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    素蒲團(tuán)

    2022-05-30 22:39:20楊典
    花城 2022年4期
    關(guān)鍵詞:蒲團(tuán)茅屋箴言

    楊典

    茅屋的懲罰

    山上茅屋前有兩三棵桃花、一株石榴,窗臺(tái)放著幾盆榔榆、紫檀與蘭草,艷異怒放。廚房里還放滿了糧食、蔬菜、豬肉與柴火。但茅屋中的被救者醒來之前,他是看不見的。無論植物或炊煙,對(duì)他都只是一些形狀而已。山下的每個(gè)人,都希望自己能成為被救者,但只有很少人有機(jī)會(huì)被救上山,進(jìn)入茅屋,并在一枚古老油膩的蒲團(tuán)上靠靜坐打瞌睡。睡眠必須不分晝夜。只有實(shí)在饑餓難忍時(shí),才去廚房吃點(diǎn)東西,然后再迅速回到神圣的昏昏然里。

    很多年來,“被救上山去打瞌睡”就是世間最幸運(yùn)者的一種標(biāo)志。

    據(jù)說蓋這茅屋者,為了展現(xiàn)其所發(fā)明的幸運(yùn)之意義,還留下了一些可資睡眠的東西:諸如瓷器、酒、幾何與數(shù)學(xué)書、一大瓶豆子、堆積如山的磚頭、沒有故事的錄像帶、紅泥小火爐、充滿異體字的經(jīng)文、瘸腿鸚鵡、梅花樁、鐵棍、沙袋、手榴彈、螺旋槳、發(fā)條座鐘或一座玲瓏斑斕的游樂園旋轉(zhuǎn)木馬等。當(dāng)然,這些東西,有時(shí)蓋茅屋的人自己也會(huì)享用。若一個(gè)被救上山的人,不能在大多數(shù)時(shí)間做到在茅屋里酣然打瞌睡——畢竟有時(shí)人很難入眠——就會(huì)被趕出茅屋,重新回到悲慘的山下,重返蒙昧的人群,與大家一起泥沙堆里頻哮吼。他會(huì)忍受常年不間斷的巨大噪聲,以及一段又一段世襲的、漫長的、反反復(fù)復(fù)的驚醒。他會(huì)每秒鐘都不得不清楚地去注視哐當(dāng)哐當(dāng)作響的人與事,并因眼球的過度疲勞而痛苦不堪。盡管痛苦是獨(dú)辟蹊徑的,而幸運(yùn)則是毫無個(gè)性的,但那毫無個(gè)性,依然充滿平庸的魔力。蓋茅屋者是一位異人。那些被他趕回去的人,若不小心透露了打瞌睡的奧秘,便會(huì)遭到其懲罰:即一生都不許再進(jìn)入任何建筑物,只能在露天生活,每夜都無法入睡。山下有不少人因此會(huì)疲勞過度,猝死在田間路邊。

    “人都害怕驚醒,不是嗎?”偶爾會(huì)站在茅屋前的梅花樁上,不斷挪動(dòng)步伐,變幻姿勢(shì)的蓋茅屋者如是說。

    “那倒也是。但為何一定要發(fā)明露天的懲罰呢?”一個(gè)被救上山的年輕人問。

    “沒有懲罰的世界,也沒啥意思?!?/p>

    “可你這么做,我也分不清上山進(jìn)茅屋,究竟是被救了,還是被綁架了?!?/p>

    “當(dāng)然是被救了?!壖苤皇悄銈€(gè)人對(duì)茅屋的解讀。我的茅屋一直都很傳統(tǒng),并不是每個(gè)人都會(huì)像你看問題這么扭曲?!?/p>

    “這個(gè)解釋并不能說服我?!?/p>

    “我沒必要說服你。”

    “難道就不能換個(gè)方式嗎?”

    “茅屋的吸引力與露天的危險(xiǎn)性是成反比的,就像植物與噪聲,怎么換?”

    “這兩者聽起來好像并沒有邏輯關(guān)系?!?/p>

    “年輕人,生活從來就不能靠推理,得靠愿望?!?/p>

    “有沒有這種可能,為了表達(dá)對(duì)你救贖之力的尊重,我們每個(gè)人就在山下打瞌睡,不必上山去到茅屋里?畢竟打瞌睡的位置并不重要?!?/p>

    “沒有。如果那樣,救贖就不可貴了。靜坐打瞌睡只屬于極少數(shù)人。”

    “那你如何確定我就是極少數(shù)之一呢?”

    “這也不是你我說了算的,要看打瞌睡的長度?!?/p>

    蓋茅屋者說著,猛地轉(zhuǎn)身從梅花樁上跳下來,又迅速地騎到旁邊一座旋轉(zhuǎn)木馬上去,并開始朝著一個(gè)無限循環(huán)的方向飛速前進(jìn)。為了表示堅(jiān)定,蓋茅屋者還舉起一只拳頭,仿佛是在叱咤風(fēng)云。年輕人碰了釘子,無話可說,可好像對(duì)梅花樁與旋轉(zhuǎn)木馬之間巨大的文化差異性又都沒什么興趣,只好進(jìn)到茅屋里睡起覺來。他坐在蒲團(tuán)上點(diǎn)頭、流口水、打呼嚕,有時(shí)還眼淚鼻涕一大堆地說夢(mèng)話,或忽然瞳孔流血,怒眼圓睜,輾轉(zhuǎn)反側(cè)??蔀榱吮苊庖院笫艿铰短斓膽土P,他大概率也相信自己就是那個(gè)能睡很久的極少數(shù)之一。

    褶皺

    奔跑者的確是見過那道褶皺的,不過只在一瞬間。當(dāng)時(shí),在滿是泥濘的林蔭道里,一個(gè)徘徊的陌生女子的旗袍,因昨夜的幽會(huì)與擠壓,未能熨平,奇異的褶皺便出現(xiàn)在靠近臀部的下擺上。奔跑者碰巧與她擦肩而過。他看到那褶皺雖小,但扭曲、深?yuàn)W、漆黑、僵硬,如一根尖銳的吳鉤。隨后,奔跑者便迷路了,還險(xiǎn)些摔倒。他后來的跑步也漫無目的,經(jīng)過了不少難堪的歲月。但在時(shí)間上,漫長的奔跑也遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于對(duì)那褶皺的驚鴻一瞥。由此,他還對(duì)速度與方向都失去了興趣。

    “不,從來就沒什么小小的褶皺,能影響到我的判斷力?!泵月返谋寂苷撸?jīng)常坐在路邊野樹林中自己開的茶攤上,一邊喝著蓋碗茶、乘涼、抽水煙、吐火、煉金、擺龍門陣或搖著破蒲扇讀一本古籍,一邊這樣對(duì)路人解釋他半途而廢的一生。

    “那是什么讓你自暴自棄的呢,那女子嗎?”乘涼喝茶的路人問道。

    “完全錯(cuò)了。影響我的,或許是對(duì)之前那場(chǎng)殘酷幽會(huì)的分析。可惜,我這個(gè)人并不擅長分析。我最擅長的只是走神、發(fā)愣、開小差。我并不能確定,那是道普通的褶皺,還是用毛筆涂在卑賤群體衣服上的標(biāo)記?是鞭子毆打后留下的血漬,還是被一條狗襲擊后,撕開的旗袍裂口?是否只是路燈、蝙蝠或樹枝偶然投在她身上的疏影?是否只是因我奔跑時(shí)踩到了什么路邊臟水,飛濺到她身上的一點(diǎn)泥漿?無人能補(bǔ)充褶皺留給我的偉大空白。那空白日積月累,造成的褶皺好像也有幾千層了。而且,由于迷路的歲月已太久,我甚至都不能確定那條林蔭道在哪里,是否早已因要修一些著名的大樓而被夷平?!?/p>

    “可畢竟你也算是見過褶皺的一代人?!?/p>

    “‘一代人,什么意思?我一直認(rèn)為我是唯一的一個(gè)?!?/p>

    “不,是你的記憶出了問題,小題大做了?!?/p>

    “可能吧,在這個(gè)完全不能證實(shí)細(xì)節(jié)是否存在的世界上,我也是因自己的過分特殊,所以才對(duì)自己感到絕望的。”

    “特殊?那你可就想多了。兄弟,像你這樣的廢物多如牛毛,其實(shí)每個(gè)路口都有。褶皺可能是個(gè)不解之謎,但你的選擇,就像你的迷路,真的一錢不值。”

    路人們說完,扔下茶碗與硬幣,集體哄笑著,揚(yáng)長而去。

    素蒲團(tuán)

    滿頭大汗坐在一枚蒲團(tuán)上的光頭,是很不耐煩的。他之所以要無限忍受這獨(dú)坐,只不過是為了發(fā)明一句烈火般的箴言。

    制造箴言很難,因不僅須是前人從未說過、從未做過的,還須是不能被人理解的。一句完全不能被理解的話,還能算是箴言嗎?這困惑讓坐在蒲團(tuán)上的光頭常生放棄之念。可為了凌空說出一句具有毀滅性的金子般的語言,他幾乎與過去所有人都斷了交。這并非因光頭不珍惜友誼,而是他想盡量回避生活習(xí)慣的影響。

    繡滿海棠圖案的蒲團(tuán),斑斕得如一座柔軟的困境,在慢慢地將光頭吞掉。

    “問題并不在于你的箴言是什么,而是你發(fā)明這箴言,究竟有何用呢?”天黑時(shí),一個(gè)前來借蒲團(tuán)打坐的鄰居,擅自闖了進(jìn)來,向光頭發(fā)問道。

    “箴言本來無用。但它必須存在,否則我就不能理解這個(gè)世界?!惫忸^說,同時(shí)身體正瑟瑟發(fā)抖,縮成了卑鄙的一團(tuán)。

    “可你又說,你發(fā)明的箴言還必須是不能被人理解的。一句完全聽不懂的話,怎么可能表達(dá)這個(gè)世界呢?”

    “理解與否,得看能不能發(fā)生智力上的意外。”

    “再意外,不仍屬于這個(gè)世界嗎?”

    “不,箴言與世界,兩者雖完全相等,但箴言總是會(huì)比世界多出一句話?!?/p>

    “那是什么話呢?”鄰居很好奇地追問。

    “如果能說出來,你就能理解了,也就不是我的箴言了?!弊谄褕F(tuán)上的光頭,忽然站了起來,并彎腰掀開了蒲團(tuán)表面的海棠圖案。圖案下,露出一個(gè)類似夾層的口袋??诖镲@得深不可測(cè),在蒲草編織的圓形深淵中,澎湃著一圈圈黑色的波瀾??诖鐝堥_的嘴在呼吸,吹拂著一股死老鼠般的腐爛臭味,還能聽見似乎有嘰嘰喳喳的鳥叫聲從里面?zhèn)鱽?。口袋漆黑的盡頭像是有間屋子,隱約透著一絲忽閃忽滅的燈光。屋子里放著辦公桌、電腦、酒瓶、地球儀、檔案柜、糖、梅花與一尊巨人雕塑,還有幾個(gè)戴鴨舌帽的人在下盲棋。而整個(gè)蒲團(tuán)的表面,則小如通往一座地窖的入口。

    “怎么樣,有興趣跟我一起進(jìn)夾層里去看看嗎?”光頭得意地問鄰居。

    “小小蒲團(tuán),如何能進(jìn)出?”鄰居驚道。

    “進(jìn)出不看成敗,要看膽識(shí)?!?/p>

    “您這是在戲弄我吧?”

    “絕無戲言。”

    “那我是頭朝下栽進(jìn)去,還是腳踩進(jìn)去?”

    “頭也可、腳也可,頭腳并用,五體投地亦可。”

    聽光頭說得如此斬釘截鐵,鄰居便下意識(shí)地對(duì)著地上的蒲團(tuán)比畫起來。他帶著懷疑,一會(huì)兒抬腳,一會(huì)兒倒立,一會(huì)轉(zhuǎn)身,有時(shí)還想騰空跳起往口袋里沖,像個(gè)蹩腳的跳水運(yùn)動(dòng)員。他的每個(gè)動(dòng)作,都引起了口袋里那些鴨舌帽者的注意。他們不時(shí)會(huì)回頭看一看他,然后又在喧嘩與嘲笑中轉(zhuǎn)過臉去,繼續(xù)下盲棋。輪番對(duì)弈的氣氛很緊張,鄰居不斷改變動(dòng)作的時(shí)間也延續(xù)得很長。也只有輸了棋的某個(gè)鴨舌帽,才有時(shí)間一直朝蒲團(tuán)之外看。

    不過鄰居最終還是放棄了。他有些尷尬與客套,還有些恐懼。

    “我看還是算了吧。我只是來借蒲團(tuán)的,并不想為這種不可能的小事情冒險(xiǎn)。萬一不小心摔傷了怎么辦?”鄰居悻悻地絮叨著,結(jié)束了一系列的姿勢(shì)。

    “怎么,你不是對(duì)那箴言很好奇嗎?”

    “那只是我這樣的平庸之輩,一時(shí)不能理解你的想法嘛??蓪?duì)這個(gè)夾層、這個(gè)洞、這個(gè)莫名其妙的入口,我可不敢太好奇了?!?/p>

    “你這是話里有話呀。怎么,你是對(duì)我不滿嗎?”

    “沒有,只有一點(diǎn)最粗鄙的懷疑。”

    “懷疑什么呢?”

    “難道那口袋里面會(huì)有另一個(gè)世界嗎?”

    “我說過了,世界與箴言,兩者完全相等。世界也包括任何一種‘另一個(gè)世界。世界可以并排著無數(shù)種、無數(shù)個(gè),但那多出來的箴言則只會(huì)有一句。”

    “看來這蒲團(tuán)夾層里,就是多出來的那句話嘍?”

    “不,夾層也是這個(gè)世界。至于多出來的那一句箴言,就在我們剛才的對(duì)話里。只是因你這個(gè)打醬油的家伙有太多的尷尬、客套與恐懼,又不敢進(jìn)出,故始終不能發(fā)現(xiàn)而已。”

    “剛才的對(duì)話里……哪一句?”

    “哼,蒲團(tuán)你可以拿走。反正你的世界也不過如此,借來借去。但那句話我可不能告訴你。如果告訴了你,就說明我的箴言還是可以被人理解的,不具備什么毀滅性。那將會(huì)比完全表達(dá)這個(gè)淺薄的世界更加讓我丟臉?!闭f著,光頭將斑斕漆黑的夾層合上,然后拿起蒲團(tuán)來,慷慨地向鄰居投了過去,砸到了對(duì)方臉上。望著鄰居最后夾著油膩的蒲團(tuán),灰溜溜如逃亡者般倉皇離去的背影,光頭殘忍的嘴角上掛著一絲冷笑。

    乒乓

    他的寫字臺(tái)是一張巨大的、廢棄的、滿是裂縫的舊乒乓球桌,放在露臺(tái)上。這寫字臺(tái)是全城淘汰賽終結(jié)那年,他從廢品站拖回來的。多年來,前來探訪他的人,都知道他有一心兩用的本事,即能一邊在露臺(tái)上寫推理小說,一邊打乒乓球。

    他的對(duì)手有時(shí)是來訪者,有時(shí)則干脆把球打到屋里的墻上,再彈回來。

    他右手寫字,左手揮拍,球跳來跳去,他則目不斜視。他知道,讀他小說的人,或是迷戀事件,或是傾心修辭,有的會(huì)因其敘事結(jié)構(gòu)之詭譎而生歡喜,有的則徒愛為其文章中有某種孤絕之態(tài)度,求得一絲短暫的共鳴。但這些對(duì)他都是次要的。他始終都在乒乓球中鍛煉瞳孔與雙手之間的配合:如是否能在乒乓球飛出去,又飛回來的那一瞬間,便完成一篇推理小說的全部詞語與細(xì)節(jié)。這須集中精神于快與慢——這完全相反,又同時(shí)并駕齊驅(qū)的兩件事。他必須高度概括,在二三秒之中迅速表達(dá)出多年里發(fā)生的悖論,一心二用。

    當(dāng)然,他也遇到過一些擅打弧旋球的家伙,令球體繞桌而行,形成狡猾的、能夠引起海嘯的曲線。還有一些球被對(duì)方高高拋起后,很久都不落下來,就像彗星,幾乎讓他忘記了自己剛才要寫什么。

    即便有時(shí)面對(duì)屋里那面墻的反彈,他也會(huì)生氣,猛地胡亂揮拍,把球狠狠打出去。有些球被抽得滿地亂蹦,像一朵驚慌的白色飛蛾;有些球被扇破了,在角落里堆積如山,仿佛工廠里廢棄的燈泡;有些球因其用力過猛而飛出了露臺(tái),飄如一只滑翔的折紙飛機(jī),直接碰到遠(yuǎn)方的樹枝與麻雀,甚至砸到過路的人;有些球則狼狽地滾過走廊,滾下樓梯,甚至滾到了大街上、地鐵中、公園里?;靵y的球宛如無數(shù)誘人的雞蛋,還令一些過路的警察、老嫗或孩子,紛紛跑去追趕它們。但乒乓球通常都會(huì)越追就越蹦,飛快地跳躍在大家的前面,消失在房屋拐角處或黑暗的下水道口里。

    對(duì)此,露臺(tái)上的人可是不負(fù)責(zé)的。對(duì)一個(gè)在全城淘汰賽停止的那年就已被遺忘的推理小說運(yùn)動(dòng)員而言,這倒也不重要。只是他一心二用時(shí),偶爾會(huì)有不速之客來敲門。

    譬如有一天,他打開門,便看見門外站著一位身穿黑雨衣、拿著手電筒的陌生人,其人之臉淪陷在黑雨衣的頭罩里,眼窩與鼻孔也都黑咕隆咚的。黑雨衣走起路來一瘸一拐,另一只手里還拿著一枚沾滿污泥的乒乓球。

    “先生,這球是你打出去的嗎?”來客當(dāng)面問道。

    “是我打的,怎么了?”運(yùn)動(dòng)員反問。

    “它把我絆倒了,還摔傷了我的腿。我需要你做出解釋?!?/p>

    “解釋什么?”

    “你把這些球打得到處都是,有什么意思?”

    “沒什么意思,我只是在一心二用。”

    “那你也不能污染環(huán)境吧。世界又不是只有你這張寫字臺(tái)?!?/p>

    “抱歉,我心無旁騖,每天忙得左右開弓,很多時(shí)候揮手的確比較粗鄙。至于那些球亂七八糟地飛到哪里去了,我真的不知道?!?/p>

    “你知道得太少了?!?/p>

    “也許吧。大概正因?yàn)槲抑赖锰?,所以反而能一心二用。那些知道得太多的人則做不到。一個(gè)乒乓球就足以浪費(fèi)他們的一生。”

    “哼,強(qiáng)詞奪理?!?/p>

    “推理都是強(qiáng)詞奪理?!?/p>

    “做人最好謙虛一些。你確定打球就一定是對(duì)的嗎?別忘了,全城淘汰賽停止那年,我也曾經(jīng)進(jìn)入過決賽,還差一點(diǎn)……”

    “差一點(diǎn)就等于差一萬點(diǎn)。就等于是零。”寫推理小說的人搶過話頭說,“有興趣,你也可以跟我打一場(chǎng),高下立判?!?/p>

    說著,他回到露臺(tái)上的球桌邊,忽然朝門口又發(fā)了一個(gè)球。

    “我對(duì)打球早已沒興趣,但也不能就此認(rèn)輸?!焙谟暌路磻?yīng)極快地掏出了隨身攜帶的乒乓球拍,并打開手電筒照亮對(duì)方來球的方向,瘸著腿迅速跳到露臺(tái)上接球,并冷漠地答道。兩個(gè)人一邊打球,一邊交談起來。

    “那你找我做什么?”發(fā)球的人揮拍時(shí)仍在寫作。

    “我只想為摔傷的腿討個(gè)公道?!焙谟暌聨е箽饣鼐吹?。

    “你說的公道是什么?”一心二用的人邊打球邊寫作,如閑庭信步。

    “人總要為自己的行為負(fù)責(zé),哪怕是無意的?!焙谟暌潞莺莸匕亚虼蚧厝ァ?/p>

    “難道我要給你道歉嗎?”

    “道歉是最起碼的?!?/p>

    “如果不呢?”

    “那恐怕會(huì)有不愉快的事發(fā)生。”

    “威脅我?”

    “不信你試試。”

    “你知道這些乒乓球是誰制造的嗎?”

    “不知道?!?/p>

    “你知道我為何要一心二用嗎?”

    “不知道。”

    “那有沒有這樣一種可能:今天你一出門,就遇到下雨、泥濘、亂球,然后不小心摔傷了腿,然后又拿著對(duì)我充滿侮辱的手電筒晃來晃去,以及讓你滑倒的乒乓球——其實(shí)受到那枚球的羈絆也只是你個(gè)人的看法——翻山越嶺來找我這個(gè)寫推理小說的,卻得不到我的道歉等——所有這一切,都是別人早為我們?cè)O(shè)計(jì)好的生活方式?”

    “這些就更不知道了,也不想知道。我只關(guān)心公道。”

    “公道很重要嗎?”

    “那還用說?”

    “公道能治好你的腿嗎?”

    “不能。但能還我尊嚴(yán)?!?/p>

    “你覺得你的尊嚴(yán)和腿更像這個(gè)世界,還是我的一心二用?”

    “不知道。但此刻我必須贏你一球?!?/p>

    “你的輸贏重要,還是我揮灑乒乓與推理的秘密重要?”

    “愿賭服輸。不過,只有贏家才會(huì)知道秘密。”

    “你說反了。”

    “什么意思?”

    “知道秘密的人通常都會(huì)輸?!?/p>

    “我不信。怎么會(huì)?”

    “秘密即負(fù)擔(dān)。想贏,就得輕裝上陣?!?/p>

    “未必吧。你同時(shí)做兩件事,不也一樣輕松自如嗎?”

    “從全城淘汰賽停止那年以來,我一直就是個(gè)快樂的輸家?!?/p>

    “說得好聽,我看你并不關(guān)心輸贏,盡管你自詡有秘密?!?/p>

    “這很難為外人道破。”

    “等我贏了,你就會(huì)從實(shí)招來。”

    “你真覺得你能贏嗎?”

    “不知道。”

    “你贏了我就會(huì)道歉嗎?”

    “不知道?!?/p>

    “我道歉了,你就有尊嚴(yán),就能理解那些我都不理解的秘密嗎?”

    “也不知道?!?/p>

    “瞧,那你知道得也太少了。”

    說著,寫推理小說的人在即將完成結(jié)構(gòu)、詞語與細(xì)節(jié)的同時(shí),猛地一轉(zhuǎn)身,從寫字臺(tái)的側(cè)面發(fā)出了一個(gè)殘忍且毫無道理的反手扣球。當(dāng)瘋狂的天空敞開給分裂的露臺(tái),雨水彎曲,手電筒忽閃忽滅之時(shí),這枚與其他千萬枚被胡亂飛散出露臺(tái)的乒乓一樣的球,來勢(shì)兇猛,勁道十足。它如滾燙的螺旋形電波,向黑雨衣的黑臉窟窿飛去,宛如一顆燃燒的白矮星射入宇宙??煽矍虬l(fā)生得太突然、太快,角度太刁,故幾乎是不可能被接住的。它就像一首單刀直入的詩,為兩個(gè)互相誤解且無意間互相傷害過的人,制造出了一道沒有輸贏的、絕望的弧線。

    七人行

    東瀛古代妖怪“七人同行”①,也叫“七人童子”,一般肉眼看不到,他們的形象可能是孩子的幽魂,也可能是行腳僧之亡靈。據(jù)說,有時(shí)可從牛腿間看到這七人,見者必死。耳朵會(huì)動(dòng)的人與敏感的動(dòng)物,也能透過幻象窺見他們的行蹤。在過去的沖繩,還有一種妖怪干脆就叫“七”,或作“七惡魔”,則是可以像風(fēng)一樣出入門縫的幽靈,不過這個(gè)“七”是一位獨(dú)行的妖怪,他與七人之間可能并無關(guān)系。七,在東方宗教里一直是最神秘的數(shù)字,而這個(gè)數(shù)字里最有意思的妖怪,還是“七人同行”。因這七個(gè)人出現(xiàn)時(shí),都是結(jié)伴而行在森林、懸崖與海畔之間,不斷穿梭徘徊,吸引前來結(jié)伴行腳者。如果路上有新人加入他們,那么走在最前面的一個(gè),就可以被超度了。再來一個(gè),又超度一個(gè)。如此類推,來一個(gè),殺一個(gè),隊(duì)伍則始終保持著行色匆匆的七個(gè)人。如果不能完全誘殺七個(gè)人,那大家便都得不到超度。還有傳聞?wù)f這七個(gè)人都是海上的溺死者,水鬼,故也稱作“七人海角”之類。名稱倒也不重要。重要的是,為了讓大家陸續(xù)都被超度,他們便需要合謀,陸續(xù)去殺死(這種超度是謀殺,還是來自另外的超自然力,并未有定論)一路上出現(xiàn)并加入他們隊(duì)伍的新陌生人。于是,每次第八個(gè)人的出現(xiàn),便成了大家集體的方向、愿景與一系列的犯罪可能,如:

    一、大家以什么理由去殺害這個(gè)新出現(xiàn)的無辜者?

    二、謀殺(超度)的手段具體是什么,眾人合力將其推到大海中溺死嗎?

    三、如果半路上出現(xiàn)的人不止一個(gè)怎么辦,會(huì)不會(huì)發(fā)生群毆?

    四、一個(gè)新加入的人會(huì)有六次機(jī)會(huì)陸續(xù)看到前面同伴的死。輪到他自己死后,對(duì)其他六個(gè)人會(huì)沒有怨恨嗎?

    五、當(dāng)新死者達(dá)半數(shù)以上,他們之間是否會(huì)出現(xiàn)歧義?

    六、當(dāng)新死者(或新加入的人)多達(dá)六個(gè),那唯一剩下的舊幽靈(或新死去的人)是否會(huì)成眾矢之的?或者反之,提出對(duì)這種秩序的懷疑?

    七、七人必須始終保持新舊交替,這是殺害還是救贖?

    盡管有很多不解之謎,或傳說有漏洞,不過集體七個(gè)人合謀殺死(或超度)一個(gè),多數(shù)消滅少數(shù),只為了換取其他多數(shù)的被超度,除了數(shù)字七的奧義之外,這里面的隱喻仍是具有荒謬性的。最吸引人的是,七個(gè)人之間竟會(huì)有一種黑暗的默契,即大家都要為了一個(gè)具體的個(gè)位數(shù),容忍無限的數(shù),以及陸續(xù)進(jìn)入又陸續(xù)退出的空間,并且始終不發(fā)生任何排異反應(yīng)。這似乎說明,無論后來加入“七人同行”者還有多少,他們可能都屬于同一個(gè)零道德思維的世界,是同一種非原子的幽靈生物。他們的生與死之交換,都只是為了成就數(shù)學(xué)的神圣、數(shù)字的純粹與嚴(yán)密邏輯分割中的不可冒犯的奇跡,而不只是為了證明恐懼。

    陀螺

    孩子都喜歡抽打。陀螺高速旋轉(zhuǎn)時(shí),倒圓錐體紋絲不動(dòng)。動(dòng)就是快倒了。沒有什么生物能像陀螺那樣,活著,就一直站在一個(gè)點(diǎn)上,并不斷地渴望著鞭笞。一生漫步中,人大概率總會(huì)遇到某個(gè)孩子在大街上抽打陀螺吧,鞭子的頻率或快或慢,宛如酷刑。有時(shí)孩子會(huì)走神,用鞭子去抽打別的東西,諸如電線桿、花草、車輪、一條路過的流浪狗,或街對(duì)面另一個(gè)孩子的陀螺。這枚被遺忘的陀螺則會(huì)搖搖晃晃、歪歪扭扭,漸漸地緩緩倒下,如一只累死在風(fēng)車中的老鼠。沒有人會(huì)在意陀螺的疲倦。那孩子回來繼續(xù)發(fā)動(dòng)新的旋轉(zhuǎn)時(shí),他也并不知道那陀螺是已死過一次的。在孩子眼里,陀螺是沒有生命的,旋轉(zhuǎn)是物理的,那個(gè)唯一的點(diǎn)也是在不斷移動(dòng)時(shí)才能立足的。為了讓陀螺重新塑造一場(chǎng)紋絲不動(dòng)的尖銳舞蹈,他繼續(xù)抽打它,表現(xiàn)得比前一次更加亢奮,也更加兇殘。

    責(zé)任編輯 梁寶星

    ①關(guān)于“七人同行”與“七”這些幽靈,多記載于水木茂《妖怪大全》與島袋原七《山原的風(fēng)俗》等書。但這里說的則是另外一種推理或心理本義?!捌呷送小弊鳛檠趾髞硪渤R娪跂|瀛漫畫,但黑澤明電影《七武士》是否也曾借鑒神話為祖本,或作為形式、數(shù)字與淵源之一,暫不得而知。

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