(rèn)為有幾個重要的形成原因:

    (一)彝族詩人本身自小就浸潤在彝民族自身古傳的強大傳統(tǒng)文化基因之根中,特別是四川大涼山這個神秘的地域,完整地保存了彝族古傳根性文化(還在民間使用的古彝文字、彝母語、彝族畢摩與蘇尼以及他們手上吟頌著的流傳千年的各種古老經(jīng)文、民間流傳的十月太陽歷、神話史詩、民歌、故事等),這就為寫作者儲存了豐富的原族文化血脈巨礦,當(dāng)這些原族的寫作者幸遇世界沖擊時,他們自然而然以根性文化來交流、融合外來文化,當(dāng)代彝族漢詩重要代表詩人大多出在四川大涼山,他們的影響所及,造成云、貴的彝族作家、詩人們來大涼山進(jìn)行文化尋根之旅,進(jìn)行精神靈魂家園的沐洗與潮濕。大涼山,這個“彝族原文化精神魂靈的麥加”,理應(yīng)得到更多具有原根之夢與創(chuàng)造的藝術(shù)家們的親吻與守護(hù)。

    (二)彝族著名學(xué)者劉堯漢1984年創(chuàng)刊《彝族文化》年刊,推動形成“中國彝族文化學(xué)派”,30年中出版彝族文化書籍?dāng)?shù)十種(類),出版年刊數(shù)十期,在中國與世界產(chǎn)生了積極影響,特別是云、貴、川西南三省彝區(qū)受其巨大影響,各地省、州、市縣創(chuàng)辦彝學(xué)會成為一種文化時尚,他們挖掘、整理、出版本民族傳統(tǒng)文化經(jīng)籍、史料等,給彝族漢詩的寫作在傳統(tǒng)文化上提供了充足的文脈延寫與正本清源的精神巨礦,像詩人阿庫烏霧、巴莫曲布嫫、普馳達(dá)嶺等就是彝學(xué)專家,他們在寫作資源上往往具有人類學(xué)新鮮的資源與文化原味色彩,這在彝族漢語詩歌群中是一個很有趣的文化現(xiàn)象。

    (三)二十世紀(jì)八十年代以來,以吉狄馬加為首的彝族漢詩群體已經(jīng)形成了強大充足而又豐富多彩的新傳統(tǒng)詩歌閱讀資源文本。90年代,阿庫烏霧第一個開始大面積關(guān)注彝族重要個體詩人并進(jìn)行一系列評論。

    (四)二十世紀(jì)八十年代,成都西南民族學(xué)院,這個彝族詩歌的黃埔軍校,使當(dāng)時學(xué)子們身處“第三代詩”等當(dāng)代先鋒詩歌潮流的中心地帶,親沐并參與當(dāng)代詩歌潮流活動,從而獲得寫作的更多活力與先鋒意識。當(dāng)代彝族許多重要詩人都畢業(yè)于西南民院(吉狄馬加、阿庫烏霧、阿蘇越爾、克惹曉夫、阿黑約夫、普馳達(dá)嶺{普忠良}、阿彝、俄尼牧薩斯加、俄狄小豐等),就是一個明證。西昌,作為80年代現(xiàn)代詩歌重鎮(zhèn)先后涌現(xiàn)出《非非》《女子詩報》《山海潮》《000詩潮》等有重要影響的民刊以及詩歌群體(流派),許多大涼山彝族詩人都參與其中,當(dāng)時的先鋒詩歌精神沐染與影響了他們(比如:倮伍拉且、霽虹等參加民間《山海潮》詩歌活動)。

    (五)正式出版的《涼山文學(xué)》(涼山州文聯(lián)主辦)《高原》(貴州畢節(jié)地區(qū)文聯(lián)主辦)《金沙江》(云南楚雄州文聯(lián)主辦)《烏蒙山》(云南昭通市昭陽區(qū)文聯(lián)主辦)《當(dāng)代彝族文學(xué)作品選-詩歌卷》(云南紅河州文聯(lián)編,2003年)《彝族文學(xué)報》(馬德清主編)《當(dāng)代大涼山彝族現(xiàn)代詩選》(發(fā)星主編,2002年)《出山-當(dāng)代彝族漢詩選》(粥樣主編,2003年)《小涼山詩人詩選》(馬紹璽編,2006年)《“詩意的美姑”國際筆會詩文集》(阿庫烏霧主編。2006年)《第三座莫俄格—21世紀(jì)彝人詩選》(魯弘阿立主編,2009年)《彝脈-第二母語的詩性創(chuàng)造》(阿庫烏霧主編,2013年)《大西南月刊》(阿諾阿布、施袁喜、依烏主編)《中國彝族現(xiàn)代詩全集》(阿索拉毅主編,2013年)《水西的傳說》(畢節(jié)地區(qū)文聯(lián)編)《涼山日報—當(dāng)代彝族詩人展示專欄》(丁長河主編)《涼山九人詩選》(祥子主編,2013年)《彝族文學(xué)報精選文萃,詩歌卷》(彝族文學(xué)報編)《喜德拉達(dá)彝族詩人作品選》(馬子秋主編,2014年)《云南民族大學(xué)野草文學(xué)社詩選》(李騫主編)《涼山60年詩歌選》(涼山州文聯(lián)編,2015年)《中國彝族當(dāng)代詩歌大系》(阿索拉毅主編)等,從主流傳播層面對彝詩起到了正面性的有力推動。

    (六)自二十世紀(jì)八十年代中期開始,到21世紀(jì)的40年時間中,以成都西南民院民刊《西南彩雨》《山鷹魂》《黑土地》(先后有阿蘇越爾、克惹曉夫、馬黑約夫、俄狄小豐、張海彬等參與編輯),貴州王明貴創(chuàng)辦心橋詩社并主編民刊《雍風(fēng)》等,李騫、王紅彬在云南民族大學(xué)組織野草文學(xué)社,大涼山民刊《彝風(fēng)》《獨立》(已連續(xù)創(chuàng)辦22年)(發(fā)星主編)《此岸》《彝詩館》(阿索拉毅主編)《火種》《靈詩刊》(的日木呷、吉洛打則主編)《花間集》(吉克布主編)《荷爾詩刊》(馬海五達(dá)主編)《飛鷹》(阿優(yōu)主編)《鏵頭尖》(阿蘇越爾主編)《夜行者》(阿牛靜木主編)等為主要民刊代表,長期堅持不懈的對彝詩的推動。特別是發(fā)星主編的民刊《獨立》已連續(xù)創(chuàng)辦22多年,“彝族漢詩寫作”是該刊的一個重要長期推動方向,2000年以來有影響的彝族漢語詩人:魯娟、阿索拉毅、麥吉作體、英布草心、吉格喜珍、吉克布、沙輝、孫阿木、羅逢春、嘎足斯馬、馬布杰伊、吉洛打則、所體爾的、阿優(yōu)、阿克鳩射、魯子元布、曲比興義、吉木里呷、阿加伍呷、吉布日洛、阿力么日牛、阿于阿英、穆依色、阿牛靜木、抵日爾體、吉爾羊力、比曲邱明、巫力比古、加巴瓦則、比機凡米、麻卡熱古等都曾得到《獨立》平臺的展示與助力。

    (七)2002年,由發(fā)星主編的第一本彝族現(xiàn)代漢詩選集《當(dāng)代大涼山彝族現(xiàn)代詩選》推出后,引發(fā)全國許多詩人開始關(guān)注彝詩群體并評論。2013年,由阿索拉毅主編的彝族歷史上第一本全集式詩選《中國彝族現(xiàn)代詩全集》推出后,引發(fā)全國詩人及各地學(xué)院的評論家們開始大面積關(guān)注彝詩群體,先后有廣州暨南大學(xué)的博土邱婧完成專著《轉(zhuǎn)型期的彝族漢語詩歌論》,云南楚雄師范學(xué)院青年評論家揚榮昌主編《彝詩鑒》,云南大學(xué)彝族著名詩人教授李騫申報研究課題《當(dāng)代大涼山彝族詩歌研究》成功,彝詩已進(jìn)入學(xué)院學(xué)術(shù)研究的視野。

    (八)以流沙河、孫靜軒、揚遠(yuǎn)宏、朱葉、馬克·本德爾、鄭千山、肖傳鴿、毛燕、王琨、李濛濛、夢亦非、宋永祥、栗原小荻、孫文濤、西域、海上、張嘉諺、吳若海、孫謙、孫守宏、張清華、姚新勇、譚五昌、邱婧、楊榮昌、謝銀恩、高亞斌、龔蓋雄、李銳等為代表的當(dāng)代著名詩人、評論家對彝族詩歌的長期關(guān)注、評論、推崇。

    (九)以馬德清、阿牛木支、丁長河、李騫、海迅、發(fā)星、阿索拉毅、普馳達(dá)嶺、吉克布、沙輝、黑惹子喊、阿優(yōu)、魯子元布、拉瑪伊佐、麥吉作體、吉木里呷、阿牛靜木、賈使等為代表的彝族自已的詩人、評論群體對彝詩的關(guān)注推動。

    (十)以《彝人網(wǎng)》(普馳達(dá)嶺主編)《彝詩館網(wǎng)》(阿索拉毅主編)《彝族青年網(wǎng)》《皎鷹文學(xué)》(吉立土者主編)《大荒》(孫守紅主編)《詩歌閱讀》(力佳主編)《夜行者》(阿牛靜木主編)《無界》(馬興主編)等現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)、微信平臺對彝詩的傳播推動。

    (十一)阿索拉毅作為詩人兼編者的奉獻(xiàn)。在2011年編輯出版《中國彝族現(xiàn)代詩全集》(上、下冊),2015年編輯出版《中國彝族當(dāng)代詩歌大系》(四卷本),2017年9月與馬海吃吉主編出版《中國彝族當(dāng)代母語詩歌大系》(上、下卷),2019年編輯出版《當(dāng)代彝族女性詩選》,另外還有《當(dāng)代彝族女性百名詩人詩選》,他編輯的“彝詩館系列詩叢”等等,構(gòu)成一個彝族詩歌文本的雄雄群山,在編輯出版上將彝詩不斷地推向一個個興奮的群山之巔。

    以上多方位,多角度,多文化的混血碰撞才有了今日彝詩的繁盛之景,這是彝詩之幸之運,是天時地利與時代選擇了它,使它成為中國詩歌的一支重要力量,這也是社會巨變中,自然形成的一個特殊的邊緣民族現(xiàn)代藝術(shù)奇象。

    四、彝族詩歌創(chuàng)造了眾多獨特的書寫

    吉狄馬加宏大視野的“世界性現(xiàn)代詩寫作”,阿庫烏霧的混血散文詩與混血文論,倮伍拉且的圖騰文化符號,吉木狼格、阿彝、吉狄兆林、倮伍沐嘎、依烏的彝式口語,阿蘇越爾、馬惹拉哈、馬黑約夫、克惹曉夫的原族血源文化符號(雪),巴莫曲布嫫、阿蘇越爾、阿索拉毅、李騫、柏葉、詩普拉龍的史詩、長詩寫作,魯娟、吉克布、穆依色的女性自立意識,阿索拉毅、英布草心、吉木里呷、阿牛靜木、比曲邱明的神魔寫作,野島的邊緣野樸品質(zhì),普馳達(dá)嶺的長句詩型,發(fā)星的地域?qū)懽骼碚撆c長詩,嘎足斯馬的返根寫作,海訊的精短黑詩,普馳達(dá)嶺、阿諾阿布、阿卓務(wù)林、李智紅、木確奢哲等的彝區(qū)回根精神寫作,阿克鳩射的母語呼喚,阿優(yōu)的打工詩歌,沙輝的祖先情結(jié),麥吉作體的自由黑流,孫阿木的異變現(xiàn)代式,魯子元布的文論新寫,阿加伍呷的靈才寫作,馬布杰伊的新漢語,吉格喜珍、阿力么日牛的審黑寫作,吉布日洛的靈性寫作,阿英阿英的鄉(xiāng)土寫作,阿牛靜木的根性寫作理論等等,他們構(gòu)成紛繁而富麗的寫作朝向,這也是他們放開山門,吸納一切為我所用,以自已族根為寫作基本,內(nèi)外伸延的一個活力寫作地帶,這在中國,乃至世界都是稀有的現(xiàn)象,這一切之迷,我們只有問問茫茫蒼蒼的大西南群山,只有它們知道。

    21世紀(jì)的20年,彝族現(xiàn)代詩在各方面獲得了充足的歷史發(fā)展機遇,從發(fā)星最先開始以群體方式來加以評論(《當(dāng)代大涼山彝族現(xiàn)代詩群論》《彝族現(xiàn)代詩何以如此繁盛》),再到阿索拉毅的群體再論(《蠻國詩歌俱樂部--大小涼山彝族現(xiàn)代詩評論》),再到姚新勇先生的學(xué)院式群體再論(《彝族現(xiàn)代詩派論》),三論使彝詩獲得了集群的共性與詩性共振力量,并引發(fā)后來眾評論家的多位合擊與眾方眾論。

    彝族現(xiàn)代漢詩的發(fā)展是華夏文明這棵巨樹上的動人枝葉之一,它和中國的其它少數(shù)族裔的現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)構(gòu)成一個完整生機的大樹,使華夏文明體顯示其燦爛的生機,整個文明體間是相互活血支撐的,這也是中國文明至今依然屹立在世界東方的重要原因,這說明在文化、文明間的相互差異需要彼此的撞擊與交流、學(xué)習(xí),才能永遠(yuǎn)立于創(chuàng)造新嫩的群山之頂。

    《中國彝族詩歌大系》(四卷本)的推出,將中國大地上所有彝族漢詩寫作者們整合為一個群山式的“彝族現(xiàn)代詩群”,這是那些精神流魂在一個根性原族家園中的一次完美聚會,這是歷史發(fā)展的文化流集與春夏之后的第一個彝詩秋天的盛大收獲,它熟香摘取的方式,給中國詩壇以及邊緣詩歌奉獻(xiàn)一份巨美的詩歌大餐?!吨袊妥迥刚Z現(xiàn)代詩全集)(上、下卷)的推出,讓我們回到母語母親的原體中重拾彝根的正源,以此作為寫作之根,向漢語與英語世界釋放它的黑色魅力。守根為釋根散根,守根不是窄狹,而是退可守,進(jìn)可攻。文化間的進(jìn)步與更新創(chuàng)造,必在混血的時代語境中,進(jìn)行有根性的再造,才是崛起與再生之路,這六冊漢語與母語詩集,同時也敞露邊緣民族作為藝術(shù)現(xiàn)代創(chuàng)作所顯示的巨大活力與原生寫作資源,給邊緣民族的現(xiàn)代文化發(fā)展與探索樹立了一個成型可取的積極模式??梢哉f,彝族現(xiàn)代詩已走在邊緣族群的現(xiàn)代詩寫作前列,成為中國與世界邊緣族群現(xiàn)代詩抒寫的一個不可忽視的重要力量。

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